TEORIA DEL COLOR

Nociones Bsicas de Diseo

Empezaremos diciendo que el color en s no existe, no es una caracterstica del objeto, e s ms bien una apreciacin subjetiva nuestra. Por tanto, podemos definirlo como, una sensacin que se produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda.

El color es pues un hecho de la visin que resulta de las diferencias de percepciones del ojo a distintas longitudes de onda que componen lo que se denomina el "espectro" de luz blanca reflejada en una hoja de pape l. Estas ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est comprendida entre los 400 y los 700 nanmetros; ms all de estos lmites siguen existiendo radiaciones, pero ya no son percibidos por nuestra vista.

El ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores. Se pueden adems emplear tres dimensiones fsicas del color para relacionar experiencias de percepcin con propiedades materiales: saturacin, brillantez y tono.

El crculo cromtico: Nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los colores . Tambin lo podemos emplear como forma para hacer la seleccin de color que nos parezca adecuada a nuestro diseo.

COLORES PRIMARIOS: amarillo, rojo carmn y azul. Son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante la mezcla de otros colores. COLORES SECUNDARIOS: verde, naranja y violeta. se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios. COLORES TERCIARIOS: rojo-violeta, rojo-naranja, amarillo-naranja, amarillo verde, azul verde y azul violeta. Se consiguen al mezclar partes iguales de un tono primario y de un secundario adyacente. Estos en toda su gama son los ms frecuentes en la naturaleza

TOTAL: 12 Colores Bsicos. Hexagrama

PROPIEDADES DE LOS COLORES Elementos diferentes que hacen nico un determinado color, le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. Ellas estn basadas en uno de los modelos de color ms aceptados actualmente, realizado por Albert Mnsell en 1905. Entre ellas podemos encontrar:

MATIZ (Tono, tinte, color):

Es el color en s mismo, el estado puro del color. Sin el blanco o negro agregados. Es la sumatoria de las longitudes de onda que puede reflejar una superficie.

Segn su tonalidad podemos decir que un color es rojo, verde o amarillo, as tambin podemos hacer una divisin de estos por el recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del crculo cromtico. Estn los tonos Clidos y los tonos Fros

VALOR (Luminosidad):
describe cuan claro o cuan obscuro es un color. Independientemente de los valores propios de los colores, estos pueden alterarse mediante la adicin de blanco (que lleva a valores de luminosidad ms altos; o de negro (que los disminuye).

Los colores que tienen un valor alto (claros) reflejan ms luz

Los de valor bajo (oscuros) absorben ms luz.

Dentro del crculo cromtico, el amarillo es el color de mayor luminosidad (ms cercano al blanco) y el violeta el de menor (ms cercano al negro).
La descripcin clsica de los valores corresponde a claro (cuando contiene grandes cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades de negro). Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el negro.

SATURACIN (Brillo):
Esta relacionada con la pureza cromtica de un matiz. Se relaciona con la viveza, intensidad o lo apagado, plido de un color. Esto se logrado con la cantidad de Gris que contiene un color. Mientras ms gris o ms neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto, menos vivo. Rojo muy saturado

Rojo puro Color intenso Color Vivo

Baja su saturacin

Color menos intenso Menos brillante Apagado.

La saturacin del color se dice que es ms baja cuando se le aade su opuesto o complementario en el crculo cromtico, ya que se produce su neutralizacin.

La combinacin de los colores primarios en diferentes proporciones dan como resultado las Gamas, y de acuerdo a este criterio surge la clasificacin en COLORES FROS Y CALIENTES.
Si observamos el crculo cromtico veremos que el concepto de color caliente se aplica a los colores que aparecen en la parte derecha del mismo. Y el de colores fros a los que se hallan en la parte derecha.

Descripcin y Asociaciones Clidos: fuerza-calor; fuego; prximo; lo que crece orgnicamente; lo vivo. Expresa: aproximacin, recogimiento, intimidad, estrechez personal. Fros: Asociacin: polar, hielo, cielo azul, amplitud, lejana, lo devastado, rgido. Expresa: distanciamiento, transfiguracin, calma,

Ejercicio: 2 Composiciones con recortes de hojas de colores: Uno fro uno clido

COLORES COMPLEMENTARIOS

Un color primario es complementario de uno secundario y viceversa. Grficamente, diremos que los complementarios son aquellos que se hallan diametralmente opuestos en el crculo cromtico.

Son los que ms contraste ofrecen entre s. Por ejemplo, si queremos que un amarillo resalte ms deberemos colocar junto a l un violeta que es su complementario.

INTERACCION DEL COLOR

La propiedad ms determinante del color tal vez sea su carcter relativo. Ningn color puede ser evaluado al margen de su entorno. Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes fondos, y diferentes colores pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a distintos fondos.

C C C C C
Existen dos formas bsicas compositivas del color. Una de ellas es la ARMONA y la otra el CONTRASTE.

ARMONIZAR: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y por ltimo otro de mediacin
El tono dominante, es el ms neutro y de mayor extensin (su funcin es destacar los otros colores que conforman nuestra composicin). El color tnico, normalmente en la gama del complementario del dominante, es el ms potente en color y valor. El de mediacin, su funcin es actuar como conciliador y modo de transicin de los anteriores y suele tener una situacin en el crculo cromtico prxima a la del color tnico.

COLORES COMPLEMENTARIOS

A continuacin se describen las posibilidades que se tienen para realizar composiciones armnicas utilizando el contraste con los colores complementarios.

Colores complementarios cercanos

Tomando como base un color en la rueda y despus otros dos que equidisten del complementario del primero. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.

Dobles complementarios
Dos parejas de colores complementarios entre s. El resultado es muy variado pero es un esquema difcil de armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los dems quedarn subordinados.

Triadas complementarias
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre s, es decir formando 120 uno del otro. Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el crculo.)

Gamas mltiples
Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin uniforme. Cuando los colores extremos estn muy prximos en el crculo cromtico, la gama originada es conocida tambin con el nombre de colores anlogos. En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

Ejemplos de Selecciones de Color Armnicas

CONTRASTE:
Se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn no guardan ninguna similitud. Existen varios tipos de contrastes. Veremos algunos de ellos:
1. Contraste de Tono o Color: cuando utilizamos diversos tonos cromticos. Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su mximo contraste cuando un color est rodeado por otro. El efecto de contraste es recproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen. Todos los colores de una composicin sufren la influencia de los colores con los que entran en contacto.

2. Contraste de claro/oscuro o de luminosidad: se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro. Es uno de los ms efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo. Los puntos extremos estn representados por el blanco y el negro

3. Contraste de saturacin: Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con otros no puros. Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la adicin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro. Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectngulos con diferentes saturaciones de amarillo, contrastar ms el ms puro.

4. Contraste de Valor o Simultaneo: Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultneo, el ms claro parecer ms alto y el ms oscuro, mas bajo. Por ejemplo, al colocar dos rectngulos granates, uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo naranja, veremos ms claro el situado sobre fondo verdoso. La yuxtaposicin de colores primarios exalta el valor de cada uno.

5. Contraste de complementarios: Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos. Para lograr una armona conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o negro.

6. Contraste de Temperatura: Es el contraste producido al confrontar un color clido con otro fro. La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si est rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con rojo, naranja, etc.