Escuela de Rock & Msica Contempornea

Manual Para Tocar de Odo

Quizs esto suene un poco decepcionante pero no existe un truco sencillo o frmula mgica para sacar canciones de odo o interpretar algo como se oye en un disco. Lo que existe es la experiencia que cada guitarrista va acumulando con los aos de prctica y dedicacin al instrumento. Dicho esto, lo que presento a continuacin no pretende ser un curso completo de guitarra y mucho menos una receta que le permita a alguien adquirir una habilidad instantnea. Lo primero que hay que entender es cmo y en que contextos se utiliza una guitarra. Para empezar, toda cancin se forma con secuencias de acordes llamadas progresiones. Esta es la parte ms complicada ya que tendrs que reconocer dos cosas: a dnde se mueve cada acorde, y de qu tipo es el acorde: mayor, menor, de 7ma., etc. Empecemos por los cambios de acordes. En la msica existen ciertos principios que rigen el movimiento de los acordes como las tonalidades y las progresiones tpicas, llamadas crculos armnicos. Para entender estos conceptos, haz de cuenta que todo acorde pertenece a una familia en particular. As como t tienes hermanos, primos, tos, etc., que pertenecen a tu familia, y cualquier amigo o conocido no forma parte de ella, en la msica a las tonalidades se las considera una especie de familia en donde ciertos acordes forman parte de ella y otros no. A todo acorde que si forme parte de una tonalidad se lo llama diatnico. Aparte de esto, hay ciertos cambios de acordes que son tan comunes, que estn presentes en casi cualquier cancin y generalmente forman parte de una tonalidad. Esto facilita mucho las cosas ya que si tu odo aprende a ir reconociendo estas combinaciones de acordes, ser mucho ms fcil saber a dnde se mueven. Estos son los llamados crculos armnicos y no son ms que combinaciones de 3 o 4 acordes que se utilizan con mucha frecuencia y que irs aprendiendo poco a poco dentro del curso. Entonces, si ya sabemos que una tonalidad se compone nicamente de ciertos acordes que pertenecen a esa tonalidad, y que hay combinaciones frecuentes de stos, presentes en casi cualquier cancin, los candidatos para formar parte de la progresin que intentas sacar de odo se reducen enormemente. Solo pinsalo, existen 12 tonalidades y cada una comprende 7 acordes principales, 12 x 7 = 84 posibilidades simplemente, demasiadas opciones! Sin embargo, eso no impide que ciertos acordes sean utilizados dentro de una tonalidad aunque no formen parte de ella, as como t te llevas con tus amigos y conocidos sin ningn problema. Esto complica un poco ms las cosas, pero tambin existen patrones comunes en el uso de estos acordes extraos. Ms adelante, te voy a dar una tabla que contiene cada tonalidad (familia) con sus respectivos miembros y acordes externos de uso comn, pero primero hay que empezar por reconocer al miembro principal de la familia: el acorde tnico. El acorde tnico es el acorde en el que se basa toda la tonalidad. Este acorde puede ser bsicamente de dos tipos: mayor o menor. Si el acorde es mayor, la tonalidad ser mayor, si el acorde es menor, la tonalidad ser menor. Cmo podemos reconocer a este acorde dentro de una cancin? Bueno pues algunas veces este ser el acorde con el que empieza la cancin, pero mejor an, ser casi siempre el acorde con el que termina una cancin. Si puedes notar que al llegar al final

de la cancin de alguna forma se siente que algo falta, que deberas moverte un acorde ms hacia adelante, ese acorde que necesitas para sentir una especie de alivio sonoro es el acorde tnico. Una vez que tengas ese acorde, puedes utilizar la siguiente tabla para encontrar a los dems miembros de la progresin que intentas sacar de odo:

Dm

Em

Am

Bb

Ab

Eb

Fm

Gm

Am

Bb

Dm

Eb

Db

Ab

Bbm

Bb Cm

Dm

Eb

Gm

Ab

Gb

Db

Ebm

F# G#m A#m B

C# D#m

G# A# Bm

C#m D#m

F# G#m

C# D# Em

F#m G#m

C#m

F# G# Am

A D

Bm Em

C#m F#m

D G

E A

F#m Bm

G C

F Bb

C F

B E

C# F#

Dm Gm

Am

Bm

Em

Eb

Bb

Cm

Nota: Las tonalidades poco comunes para la guitarra no fueron incluidas.

Aqu puedes ver tres columnas: la primera corresponde al acorde tnico ya sea mayor o menor y a los acordes que forman parte de esa tonalidad. Si la tonalidad es mayor, empieza desde el acorde mayor en negrilla. Si la tonalidad es menor, debes empezar desde el acorde menor en negrilla. Esto parece raro pero se debe a que una tonalidad mayor utiliza los mismos acordes que una tonalidad menor especfica. Por ejemplo, Do Mayor utiliza los mismos acordes que La Menor, pero el acorde tnico es C y todos los

dems acordes se centran en C. Si la tonalidad fuera La Menor, el acorde tnico es Am y los dems acordes se centraran en Am. La segunda columna, corresponde al grupo de acordes que no forman parte de la tonalidad, pero son variaciones comunes de los acordes que si forman parte de ella. Por ejemplo, en Do Mayor, el acorde diatnico (que pertenece a la tonalidad) que queda en tercer lugar es Em. Sin embargo es una prctica comn reemplazar ese acorde por un acorde mayor y en bemol: Eb, acorde que puedes encontrar en el tercer puesto de la segunda columna. Otro cambio muy comn, se realiza utilizando el primer acorde de esta columna. Normalmente en ese lugar debera ir un acorde disminuido, sin embargo, ya que este acorde tiene un sonido disonante e inestable, es reemplazado por el acorde que ves en la tabla. La tercera columna, utiliza variaciones de otros acordes tnicos donde en lugar de utilizar un acorde menor es utilizado uno mayor, y viceversa. Esta es tambin una prctica muy comn en la msica popular. Si todo esto no te quedo muy claro, no te preocupes, a continuacin voy a poner dos ejemplos de cmo se puede utilizar esta tabla: Digamos que descubriste que el acorde tnico de la cancin que ests intentando sacar de odo es Fa mayor. Entonces La tonalidad sera Fa mayor tambin, por lo tanto los acordes diatnicos en orden numrico son:

I F

II Gm

III Am

IV Bb

V C

VI Dm

VII (primera columna incluyendo el VII) ----

Sus posibles variaciones de los grados VII, VI y III son: VII Eb VI Db III (segunda columna) Ab

Y sus posibles variaciones de los grados II, IV, y otra vez el III son: II G III A IV (tercera columna) Bbm

Por lo tanto, existe una enorme probabilidad de que la cancin que ests sacando de odo contenga los siguientes acordes:

F; Gm; Am; Bb; C; Dm; Eb; Db; Ab; G; A; Bbm Los que nos da exactamente 12 opciones.

Ahora, si el acorde tnico que descubriste es Mi Menor, la tonalidad sera Mi Menor con los siguientes acordes diatnicos en orden numrico: I Em II --III G IV Am V Bm VI C VII (primera columna incluyendo el II) D

Nota como para darles un orden a estos acordes debes empezar desde el acorde menor en negrilla (el tnico) y luego continuar desde el primero de la columna (el III) en adelante.

Sus posibles variaciones de los grados II y V son: II F V (segunda columna excluyendo el I) Bb

Nota como en una tonalidad menor no se utiliza el segundo acorde de la segunda columna, porque que estaras alterando el acorde tnico. Y sus posibles variaciones de los grados IV, V, y VI son: IV A V B VI (tercera columna) Cm

Por lo tanto, existe una enorme probabilidad de que la cancin que ests sacando de odo contenga los siguientes acordes: Em; G; Am; Bm; C; D; F; Bb; A; B; Cm Lo que nos da exactamente 11 opciones. Ahora, queda el asunto de ensearle al odo a distinguir entre los distintos tipos de acordes que pueden ser utilizados en una cancin. Como es de suponerse, mientras ms canciones transcribas, mayor ser tu habilidad para reconocer estos acordes. La tabla utilizada arriba es sumamente til para encontrar los tipos bsicos de acordes que intervienen en una tonalidad en particular, pero existen otros tipos de acordes que son versiones ms complejas de los acordes mayores y menores.

En trminos generales, los acordes tienen un sonido caracterstico que define su cualidad y tipo, que tu odo ira aprendiendo a percibir poco a poco. Estas cualidades son las siguientes: Acordes mayores y menores Comparados entre s, el sonido de un acorde mayor es positivo y alegre, mientras que el sonido de un acorde menor es triste y melanclico. En la mayora de progresiones de acordes, los acordes mayores se combinan con los menores, lo que causa una sutil alteracin del nimo y tono que puede ser esttica y emocionalmente estimulante. Acordes de 7ma. dominante Estos son los acordes de 7ma. tradicionales como C7 o G7. Este acorde es una derivacin del acorde mayor y tiene un sonido duro y a veces bluesy dependiendo de cmo se lo utilice. Puede darle una sensacin de dureza o tensin al acorde mayor cuyo sonido es por lo general relajado y suave. Acordes de 7ma. mayor Derivado tambin del acorde mayor, en contraste con el acorde dominante el de 7ma. mayor tiene una cualidad romntica. Por esta razn es muy comn encontrarlo en canciones que expresen emociones tiernas e ntimas, por lo que usualmente se lo utiliza en baladas. Acordes de 7ma. menor Este acorde es una versin diluida del acorde menor. Tiene una cualidad triste, pero no tanto como el acorde menor en s. Se utiliza donde se requiere un sonido menos melanclico que un acorde menor y tambin se combina con acordes de tipo mayor. Acordes suspendidos Estos son los llamados acordes sus2 o sus4. Tienen un sonido neutro, es decir, no suenan ni como un acorde mayor ni como uno menor y son muy tensos. Usualmente se los utiliza para generar tensin antes de llegar al acorde del mismo nombre pero mayor o menor y consecuentemente crear una sensacin de alivio. Acordes de 5ta. Este tipo de acorde est relacionado con el acorde suspendido ya que tampoco existe un acorde de 5ta. mayor o menor. Es muy comn en el rock porque su sonido es duro, agresivo y directo, sin un nexo emocional, por lo que su sonido tambin es neutral. Por esta razn, a este tipo de acorde tambin se lo llama power chord o acorde potente y es el acorde ms utilizado en los distintos tipos de Hard Rock y Metal.

En segundo lugar, un guitarrista mantiene el acompaamiento rtmico de una banda. Para interpretar lo que oyes en un disco es importante entender que tipo de rtmica o rasgueo utiliza el guitarrista. Existen muchos tipos de acompaamiento y cada uno es caracterstico de un estilo musical: pop, rock, balada, bolero, etc. Las nociones bsicas de estos rasgueos las cubre el curso que ests siguiendo, sin embargo, en muchas ocasiones el rasgueo no parece seguir un acompaamiento reconocible, y es porque el

guitarrista est improvisando el rasgueo o lo compuso con anterioridad. La nica forma de adquirir esta habilidad es aprendiendo a interpretar el ritmo de una manera menos emprica, o aprendiendo muchos tipos de patrones rtmicos de odo. No es el objetivo de todo guitarrista adquirir esta habilidad, y no necesariamente tienes que tocar todo exactamente igual a la forma en la que escuchas algo en un disco, por lo que puedes adaptar un rasgueo aprendido dentro del curso a la cancin que quieres sacar y todo funcionar perfectamente. Si no, tendrs que empezar a trabajar en conceptos ms avanzados, pero por supuesto, vale la pena el esfuerzo.

En tercer lugar, puedes encontrar en un tema ciertos arreglos que complementan la cancin como arpegios, punteados, solos, lneas meldicas, etc. Esto se hace a un nivel mucho ms complejo y detallado por lo que realmente se hace indispensable ir entrenando al odo para que, primero que nada, reconozca esos adornos, y segundo, para que uno sea capaz de replicarlos en la guitarra. Un ejercicio excelente para conseguir esto es tratar de sacar la meloda de una cancin en la guitarra. La meloda de una cancin es la parte cantada. Si le quitas la letra a cualquier cancin y solo la tarareas, lo que ests tarareando es la meloda de esa cancin. Este ejercicio te permitir ir conociendo mejor dnde quedan ciertos sonidos en la guitarra, lo que te ayudar a determinar en donde sera posible tocar la parte que quieres sacar, y adems ir perfeccionando tu odo en reconocer cualquier pasaje meldico, lnea de bajo, o punteado que escuches y trasladarlo al instrumento. Al principio esto ser difcil, y es recomendable empezar con melodas sencillas, pero una cosa lleva a la otra y cada vez irs siendo ms hbil en transcribir cosas ms y ms complejas.

Conclusin Como puedes ver, el verdadero secreto para sacar canciones de odo es trabajar intensamente en transcribir todos los temas que puedas. Esta es la nica forma de que el odo gane en experiencia y empiece a reconocer todos los sonidos disponibles y t puedas llegar a ser capaz de replicarlos en tu instrumento. La preocupacin del msico en ganar esta habilidad es obvia cuando su inters en el instrumento lo lleva a buscar transcribir la msica que anhela ser capaz de tocar, y al mismo tiempo aprender de ella para luego hacer su propia msica. Sin embargo, no todas las personas tienen esta inclinacin por la msica o la guitarra, lo cual por supuesto no tiene nada de malo, por lo que existe la posibilidad completamente normal de que el material que has encontrado en estas pginas no te sea de inters alguno. Para todos aquellos que han encontrado en este manual una forma de ver y entender la msica que les inspire a continuar con sus estudios en el instrumento, tengan en cuenta que el material que ofrece la academia les garantizar una manera mucho ms rpida y segura de alcanzar sus objetivos, este manual pretende ser solo el principio de esa bsqueda.