Flores de Otro Mundo

LA IGUANA Y ALTA FILMS
PRESS BOOK Sinopsis Ficha tcnica y artstica Prensa Historial de Iciar Bollain Comentarios de la directora Prensa
2 Sinopsis Patricia, dominicana, busca un hogar y una seguridad econmica que su situacin ilegal en Madrid no le permite alcanzar. Milady, nacida en La Habana, tiene 20 aos y el mundo entero por recorrer. Marirrosi, de Bilbao, tiene trabajo, casa y la ms completa soledad. Como la soledad que comparten Alfonso, Damin y Carmelo, hombres de Santa Eulalia, pueblo sin mujeres casaderas ni futuro. Una fiesta de solteros fuerza el encuentro de unas y otros y el inicio de esta historia agridulce de convivencias a veces imposibles.
1999--2007 LA IIIGUANA 1999-2 007 LA G UANA 1999 2007 LA GUANA
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS
FICHA TCNICA PRODUCTORAS: FORMATO: 1:1,85, Producciones LA IGUANA s.l. y ALTA FILMS S.A. 35mm, color, 106 min. dolby sr, Formato de proyeccin:
fecha de estreno en salas en Espaa: 28 de Mayo 1999 fecha de estreno en salas en Francia: 20 de Octubre 1999 Metraje: 2.919 m Ao de produccin: 1999 Nacionalidad: Espaa Duracin: 1 h 46 min Fechas de rodaje: del 14 de Septiembre al 2 de Noviembre de 1998 , Lugares de rodaje: Cantalojas (Guadalajara) y alrededores, Espaa Versin: Original en espaol Directora: Guin: Productor Ejecutivo: Direccin de Produccin: Fotografa: Msica: Decoracin: Vestuario: Montaje: Sonido: Productor Asociado: ICIAR BOLLAIN ICIAR BOLLAIN y JULIO LLAMAZARES SANTIAGO GARCA DE LENIZ PIZCA GUTIRREZ TEO DELGADO PASCAL GAIGNE JOSUNE LASA TERESA MORA ANGEL HERNNDEZ ZOIDO
AGUSTN PEINADO / PELAYO GUTIRREZ /ALFONSO PINO
ENRIQUE GONZLEZ MACHO
FICHA ARTSTICA DAMIAN............................. LUIS TOSAR PATRICIA........................... LISSETE MEJIA CARMELO.......................... JOS SANCHO MILADY..............................MARILIN TORRES ALFONSO............................CHETE LERA MARIRROSI........................ELENA IRURETA OSCAR.................................RUBEN OCHANDIANO Una produccin LA IGUANA, S.L. - ALTA FILMS, S.A. World Sales: Bulbeck & Mas C/ Quiones, 2 - Entreplanta 28015 Madrid (Spain) Telfono/Phone: (34) 91 594 27 09 Fax: (34): 91 445 72 12 info@bulbeckymas.com gillb@bulbeckymas.com
PRENSA
LA GRAN ILUSION - CINES RENOIRMarzo 1998. Iciar Bollain.
-artculo- (*)
(*) Cincos meses antes del rodaje de "Flores de otro mundo" Iciar Bollain escribi este artculo. FLORES DE OTRO MUNDO " Un soneto me manda hacer Violante... y escribir un pequeo artculo para esta revista. Vamos all. Trabajando en un nuevo guin ando estos das viendo mundo, viajando por Espaa, visitando pueblos, recorriendo campos, carreteras, calles, casas, y vidas. La gente es generosa y nos abre sus puertas, nos deja ver sus cocinas, sus salas, el sof sobre el que aoran a todos los que tienen lejos, la ventana desde la que ven la vida pasar. Nos ensean las fotos de sus bodas; son parejas de hombres de campo con mujeres de otros pases, de Honduras, de Repblica Dominicana, de Cuba, de Filipinas. Flor procede de un pequeo pueblo al norte de Manila. Hace doce aos se conoci por carta con Antonio. Intercambiaron fotos y necesidades; Antonio era soltero; Flor, pobre. La prima de sta traduca y facilit el acuerdo. Meses ms tarde, Flor tomaba un avin para cruzar medio mundo y entrar en uno nuevo, donde no conoca la lengua, ni al hombre con quien iba a compartir su vida. Al llegar la recibieron con alegra los 150 habitantes de un pequeo pueblo de Guadalajara y al da siguiente se celebr la boda. Cuando el cura preguntaba a Flor si quera a ese hombre en lo bueno y en lo malo, en la salud y en la enfermedad, ella contestaba para s misma en tagalo mientras su prima responda en castellano que s. Para s misma hablara Flor su lengua a partir de entonces. Y empez su nueva vida. El pueblo, el campo, el trabajo, mejor aqu que all en su tierra, porque vena de una necesidad muy grande, cuenta Antonio. En estos doce aos muri la madre de Flor sin que sta pudiera acudir a su lado. Tambin nacieron sus dos hijas, cuando ya aprendi la lengua, explica Antonio. Mientras hablamos en la puerta de su casa una vecina que la acompaa asiente al relato de Flor, contestando incluso con ella, no, no ha vuelto nunca ms. Flor se pasa una mano por los ojos, alejando una nube de tristeza. Nos despedimos de todos. Antonio nos estrecha la mano y Flor se cruza de brazos, recogindose junto al marco de la puerta. Hoy contemplo las fotos del viaje. Flor y Antonio posan junto a un tractor al sol del medio da. Los dos sonren, tmidos, uno al lado del otro. Un soneto me manda hacer Violante... y la primera imagen que acude a mi cabeza es la de Flor, trasplantada de su tierra a otra, echando nuevas raices y creciendo hacia arriba, a pesar de todo, buscando el sol." Iciar Bollain, Madrid, Marzo 1998.
****** DIARIO 16
Lunes 17 de Mayo, 1999, Cannes. Carlos F. Heredero "Icar Bollan convence a la crtica, todavia asombrada con Almodvar." "(...) Despus de la agradable sorpresa que supuso Hola, ests sola?, aquella fascinante nia descubierta por Victor Erice en El Sur, hace ahora dieciseis aos, vuelve a demostrar que es capaz de madurar en lo creativo gracias a su valioso instinto personal: ese mismo que le hizo rechazar equvocos cantos de sirena para que adaptara, de froma oportunista, algn que otro xito editorial de coyuntura y que le impulso a escribir (en colaboracin con Julio LLamazares) un argumento original para dirigir con plena libertad su segundo largometraje. De esta historia ha nacido Flores de otro mundo, destinada a convertirse, sin ninguna duda, en una de las pelculas espaolas ms valiosas y relevantes de este ao. Es esta una hermosa historia de emigracin y de mestizaje, de soledad emocional y de lucha por la felicidad, (....) Cine de hoy, de ahora y de aqu mismo, fresco y directo, pequeo de tamao pero hondo y sincero hasta alcanzar una dimensin de gran calado."
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EL MUNDO
Lunes 17 de Mayo, 1999. Cannes. Carlos Boyero " Comprensiva y compleja (...) describe sin maniqueismos, con dureza, con ternura, el profundo desamparo de unos solterones pueblerinos que buscan pareja entre latinoamericanas errantes, asustadas y jodidas o mujeres instaladas en la gran ciudad pero igual de solas. Comprende las reacciones, coartadas, carencias y exigencias, hambre de amor, de compaa o de supervivencia de toda esa gente y lo describe con humanidad, sin sensiblera, con algo tierno y tambien doloroso que suena a verdad."
****** MOVING PICTURES

at the 52nd CANNES FILM FEST, MAY 1999, Jonathan Hollander. "(...) This well-paced movie features very strong performances from an experienced Spanish cast which meshes well with Dominican and Cuban newcomers. Flores...also consolidates Bollains reputation as intuitive director after her highly promising debut in 1995, with Hola Estas sola? (Hi! Are You Alone?). But the movies main achievement is to deal with such sensitive issues without ever lapsing into a heavy, antiracist tract."
****** EL PAIS
"EL ROCE DE LA SEDA" (extractos) Domingo 30 de Mayo de 1999, ngel Fernndez-Santos "Icar Bollan reanuda en "Flores de otro mundo" su elegante y transparente estilo." "(...) El estilo invisible de esta cineasta hay que buscarlo en su capacidad para elevar el mover a conmover, la realidad a verdad. Procede su transparecia de su pudor, y su energa, de una mirada humilde, tan escasa en el cine actual, que se nos entromete en las vidas que atrapa y las deja desplegar su propia estrategia de supervivencia. (....)" "(...) Iciar Bollan est ya fuera del cerco se su hermosa primera pelcula, y en esta segunda encara, con coherencia y solvencia admirables, la prolongacin de un cine hoy indispensable en Espaa, porque es un ejercicio luminoso de busca de conexiones entre verdad y ficcin, o entre fabula y documento."
****** GUIA DEL OCIO

28 de Mayo, 1999, Fernando Mndez-Leite "La pelcula es elegante, fina, honda y se va cargando de contenido imperceptiblemente a medida que avanza. Es bella, emocionante y sincera. Y est magnificamente rodada."
****** ABC
Viernes 28 -05-99, E. Rodrguez-Marchante "Iciar Bollan consigue superar ahora en frescura, intencin y solidez su ya excelente primera pelcula, Hola, ests sola?. Con un guin con los pies en el suelo y el corazn en vilo, en el que se aprecia el sentimiento y la escritura de Iciar Bollain y Julio LLamazares, y con unos actores tan cercanos como esplndidos, la pelicula atraviesa una docena de vidas y extrae de ellas todo el anhelo ntimo y emocional hasta el punto de convertir esas peripecias diarias, funcionales, cotidianas en algo realmente grande y nico."
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TIME OUT
Longshots Special Longshots New Spanish Cinema, Time Out, page 75, 12-19, JAN 2000. Geoff Andrew. "(...) Best of all was Iciar Bollains Flowers from another World, a deliciously funny, perceptive and moving account of three relationships that develop after a remote farming village plays weekend host to a busload of women, (...) The sexual, social and political insights, while spot-on, are subtly submerged in a naturalistic story and deft characterisations; small wonder this modest, unsentimental, beautifully big hearted movie won the audience prize in the Critics Week last years Cannes and has played very succesfully in Spain and France. No surprise either, sadly, that no British distributor has yet bought it up for UK release: a sorry situation that really should be remedied."
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PERSONAS DE ESTE MUNDO
-extractode Nicols Melini, LA TRIBUNA DE CANARIAS , Domingo, 30 de Mayo de 1999.
"Llegado este punto, tras slo dos pelculas, ya podemos decir que si algo caracateriza y, muy probablemente, caracterizar el cine de Icar Bollan es su absoluta honestidad para con el espectador. La conviccin ideolgica -contenida, moderada, apenas sugerida- que domina su mirada, resulta de una justicia potica absolutamente equilibrada y natural. Sus historias nacen vivas y de pie delante de la cmara, sin el menor tufo de artificio. (....)Resulta del todo imposible sealar el trabajo de un nico interprete sin acordarse del tarbajo de su partenaire: Jos Sancho y la cubana Mariln Torres, Chete Lera y una cada vez ms predilecta Elena Irureta, la maravillosamente bronca Amparo Valle y la dominicana Lissete Meja. An as, detengmosnos en Luis Tosar, una revelacin anunciada (...) porque est igualmente dotado para la brutalidad que para la ternura, y se convierte ahora en el introvertido ms turbador del cine realizado en nuestro pas. En cualquier caso, todos ellos resultan conmovedoramente cercanos, y uno tiene la secreta certidumbre de que, de alguna manera, Icar los ha sacado de entre nosotros."
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Iciar Bollain- Directora y guionista

*fotografa de Pipo Fernndez / 2003 LA IGUANA - ALTA PRODUCCION
Nacida en Madrid en 1967, Iciar Bollain ha trabajado como actriz en pelculas como: EL SUR (1983), de Vctor Erice; MALAVENTURA (1988), de Manuel Gutirrez Aragn; UN PARAGUAS PARA TRES (1992), de Felipe Vega, TIERRA Y LIBERTAD (1995) de Ken Loach y LEO (2000) de Jose Luis Borau, NOS MIRAN (2002) de Norberto Prez, LA BALSA DE PIEDRA (2003) de Geogre Sluiezer y LA NOCHE DEL HERMANO (2005) de Santiago Garca de Leniz. HOLA, ESTS SOLA? (1995) fue su primer largometraje como directora y guionista, por el que fue galardonada con el Premio al Mejor Director Novel, Premio del Pblico y Mencin Especial del Jurado de la Juventud en la 40 Semana Internacional de Cine de Valladolid en 1995, entre otros premios nacionales e internacionales, convirtindose en un xito de crtica y pblico en Espaa a lo largo de 1996. FLORES DE OTRO MUNDO (1999) , su segundo largometraje, fue galardonado en el Festival de Cannes 1999 con el Premio a la Mejor Pelcula de la Semana Internacional de la Crtica. La pelcula fue estrenada en Espaa el 28 de Mayo de 1999 y ha sido vista por ms de 360.000 espectadores . Ha sido premiada en los festivales franceses de Arcachon, Nimes y Esonne, y los de Bogot, Turn, Seattle, adems de recibir en Espaa las Nominaciones a los Goya 1999 y de la Asociacin de Escritores Cinematogrficos de Espaa a Mejor Guin Original y Actor Revelacin. TE DOY MIS OJOS es su tercer largometraje, ganadora de 7 Goyas de la Acedmia del Cine Espaol: Mejor Pelcula, Mejor Direccin , Mejor Guin, Mejor Actrz , Mejor Actor, Mejor Actrz de Reparto y Mejor Sonido, entre otros muchos premios nacionales. Estrenada en Octubre 2003 con ms de 1.000.000. de espectadores y 28 semanas en cartel. TE DOY MIS OJOS fue presentada en el World Cinema del Sundance Film Festival, E.E.U.U., y ha cosechado premios internaciolales como el Gran Premio Europeo del Guin y en los festivales de Creteil y Nantes, (Francia) , Guadajara (Mxico) y Seattle (E.E.U.U). La pelcula se ha estrenado internacionalmente en ms de 25 pases. En la actualidad Iciar Bollain prepara el lanzamiento de su prximo largometraje MATAHARIS, con fecha de estreno para Septiembre 2007.
9 FILMOGRAFA COMO DIRECTORA Y GUIONISTA 1992 BAJA, CORAZN (cortometraje) Seccin Oficial, Festival de Cine de Alcal de Henares LOS AMIGOS DEL MUERTO (cortometraje) x Premio Mejor Cortometraje IX Semana de Cine Espaol de Murcia x Premio al Conjunto de los Actores, Festival Internacional LAlfas del Pi x Premio Mejor Cortometraje Mejor Direccin, XVII Festival Internacional de Cine de Elche
1994
1995
HOLA, ESTS SOLA? x Premio Mejor Nuevo Director; x Premio del Pblico x Mencin Especial del Jurado de la Juventud, 40 Semana Internacional de Cine de Valladolid, Octubre 95 x Segundo Premio, Festival Internacional de Bergamo, Italia, 1995 x Gran Premio del Jurado, 7. Bienal de Cine Espaol, Annecy, Francia, 1999 x Mejor Pelcula x Mejor Direccin x Mejor Actriz (Candela Pea), Festival Internacional de Cine de Comedia, Pescola, 1996 x Mejor Largometraje de la Muestra de Cine Europeo, Festival de Cine de Huesca, 1996 x Premio del Jurado al Mejor Largometraje, Muestra Cinematogrfica del Atlntico, Cdiz, 1996 x Mejor Pelcula Espaola 1996, Asociacin de Crticos de Cine de Andaluca, Sevilla, 1997 x Premio Sant Jordi RNE a la Mejor pera Prima 1996, Crtica de Cine de Catalua, Barcelona, 1997 x Premio de la Crtica a la Mejor pera Prima 1996, Cartelera Turia, Valencia, 1997 x Premio Mejor Reparto Femenino (Candela Pea, Silke y Elena Irureta), Mostra de Novos Realizadores, Fortaleza, Brasil, 1997 Nominada al Premio Goya 1995 a la Mejor Direccin Novel
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1999
FLORES DE OTRO MUNDO x MEJOR LARGOMETRAJE , SEMANA INTERNACIONAL DE LA CRTICA FESTIVAL INTERNACIONAL DE CANNES, MAYO 1999 x MEJOR INTERPRETACIN FEMENINA (Elena Irureta, Lissete Meja y Marilin Torres), x MEJOR GUIN, x PREMIO DEL PBLICO FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE LA MUJER, ARCACHON, FRANCIA,Oct99 x PREMIO DE LA PRENSA: MEJOR PELCULA CINESSONNE EUROPEAN FILM FESTIVAL, FRANCIA, Octubre 1999 x MEJOR PELCULA FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE BOGOT (COLOMBIA), NOV. 1999 x MEJOR PELCULA (ex aequo) FESTIVAL INTERNACIONALE CINENA DONNE, TURIN (ITALIA), MARZO 2000 x MEJOR PELCULA X ENCUENTROS DE CINE ESPAOL DE NIMES, (FRANCIA) MARZO 2000 NOMINADA PREMIO NUEVOS TALENTOS DE CINE SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL , USA, JUNIO 2000 NOMINADA PREMIOS GOYA 1999 MEJOR GUIN ORIGINAL NOMINADA PREMIOS GOYA 1999 MEJOR ACTOR REVELACIN (Luis Tosar)
NOMINADA MEJOR GUION y MEJOR ACTOR REVELACIN (Luis Tosar) CIRCULO ESCRITORES CINEMATOGRAFICOS (CEC) FINALISTA MEJOR PELICULA ESPAOLA 1999 PREMIO JOSE MARIA FORQU DE LOS PRODUCTORES DE ESPAA, 2000 2000 AMORES QUE MATAN (cortometraje) Emitido por Canal + Espaa y TVE La Noche Temtica , 2001. Mencin Especial del Jurado Cinema Donne , Turn , Italia 2001 Semana Internacional de Cine de Valladolid, Octubre, 2000
11 2003 TE DOY MIS OJOS
PREMIOS GOYA ACADEMIA DEL CINE ESPAOL x Mejor Pelcula x Mejor Direccin: Iciar Bollain x Mejor Guin Original: Iciar Bollain y Alicia Luna x Mejor Actriz Protagonista: Laia Marull x Mejor Actor Protagonista: Luis Tosar x Mejor Actriz de reparto: Candela Pea x Mejor Sonido: Eva Valio, Pelayo Gutirrez y Alfonso Pino FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SAN SEBASTIN 2003 x Concha de Plata Mejor Actriz : Laia Marull x Concha de Plata Mejor Actor: Luis Tosar x Premio C.E.C Mejor Pelcula (Crculo de Escritores Cinematogrficos) x Mencin Especial Jurado Signis PREMIOS ONDAS CADENA SER RADIO x Mejor Pelcula Espaola 2003 PREMIOS PROTAGONISTAS ONDA CERO RADIO x Mejor Actriz: Laia Marull x Mejor Actor: Luis Tosar PREMIOS SANT JORDI R.N.E. DE CINEMATOGRAFA x Premio del Pblico: Mejor Pelcula Espaola 2003 x Mejor Actriz: Laia Marull PREMIOS CRCULO DE ESCRITORES CINEMATOGRFICOS (CEC) x Mejor Pelcula x Mejor Direccin x Mejor Guin Original x Mejor Actriz: Laia Marull x Mejor Actor : Luis Tosar x Mejor Msica Orginal PREMIO DE LOS PRODUCTORES DE ESPAA (F.A.P.A.E.): x Mejor Pelcula Espaola 2003 PREMIOS FOTOGRAMAS DE PLATA x Premio de la Crtica Mejor Pelcula Espaola 2003 x Premio de los lectores Mejor Actrz: Laia Marull x Premio de los lectores Mejor Actor: Luis Tosar
PREMIOS A.D.I.R.C.E (Asociacin de Directores de Cine de Espaa) x Premio Juan Antonio Bardem Mejor Direccin: Iciar Bollain x Mejor Interpretacin Protagonista: Laia Marull
VI PREMIOS TIRANT DIARIO LEVANTE x Mejor Pelcula Espaola PREMIOS DE LOS LECTORES EL PAIS DE LAS TENTACIONES:
12 x Mejor Pelcula Espaola x Mejor Actriz : Laia Marull x Mejor Actor: Luis Tosar PREMIOS NACIONALES CIEN DE CINE: x Mejor Pelcula x Mejor Actriz (ex aequo): Laia Marull y Candela Pea x Mejor Actor: Luis Tosar PREMIOS UNIN DE ACTORES DE MADRID 2004 x Mejor Interpretacin Femenina Protagonista: Laia Marull x Mejor Interpretacin Masculina Portagonista: Luis Tosar x Mejor Interpretacin Femenina Secundaria: Candela Pea CARTELERA TURIA x Mejor Pelcula Espaola x Mejor Actriz : Laia Marull x Mejor Actor: Luis Tosar PREMIO LA NAVAJA DE BUUEL, VERSION ESPAOLA, TVE x Premio del Pblico, Mejor Pelcula Espaola 2003 AREA DE LA MUJER, GIJN, 2004 x XI Premiu Pasionaria PREMIO OLID MELIA, VALLADOLID x Mejor Pelcula Espaola OBSERVATORIO CONTRA LA VIOLENCIA DOMSTICA Y DE GNERO x PREMIO ANUAL a la labor ms destacada en la contribucin para la erradicacin de la violencia domstica y de gnero SEMANA DE CINE Y DE LA IMAGEN FUENTES DEL EBRO 2004 x PREMIO VALORES HUMANOS JOSE COUTO-JOSE A. PARRADO
13 PREMIOS Y FESTIVALES EXTRANJEROS
I ENCUENTRO INTERNACIONAL DE GUIONISTAS EUROPEOS 2004 x Gran Premio Europeo de Guin: Iciar Bollain y Alicia Luna FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SUNDANCE, E.E.U.U. 2004 Seccin World Cinema (no competitiva) XXVI FESTIVAL INT. DE CINE MUJERES, CRETEIL, FRANCIA x Gran Premio del Jurado x Premio del Pblico: Mejor Pelcula XVIIII FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE GUADALAJARA, MEXICO x Mejor Largometraje Iberoamericano x Premio FIPRESCI de la Crtica x Premio del Pblico: Mejor Pelcula Ibereoamericana XIV FESTIVAL DE CINE ESPAOL DE NANTES 2004 , FRANCIA x Premio del Pblico x Mejor Actrz (ex aequo): Laia Marull SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 x Mejor Actor: Luis Tosar MUESTRA DE CINE INTERNACIONAL DE SANTO DOMINGO 2004 x Mejor Pelcula x Mejor Actrz: Laia Marull
SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 x Mejor Actor: Luis Tosar COPENHAGEN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 x Golden Swan Mejor Actor: Luis Tosar PALIC INTERNATIONAL FILM FESTIVAL, SERBIA & MONTENEGRO 2004, x Silver Tower Mejor Pelcula
14 FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE- PARAGUAY 2005 x PREMIO PANAMB Seccin La Mujer en el Cine EUROPEAN FILM AWARDS 2005 * AUDIENCE AWARDS Nominated Best European Director: Iciar Bollain * AUDIENCE AWARDS Nomitaded Best Euroepan Actress: Laia Marull * European Film Award Nomination Best Composer: Alberto Iglesias ASOCIACIN DE LA CRTICA ARGENTINA 2005 * Nominated Best Foreign Film, Spanish Language (Nominada Mejor Pelcula Extranjera en Habla Hispana) BODIL AWARDS, COPENAGUEN, DINAMARCA 2005 * Nominated Best Non-American Film (Bedste ikke-amerikanske film)
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FILMOGRAFA COMO ACTRIZ

(una seleccin)
1983 1987 1988 1990 1991 1992 1993
1994 1995 1997 2000 2002 2003 2005
EL SUR, de Vctor Erice MIENTRAS HAYA LUZ, de Felipe Vega MALAVENTURA, de Manuel Gutirrez Aragn EL MEJOR DE LOS TIEMPOS, de Felipe Vega DOBLONES DE A OCHO, de Andrs Linares SUBLET, de Chus Gutirrez UN PARAGUAS PARA TRES, de Felipe Vega JARDINES COLGANTES, de Pablo Llorca TOCANDO FONDO, de Jos Luis Cuerda DIME UNA MENTIRA, de Juan Sebastin Bollain EL TECHO DEL MUNDO, de Felipe Vega TIERRA Y LIBERTAD, de Ken Loach NIO NADIE, de Jos Luis Borau LEO, de Jose Luis Borau NOS MIRAN de Norberto Prez LA BALSA DE PIEDRA, de George Sluizer LA NOCHE DE HERMANO de Santiago Garca de Leniz
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PREMIOS RECIBIDOS COMO ACTRIZ ICARO JOVENES CREADORES 1989, otorgado por el peridico Diario 16 MEJOR ACTRIZ, Festival de Cine Espaol de Murcia 90 MEJOR ACTRIZ, Festival Internacional de Cine de Gijn 92 MEJOR ACTRIZ ESPAOLA del ao, Cartelera Turia, Valencia 92 PREMIO INTERPRETACION FRANCISCO RABAL, Festival de Cine Espaol, Murcia 92 PREMIO MEJOR INTERPRETACION, Festival Internacional Cinema Jove, Valencia 93 PREMIO OJO CRTICO II MILENIO, Radio Nacional de Espaa (RNE) 1993 * NOMIMACIN GOYA 20001 MEJOR ACTRIZ por LEO
OTRAS ACTIVIDADES Desde su creacin en 1991, forma parte de Producciones La Iguana y participa activamente en el desarrollo de la productora. Publicaciones: KEN LOACH, un observador solidario, El Pas Aguilar, Noviembre de 1996. HOLA, ESTS SOLA? Guin original , Viridiana, nmero 15, Madrid, marzo de 1997., HOLA, ESTS SOLA? Cuento y guin original , Editorial Planeta, Mayo de 1997 FLORES DE OTRO MUNDO. Cine y Literatura. Editorial Pginas de Espuma, Madrid, Septiembre 2000, guin de la pelcula con una entrevista a Iciar Bollain y Julio Llamazares.
TE DOY MIS OJOS guin original con Alicia Luna, Editorial 8 y 1/2, 2003.
Comentarios de la directora, Iciar Bollain
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El ttulo surgi antes que el guin El ttulo lo tena en realidad antes que el guin. Alguien pronunci esa frase en una conversacin y pens que era un buen ttulo para una pelcula, porque es potico, sugerente, porque las flores son una buena metfora para personas, no necesariamente mujeres, sino tambin viejos, nios, varones, para cualquiera. Cuando empec a pensar en la historia, record ese ttulo y me pareci que era definitivamente el que le iba. Dilogos diferentes para personajes diferentes Los dilogos ms trabajados en el guin son los de las dos mujeres caribeas. Gina Gallardo, que ha escrito sobre el colectivo dominicano en Madrid y trabaja habitualmente en una asociacin de mujeres dominicanas, repas los dilogos conmigo, adaptando los giros y expresiones propios de su pas. El mismo trabajo hice con otra persona en un viaje a Cuba para los dilogos del personaje de Milady. Los dems surgieron de las conversaciones que mantenamos Julio Llamazares y yo con distintas personas en los pueblos de Castilla que visitamos mientras escribamos el guin, de la cosecha y recuerdos de Julio, de los mos y de lo que los actores aportaron posteriormente. El paisaje castellano La localizacin era muy importante. Buena parte de lo que le ocurre a estas parejas, sobre todo a las mujeres, es la dificultad que encuentran para adaptarse. Siempre pensamos que el paisaje tena que ser ms bien duro, poco amable y abrupto. En realidad, en lo que se refiere al paisaje, la pelcula no hace justicia al lugar donde rodamos, Cantalojas, que es bastante ms bonito y variado de lo que se ve. En cuanto a si lo que se cuenta corresponde a la realidad, creo que bastante. Tanto en Guadalajara, como en Segovia, Soria, Teruel o muchos otros sitios de Espaa, las poblaciones van envejeciendo y el nmero de hombres solteros es alarmantemente alto. Al viajar por esos lugares descubrimos un mundo tremendo de soledad. Y, casi peor que la soledad, estaba, sobre todo para los hombres, la necesidad tan grande de compartir la casa, las tierras o el trabajo para que todo tenga sentido y futuro. Si no se comparte, si no hay nadie con quin disfrutarlo, para qu sirve? Para las mujeres inmigrantes, ms duro que la soledad creo yo que es la necesidad econmica que lleva a algunas de ellas a casarse sin conocer prcticamente a sus maridos y con muy pocas posibilidades de volver a ver a sus familias con frecuencia, como algunos casos que conocimos. En cuanto a la participacin del pueblo, ha sido, adems de una experiencia fantstica, totalmente necesaria. Todo el pueblo era el decorado y sus gentes participaban en muchas ocasiones con dilogos y acciones. Merece la pena subrayar la participacin de los vecinos de Cantalojas, el entusiasmo con que colaboraron y la paciencia que tuvieron al tenernos all revolucionndolo todo durante ms de dos meses. Y la confianza: nadie pidi ni ley nunca el guin de la pelcula.
Peculiaridades de un rodaje rural La verdad es que no puedo decir que tenga complicaciones el hecho de rodar en un pueblo, sino todo lo contrario, porque fue un rodaje en comunidad, de modo que cuando
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necesitbamos un mantel para una secuencia, unas vacas pastando al fondo o las chimeneas de las casas encendidas, se lo pedamos a los vecinos y stos hacan lo posible por conseguirlo. Cuando necesitamos la iglesia y cura y obispo se negaron, casi se form un motn y, Fuenteovejuna, todos a una, el pueblo entero nos apoy... Hay mil historias del rodaje y de los vecinos de Cantalojas... Slo puedo repetir lo agradecida que estoy por su colaboracin. En cuanto a las condiciones atmosfricas, s que tuvimos algunas dificultades, sobre todo para conseguir visualmente lo que planteaba el guin, ya que se supone que transcurre un ao y tena que notarse en el paisaje el paso de las estaciones. Escogimos septiembre y octubre para rodar, tratando de cazar el final del verano, el otoo y el principio del invierno. Con la ayuda de unos planos rodados posteriormente, en enero, del pueblo completamente nevado a diecisis grados bajo cero y otro poco de nieve artificial, creo que hemos conseguido reflejar esos cambios estacionales.
Entre la desconfianza y el racismo Creo que en la desconfianza hacia lo que viene de fuera, lo ajeno, lo diferente que est en el guin se encuentra implcito el rechazo racial. Nadie dira del personaje de Marirrosi que viene de Bilbao a sacarle los cuartos a Alfonso, y en cambio s se piensa de los personajes de Patricia y de Milady, que son caribeas. En la actitud de la madre de Damin tambin hay rechazo, sobre todo al principio, hacia Patricia, los nios y sus amigas. Es un sentimiento y una actitud de rechazo de otra cultura, de todo lo que es diferente, y seguramente tambin del color de la piel. En la pelcula haba otras escenas: una tendera a la que le molesta la mano oscura de Patricia tocando la fruta, y otra de la nia, Janay, que pregunta al salir del colegio que por qu la miran tanto. Son escenas que han desaparecido del montaje final porque resultaba demasiado extenso. Creo, no obstante, que la desconfianza y los prejuicios, que s estn en la pelcula, son una forma ms de racismo. Un montaje que confa en la madurez e inteligencia del espectador El hecho de que sean tres parejas hace que el orden de las secuencias estuviera siempre en cuestin. Ya en el guin estuvimos dando vueltas y vueltas a la estructura, para hacer avanzar las historias por separado pero sin perder la pista a las otras dos parejas mientras estbamos con una de ellas. El primer montaje de la pelcula era largusimo y, como ya nos ocurri en Hola, ests sola?, el montador ngel Hernndez y yo empezamos a revisar de nuevo la estructura y a sintetizar. La imagen siempre tiene ms informacin que las palabras escritas en el guin, as que decidimos cortar algunas secuencias, cosa nada fcil cuando estn muy bien y su nico problema es que no tienen sitio!
La funcin narrativa de las panormicas Las panormicas son como los signos de puntuacin de un relato. Al mismo tiempo, nos van dando la sensacin del paso del tiempo y tambin nos recuerdan dnde estamos, el entorno en el que se mueven los personajes. El paisaje y el pueblo que muestran las panormicas son casi como otro personaje en FLORES DE OTRO MUNDO. Es testigo de la
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evolucin de las tres parejas y al mismo tiempo influye en cada relacin: se interpone entre Alfonso y Marirrosi, mientras que para Milady no ofrece nada de inters y se hace evidente desde el principio que no encaja ni en el pueblo ni entre los paisanos. En el caso de Patricia, para m es lo contrario de Milady. En la imagen de la nia, Janay, conduciendo el tractor con Damin, en la imagen de los nios que, mezclados, esperan el nuevo autobs y en los futuros nios que vengan de parejas como la de Damin y Patricia, est en parte la esperanza para que muchos de estos pueblos sigan vivos. Una historia que empieza donde otras terminan Desde el principio tenamos la idea de empezar la pelcula cuando la fiesta termina, cuando la alegra y el folclore se apagan y empieza lo otro, lo que la prensa que fue a cubrir la caravana de Plan ya no contaba: lo que ocurre despus con esas parejas, cuando empiezan a convivir, cada uno con sus circunstancias personales gravitando sobre la relacin. Sin dejar de lado los problemas que conlleva una ley de extranjera insolidaria como la que tenemos para los inmigrantes, que aportan mano de obra a nuestro pas, no quera olvidar que las parejas de la pelcula, en ltimo trmino son sencillamente parejas de hombres y mujeres que tratan de hacer una vida en comn. As, aunque es evidente que la relacin de Damin y Patricia surge de la necesidad mutua l, de compaa, y ella, de una seguridad y de un futuro para sus hijos, no quera que quedara reducida a una pelcula sobre problemas de inmigrantes. Por eso, por ejemplo, cuando al final Damin descubre la verdad, lo que ms le duele es que Patricia le haya mentido, que haya traicionado la confianza que l haba despositado en ella desde el primer momento. Y Carmelo, a su manera, tambin es un hombre enamorado pero absolutamente equivocado, porque es obvio que los intereses de Milady no son los suyos. l le ofrece una casa fantstica, mucho metro cuadrado, mucho canal va satlite... Qu ms puede querer ella? No se le ocurre pensar que Milady tiene apenas veinte aos, que viene de La Habana, ciudad cosmopolita a su manera, y que lo ltimo que se le pasa por la cabeza es encerrarse en un lugar como Santa Eulalia. Tan seguro de s mismo est Carmelo que no se le ocurre pensar que Milady lo ha elegido empujada por unas circunstancias econmicas y que, de haber podido, habra elegido probablemente otra persona u otra manera de salir de Cuba. Y Marirrosi y Alfonso son el contrapunto a las parejas mixtas. Aparentemente, lo tienen todo, pero no se atreven a comprometerse. Es verdad que a Marirrosi se le hace cuesta arriba la idea de vivir en el pueblo pero, en mi opinin, al final lo que hay es mucho miedo a lanzarse y que, una vez ms, no le salga bien.
La naturalidad de todo un reparto El trabajo de la seleccin de reparto dur cerca de cuatro meses. Manuel Martn Cuenca (el director de reparto) y yo empezamos por las parejas principales, buscando actores que pudieran integrarse en el paisaje, entre los habitantes del pueblo. Para el personaje de Patricia buscamos entre ms de doscientas mujeres dominicanas que trabajan fundamentalmente en el servicio domstico, mujeres que, como el personaje, haban venido a nuestro pas en busca de trabajo. Lissete Meja lleg a Espaa con el grupo nacional de baile de su pas, y desde entonces vive y trabaja aqu. Al tiempo de buscbamos a Patricia, fuimos encontrando los otros personajes dominicanos: el de la ta, ngela Herrera, que s es actriz, y las dos amigas, Adalgisa Mercedes y Doris Cerd. Para todas ellas, sta es su primera experiencia cinematogrfica. Para el personaje de Milady, buscamos en Madrid y en La Habana. Marilyn Torres estudi interpretacin y apareci tras la bsqueda que realizamos en Cuba. Dos
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semanas antes de que empezara el rodaje lleg directamente de La Habana a Cantalojas. Hasta que termin el rodaje no pudo, como su personaje, salir apenas del pueblo. Para el personaje de Damin no queramos ningn actor conocido en el papel de, sino un actor que, como Luis Tosar, se integrara con los dems personajes y se dedicara plenamente al papel. Luis se incorpor a la pelcula dos semanas antes, para tomar clases de hacha y de manejo del tractor. Pepe Sancho nos pareci por otra parte un actor esplndido para interpretar un personaje tan complejo como es Carmelo, capaz de mucha violencia pero tambin enamorado y, al final, con toda su chulera, pattico. Para los papeles de Alfonso y Marirrosi buscamos de nuevo gente de gran talento y experiencia, como Chete Lera y Elena Irureta, pero poco conocidos para el gran pblico de forma que no se despegaran del entorno, como ocurre tambin con Amparo Valle, estupenda en el papel de madre. Adems descubrimos a Rubn Ochandiano (el ayudante de Carmelo en la pelcula), un jovencsimo actor que ha hecho un magnfico debut en esta pelcula. Los solteros, la pareja que regenta el bar, as como uno de los paisanos, Germn Montaner, son actores habituales de teatro que se prestaron gustosos a participar, mezclados en escenas corales, con los paisanos del lugar. Esos paisanos y paisanas salieron a su vez de unas pruebas realizadas en Cantalojas y en los dems pueblos de los alrededores una semana antes del inicio del rodaje, convocados a toque de cornetn por los pregoneros. La disponibilidad de los actores para ensayar en el pueblo antes del rodaje, as como su presencia casi ininterrumpida a lo largo de la filmacin, fueron definitivas para que finalmente todos se muevan en la pelcula con esa naturalidad. I.B. verano 1999
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World Sales: Bulbeck & Mas C/ Quiones, 2 - Entreplanta 28015 Madrid (Spain) Telfono/Phone: (34) 91 594 27 09 Fax: (34): 91 445 72 12 info@bulbeckymas.com gillb@bulbeckymas.com
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Luis Tosar (Damin) and Lissete Meja (Patricia)
Patricia, a woman from Dominican Republic, needs a home and an economic security that her illegal status in Madrid does not provide her. Milady, twenty, born in Havana and dying to travel the world. Marirosi has a job, a home, and the most complete solitude... ...just like Alfonso, Damin and Carmelo, men from the St. Eulalia, a village lacking both marrying women and future. A bachelors party forces the encounter between them and the beginning of this bittersweet story of sharing a living.
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Awards for Flores de otro mundo (1999)
Bogota Film Festival

Yea r Result Won 1999 Nominate d Golden Precolumbian Circle Award Silver Precolumbian Circle Category/Recipient(s) Icar Bollan Best Film Icar Bollan
Bordeaux International Festival of Women in Cinema

Yea r Result Award Audience Award Category/Recipient(s) Icar Bollan Best Actress (Interprtation Fminine) Lissete Meja Marilyn Torres Elena Irureta Amparo Valle To the whole feamle cast. Best Screenplay (Meilleur Scnario Long Mtrage) Icar Bollan Julio Llamazares
1999
Won Golden Wave
Cannes Film Festival

Yea r 1999 Result Won Award Mercedes-Benz Award International Critics Week Best Film Award Category/Recipient(s) Icar Bollan
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Cinema Writers Circle Awards, Spain

Yea r Result Award Category/Recipient(s) Best Screenplay, Original (Mejor Guin Original) Icar Bollan Julio Llamazares CEC Award Best Supporting Actor (Mejor Actor Secundario) Luis Tosar
2000
Nominate d
Goya Awards
Yea r Result Award Category/Recipient(s) Best New Actor (Mejor Actor Revelacin) Luis Tosar 2000 Nominate d Goya Best Screenplay - Original (Mejor Guin Original) Icar Bollan Julio Llamazares
Nantes Spanish Film Festival

Yea r 2000 Result Won Award Jules Verne Award Category/Recipient(s) Icar Bollan
- BEST FEMALE ACTING (Elena Irureta, Lissete Meja y Marilin Torres), BEST SCREENPLAY, & AUDIENCE AWARD ARCACHON INTERNATIONAL WOMENS FILM FEST, FRANCE, October 1999 - PRESS AWARD: BEST FILM ESSONNE EUROPEAN FILM FESTIVAL, PARIS, FRANCE, October 1999 - BEST FILM (ex aequo) FESTIVAL INTERNACIONALE CINENA DONNE, TORINO (ITALY), MARCH 2000 - BEST FILM XX NIMES SPANISH FILM WEEK, (FRANCE) MARCH 2000 - EMERGING TALENTS AWARD SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL , USA, 2000
SPANISH FILM WRITERS GUILD NOMINATION Best SCREENPLAY SPANISH FILM WRITERS GUILD NOMINATION Best NEW ACTOR (Luis Tosar) SPANISH PRODUCERS GUILD NOMINATION Best FILM 1999
23 ICIAR BOLLAINS COMMENTS ON FLOWERS FROM ANOTHER WORLD
THE TITLE CAME TO ME BEFORE THE SCRIPT I really had the title in mind before the script was begun. Someone said that sentence in a conversation and I thought that it would be a good title for a film, it seemed poetic in a way, suggestive. Flowers is a good metaphor for people, not just women, but also older people, children, men, anybody. When I began to think about the story, I remembered that title and it seemed to suit my film perfectly. DIFFERENT DIALOGUES FOR DIFFERENT CHARACTERS The most elaborated dialogues in the script are those ones of the two Caribbean women. Gina Gallardo, who has written about Dominican immigrants in Madrid and who works in a Dominican women association, went throughout the dialogues with me, adapting the slang and the grammatical constructions of her own country. I did the same work with another person when I travelled to Cuba in order to research and learn about Milady's background and way of talking. The other dialogues came from the conversations that my co-writer Julio Llamazares and I had with people from the villages of Castille we both visited while working in the script, as well as from my own memories and Julios recollections and from what the actors themselves contributed during rehearsals and the shoot. THE CASTILLIAN LANDSCAPE Locations were very important. A great deal of what happens to these couples, specially the women, has to do with the difficulties in adapting. We always thought that the landscape had to be rather rough, not gentle but harsh. Actually, in landscape terms, the film does not pay tribute to the place where we shot. Cantalojas, the little village where we shot, is much more beautiful and varied than what is seen in the film. Whether what is told has to do with reality or not, I truly believe that it gets close to reality. In Guadalajara, as well as in Segovia, Soria, Teruel and many other places from Spain, the population is ageing and the number of bachelors is becoming shockingly high. When we travelled through these places we discovered a great world of loneliness. And, almost worse than loneliness, there was -specially for men- a great need to share the house, the land or the work , so that everything could have some meaning and future for them. If it is not shared, if there is nobody with whom to enjoy it with, What's the use?. Concerning immigrant women, I think that, worse than loneliness, is the economic need that makes them marry without practically knowing their husbands, and with very little chance to see their relatives frequently. We saw many cases like these. As for the participation by the people from the village where we shot, apart from being a wonderful experience, it was absolutely vital. All the village was "the set" and its people contributed many times with dialogues and actions. It is worth mentioning the contribution of the people from Cantalojas, their enthusiasm when collaborating and the patience they had while we turned everything up side down during two months. And their trust: no one asked to read, nor did they read, the script of the film.
PARTICULARITIES OF A RURAL SHOOT The truth is I can't say there are any drawbacks in shooting in a village, quite the contrary, for it was a community shoot , so when we needed a table cloth for a scene, some cows passing by in the background, or the smoking chimneys, we would ask the neighbours and they would do their best to make it possible. When we needed the village church and the local priest and the bishop denied permission, there was almost a revolt and ...."long live revolution!", the whole village supported us. There are a thousand stories about the shoot and the villagers of Cantalojas... I can only express again how thankful I am for their co-operation.
24 As for the weather conditions, we did have some problems, specially in trying to obtain visually what the script was saying, for it is all supposed to take place over the course of a year and it was important that the passing of seasons could be noticed in the landscape. We chose September and October for the shoot, hoping to reach the end of the summer, the fall and the beginning of winter. With the help of some shots that were taken in January, shots of the snow covered village taken at -16 degrees and a few other shots of artificial snow, I think we managed to portray the changing seasons.
BETWEEN MISTRUST AND RACISM I think that racism is implicit in the script, not in an obvious way, but in the mistrust of what comes from outside, of what is alien, different. No one could say of Marirrosi that she comes from Bilbao to take Alfonsos money, yet on the other hand, that is what is thought of Patricia and Milady, who are from the Caribbean. In Damians mother's behaviour there is also a rejection , specially at the beginning, of Patricia, of her children and her girl friends. It is a rejection of another culture, of all that is different, and certainly of the skin colour. There were other scenes in the film: a grocery store woman who was bothered by Patricias dark hand touching the fruit, and another one of the girl, Janay, when her mother waits for her in the school yard and she asks her mother why she is being looked at so much. These are scenes that were removed from the final cut because it was getting too long. I think, nonetheless, that mistrust and prejudice, which are in the film, are other forms of racism.
AN EDITING THAT RELIES ON THE MATURITY AND INTELLIGENCE OF THE AUDIENCE The fact that there are three couples made us constantly question the order of the scenes. Once we had started the script we kept working the structure, in order to make the stories flow separately with out loosing track of the other two couples while we were with the other one. The first cut of the film was very long and, just as it happened to us during Hola, ests sola? (1995) (Hi, are you alone?), the editor Angel Hernndez and I started to recheck again the structure of the story in order to make it more concise. The image always supplies more information than the written words in the script, so we decided to cut some scenes, quite a hard thing to do specially when they are very good and the only problem is that there is no room for them!
THE NARRATIVE NATURE OF PANS The pan shots are like the punctuation marks of a story. They keep giving us the sense of time passing and they also remind us where we are, the surroundings which the characters move. The landscape and the village that the pans show are almost like another character in FLOWERS FROM ANOTHER WORLD. It witnesses the evolution of three couples and at the same time it influences each relationship: it comes between Alfonso and Marirrosi, while for Milady it does not provide anything of interest to her and it is obvious from the beginning that she does not fit within the village or with the villagers. For me, the image of Patricia in that landscape represents the opposite of Milady's image. The same goes for the girl, Janay, driving the tractor with Damian, or the children together waiting for the new bus, it is their presence in the landscape where we see the hope for these the villages to remain alive .
A STORY THAT BEGINS WHERE OTHERS END. We always thought of starting the film when the party was over, when the cheering and the celebrations had faded. We were interested in what the press that went to cover The Plan Caravan did not tell: what happened afterwards to those couples, once they began living together, each one with their personal circumstances coming to bear on the relationship.
25 Without ignoring the problems that derive form an unfair immigration law such as the one we have for immigrants who supply a cheap labour force in our country, I did not want to forget that the couples in the film are, after all, made up of men and women who try to make a life together. Thus, although it is evident that the relationship between Damian and Patricia arises from a mutual need -he, out of a need for company, and she, out of a need for security and a future for her children-, I did not want to have a film reduced to the theme of the immigration problem. That's why, for example, when Damian finds out the truth, the thing that hurts him most is that Patricia lied to him, that she had betrayed the trust that he had in her from the very beginning. And Carmelo, in his own way, is also a man in love but he is totally mistaken, for it is obvious that Milady's interests are not his. He offers her a great house, lots of space, lots of satellite tv channels... What more could she ask for? It does not occur to him that Milady is just in her twenties, that she lives in Havana, a cosmopolitan city in its particular way, and that the last thing she wants is to remain shut away up in place like Santa Eulalia. Carmelo is so sure of himself that he does not think of the possibility that Milady may have chosen him because of economic circumstances and that, if she had been able to, she would have probably chosen another person or another way to flee from Cuba. And Marirrosi and Alfonso are the counterpoint to the racial mixed couples. Apparently they have everything, but they do not dare to make a commitment. It is true that for Marirrosi the idea of living in a village is not easy to accept but, in my opinion, in the end what lies there is the fear of taking the risky only to find that, once again, it may not work out.
THE FRESHNESS OF AN ENTIRE CAST The casting took about four months. Manuel Martn Cuenca (the casting director) and I began with the main couples, looking for actors who would integrate with the village inhabitants. For Patricias character we looked among more than two hundred Dominican women who work mainly in domestic service, women like the ones in the film, who had come to our country looking for work. Lissete Meja arrived to Spain with her country's national dance company, and since then she lives and works here. In the course of looking for Patricia, we also found the other Dominican characters: Angela Herrera (the aunt), who is actually an actress, and the two friends, Adalgisa Mercedes and Doris Cerd. For all of them this is their first experience in film. For Milady's character, we looked in Madrid and in Havana. Marilin Torres had studied acting and she appeared as a result of the search we made in Cuba. Two weeks before the shooting started she arrived directly from Havana to Cantalojas in what was her first trip ever outside the island. For Damians character we did not want a well known actor in the role of, instead we wanted an actor like Luis Tosar, who would blend with the other characters and devote fully to the role. Luis joint the film two weeks earlier in order to take wood chopping classes and tractor driving lessons. On the other hand, Jos Sancho seemed to us a great actor to play such a complex character as Carmelo, capable of great violence but also a man in love and in spite of all his arrogance, very pathetic. For the roles of Alfonso and Marirrosi we again looked for people of great talent and experience such as Chete Lera and Elena Irureta. They are not well known by the public at large , so that meant that their characters did not stand out from the surroundings. The same goes for Amaparo Valle, who gives a great performance as Damians mother. Also ,we discovered Ruben Ochandiano (Oscar, Carmelos apprentice in the film), a very young actor who's made a wonderful film acting debut. The bachelors, the couple who runs the bar, and also one of the villagers played by German Montaner, are all stage actors who were happy to participate and shared their group scenes with the real villagers. Those real villagers came out of the auditions we held in Cantalojas and the other villages nearby two months prior to shooting and for which they were all summoned by the town-criers horn!. Iciar Bollain, 1999
26 FILMOGRAPHY
ICIAR BOLLAIN Writer & Director Born in Madrid in 1967, Iciar Bollain has worked as leading actress in selected films like EL SUR (1983) by Victor Erice, MALAVENTURA (1988) by Manul Gutirrez Aragn, UN PARAGUAS PARA TRES (1992) by Felipe Vega, LAND AND FREEDOM (1996) by Ken Loach, LEO (2000) by Jose Luis Borau , nominated for Best Actress by the Spanish Academy Awards, THE STONE RAFT (2003) by George Sluizer and just recently LA NOCHE DEL HERMANO (2005) by Santiago Garca de Leniz. In 1991 she became a partner of film production company La Iguana, writing and directing both documentaries and short fiction films. In 1995 she wrote and directed her feature film debut HOLA, ESTS SLA? (HI, ARE YOU ALONE?) Awarded among others with Best New Director and Audience Award in Valladolid International Film Fest. and nominated for the Goya Spanish Academy Award for Best Directorial Debut. The film became one of Spain's 1996 box office hits. FLORES DE OTRO MUNDO (1999) (FLOWERS FORM ANOTHER WORLD) co-written with award winning novelist Julio Llamazares, was her second feature film and was awarded at Cannes Film Festival 1999, Best Film in the International Critics Week. The film was theatrically released in Spain during May 1999 and it became an acclaimed audiences and critics choice. TAKE MY EYES is her third feature film, winner of 7 Goya Spanish Academy Awards: BEST FILM, BEST DIRECTOR, BEST ACTRESS, BEST ACTOR, BEST ORIGINAL SCREENPLAY, BEST SUPPORTING ACTRESS & BEST SOUND. Theatrical admissions in Spain went over 1.000.000. The film was also awarded in the Official Section of San Sebastian Film Festival BEST ACTRESS (Laia Marull) and BEST ACTOR (Luis Tosar). International sales have been made so far in 25 countries. Her new film MATAHARIS will have its world premiere September 2007
27 FILMOGRAPHY AS WRITER AND DIRECTOR: MATAHARIS(2007) TE DOY MIS OJOS (TAKE MY EYES) (2003) GOYAS SPANISH ACADEMY AWARDS: Best Film Best Director (Iciar Bollain) Best Original Screenplay (Iciar Bollain & Alicia Luna) Best Leading Actress (Lai Marull) Best Leading Actor (Luis Tosar) Best Supporting Actress (Candela Pea) Best Sound (Eva Valio, Pelayo Gutirrez & Alfonso Pino) 51 SAN SEBASTIN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2003: Silver Shell Best Actress: Laia Marull Silver Shell Best Actor: Luis Tosar x Best Film (Spanish Film Writers Guild ,C.E.C) x Special Mention Signis Jury SPANISH FILM WRITERS GUILD (C.E.C): Best Film Best Director (Iciar Bollain) Best Original Screenplay (Iciar Bollain y Alicia Luna) Best Leading Actress (Lai Marull) Best Leading Actor (Luis Tosar) Best Supporting Actress (Candela Pea) Best Original Score (Alberto Iglesias) FOTOGRAMAS DE PLATA NATIONAL FILM AWARDS x Critics Award Best Film of the Year 2003 x Readers Award Best Actress: Laia Marull x Readers Award Best Actor : Luis Tosar A.D.I.R.C.E Awards (Spanish Film Directors Guild) x Juan Antonio Bardem Best Director Award: Iciar Bollain x Best Lead Acting: Laia Marull CADENA SER RADIO NATIONAL AWARDS: Best Spanish Film 2003 ONDA CERO RADIO NATIONAL AWARDS: Best Actress: Laia Marull Best Actor: Luis Tosar R.N.E. (SPANISH NATIONAL RADIO) SANT JORDI AWARDS 2004 BEST ACTRESS: Laia Marull
28 I INTERNATIONAL MEETING OF EUROPEAN SCREENWRITERS 2004 GRAND EUROPEAN SCREENPLAY PRIZE Te doy mis ojos (Iciar Bollain & Alicia Luna) SUNDANCE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004, USA. World Cinema Section (Non competitive)
XXVI CRETEIL INTERNATIONAL WOMEN FILM FESTIVAL , FRANCE Grand Jury Prize Best Film: Audience Award XVIIII GUADALAJARA INTERNATIONAL FILM FESTIVAL , MEXICO Best Iberoamerican Film FIPRESCI Critics Award Best Iberoamerican Film: Audience Award XIV SPANISH FILM FESTIVAL , NANTES 2004 , FRANCE Audience Award Best Film Best Actress (ex aequo): Laia Marull SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 Best Actor: Luis Tosar COPENHAGEN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 Golden Swan Award Best Actor: Luis Tosar PALIC INTERNATIONAL FILM FESTIVAL, SERBIA & MONTENEGRO 2004, Silver Tower Prize 14 PARAGUAYS INTERNATIONAL FILM FESTIVAL2005 Manamb Award Best Film Women and Cinema EUROPEAN FILM AWARDS 2005 * AUDIENCE AWARDS Nominated Best European Director: Iciar Bollain * AUDIENCE AWARDS Nomitaded Best Euroepan Actress: Laia Marull * European Film Award Nomination Best Composer: Alberto Iglesias
ARGENTINEAN FILM CRITICS ASSOCIATION AWARDS 2005 * Nominated Best Foreign Film, Spanish Language (Mejor Pelcula Extranjera en Habla Hispana) BODIL AWARDS, COPENHAGEN, DENMARK 2005 * Nominated Best Non-American Film (Bedste ikke-amerikanske film) ***
29 FLORES DE OTRO MUNDO (Flowers from another world) (1999) *** HOLA, ESTS SOLA? (HI, ARE YOU ALONE?) (1995) BEST NEW DIRECTOR BEST FILM: AUDIENCE CHOICE SPECIAL YOUNG JURY MENTION 40 VALLADOLID INTERNATIONAL FILM FESTIVAL, SPAIN, NOV.95 *** SPANISH ACADEMY AWARD NOMINEE: best NEW DIRECTOR 1995 *** SECOND PRIZE BERGAMO INTERNATIONAL FILM FEST. ITALY, NOV.95 *** GRAND JURY PRIZE 7th SPANISH FILM WEEK, ANNECY, FRANCE, MARCH 96 ***
BEST FILM BEST DIRECTOR BEST ACTRESS (Candela Pea) INTERNATIONAL COMEDY FILM FEST. PEISCOLA, SPAIN, JUNE 96 *** BEST FILM EUROPEAN FILM FEST. HUESCA, SPAIN , JUNE 96 *** BEST FILM: JURY AWARD CADIZ ATLANTIC INT. FILM FEST, SPAIN , SEPT.96 *** BESTSPANISH FILM OF THE YEAR ASOCIATION OF ANDALUSIAN FILM CRITICS AWARD, SEVILLE 1997 *** SANT JORDI AWARD FOR BEST NEW DIRECTOR ASSOCIATION OF CATALONIAN PRESS CINEMA AWARD 1996 *** BEST FIRST FILM 1996 VI PREMIOS CARTELERA TURIA, VALENCIA MAY 1997 *** BEST FEMALE ACTING AWARD (CANDELA PEA , SILKE y ELENA IRURETA) -MOSTRA DE NOVOS REALIZADORES, FORTALEZA, BRASIL, JUNE. 97 ***
30 SHORT FILMS: "LOS AMIGOS DEL MUERTO" (FRIENDLY DEAD) (1994) short film 35 mm - First Prize IX Week of Spanish Cinema, MURCIA, 1994 - Best Acting Award for the Whole Cast L'ALFAS del PI Film Fest.1994 - First Prize 35mm Short Film & Best Director Award XVII Festival Internacional de Cine de ELCHE, 1994 "BAJA, CORAZN", (COME DOWN, SWEET HEART) (1992) short film 35 mm Official Section Alcal de Henares Film Festival (Spain) 1992. AMORES QUE MATAN, (A LOVE THAT KILLS) (2000) short film 35mm. Valladolid International Film Festival 2000 (Out of competition) Alcal de Henares National Film Fest. 2000 , Opening Film (Out of Competition) Jury Special Mention Cinema Donne Torino Film Fest, Italy, 2001
ACTRESS FILMOGRAPHY: Since 1983, as leading actress in feature films such as: "EL SUR" (1983) by Vctor Erice "MIENTRAS HAYA LUZ" (1987) by Felipe Vega "MALAVENTURA" (1988) by Manuel Gutirrez Aragn "EL MEJOR DE LOS TIEMPOS" (1990) by Felipe Vega "SUBLET" (1991) by Chus Gutierrez "UN PARAGUAS PARA TRES" (1992) by Felipe Vega "JARDINES COLGANTES" (1993) by Pablo Llorca "TOCANDO FONDO" (1993) by Jos Luis Cuerda "EL TECHO DEL MUNDO" (1994) by Felipe Vega "LAND AND FREEDOM" (1995) by Ken Loach NIO NADIE (1997) by Jos Luis Borau "LEO" (2000) by Jose Luis Borau NOS MIRAN (2002) by Norberto Prez THE STONE RAFT (2003) by George Sluzier THE NIGHT OF THE BROTHER (2005) by Santiago Garca de Leniz
ACTING AWARDS: -BEST YOUNG ACTRESS Spanish Film Festival Murcia 1990 -ICARO Acting Award by the Spanish Newspaper Diaro 16. 1991 -BEST ACTRESS Award International Film Festival of Gijn 1992 -BEST SPANISH ACTRESS of the year Cartelera Turia Valencia 1992 -FRANCISCO RABAL Best Actress Award Spanish Film Fest. Murcia 1992 -UP COMMING CINEMA CARREER Award by CINEMA JOVE Valencia Int. Film Fest. 93 -NATIONAL CINEMA AWARD from the SPANISH NATIONAL RADIO, RNE. 1993 - NOMINATED BEST ACTRESS for LEO, SPANISH ACADEMY AWARDS 2001 ***
31 OTHER FILM WORK: She is a partner of film production company LA IGUANA since 1991
BOOKS: - Author of the book ``KEN LOACH, UN OBSERVADOR SOLIDARIO (Ken Loach. A sympathetic observer) published by El Pais Aguilar, Spain, 1997. - ORIGINAL SCREENPLAY HOLA, ESTS SOLA? published by VIRIDIANA , volume 5. Madrid, March 1997. - ORIGINAL SCREENPLAY and SHORT STORY HOLA, ESTS SOLA? published by PLANETA. Madrid, May 1997 - FLORES DE OTRO MUNDO. CINE Y LITERATURA. Editorial Pginas de Espuma, Madrid, September 2000, screenplay & interview with the authors Iciar Bollain & Julio Llamazares. TE DOY MIS OJOS original screenplay with Alicia Luna. Published by Ocho y Medio. Madrid, 2003
Jardn de San Federico 13-1-i Madrid 28009, Espaa, (Spain) Tel: +34 914010254 Fax: +34 91309508 iguana@la-iguana.com www.la-iguana.com

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LA GRAN ILUSION - CINES RENOIRMarzo 1998. Iciar Bollain.

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****** GUIA DEL OCIO

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PERSONAS DE ESTE MUNDO

-extractode Nicols Melini, LA TRIBUNA DE CANARIAS , Domingo, 30 de Mayo de 1999.

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Iciar Bollain- Directora y guionista

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11 2003 TE DOY MIS OJOS

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13 PREMIOS Y FESTIVALES EXTRANJEROS

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FILMOGRAFA COMO ACTRIZ

1983 1987 1988 1990 1991 1992 1993

1994 1995 1997 2000 2002 2003 2005

Comentarios de la directora, Iciar Bollain

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