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Ik en el sincronario maya es el sello numero dos representado en el viento, que es el sonido de la
comunicacin, del espritu, el aliento, de la raza blanca. Ms informacin: www.tortuga.com

Algo deCINE
El cine fue oficialmente inaugurado como espectculo en Pars, el 28 de diciembre de 1895. Desde entonces la tecnologa del cine ha evolucionado mucho, desde el primitivo cinematgrafo mudo de los hermanos Lumire, hasta el cine digital del siglo XXI. Ha evolucionado el lenguaje cinematogrfico, c

creando as los gneros cinematogrficos. Ha evolucionado con la sociedad, surgiendo as distintos movimientos cinematogrficos y cinematografas nacionales.

La idea de capturar el movimiento por medios mecnicos es muy antigua. Existieron antecedentes en la cmara oscura, la tcnica para captar la realidad por medios luminosos haba sido ya desarrollada por los inventores del daguerrotipo y la fotografa, a mediados del siglo XIX. Thomas Edison, inventor de la lmpara incandescente y el fongrafo, estuvo muy cerca tambin de inventar el cine, al patentar el kinetoscopio creado en su laboratorio por William Dickson, el cual, sin embargo, slo permita funciones muy limitadas. Inspirndose en ste, los hermanos Lumire, hijos del fotgrafo Antoine Lumire, crearon el cinematgrafo. La primera presentacin en Pars, consisti en una serie de imgenes documentales, de las cuales se recuerdan aquella en la que aparecen los trabajadores de una fbrica, y la de un tren que pareca abalanzarse sobre los espectadores, ante lo cual stos reaccionaron con un instintivo pavor.

El viaje a la Luna, de George Mlis.

Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de feria, pero cuando George Mlis us todos sus recursos para simular experiencias mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos especiales, los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en la primera dcada del siglo XX surgieron mltiples pequeos estudios flmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. Los films eran de pocos minutos y metraje, trataban temas ms o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario, eran de produccin relativamente barata. Adems, la tcnica no haba resuelto el problema del sonido, por lo que las funciones se acompaaban con un piano y un relator. Pero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros cinematogrficos (ciencia ficcin, histricas o de poca); el gnero ausente fue, por supuesto, la comedia musical, que debera esperar hasta la aparicin del cine sonoro. Tambin en la poca se produjeron los primeros juicios en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de novelas y obras teatrales al cine,

lo que llevara con el tiempo a la creacin de las franquicias cinematogrficas basadas en personajes o sagas. En Estados Unidos, el cine tuvo un xito arrollador, por una peculiar circunstancia social: al ser un pas de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el ingls, tanto el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera idiomtica, y as el cine mudo se transform en una fuente muy importante de esparcimiento para ellos. Viendo las perspectivas de este negocio, y basndose en su patente sobre el kinetoscopio, Thomas Edison intent tomar el control de los derechos sobre la explotacin del cinematgrafo. El asunto no slo lleg a juicio, de Edison contra los llamados productores independientes, sino que se libr incluso a tiro limpio. Como consecuencia, los productores independientes emigraron desde Nueva York y la costa este, donde Edison era fuerte, hacia el oeste, recientemente pacificado. En un pequeo poblado llamado Hollywood, encontraron condiciones ideales para rodar: das soleados casi todo el ao, multitud de paisajes que pudieran servir como locaciones, y la cercana con la frontera de Mxico, en caso de que debieran escapar de la justicia. As naci la llamada Meca del Cine, y Hollywood se transform en el ms importante centro cinematogrfico del mundo. Charles Chaplin, Douglas Fairbanks y Mary Pickford se rebelaron contra los productores, pudiendo hacerlo por su gran xito comercial, la salida que encontraron crear un nuevo estudio para ellos solos: United Artists. Se habla as, de la produccin hollywoodense entre las dcadas de 1910 y 1950, como de cine de productor, donde contaba ms el peso del productor que consegua el financiamiento, que el director encargado de plasmar una visin artstica. Suele hablarse de cine mudo, de la poca silente o muda, y esto no es del todo exacto aunque es cierto que las proyecciones no podan por s mismas sino mostrar imgenes en movimiento sin sonido alguno. Pero las proyecciones en las salas iban acompaadas de la msica tocada por un pianista o una pequea orquesta y adems comentada por la voz de un explicador, imprescindible figura que haca posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma entendieran la pelcula. Adems las productoras encargaban partituras originales para sus pelculas ms prestigiosas, con lo que al cine ya slo le faltaba hablar, pero se tena ya la concepcin de una obra creada entre la imagen y el sonido. El cine mudo, en realidad, mudo del todo, en cierto modo no era.

En esos aos, la tcnica de contar una historia en imgenes sufri una gran evolucin. Los primeros cineastas conceban al cine como teatro filmado. En consecuencia, los escenarios eran simples telones pintados, y se utilizaba una cmara esttica. A medida que pas el tiempo, los directores aprendieron tcnicas que hoy por hoy parecen bsicas, como mover la cmara (el travelling) o utilizarla en ngulo (picado, contrapicado), pero que en esa poca eran ideas revolucionarias. Tambin se pas desde el teln pintado al escenario tridimensional, por obra especialmente de los filmes histricos rodados en Italia en la dcada de los aos diez (Quo vadis? o Cabiria). Dos cineastas fueron claves en este proceso. En Estados Unidos, David W. Griffith, con El nacimiento de una nacin e Intolerancia, cambi el cine para siempre, hasta el punto que se afirma que con l nace de verdad el lenguaje cinematogrfico. En la Unin Sovitica, otro tanto realiza Sergi Eisenstein, con pelculas claves como El acorazado Potemkin u Octubre, entre otras; a Eisenstein se le debe el llamado montaje de atracciones, que busca mezclar imgenes chocantes para provocar una asociacin emocional o intelectual en el pblico, el lenguaje flmico alcanza su madurez en la dcada de 1920. En el cine, se diferencian tres etapas en el movimiento vanguardista: En primer lugar, esta el cine impresionista, representado por Abel Gance y Ren Clair. En segundo lugar est el cine surrealista francs y el cine abstracto alemn. Por ltimo, se halla el cine independiente o documental. El cine sonoro es aquel que incorpora en las pelculas sonido sincronizado o tecnolgicamente aparejado con la imagen. Por ejemplo, los hermanos Lumire, en 1897, contrataron un cuarteto de saxofones para que acompaase a la proyeccin de la pelcula en su local de Pars El Foto-Drama de la Creacin, aunque apareci 15 aos antes que se produjeran otras pelculas sonoras, ofreci una combinacin de pelculas cinematogrficas y fotografas sincronizadas con un discurso grabado. Se divida en cuatro partes, duraba un total de ocho horas y la vieron aproximadamente 8.000.000 de personas Esta produccin estaba compuesta de diapositivas fotogrficas y pelcula cinematogrfica acompaadas de discos fonogrficos de discursos y msica. En 1918, se patent el sistema sonoro TriErgon, que permita la grabacin directa en el celuloide. Pero el invento definitivo surgi en 1923, el Phonofilm, creado por el ingeniero

Lee de Forest, quien resolvi los problemas de sincronizacin y amplificacin de sonido, ya que lo grababa encima de la misma pelcula; as, rod 18 cortos para promocionar la tcnica, entre ellos uno de 11 minutos de Concha Piquer, que se considera la primera pelcula sonora en espaol. No obstante, por falta de financiacin el invento se posterg hasta 1925, ao en que la compaa Western Electric apost por l. Una pelcula que retrata esta transicin del cine mudo al sonoro es el famoso musical "Cantando bajo la lluvia" (1952) Quizs el nico de los grandes del cine mudo que sigui haciendo filmes sin sonido fue Charles Chaplin como Tiempos modernos" (1936). Sin embargo, a partir de 1940 comienza a realizar pelculas con sonido, la primera de las cuales es "El gran dictador". As mismo, Eisenstein, Pudovkin y Alexandrov publicaron un manifiesto en 1928 manifestando su negativa al cine sonoro. El cine sonoro hizo desaparecer la funcin que cumpla el conjunto musical al acompaar el visionado del cine mudo. El silencio cobra importancia como nuevo elemento dramtico desconocido por el cine mudo. Se introduce el concepto de banda sonora. Mencin aparte merece el surgimiento de Bollywood en la India. Ya en 1913 se haba fundado un estudio dirigido por Dadahaseb Phalk, que produjo unas treinta pelculas en diez aos. Sin embargo, fue con Alam Ara (1931), la primera pelcula sonora de la India, la que marc un antes y un despus, al crear una de las ms caractersticas tradiciones de Bollywood: el peso de los nmeros musicales dentro de los filmes. A partir de entonces se diseminaron por la India varios centros de produccin que se especializaron: cine histrico y superproducciones en Bombay, dramas romnticos en Poona, fantasa en Calcuta. La barrera idiomtica en un subcontinente con centenares de lenguas hizo que el cine occidental apenas llegara a dichas tierras, pero la gran poblacin le permiti a este mercado cinematogrfico ser prcticamente autosuficiente, de modo que Bollywood creci de manera paralela y autnoma al cine hollywoodense, europeo o sovitico, desarrollando sus propios cdigos y cnones, que le confieren un sabor nico dentro de la cinematografa mundial. En esta poca se estandariz el cine en color. Technicolor ya haba nacido en el ao 1917, aunque en un proceso ms rudimentario que slo utilizaba dos colores, que evolucion a lo largo de los aos 20 y primeros 30, hasta que en 1934 se estren la primera pelcula con una escena de accin real en Technicolor de tres colores, El gato y el violn. Poco despus Becky Sharp (1935) sera el primer largometraje ntegramente rodado en color. En la Europa posterior a la Segunda Guerra Mundial, surge el Neorrealismo. Naci en Italia, como reaccin al cine fascista del rgimen de Mussolini, y buscaba la mxima naturalidad, con actores no profesionales, iluminacin natural, etctera, y con un cine de fuerte crtica social. Se considera inaugurado el gnero con Roma, ciudad abierta (1945), aunque suele considerarse como su mayor representante el Ladri di biciclette de Vittorio de Sica (1948). El Neorrealismo se agot pronto, pero muchos cineastas formados o desarrollados en ste, siguieron rodando despus (Federico Fellini, Luchino Visconti, Roberto Rossellini, etctera). Esta tendencia hacia un cine ms realista y menos espectacular fue recogida en otros lugares de Europa. En Francia, Franois Truffaut le dio el definitivo empuje a la nouvelle vague, con filmes como Los cuatrocientos golpes; los cineastas se agruparon en torno a la revista Cahiers du Cinma, que utilizaron como vehculo de sus ideas sobre el cine. Destaca, aparte de Truffaut, J. L. Godard (Al final de la escapada). Este fenmeno encontr paralelo en el free cinema ingls, y despus se proyect en Latinoamrica, muy

en particular en el cinema novo de Brasil, con filmes como Dios y el diablo en la tierra del sol. Directores como Woody Allen, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Robert Altman o Peter Bogdanovich tambin contribuyeron a ese paso del cine americano, pero siempre ms amparados por la industria y sin alcanzar los extremos de marginalidad que caracterizaron al grupo de Cassavetes. Marcado en parte por los sucesos de la dcada de 1970 (Watergate, Vietnam, el fin del movimiento hippie), el cine de ese tiempo se haba vuelto ms oscuro, con filmes legendarios como El padrino, Apocalypse Now o Cabaret. Otro movimiento importante relacionado con el cine europeo de la ltima poca fue: el Dogma 95. Plantendose como reaccin al cine comercial, postulaban un cine naturalista, sin efectos de sonido ni banda sonora, con actuaciones ms bien espontneas, y filmadas con iluminacin natural. Esto fue posible en buena medida gracias a la aparicin de la cmara digital. Ideolgicamente, Dogma 95 se inscriba en la lnea intelectual de la crtica a la burguesa, tan cara al cine europeo posterior a la Segunda Guerra Mundial. Nada de esto era nuevo, porque en su tiempo, el Neorrealismo haba adoptado presupuestos muy parecidos, y por anlogas razones. Y por similares motivos tambin, Dogma 95 tuvo una muy corta vida, y sus cultores volvieron lentamente a los usos del cine de siempre, aunque los cineastas formados a su alero ejercieron una marcada influencia cultural. El ms conocido de ellos es Lars von Trier, quien de todos modos despus se desmarc del movimiento.

La mujer y el Cine
Fragmentos de Entrevistas-Frases-Reflexiones:
La primera mujer directora, la parisina Alice Guy-Blach, empez a relacionarse con el cine en el ao 1894, hizo cerca de mil pelculas El lenguaje cinematogrfico permite romper con el silencio cotidiano para hacer visibles relaciones desiguales que han sido naturalizadas entre hombres y mujeres. Las imgenes interpelan sobre conductas, prejuicios y silencios e invitan a pensar nuevas formas de mirar y mirarnos, relacionarnos y reconocernos en la diferencia. De esta manera, permite cuestionar la obediencia, la dependencia, la violencia y la sumisin y reflexionar sobre los estereotipos y mandatos sociales que las distintas culturas construyen sobre las mujeres, seal a Pgina/12 Cynthia Judkowski, directora de Mujeres en Foco, al precisar los objetivos del festival.Nuestra misin es estimular la produccin y la difusin de material audiovisual comprometido con los derechos de las mujeres apunt Judkowski. Buscamos generar as un espacio de comunicacin y participacin activa de los diversos sectores de la sociedad con el objetivo de favorecer la implementacin de polticas pblicas que apunten al cumplimiento de los derechos de las mujeres. A diferencia de otros festivales de cine con eje en los derechos de las mujeres, Mujeres en Foco tiene la particularidad de invitar no slo a realizadoras a presentar sus trabajos. Incorporamos la mirada masculina. La idea es convocar a los varones tambin y abrir un dilogo entre los gneros, explic Judkowski. La Mujer y el Cine es una Asociacin Cultural, fundada en 1988 por Maria Luisa Bemberg, Lita Stantic, Sara Facio, Beatriz Villalba Welsh, Susana Lopez Merino, Gabriela Massuh y Marta Bianchi. Se propuso, estimular a las mujeres a ejercer roles de liderazgo en el cine,

y difundir una produccin creativa que no siempre cuenta con el apoyo de los circuitos de distribucin y exhibicin, para ponerla en contacto con el pblico, sin distincin de gnero. Las cineastas suman voces, imgenes, ideas, visiones sobre el mundo y lo que en l sucede, que no slo enriquecen la expresin cinematogrfica, sino que tambin amplan nuestras miradas y nuestra apreciacin sobre la realidad.
Fuentes recomendadas: Wikipedia www.artemisanoticias.com.ar -www.lamujeryelcine.com.ar

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Yoga para fortalecer las rodillas

Las articulaciones dan movimiento al cuerpo, la articulacin de la rodilla es de tipo bisagra proporcionando estabilidad, uniendo el fmur y la tibia, cuando estos dos huesos estn alineados soportan el peso del cuerpo sin esfuerzo, ni sobre estiramientos en los ligamentos y msculos, ni excesiva compresin. El aporte del yoga esta en que brinda las posturas que protegen la alineacin de los huesos, que reparten el peso de manera adecuada manteniendo el balance exacto del cuerpo, para fortalecer y evitar problemas de rodillas. Toma de conciencia-Tadasana Parados con los pies separados en un ancho de caderas, los brazos sueltos a los costados del cuerpo, percibimos la respiracin , tomamos conciencia del cuerpo, observando el peso en los pies, si es posible entre cerramos los ojos suavemente para auspiciar la interiorizacin, concentrndonos en la respiracin nasal. Realizamos respiraciones profundas. Relajacin inicial. 1. Postura de balanceo: En la posicin anterior, inhalamos y al exhalar llevamos el peso hacia los dedos de los pies, sincronizamos la respiracin con el movimiento, inhalando volvemos al centro y exhalando llevamos el peso hacia los talones (como si furamos una tabla) Lo repetimos 5-6 veces En la misma posicin inhalamos en el centro y al exhalar llevamos el peso hacia la pierna derecha, inhalando volvemos al centro y al exhalar llevamos el peso hacia la pierna izquierda, generamos un balanceo lateral. Lo repetimos 5-6 veces Unificamos los movimientos anteriores: En la posicin anterior, inhalamos en el centro y al exhalar llevamos el peso del cuerpo hacia los dedos de los pies, a la derecha exhalando hacia los talones y hacia la izquierda. Lo repetimos 3 veces y lo realizamos hacia el otro lado 2. Postura del rbol: Parados con los pies separados en un ancho de caderas, inhalamos llevamos el peso hacia la pierna izquierda, flexionamos la rodilla derecha y colocamos el pie derecho sobre la cara interna de la pierna izquierda-pierna de apoyo- exhalamos y en la prxima inhalacin llevamos las palmas de las manos juntas y las colocamos en el pecho a la altura del corazn Contraindicada en artrosis severa 3. De la posicin anterior: Las piernas separadas un doble ancho de hombros, con los pies levemente hacia afuera. Los brazos por delante del cuerpo con las manos entrelazadas. Inhalando realizamos el movimiento de elevar los brazos por delante del cuerpo con las manos entrelazadas hasta la altura de los hombros, flexionamos la pierna

derecha, manteniendo la pierna izquierda extendida apoyando solo el taln en el suelo, exhalamos. Dejando los brazos extendidos inhalando, volvemos al centro, exhalando bajamos los brazos. Inhalando lo realizamos hacia el lado izquierdo. Lo repetimos 4 o 5 veces. Relajacin final. Beneficios de esta prctica: Estimulacin de los pies, beneficiando el apoyo en la articulacin de la rodilla y cadera. Aumento del dominio y equilibrio mental como emocional. Balanceo y equilibrio, colocacin de la rotula sin lesiones en las rodillas. Promover la atencin para sincronizar la respiracin con el movimiento corporal; flexibilizacin de las articulaciones de los tobillos, rodillas y caderas. Sugiero reconocer los apoyos de los pies, siendo la base de todo el peso del cuerpo; ya que en algunos casos se siente dolor en las rodillas como sntoma de una incongruencia en otra parte del cuerpo. Para impedir lesiones en las rodillas mantener el cuerpo alineado, con una practica de yoga acorde a las necesidades como: yoga terapia, Iyengar o Hatha yoga.

UN CUENTO PARA COMPARTIR:

El patito feo
Se acercaba la estacin de la cosecha. Las viejas estaban confeccionando unas muequitas verdes con gavillas de maz. Los viejos remendaban las mantas. Las muchachas bordaban sus vestidos blancos con flores de color rojo sangre. Los chicos cantaban mientras aventaban el dorado heno. Las mujeres tejan unas speras camisas para el cercano invierno. Los hombres ayudaban a recoger, arrancar, cortar y cavar los frutos que los campos haban ofrecido. El viento estaba empezando a arrancar las hojas de los rboles, cada da un poquito ms. Y all abajo en la orilla del ro una mam pata estaba empollando sus huevos. Para la pata todo marchaba segn lo previsto hasta que, al final, uno a uno los huevos empezaron a estremecerse y a temblar, los cascarones se rompieron y los nuevos patitos salieron tambalendose. Pero quedaba todava un huevo, un huevo muy grande, inmvil como la piedra. Pas por all una vieja pata y la mam pata le mostr su nueva prole. A que son bonitos? pregunt con orgullo. Pero la vieja pata se fij en el huevo que no se haba abierto y trat de disuadir a su amiga de que siguiera empollndolo. Es un huevo de pavo sentenci la vieja pata, no es un huevo apropiado. A un pavo no se le puede meter en el agua, sabes? Ella lo saba porque lo haba intentado una vez. Pero la pata pens que, puesto que ya se haba pasado tanto tiempo empollando, no le molestara hacerlo un poco ms. Eso no es lo que ms me preocupa dijo. Sabes que el muy bribn del padre de estos patitos no ha venido a verme ni una sola vez? A final, el enorme huevo empez a estremecerse y a vibrar, la cscara se rompi y apareci una inmensa y desgarbada criatura. Tena la piel surcada por unas tortuosas

venas rojas y azules. Las patas eran de color morado claro y sus ojos eran de color de rosa transparente. La mam pata lade la cabeza y estir el cuello para examinarlo y no tuvo ms remedio que reconocerlo: era decididamente feo. A lo mejor, es un pavo pens, preocupada. Sin embargo, cuando el patito feo entr en el agua con los dems polluelos de la nidada, la mam pata vio que saba nadar perfectamente. S, es uno de los mos, a pesar de este aspecto tan raro que tiene. Aunque, bien mirado... me parece casi guapo. As pues lo present a las dems criaturas de la granja, pero, antes de que se pudiera dar cuenta, otro pato cruz como una exhalacin el patio y picote al patito feo directamente en el cuello. Detente! grit la mam pata. Pero el matn replic: Es tan feo y tan raro que necesita que lo intimiden un poco. La reina de los patos con su cinta roja en la pata coment: Vaya, otra nidada! Como si no tuviramos suficientes bocas que alimentar. Y aquel de all tan grande y tan feo tiene que ser una equivocacin. No es una equivocacin dijo la mam pata. Ser muy fuerte, Lo que ocurre es que se ha pasado demasiado tiempo en el huevo y an est un poco deformado. Pero todo se arreglar, ya lo vers aadi, alisando las plumas del patito feo y lamindole los remolinos de Plumas que le caan sobre la frente. Sin embargo los dems hacan todo lo posible por hostigar de mil maneras al patito feo. Se le echaban encima volando, lo mordan, lo Picoteaban, le silbaban y le gritaban. Conforme pasaba el tiempo, el tormento era cada vez peor. El patito se esconda, procuraba esquivarlos, zigzagueaba de derecha a izquierda, pero no poda escapar. Era la criatura ms desdichada que jams hubiera existido en este mundo. Al principio, su madre lo defenda, pero despus hasta ella se cans y exclam exasperada: Ojal te fueras de aqu. Entonces el patito feo huy. Con casi todas las plumas alborotadas y un aspecto extremadamente lastimoso, corri sin parar hasta que lleg a una marisma. All se tendi al borde del agua con el cuello estirado, bebiendo agua de vez en cuando. Dos gansos lo observaban desde los caaverales. Oye, t, fecho le dijeron en tono de burla, quieres venir con nosotros al siguiente condado? All hay un montn de ocas solteras para elegir. De repente se oyeron unos disparos, los gansos cayeron con un sordo rumor y el agua de la marisma se ti de rojo con su sangre. El patito feo se sumergi mientras a su alrededor sonaban los disparos, se oan los ladridos de los perros y el aire se llenaba de humo. Al final, la marisma qued en silencio y el patito corri y se fue volando lo ms lejos que pudo. Al anochecer lleg a una pobre choza; la puerta colgaba de un hilo y haba ms grietas que paredes. All viva una vieja andrajosa con su gato despeinado y su gallina bizca. El gato se ganaba el sustento cazando ratones. Y la gallina se lo ganaba poniendo huevos. La vieja se alegr de haber encontrado un pato. A lo mejor, pondr huevos, pens, y, si no los pone, podremos matarlo y comrnoslo. El pato se qued all, donde constantemente lo atormentaban el gato y la gallina, los cuales le preguntaban: De qu sirves si no puedes poner huevos y no sabes cazar? A m lo que ms me gusta es estar debajo dijo el patito, lanzando un suspiro, debajo del vasto cielo azul o debajo de la fra agua azul. El gato no comprenda qu sentido tena permanecer debajo del agua y criticaba al patito por sus estpidos sueos. La gallina tampoco comprenda qu sentido tena mojarse las

plumas y tambin se burlaba del patito. Al final, el patito se convenci de que all no podra gozar de paz y se fue camino abajo para ver si all haba algo mejor. Lleg a un estanque y, mientras nadaba, not que el agua estaba cada vez ms fra. Una bandada de criaturas volaba por encima de su cabeza; eran las ms hermosas que l jams hubiera visto. Desde arriba le gritaban y el hecho de or sus gritos hizo que el corazn le saltara de gozo y se le partiera de pena al mismo tiempo. Les contest con un grito que jams haba emitido anteriormente. En su vida haba visto unas criaturas ms bellas y nunca se haba sentido ms desvalido. Dio vueltas y ms vueltas en el agua para contemplarlas hasta que ellas se alejaron volando y se perdieron de vista. Entonces descendi al fondo del lago y all se qued acurrucado, temblando. Estaba desesperado, pues no acertaba a comprender el ardiente amor que senta por aquellos grandes pjaros blancos. Se levant un viento fro que sopl durante varios das y la nieve cay sobre la escarcha. Los viejos rompan el hielo de las lecheras y las viejas hilaban hasta altas horas de la noche. Las madres amamantaban a tres criaturas a la vez a la luz de las velas y los hombres buscaban a las ovejas bajo los blancos cielos a medianoche. Los jvenes se hundan hasta la cintura en la nieve para ir a ordear y las muchachas crean ver los rostros de apuestos jvenes en las llamas del fuego de la chimenea mientras preparaban la comida. All abajo en el estanque el patito tena que nadar en crculos cada vez ms rpidos para conservar su sitio en el hielo. Una maana el patito se encontr congelado en el hielo y fue entonces cuando comprendi que se iba a morir. Dos nades reales descendieron volando y resbalaron sobre el hielo. Una vez all estudiaron al patito. Cuidado que eres feo le graznaron. Es una pena. No se puede hacer nada por los que son como t. Y se alejaron volando. Por suerte, pas un granjero y liber al patito rompiendo el hielo con su bastn. Tom en brazos al patito, se lo coloc bajo la chaqueta y se fue a casa con l. En la casa del granjero los nios alargaron las manos hacia el patito, pero ste tena miedo. Vol hacia las vigas y todo el polvo all acumulado cay sobre la mantequilla. Desde all se sumergi directamente en la jarra de la leche y, cuando sali todo mojado y aturdido, cay en el tonel de la harina. La esposa del granjero lo persigui con la escoba mientras los nios se partan de risa. El patito sali a travs de la gatera y, una vez en el exterior, se tendi medio muerto sobre la nieve. Desde all sigui adelante con gran esfuerzo hasta que lleg a otro estanque y otra casa, otro estanque y otra casa y se pas todo el invierno de esta manera, alternando entre la vida y la muerte. As volvi el suave soplo de la primavera, las viejas sacudieron los lechos de pluma y los viejos guardaron sus calzoncillos largos. Nuevos nios nacieron en mitad de la noche mientras los padres paseaban Por el Patio bajo el cielo estrellado. De da las muchachas se adornaban el pelo con narcisos y los muchachos contemplaban los tobillos de las, chicas. Y en un cercano estanque el agua empez a calentarse y el Patito feo que flotaba en ella extendi las alas. Qu grandes y fuertes eran sus alas. Lo levantaron muy alto por encima de la tierra. Desde el aire vio los huertos cubiertos por sus blancos mantos, a los granjeros arando y toda suerte de criaturas, empollando, avanzando a trompicones, zumbando y nadando. Vio tambin en el estanque tres cisnes, las mismas hermosas criaturas que haba visto el otoo anterior, las que le haban robado el corazn, y sinti el deseo de reunirse con ellas. Y si fingen apreciarme y, cuando me acerco a ellas, se alejan volando entre risas?, pens el patito. Pero baj planeando y se pos en el estanque mientras el corazn le martilleaba con fuerza en el pecho. En cuanto lo vieron, los cisnes se acercaron nadando hacia l. No cabe duda de que estoy a punto de alcanzar m propsito, pens el patito, pero, si me tienen que matar, prefiero que lo hagan estas hermosas criaturas y no los cazadores, las mujeres de los granjeros o los largos inviernos. E inclin la cabeza para esperar los golpes.

Pero oh prodigio! En el espejo del agua vio reflejado un cisne en todo su esplendor: plumaje blanco como la nieve, ojos negros como las endrinas y todo lo dems. Al principio, el patito feo no se reconoci, pues su aspecto era el mismo que el de aquellas preciosas criaturas que tanto haba admirado desde lejos. Y result que era una de ellas. Su huevo haba rodado accidentalmente hacia el nido de una familia de patos. Era un cisne, un esplndido cisne. Y, por primera vez, los de su clase se acercaron a l y lo acariciaron suave y amorosamente con las puntas de sus alas. Le atusaron las plumas con sus picos y nadaron repetidamente a su alrededor en seal de saludo. Y los nios que se acercaron para arrojar migas de pan a los cisnes exclamaron: Hay uno nuevo. Y, tal como suelen hacer los nios en todas partes, corrieron a anunciarlo a todo el mundo. Y las viejas bajaron al estanque y se soltaron sus largas trenzas plateadas. Y los mozos recogieron en el cuenco de sus manos el agua verde del lago y se la arrojaron a las mozas, quienes se ruborizaron como ptalos. Los hombres dejaron de ordear simplemente para aspirar bocanadas de aire. Las mujeres abandonaron sus remiendos para rerse con sus compaeros. Y los viejos contaron historias sobre la longitud de las guerras y la brevedad de la vida. Y uno a uno, a causa de la vida, la pasin y el paso del tiempo, todos se alejaron danzando; los mozos y las mozas se alejaron danzando. Los viejos, los maridos y las esposas tambin se alejaron danzando. Los nios y los cisnes se alejaron danzando... y nos dejaron solos... con la primavera... y all abajo junto a la orilla del ro otra mam pata empez a empollar los huevos de su nido.

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Adriana Arias

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