Internado Nacional Femenino Liceo Carmela Silva Donoso Depto.

Lenguaje y Comunicacin

Gua Gnero Dramtico Sptimo Bsico

Este gnero literario agrupa las obras, cuya caracterstica esencial consiste en que la accin es transmitida al lector-espectador directamente por los personajes. No encontramos, en este caso, un narrador que medie entre los acontecimientos y el lector. El gnero dramtico se caracteriza, adems, por representar un conflicto humano entre dos fuerzas contrarias de temtica variada: la lucha de una mujer por independizarse, una conquista amorosa, la venganza, etc. En pocas palabras, la obra dramtica implica la presencia de dos fuerzas en pugna que intentan establecer su hegemona.

1.- Tipos o subgneros: El gnero dramtico ha evolucionado histricamente adoptando diversas

formas o tipos de acuerdo con las particularidades del contexto de produccin en el cual se inserta. a).- Tragedia: la tragedia es una forma dramtica originada en Grecia, cuyas caractersticas son las siguientes: - Destino inevitable: el conflicto trgico se configura mediante el enfrentamiento de dos fuerzas asimtricas: una, humana y limitada; la otra, sobrehumana y omnipotente. En pocas palabras, es el hombre luchando contra su sino ineluctable. - El hroe trgico: el protagonista de la tragedia es, como dice Aristteles, un hombre que se sita sobre la media; posee cualidades que le permiten destacar entre sus pares. De esta forma, el destino representado en los dioses- triunfa sobre una persona virtuosa y, a todas luces, superior al resto. - Catarsis: una vez que el hroe es derrotado por el destino, el lector espectador contempla la altura de su cada. Lo grande y majestuoso del pasado se convierte en miseria y dolor del presente. Esta sensacin de piedad y miedo que se aloja en el alma del espectador recibe el nombre de catarsis. b) Comedia. Obra perteneciente al gnero dramtico, originada en la Grecia clsica, protagonizada por hombres peores que el comn, cuyo propsito es criticar la sociedad y sus contradicciones por medio de la stira y la irona.

c) Drama. Manifestacin histrica del gnero dramtico, propia de la poca moderna, consistente en representar los seres humanos, con sus defectos y virtudes, combinando y sintetizando los elementos de la tragedia y la comedia. Sus conflictos se relacionan con los problemas del hombre en los nuevos tiempos: la explotacin, la soledad, el absurdo, la crueldad, etc.

Cuadro Comparativo Tragedia Griega Conflicto Desigual: hombre incapaz de hacer frente al destino. Desenlace fatal: el destino vence al hombre (fathum, sino, hado) Personaje es un justo doliente (vctima inocente del destino) Comedia Griega Conflicto: causado por s mismo o el medio ambiente. No puede culpar al destino. Desenlace feliz: la desgracia da paso a la felicidad. Drama Conflicto: causado por las circunstancias y por el propio personaje. Desenlace Inesperado: puede triunfar la fuerza protagnica o antagnica. Personajes vulgares: plebeyos Personajes: comunes y que encarnan algn defecto corrientes (vendedor, irrisible. estudiante, la duea de casa, etc.)

Catarsis: purificacin de Catarsis: la risa produce una Catarsis: no existe, pues no las pasiones a travs del evasin o relajacin. hay desahogo de pasiones llanto por un sentido de por el equilibrio que muestra compasin hacia el esta forma dramtica. personaje.

2.- Estructura. Organizacin de forma y contenido presente en una obra dramtica.

2.1.- Externa o formal. a) Acto. Cada una de las partes en que se divide una obra dramtica. En la poca clsica, cada acto se corresponda con una instancia dramtica: presentacin del conflicto, desarrollo clmax y desenlace. Se reconoce, en el teatro, por el cierre del teln. b) Cuadro. Ambiente fsico en el que se desarrolla la accin. Se reconoce por el cambio de escenografa. c) Escena. Unidad dramtica limitada por la entrada y salida de los personajes. Podemos concluir, en este sentido, que una obra dramtico teatral se divide en actos, quienes, a su vez, lo hacen en cuadros y stos en escenas. 2.2.- Interna o de contenido. La estructura de contenido se refiere a la organizacin, presentacin e irrupcin del conflicto dramtico en la accin de la obra. Recordemos que uno de los elementos caractersticos de este gnero, adems de la presentacin de los acontecimientos directamente por el dilogo de los personajes, es la presencia de un conflicto, es decir, la pugna de dos fuerzas por la hegemona. a) Presentacin del conflicto. Se produce cuando conocemos tanto las fuerzas opositoras como sus propsitos y objetivos. Por lo general, se produce en el primer acto de la obra. b) Desarrollo. Las fuerzas en pugna disputan la hegemona y luchan por alcanzar sus objetivos. Se ubica entre el inicio y el final de la obra. El desarrollo se lleva a cabo, adems, por dos movimientos opuestos, que son: Tensin dramtica: Se produce cuando las fuerzas en conflicto se enfrentan directamente y parecen acercarse a una solucin definitiva que beneficia a una u otra parte. Sin embargo, no se resuelva totalmente el problema. Distensin dramtica: Al no resolverse el conflicto en el momento de tensin dramtica, se produce una tregua o momento de distensin. c) Clmax. Momento de mayor tensin que posibilita la resolucin del conflicto. d) Desenlace. Una de las fuerzas se impone y triunfa sobre la otra, propiciando as una solucin al conflicto planteado. Se produce en el ltimo acto.

Ejercicios Gnero Dramtico

Lea con atencin los siguientes fragmentos de textos dramticos y luego realiza las siguientes actividades: - Identifica el subgnero de cada uno. Fundamenta tu respuesta. - Indica cual es el protagonista y el antagonista en este fragmento.

Texto N 01
Escena dcima. Krogstad: Disculpe usted, seora. Nora: (lanza un grito y se levanta a medias) qu es lo que desea usted? Krogstad: Estaba entreabierta la puerta. Indudablemente olvidaron cerrarla. Nora: (incorporndose) Seor Krogstad, mi esposo no se encuentra en casa. Krogstad: Ya lo s. Nora: Entonces qu se le ofrece a usted? Krogstad: Decirle una palabra. Nora: junto a Mariana. Qu? No, el caballero no daar a mam. Cuando se vaya continuaremos jugando. (acompaa a los nios al cuarto de la izquierda y cierra la puerta. Casa de Muecas, Henrik Ibsen (Fragmento)A m?

Texto N 02
Harpagn: Muy bien veo que habis odo algunas palabras. Es que hablaba a solas del trabajo que hoy cuesta conseguir dinero y deca que es dichoso quien pueda tener hoy en su casa diez mil escudos. Cleante: Vacilbamos en acercarnos por el temor de interrumpiros. Harpagn: Os digo esto para que no os vayis a tomar las cosas al revs, imaginando que digo que soy yo quien tiene diez mil escudos. Cleante: No nos metemos en vuestros asuntos. Harpagn: Pluguiere a Dios que los tuviese, esos diez mil escudos. Cleante: Yo no creo Harpagn: Buen negocio sera para m.. Elisa: sas son cosas Harpagn: Buena falta me haran. Cleonte: Creo que Harpagn: Eso me pondra a mis anchas. Elisa: Sois Harpagn: Y no me quejara de que los tiempos andan mal. Cleante: Pero, padre, por Dios; no tenis de qu lamentaros, pues se sabe que poseis bastantes bienes de fortuna. Harpagn: Cmo? Que tengo bastantes bienes? Mienten quienes tal dicen. Nada ms falso; los que hacen correr esos rumores son unos pillos. Molire, El Avaro.

Texto N 03 () Edipo: No hubiera venido a matar a mi padre ni me apellidaran esposo de aquella que me dio la vida. Hoy me abandonan los dioses, hijo soy de unos seres impuros. Infeliz! , he engendrado en el seno de donde he salido. Y si alguna desgracia hay peor que la misma desgracia, la he sufrido yo, Edipo! El Corifeo: No encuentro cmo aprobar tu determinacin. Mejor te hubiera sido no existir que vivir ciego. El Corifeo: Habitantes de mi patria Tebas, mirad! Este es Edipo, el que adivin los famosos enigmas y era un varn poderossimo. Quin no miraba con envidia sus fortunas? En qu torbellinos de tremendas desgracias se ve envuelto! As que deben ponerse los ojos en el ltimo da y no proclamarse feliz a ningn mortal, antes de llegar al trmino de su vida sin haber sufrido desgracia alguna. Edipo Rey (Fragmento), Sfocles