caballero en la escena

BREVEHISTORIA DEL JAZZ

CAPITULO TERCERO "EL JAZZ DE LOS TREINTAS" Durante los ofios treintas existieron una serie de elementos que respaldaron con gran fuerza al desarrollo del jazz, interpretado primordialmente por las orquestos de baile, ya como interpretes del jazz legitimo 0 bien del jazz comercial. Por una parte empezaron a funcionar un gran nurnero de salones de baile por todas las principales ciudades de 105 Estados Unidos de Norteamerica; salones de baile de grandes dimensiones que representaban una importante fuente de trabojo y de difusi6n para -Ias cada dia mas numerosasorquestas de jazz. AI mismo tiempo, y tornbien como importantes fuentes de trabajo, se encontraba el sorprendente desarrollo de las industrias 1) De discosfonoqroficos, 2) Del radio (con sus programaciones a base de discos csl como de programas vivos), 3) Del cine (con una numerosa y constante producci6n de peliculas musicales), 4) De las salas cinemotoqrcficcs (muchas de las cuales ofrecian ademas de la pelicula de estreno, una variedad en la cual se acostumbrabo incluir orquestas famosas, 5) De centros nocturnos (con orquestas de baile para ocompofior variedades y proporcionar rmisico de baile para la clientela). Aparte de todos estos factores que apoyoban directa 0 indirectamente y en mayor 0 menor escala al desarrollo de las orquestasde jazz, la rnusico popular norteamericana contaba en los treintas con un grupo de compositores de una calidad creativaextraordinaria (Irving Berlin, George Gershwin, Cole Porter, Richard Rodgers, Jerome Kern, Vincent Youmans, Duke Ellington, etc.) que produdan canciones de increible belleza mel6dica y de gran aceptaci6n universal, muchas de las cuales eran interpretadas por orquestas de jazz bailable ya en forma instrumental 0 haciendo marco a sus respectivos vocalistas. Podria considerarse que 105 treintas fueron "Ia epoco de oro" de la concion popular norteamericana, y esta epocc sirvi6 de s61ido apoyo a la enorme popularidad que gozaron las orquestas de baile en su jazz legitimo 0 comercial. Entre las orquestas mas representativas de la primera mitad de 105 treintas anotomos a la de Ben Pollack (Ia cual contoba entre sus elementos con musicos de 10 talla de Glenn Miller, Benny Goodman, Charlie Spivak, Harry James, Jack Teagarden, Irving Fazola, Eddie Miller, Freddie Slack y Matty Matlock), la de Glen Gray, la de los hermanos Dorsey (Tommy y Jimmy), la de Jimmy Lunceford, Chick Webb y Duke Ellington. En la segunda mitad de los treintas destacaron con fuerza arrolladora las orquestas de Benny Goodman (integrada por musicos tan imporfantes como Gene Krupa, Teddy Wilson, Harry James y Vida Musso), de Tommy Dorsey, Jimmy Dorsey, Bob Crosby (derivada de la orquesta de Ben Pollack), Count Basie (derivada de la orquesta de Benny Moten y con solistas extraordinarios como el saxofon ista Lester Young), Artie Shaw (con musicos que brilIarian en cfios posteriores como el baterista Buddy Rick, el trompetista Billy Butterfield, el trombonista Ray Con iff, 105 saxofonistas Tony Pastor y Jerry Jerome, el pianista Johnny Guarnieri y por una carta temporada el trompetista Roy Elridge) y nuevamenfe la orquesta de Duke Ellington con sus notables rnusicos como Johnny Hodges, Harry torney, Lawrence Brown, Ben Webster, Jimmy Blanton, Sonny Greer, Rex Stewart, Barney Bigard y Cootie Williams. A fines de 105 treintas sobresalieron las orquestas de Glenn Miller (con rnusicos de la categoria de Billy May, Ray Anthony, Tex Beneke, Ernie Caceres y 105 voces de Ray Eberle, Marion Hutton y Los Modernaires) Harry James y Gene Krupa. En forma complementaria destacaron tcmbien durante 105 treintas una gran cantidad de orquestas, algunos interpretando un jazz menos comercial que otras, pero cada una de ellas contribuyendo a 10 mayor popularidad y gran desarrollo de 10 rnusico de jazz. Entre estas orquestas anotamos en 10 primera mitad de 105 treintas a las de Cab Calloway, Louis Prima, Les Hite y Ray Noble y en la segunda mitad alas de Charlie Barnet, Larry Clinton, Hal Kemp, Jan Savitt, Shep Fields, Bunny BE1rigan, Benny Carter, Albino Rey, Jack Teagarden, Earl Hines y Woody Herman. A fines de 105 treintas sobresalieron las orquestas de Kay Kyser, Will Bradley, Hal Mc Intyre, Teddy Powell, Vaughn Monroe, Charlie Spivak, Les Brown, Claude Thornhill, Tony Pastor, Bob Chester, George Auld, Bobby Byrne,Jerry Wald, Johnny Long, Sonny Dunham y Lionel Hampton. Los treintas constituyeron una era en que el mundo bail6 can orquestas de jazz, yo a troves de presentaciones personales [bcsicomente en 105 Est a d as Unidos)

JAIl
POR ROBERTO MORALES

o por medic d, sus qrcbociones

distribuidas nentes. par todos 105 conti-

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CABALLERO/JULIO

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