RASGOS COMUNES DE LA VIDA Y OBRA DE NUESTROS MODERNISTAS A Borja, Fierro, Noboa y Caamao y Medardo ngel Silva, poetas mayores

de nuestro movimiento modernista, les unifican rasgos y cualidades tanto en su vida, cuanto en su obra. EN LA VIDA: 1. La sintieron (a la vida) con desprecio mundano, sin prejuicios y sin dogmas, por eso la apuraron a travs de drogas y se aislaron de la sociedad viviendo insoslayablemente la soledad del YO. 2. Amaron las rutas lejanas buscando la evasin en los viajes, unos; y, en las lecturas malditas, otros. 3. Acusaron un cansancio prematuro que les envejeci las psiquis dentro de una irrealidad cotidiana. 4. Idealizaron el amor sin lograr conquistar el corazn de la mujer amada. 5. A excepcin de Silva, los dems pertenecieron a familias de notable prosapia social. 6. Murieron jvenes. La autovictimacin directa o indirecta les lleg a travs del suicidio, el licor o las drogas. EN LA OBRA: 1. La muerte como tema es constante obsesin que la sienten y la llaman en forma directa o a travs de argumentos. 2. Poetizan la idea valindose de un escenario aristocrtico, los tres primeros como consecuencia inconsciente del medio familiar en que nacieron. Medardo ngel Silva para contrarrestar su humilde cuna. 3. Hay un marcado fatalismo que les viene como respuesta de querella ante la vida por ser intil, enferma, triste, frvola, traicionera. 4. Una integracin metafsica ms de duda que de fe, les orienta de vez en cuando a invocar figuras religiosas (a la Virgen, al nio Jess, a Cristo, a Mara Magdalena, etc.). 5. Prefieren las formas clsicas del soneto, cuarteto, serventesio, redondillas, romances, a las estructuras libres que involucra la Escuela. 6. Independizan a la poesa del paisaje nacional, de la sensibilidad circunstancial, universalizando los temas de la Muerte, del Olvido, de la Melancola, del Tedio, del Destino, del Otoo; desde un lenguaje sensible y musical. 7. Se valen de palabras-smbolos para nombrar a las personas o cosas y an cualidades. As por ejemplo: a la Muerte la llaman Muda Nodriza, La Enmascarada, Llave de nuestros cautiverios, La Extraa Visitante. O de frases-smbolos: crculos concntricos, fontana amarilla, montaas mayestticas. O de reminiscencias simblicas: pizzicato, tzigano, thule, Lohengrn, Citeres. 8. Son esencialmente subjetivos y lricos, aunque Silva ensay en Las Trompetas de Oro la narracin y la descripcin del Tiempo junto a Bolvar y el Chimborazo, pero sin llegar a lo pico. 9. Originales en cuanto aportan elementos estilsticos, panoramas subconscientes, planos metafsicos, sabiduras filosficas, argumentaciones poticas. Hay finalmente, notorias influencias -que desde luego en nada perjudican la autenticidad y solidez de su obra- de los poetas franceses, igual que de Rubn Daro, Juan Ramn Jimnez, Manuel Gutirrez Njera y Amado Nervo.