ManuelMaplesArce

ACTUALNM.1
(TextopegadoenlosmurosdePuebla,enMxico,en1921) Iluminaciones subversivas de Rene Dunan, F. T. Marinetti, Guillermo de Torre, Lasso de la Vega, SalvatPapasseit,etctera,yalgunascristalizacionesmarginales.

EMUERAELCURAHIDALGO XABAJOSANRAFAELSAN ILZAR0... TESQUINA OSEPROHBEFIJARANUNCIOS

En nombre de la vanguardia actualista de Mxico, sinceramente horrorizada de todas las placas notarialesy rtulos consagrados desistemacartulario, conveintesiglosdexitoefusivo en farmacias y drogueras subvencionales por la ley, me centralizo en el vrtice eclactante de mi insustituible categora presentista, equilteramente convencida y eminentemente revolucionaria, mientras que todo el mundo que est fuera del eje, se contempla esfricamente atnito con las manos torcidas, imperativa y categricamente afirmo, sin ms excepciones a los players diametralmente explosivos en incendios fonogrficos y gritos acorralados, que mi estridentismo deshiciente y acendrado para defenderme de las pedradas literales de los ltimos plebiscitos intelectivos: Muera el Cura Hidalgo, Abajo San Rafael, San Lzaro, Esquina, Se prohibe fijar anuncios. I. Mi locura no est en los presupuestos. La verdad, no acontece ni sucede nunca fuera de nosotros. La vida es slo un mtodo sin puertas que se llueve a intervalos. De aqu que insista en la literatura insuperable en que se prestigian los telfonos y dilogos perfumados que se hilvanan al desgaire por hilos conductores. La verdad esttica, es tan slo un estado de emocin incohercible desenrollado en un plano extrabasal de equivalencia integralista. Las cosas no tienen valor intrnseco posible, y su equivalencia potica florece en sus relaciones y coordinaciones, las que slo se manifiestan en un sector interno,ms emocionantey ms definitivoqueuna realidad desmantelada, como puede verse en fragmentos de una de mis anticipaciones poemticas novilatitudinales: Esas Rosas Elctricas... (Cosmpolis, nm. 34). Para hacer una obra de arte, como dice Pierre AlbertBirot, es preciso crear, y no copiar. Nosotros buscamos la verdad en la realidad pensada, y no en la realidad aparente. En este instante asistimos al espectculo de nosotros mismos. Todo debe ser superacin y equivalencia en nuestros iluminados panoramas a quenos circunscriben los esfricos cielos actualistas, pues pienso con Epstein, que no debemos imitar a la Naturaleza,sinoestudiarsusleyes,ycomportarnosenelfondocomoella. II. Toda tcnica de arte est destinada a llenar una funcin espiritual en un momento determinado. Cuando los medios expresionistas son inhbiles o insuficientes para traducir nuestras emociones personales nica y elemental finalidad esttica, es 1

necesario, y esto contra toda la fuerza estacionaria y afirmaciones rastacueras de la crtica oficial, cortar la corriente y desnucar los swichs. Una pechera reumtica se ha carbonizado, pero no por esto he de abandonar el juego. Quin sigue? Ahora el cubilete est en Cipriano Max Jacob y es sensasionalsimo (sic.) por lo que respecta a aquel periodista circunspecto, mientras Blaise Cendrars, que siempre est en el plano de superacin, sin perder el equilibrio, intencionalmente equivocado, ignora, si aquello que tiene sobre los ojos es un cielo estrellado o una gota de agua al microscopio. III. Un automvil en movimiento, es ms bello que la Victoria de Samotracia. A esta eclactante afirmacin del vanguardista italiano Marinetti, exaltada por Lucini, Buzzi, Cavacchioli, etctera, yuxtapongo mi apasionamiento decisivo por las mquinas de escribir, y mi amor efusivsimo por la literatura de los avisos econmicos. Cunta mayor y ms honda emocin he logrado vivir en un recorte de peridico arbitrario y sugerente, que en todos esos organillerismos pseudolricos y bombones meldicos, pararecitalesdechangarrogratisalas seoritas,declamatoriamenteinferidosanteel auditorio disyuntivo de nias foxtroteantes y espasmdicas y burgueses temerosos por sus concubinas y sus cajas de caudales, como valientemente afirma mi hermano espiritual Guillermo de Torre en su manifiesto yosta ledo en la primera explosin ultraica de Parisiana, y esto sin perforar todas esas poematizaciones (sic) entusiastamenteaplaudidasencharlotadasliterarias,enqueslosejustificaelreflejo cartonariodealgunosliteraturpedosspecimen. IV. Es necesario exaltar en todos los tonos estridentes de nuestro diapasn propagandista, la belleza actualista de las mquinas, de los puentes gmnicos reciamente extendidos sobre las vertientes por msculos de acero, el humo de las fbricas, las emociones cubistas de los grandes trasatlnticos con humeantes chimeneas de rojo y negro, anclados horoscpicamente Ruiz Huidobro junto a los muelles efervescentes y congestionados, el rgimen industrialista de la grandes ciudades palpitantes, las bluzas (sic.) azules de los obreros explosivos en esta hora emocionante y conmovida; toda esta belleza del siglo, tan fuertemente intuida por Emilio Verhaeren, tan sinceramente amada por Nicols Beauduin, y tan ampliamente dignificada y comprendida por todos los artistas de vanguardia. Al fin, los tranvas han sido redimidos del dicterio de prosaicos, en que prestigiosamente los haba valorizado la burguesa ventruda con hijas casaderas por tantos aos de retardarismo sucesivo e intransigenciamelanclica,dearchivoscronolgicos. V. Chopin a la silla elctrica! He aqu una afirmacin higienista y detersoria. Ya los futuristas antiselenegrficos pidieron en letras de molde el asesinato del claro de luna, y los ultrastas espaoles transcriben, por voz de Rafael CansinosAssns, la liquidacin de las hojas secas reciamente agitada en peridicos y hojas subversivas. Como ellos, es de urgencia telegrfica emplear un mtodo radicalista y eficiente. Chopin a la silla elctrica! (M. M. A. trade mark) es una preparacin maravillosa; en veinte y cuatro horas extermin todos los grmenes de la literatura putrefacta y su uso es agradabilsimoybenfico.Agtesebienantesdeusarse.Insisto.Perpetuemosnuestro crimen en el melancolismo trasnochado de los Nocturnos, y proclamemos, sincrnicamente, la aristocracia de la gasolina. El humo azul de los tubos de escape,

que huele a modernidad y a dinamismo, tiene, equivalentemente, el mismo valor emocionalquelasvenasadorablesdenuestrascorrelativasyexquisitasactualistas. VI. Los provincianos planchan en la cartera los boletos del tranva reminiscente. En dnde est el hotel Iturbide?. Todos los peridicos disppticos se indigestan con estereotipiasdeMaraConesa,intermitentedesdelacartula,yhastahayalguienque se atreva integralmente asombrado sobre la alarma arquitectnica del Teatro Nacional,peronohahabidonadiean,susceptibledeemocionesliminaresalmargen de aquel sitio de automviles, remendado de carteles estupendos y rtulos geomtricos. Tintas planas: azules, amarillas, rojas. En medio vaso de gasolina, nos hemostragadoliteralmente la avenidaJurez, 80 caballos. Meladeo mentalmenteen la prolongacin de una elipse imprevista olvidando la estatua de Carlos IV. Accesorios de automviles, refacciones Haynes, llantas, acumuladores y dnamos, chasis, neumticos, klaxons, bujas, lubricantes, gasolina. Estoy equivocado. Moctezuma de Orizaba es la mejor cerveza en Mxico, fumen cigarros del Buen Tono, S. A., etctera, etctera. Un ladrillo perpendicular ha naufragado en aquellos andamios esquemticos.Todotiembla.Seamplanmissensaciones.Lapenltimafachadaseme vieneencima. VII. Ya nada de creacionismo, dadasmo, paroxismo, expresionismo, sintetismo, imaginismo, suprematismo, cubismo, orfismo, etctera, etctera, de ismos ms o menos teorizados y eficientes. Hagamos una sntesis quintaesencial y depuradora de todas las tendencias florecidas en el plano mximo de nuestra moderna exaltacin iluminada y epatante, no por un falso deseo conciliatoriosincretismo, sino por una rigurosa conviccin esttica y de urgencia espiritual. No se trata de reunir medios prismales, bsicamente antismicos, para hacerlos fermentar, equivocadamente, en vasos de etiqueta fraternal, sino, tendencias insticamente orgnicas, de fcil adaptacin recproca, que resolviendo todas ecuaciones del actual problema tcnico, tan sinuoso y complicado, ilumine nuestro deseo maravilloso de totalizar las emocionesinterioresysugestionessensorialesenformamultnimeypolidrica. VIII. Elhombrenoesunmecanismoderelojeraniveladoysistemtico.Laemocinsincera es una forma de suprema arbitrariedad y desorden especfico. Todo el mundo trata, por un sistema de escoleta reglamentaria, de fijar sus ideas presentando un solo aspecto de la emocin, que es originaria y tridimensionalmente esfrica, con pretextos sinceristas de claridad y sencillez primarias dominantes, olvidando que en cualquier momento panormico sta se manifiesta, no nada ms por trminos elementales y conscientes, sino tambin por una fuerte proyeccin binaria de movimientos interiores, torpemente sensible al medio externo, pero en cambio, prodigiosamente reactiva a las propulsiones rototranslatorias del plano ideal de verdad esttica que Apollinaire llam la seccin de oro. De aqu, que exista una ms amplia interpretacin en las emociones personaleselectrolizadas enelpositivo de los nuevos procedimientos tcnicos, porque stos cristalizan un aspecto unnime y totalista de la vida. Las ideas muchas veces se descarrilan, y nunca son continuas y sucesivas, sino simultneas e intermitentes. (II. Profond aujourd'hui. Cendrars, Cosmpolis, nm. 33). En un mismo lienzo, diormicamente, se fijan y se superponen coincidiendorigurosamenteenelvrticedelinstanteintrospectivo. 3

IX. Y la sinceridad? Quin ha inquerido? Un momento, seores, que hay cambio de carbones. Todos los ojos se han anegado de aluminio, y aquella seorita distrada se paseasuperficialmentesobrelosanuncioslaterales.Heaquunagrficademostrativa. En la sala domstica se hacen los dilogos intermitentes, y una amiga resuelta en el teclado. La crisantema elctrica se despetala en nieves mercuriales. Pero no es esto todo. Los vecinos inciensan gasolina. En el peridico amarillista hay tonteras ministeriales. Mis dedos abstrados se diluyen en el humo. Y ahora, yo pregunto, quinesmssincero?,losquenotoleramosextraasinfluenciasynosdepuramosy cristalizamos en el filtro cenestsico de nuestra emocin personalsima o todos esos poderes ideoclorticamente diernefistas (sic.), que slo tratan de congraciarse con la masa amorfa de un pblico insuficiente, dictatorial y retardatario de cretinos oficiosos,acadmicosfotofbicosyesquirolestraficantesyplenarios? X. Cosmopoliticmonos. Ya no es posible tenerse en captulos convencionales de arte nacional. Las noticias se expanden por telgrafo; sobre los rascacielos, esos maravillosos rascacielos tan vituperados por todo el mundo, hay nubes dromedarias, y entre sus tejidos musculares se conmueve el ascensor elctrico. Piso cuarenta y ocho. Uno, dos, tres, cuatro, etctera. Hemos llegado. Y sobre las paralelas del gimnasio al aire libre, las locomotoras se atragantan de kilmetros. Vapores que humeanhacialaausencia.Todoseacercaysedistanciaenelmomentoconmovido.El mediosetransformaysuinfluencialomodificatodo.Delasaproximacionesculturales y gensicas, tienden a borrarse losperfiles y los caracteresraciales,por medio deuna laborselectivaeminenteyrigurosa,mientrasflorecealsoldelosmeridianosactuales, la unidad psicolgica del siglo. Las nicas fronteras posibles en arte son las propias infranqueablesdenuestraemocinmarginalista. XI. Fijar las delimitaciones estticas. Hacer arte, con elementos propios y congnitos fecundados en su propio ambiente. No reintegrar valores, sino crearlos totalmente, y asimismo, destruir todas esas teoras equivocadamente modernas, falsas por interpretativas, tal la derivacin impresionista (postimpresionismo) y desinencias luministas (divisionismo, vibracionismo, puntillismo, etctera). Hacer poesa pura, suprimiendo todo elemento extrao y desnaturalizado (descripcin, ancdota, perspectiva). Suprimir en pintura toda sugestin mental y postizo literaturismo, tan aplaudido por nuestra crtica bufa. Fijar delimitaciones, no en el paralelo interpretativo de Lessing, sino en un plano de superacin y equivalencia. Un arte nuevo, como afirma Reverdy, requiere una sintaxis nueva; de aqu siendo positiva la asercin de Braque: el pintor piensa en colores, deduzco la necesidad de una nueva sintaxiscolorstica. XII. Nada de retrospeccin. Nada de futurismo. Todo el mundo, all, quieto, iluminado maravillosamente en el vrtice estupendo del minuto presente; atalayado en el prodigio de su emocin inconfundible y nica y sensorialmente electrolizado en el yo superatista, vertical sobre el instante meridiano, siempre el mismo, y renovado siempre. Hagamos actualismo. Ya Walter Bonrad Arensberg lo exalt en una estridencia afirmativa al asegurar que sus poemas slo vivan seis horas; y amemos nuestro siglo insuperado. Que el pblico no tiene recursos intelectuales para penetrar el prodigio de nuestra formidable esttica dinmica? Muy bien. Que se

quedeenlaporteraoqueseresignealvaudeville.Nuestroegosmoesyasuperlativo; nuestraconviccin,inquebrantable. XIII. Me complazco en participar a mi numerosa clientela fonogrfica de estolistas potenciales,crticosdesrrados(sic.)ybiliosos,rodosportodaslasllagaslacerantesde la vieja literatura agonizante y apestada, acadmicos retardatarios y especficamente obtusos, nescientes consuetudinarios y toda clase de anadroides exotricos, prodigiosamente logrados en nuestro clima intelectual rigorista y apestado, con que seguramente se preparan mis cielos perspectivos, que son de todo punto intiles sus cleras mezquinas y sus bravuconadas zarzueleras y ridculas, pues en mi integral conviccin radicalista y extremosa, en mi aislamiento indito y en mi gloriosa intransigencia, slo encontrarn el hermetismo electrizante de mi risa negatoria y subversista. Qu relacin espiritual, qu afinidad ideolgica, puede existir entre aquel Sr. que se ha vestido de frac para lavar los platos y la msica de Erik Satie? Con este vocablo dorado: estridentismo, hago una transcripcin de los rtulos dad, que estn hechos de nada, para combatir la nada oficial de libros, exposiciones y teatro.. Es sntesis una fuerza radical opuesta contra el conservatismo solidario de unacolectividadanquilosada. xito a todos los poetas, pintores y escultores jvenes de Mxico, a los que an no han sido maleados por el oro prebendario de los sinecurismos gobiernistas, a los que an no se han corrompido con los mezquinos elogios de la crtica oficial y con los aplausos de un pblico soez y concupiscente, a todos los que no han ido a lamer los platos en los festines culinarios de Enrique Gonzlez Martnez, para hacer arte (!) con el estilicidio de sus menstruaciones intelectuales, a todos los grandes sinceros, a los quenosehandescompuestoenlaseflorescenciaslamentablesymetficasdenuestro medionacionalistaconhedoresdepulquerayrescoldosdefritanga,atodosesos,los exito en nombre de la vanguardia actualista de Mxico, para que vengan a batirse a nuestro lado en las lucferas filas de la decouvert, en donde, creo con Lasso de la Vega: Estbamos lejos del espritu de la bestia. Como Zaratustra nos hemos librado delapesadez,noshemossacudidolosprejuicios.Nuestragranrisaesunagranrisa.Y aqu estamos escribiendo las nuevas tablas. Para terminar pido la cabeza de los ruiseores escolsticos que hicieron de la poesa un simple cancaneo repsoniano (sic.), subido a los barrotes de una silla: desplumazn despus del aguacero en los corrales edilicios del domingo burguesista. La lgica es un error y el derecho de integralidad una broma monstruosa me interrumpe la intelcesteticida (sic), Rene Dunan. SalvarPapasseit, al caer de un columpio ha ledo este anuncio en la pantalla: escupidlacabezacalvadeloscretinos,ymientrasquetodoelmundo,quesiguefuera del eje, se contempla esfricamente atnito, con las manos retorcidas, yo, gloriosamente aislado, me ilumino en la maravillosa incandescencia de mis nervios elctricos.

XIV.

 DIRECTORIODEVANGUARDIA
Rafael CansinosAssns. Ramn Gmez de la Serna. Rafael Lasso de la Vega. Guillermo de Torre. Jorge Luis Borges. Cleotilde Luisi. Vicente Ruiz Huidobro. Gerardo Diego. Eugenio Montes. Pedro Garfias. Luca Snchez Saornil. J. Rivas Panedas. Ernesto Lpez Parra. Juan Larrea. Joaqun de la Escosura. Jos de Ciria y Escalante. Csar A. Comer. Isac del Vando Villar. Adriano del Valle. Juan Las. Mauricio Bacarisse. Rogelio Buenda. Vicente Risco. Pedro Raida. Antonio Espina. Adolfo Salazar. Miguel Romero Martnez. Ciriquiain Caitarro. Antonio M. Cubero. Joaqun Edwards. Pedro Iglesias.JoaqundeAroca.LenFelipe.EliodoroPuche.PrietoRomero.CorreaCaldern.Francisco Vighi. Hugo Mayo. Bartolom Galndez. Juan Ramn Jimnez. Ramn del ValleIncln. Jos Ortega y Gasset. Alfonso Reyes. Jos Juan Tablada. Diego M. Rivera D. Alfaro Siqueiros. Mario de Zayas. Jos D. Fras. Fermn Revueltas. Silvestre Revueltas. P. Echeverra. Atl. J. TorresGarca. Rafael P. Barradas. J. Salvat Papasseit. Jos Mara Yenoy. Jean Epstein. Jean Richard Bloch. Pierre Brune. MarieBlanchard.Corneau.Farrey.Fournier.Riou.Mme.GhyLohem.MarieLaurencin.Dunozerde Segonzac. Honneger. Georges Auric. Ozenfant. Alberto Gleizes. Pierie Reverdy. Juan Gris. Nicols Beauduin. William Speth. Jean Paulhan. Guillaume Apollinaire. Cypien. Max Jacob. Jorge Braque. Survage. Coris. Tristn Tzara. Francisco Picabia. Jorge RibemontDessaigne. Rene Dunan. Archipenko. Soupault. Bretn. Paul Elouard. Marcel Duchamp. Frankel. Sernen. Erik Satie. Elie Faure. Pablo Picasso. Walter Bonrad Arensberg. Celine Arnauld. Walter Pach. Bruce. Morgan Russel. Marc Chagall. Herr Baader. Max Ernst. Christian Schaad. Lipchitz. Ortiz de Zrate. Correia d'Araujo.Jacobsen.Schkold.AdamFischer.Mme.Fischer.PeerKroogh.AlfRolfsen.Jeauneiet.Piet Mondrian. Torstenson. Mme. Alika. Ostrom. Geline. Salto. Weber. Wuster. Kokodika. Kandinsky. Steremberg (Com. de B. A. de Moscou). Mme. Lunacharsky. Erhenbourg. Taline. Konchalowsky. Machkoff.Mme.Ekster.WlleMonate.Marewna.Larionow.Gondiarowa.Belova.Sontine.Daiiblet. Doesburg. Raynal. Zahn. Derain. Walterowua Zur = Mueklen. Jean Cocteau. Pierre AIbert Birot. Metsinger. Jean Charlot. Maurice Reynal. Pieux. F. T. Marinetti. G. P. Lucinni. Paolo Buzzi. A. Palazzeschi. Enrique Cavacchioli. Libero Altomare. Luciano Folgore. E. Cardile. G. Carrieri. F. Mansella Fontini. Auro d'Alba. Mario Betuda. Armando Mazza. M. Boccioni. C. D. Carr. G. Severini. Balilla Pratella: Cangiullo. Corra. Mariano. Boccioni. Fessy. Setimelli. Carli. Ochs. Linati. Tita Rosa. SaintPoint. Divoire. Martini. Moretti. Pirandello. Tozzi. Evola. Ardengo. Sarcinio. Tovolato.Daubler.Doesburg.Broglio.Utrillo.Fabri.Vatrignat.Liege.NorahBorges.Savory.Gimmi. Van Gogh. Grunewald. Derain. Cauconnet. Boussingautl. Marquet. Gernez. Fobeen. Delaunay. Kurk. Schwitters. Heyniche. Klem. Zirner. Gino. Galli. Bottai. Cioccatto. George Bellows. Giorgio de Chirico.Modigliani.Cantarelli.Soficci.Carena.etctera.