Los juegos del sueo

Notas de Raquel Araujo a la puesta en escena de Sueo de una noche de verano de William Shakespeare para Teatro de la Rendija.

Juegos visuales desarrollan ambigedad y ocultamiento, imgenes simultneas que se multiplican y provocan la sensacin de un sueo son la entrada de la primera parte de este Sueo de una noche de verano de La Rendija. El uso de telones de plstico semiopaco ha sido parte de este trabajo escnico, as como ropa de desecho y frascos de mermelada vacos desarrollando la idea de la serie, del producto de deshecho. Como las camisetas maquiladas en masa que pueden venderse tanto en un tianguis de pueblo yucateco como en Manila o Hong Kong, los amantes tambin parecen una serie intercambiable en el Sueo como parte del juego de Puck: Qu tontos son los mortales!. Los aluxes son fuegos fatuos, esas lucecillas que aparecen en los caminos oscuros, cuya explicacin puede ser el fsforo o metano que emerge de la putrefaccin de seres de la naturaleza regresando a su origen. Fuegos fatuos que encontramos semejantes tanto en la poblacin rural europea como en la americana, hadas, duendes, aluxes, espritus de la naturaleza que nunca poseyeron alma humana. As, en nuestro sueo las hadas y espritus del monte son luces, ignus fatuus, velitas en las manos de criaturas que no alcanzamos a ver del todo. Si la primera parte es un juguete posmoderno, despojamos de todo artificio la segunda parte; si acaso con un guio de la amazona Hiplita, en esta obra un cyborg de la que expelen los videos, nos recuerde que somos ilusin en el tiempo, un instante de existencia ante la infinitud de la eternidad. Siguiendo las notas de Peter Brook (2009) cuando recomienda que la verdadera dificultad de montar una obra de Shakespeare est en el presente, en encontrar la manera de ayudar al pblico a ver y a or con los ojos y los odos del presente. A modo de laboratorio, nos dedicamos a pensar y hacer con

nuestros cuerpos, voces y objetos una imaginarios sobre esta Atenas del Sueo shakesperiano. Pensamos que un Teseo anciano, el tiempo, venca a una amazona Hiplita que es la directora de esta obra. Sin un seno mi personaje no poda ser otro que ste, el de una amazona que en lugar de flechas blande una cmara de video que de algn modo regresa al espectador su propia mirada. As comenzamos la obra, con juegos de simulacro en los cuales Teseo es una imagen de video, una repeticin que vuelta diferencia en su manipulacin, es alejada, achicada, proyectada en el mismo espacio en el que fue grabada. Enmarcado todo en un embalaje del bosque que nos rodea, el plstico de las botellas de agua, de los alimentos empaquetados. Sobrepoblacin de imgenes que seala el artificio, la convencin. Pretendemos aprovechar la decoracin hablada del texto del bardo (Berthold, 1974) proponiendo metforas como por ejemplo, el bosque en el que se pierden los amantes son kilos y kilos de ropa de desecho. Helena literalmente se trasforma en un perro con arns cuando persigue a Demetrio: qu pero lugar tendra yo en tu afecto que ser tratada como t tratas a tu perro?. Nuestra visin se acerca ms al Bosco que a Mendelssohn, cuando Oberon saca la msica de la marcha nupcial de una cajita de msica durante el arrullo y hechizo de Titania. A Jan Kott cuando se imagina las corte de las hadas como un corro de ancianos desdentados.
La tradicin teatral ha causado estragos en el caso de El sueo, conviertindola en una obra especialmente insoportable tanto en su versin clasiscista con los amantes envueltos en unas tnicas y unas escaleras de mrmol de fondo como en aquella obra con toques opersticos, con funambulistas vestidos de gasas y tules. Desde hace tiempo el teatro se ha limitado a convertir El sueo en una especie de cuento de Grimm; tal vez esta sea la razn de que la nitidez y la brutalidad de las situaciones y

dilogos hayan quedado completamente desdibujadas cuando se representa. (Kott, 2007)

Ancestros ligados a la tierra, a los rboles ancianos, a la ceiba rodeada de leyendas, axis mundi maya. Puck como alux, como kakasbal, lo oscuro que se burla agazapado. Se mofa de la anciana Titania que en la burla ms total se enamora de Bottom, representado por el actor que interpreta tambin a Oberon, su consorte. Puck transita arriba y abajo, criatura elemental manipula a los soberanos fericos, aprovechando la venganza de Oberon convierte al artesano Bottom en un burro para que Titania se encapriche con l y lo rapte llevndolo a su floresta. No es casual que el tejedor, entre los artesanos, sea el elegido por Puck para el lecho de la Reyna. Hay asociaciones folclricas mgicas referentes al tejido, el tejido es texto que se hunde en el fondo (Bottom) de los sentidos del actor, Bottom es el actor. (Bloom, 1998) Doble burla de Puck, juego de espejos, del arriba y del abajo, encuentro de la oscuridad y de la luz. Los artesanos en la primera parte son personajes atrapados en micas de aumento que a modo de mscaras resaltan los rostros distorsionados. No los vemos del todo en la corte de las imgenes, tal ves es ese teatro tosco, desterrado de la escena posmoderna que nos har rer un poco al final de esta comedia. Pues como una cebolla que se va pelando, los telones de plstico y las miles de imgenes se van esfumando para dejar a los actores solos con sus velitas contndonos la crudelsima historia de Pramo y Tisbe.