Entrevista a Susana Medina por Juan Carlos VSQUEZ [*]

-Qu te impuls a ser escritora? De adolescente, cuando tena 14 aos o as, escriba poemas nefastos, como hacemos muchos adolescentes. Por aquel entonces, una lectura vital y totalmente trasformativa fue Hojas de Hierba de Walt Whitman. Me encontr con una visin donde se celebra todo, una visin pantesta y eufrica, un canto que es energa pura, la palabra como energa, como alquimia. Fue un momento decisivo. Empec a escribir cuentos, me dieron unos cuantos premios, tuve un profesor de literatura que digamos que me apoy, amigos que esperaban que escribiera. As es que me encontr con una vocacin que yo no saba si quera. Todo esto fue un primer paso. En un segundo momento, lo que me impulsa a la escritura es la posibilidad de crear un mundo que todava no existe. Escribo por razones estticas. Tambin por conocimiento, por curiosidad. Por la necesidad de imaginar, de entender, de procesar experiencias. Hablaba antes de cuestionar la vocacin literaria. El punto de partida para mi primera novela, Trozos de Una, fue Beckett, el Beckett ms minimalista. Es un punto de vista catastrfico para empezar una novela. No s hasta qu punto fue una cuestin de crear algo. Era ms bien una cuestin de destruir, de deconstruir. -En tu obra se percibe un tiempo de evaluacin y rompimiento que conlleva a una inevitable crisis y un irremediable cuestionamiento de los valores establecidos, sorprendentemente estas rupturas crean un juicio condensado y renovador Acaso hay que quebrantar los lmites para encontrarnos con nosotros mismos? Ms que quebrantar los lmites hay que explorarlos, ir ms all, volver, asomarte a lo que has sacado de esa experiencia. Lo de encontrarnos a nosotros mismos es algo efmero y nunca sabes hasta qu punto se trata de un espejismo. Nada es estable, todo cambia, todo est en perpetuo flujo, movimiento. Por lo tanto si llegamos a encontrarnos a nosotros mismos, es algo temporal, nos encontramos y nos perdemos, no somos del todo dueos de nuestras vidas. No sabemos con certeza lo que va a suceder durante la prxima media hora. -Qu hay en Londres que no exista en otras partes? Comntanos sobre tus vivencias en los pases donde has residido. Me fascina la heterogeneidad suprema de todo. El poder ser pblico y annimo al mismo tiempo. Esas son cosas que Londres ofrece. Y es la ciudad donde conoc a mi pareja, que es artista visual, Derek Ogbourne. A diferencia de Nueva York, la modernidad de Londres no reside entre otras cosas en su arquitectura, sino en la multitud de puntos de vista de sus

habitantes. Londres es una de las pocas capitales donde hay abundancia de zonas verdes, parques y si tienes suerte, o dinero, puedes tener una casa con jardn. Por otra parte, las casas son bajas, de un piso, o dos, y eso hace que puedas ver toda la ciudad desde varios miradores. Est el ro, el Tmesis. ltimamente creo que la monumentalidad de Londres la hace cada vez ms frgil. Es una monumentalidad demasiado afirmativa. He crecido en Espaa, vivido en Italia, me tendrs que entrevistar de nuevo para que conteste a la segunda parte de la pregunta. - En algn instante has referido a propsito de tu obra Slumberville que te interesa muchsimo los sueos porque incluso pueden amenazar tu integridad cotidiana, podras mencionar algunos de ellos, la interpretaciones ms intensas que consideres han surgido. Creo en la sabidura de los sueos y tambin en su sentido del humor, la habilidad del sueo para tomarte el pelo, su humor negro. Los sueos se cuelan en la realidad impregnndola de conocimiento mgico. Me encantan las coincidencias. No creo en la videncia ni en el psiquismo. Sin embargo, no puedo sino aceptar que unos cuantos de mis sueos han sido premonitorios. Los sueos a menudo te cuentan cosas que ya sabes, pero que tal vez no las quieras saber del todo. Esos sueos me fascinan. A veces ejercen de abogados del diablo. No me refiero a esto. Me refiero a sueos que te dan informacin que desconoces, y que en ese momento es enigmtica, no la entiendes. Por ejemplo, aparece un nombre, digamos Silvia, en un contexto que no entiendes. Y luego, dos meses ms tarde, aparece una Silvia en tu vida, y el contexto en que aparece es ms o menos el contexto del sueo. Es increble, en cierto modo, espeluznante. Es decir, cuando en el sueo aparece informacin muy muy concreta, como puede ser un nombre y su contexto. Lo nico que puedo pensar es que ya conozcamos algo del futuro, que haya puntos de contacto entre diferentes mundos y tiempos. No suelo utilizar mis propios sueos en mi obra, aunque tengo diarios y diarios de sueos. Aqu va un sueo que aparece en Slumberville y que est basado en una serie de sueos que s que tuve. El sueo de la pagoda: Eureka observ los botines rojos de nuevo, sali de ellos y aterriz en un limbo donde era posible que no hubiera nada. Los botines rojos a su vez le transportaron a su sueo favorito. Los botines le transportaron al sueo de la pagoda. Fue entonces cuando experiment otra revelacin en la que se le revelaba de dnde vena su bolso favorito, un bolso con motivo de pagodas que ella sola llamar su bolso kistch espiritual. Lo trivial, un bolso, le traa una epifana, aunque a su bolso favorito no se lo poda considerar una cosa trivial. Por ahora, haba tenido ese sueo tres veces. Cuando tena ese sueo permaneca todo el da exttica, en un estado de bendicin. El sueo era sin lugar a dudas un sueo orgsmico. Orgsmico en el sentido espiritual de la palabra, en el sentido que la experiencia mstica siempre se describe en un lenguaje sensual que implica una disolucin del yo para unirse a algo ms amplio. El sueo era simple. De repente se encontraba en un edificio que era

un lugar histrico que era un templo budista cuyo exterior iba descubriendo poco a poco para descubrir que era una pagoda rodeada de pinos que daban al ocano. La visita de la pagoda se traduca en una sensacin definitiva de armona interior, en la certeza de haber alcanzado algn tipo de equilibrio consigo misma, en una expansin espiritual. El da que tuvo ese primer sueo, se sinti translcida, sin peso material, leve. La segunda vez que so con la pagoda entr en su interior, en una de las salas. La tercera vez, no entr dentro. La tercera vez la explor por fuera, subi su escalera espiral de madera burda. Era un edificio que siempre cambiaba pero siempre reconoca. Y el reconocerlo le haca sentirse radiante, como si la pagoda fuera parte de ella misma. El paisaje kistch espiritual de su bolso con la pagoda de tonos ocres y amarillos no era idntico a la pagoda del sueo. Pero era una pagoda al fin y al cabo. Y fue en ese momento, al mirar sus botines rojos, que supo que por eso se compr el bolso y se convirti en su bolso favorito, porque la remita a ese sueo prodigioso. Con ese sueo supo que haba alcanzado un nuevo estado de discernimiento. Con el tiempo, ese sueo se convirti en un combustible que le dio energa para siempre, que le llen para siempre de una sustancia amiga. Mir su bolso y se dio cuenta que se trataba de un objeto fronterizo, un objeto que perteneca a la frontera borrosa que hay entre el sueo y la vigilia. -Hay tantos mundos y tantas percepciones de estos mundos, a menudo todo se confunde. Aun en las urbes ms pobladas todo se vuelve desrtico. El materialismo y el consumismo tergiversan las ideas. En una prrafo de medinaciones dices: "La visin que cada uno tiene del mundo no es sino una ficcin conveniente para justificar, cobardas, maldades, envidias, inseguridades, ("tu posicin en el mundo"). Cul es la posicin de Susana Medina en el mundo? Mi posicin es: Si slo vivimos una vez, vamos a hacer todo lo posible para crear un mundo mejor, ms interesante, ms inteligente, ms consciente de s mismo, de sus posibilidades. Mi posicin va cambiando con las experiencias que voy teniendo. Es una posicin de asombro, perplejidad, una posicin que es una oposicin, jaccuse, yo acuso. Creo que las cosas pequeas son importantes, hacer algo a ese nivel, crear espacio, no dar espacio a las cosas que crean ms basura, hasta cierto punto somos impotentes, pero todos constituimos el poder, cada uno de nosotros podemos decidir no perpetuar las cosas que no queremos que se perpeten. S, a menudo todo se confunde. El aforismo que mencionas es un aforismo provocador. Se le puede aplicar a algunas personas, la inseguridad, el miedo, la envidia que puede llevar a la maldad se esconden tras algunas opiniones, acciones. Tras la publicacin de Souvenirs del Accidente y al hacer una lectura en ingls lo puse entre signos de interrogacin. En ese momento, me

pregunt si inicialmente iba dirigido a los lectores misntropos, a los cnicos. Algunos de los aforismos estaban ah como objetos brutales, sin matices. Es decir, tenemos que ser conscientes de dnde proviene nuestra posicin en el mundo, nuestras ideas, nuestras opiniones, nuestras reacciones, nuestros gustos y disgustos, aquello de lo que renegamos. Todos tenemos vulnerabilidades. Cada experiencia y relacin nos transforma. Si sabes ver desde dnde hablan los otros, cul es su posicin, puedes entenderlos, aunque no ests de acuerdo. -Escribir aparte de ser una necesidad vital, es un compromiso con nosotros mismos. Hasta dnde quieres llegar? Cmo visualizas tu futuro? Sin lugar a dudas, la recepcin del trabajo de uno, no depende del autor. Para m la escritura es reinvencin. No me planteo llegar a ninguna parte, ni suelo visualizar mi futuro. Pero si visualizo, me visualizo viva. La supervivencia, el mantenerse vivo es ya todo un logro. Muchas cosas dependen del azar, hay muchas cosas que nosotros no elegimos. Ahora en estos momentos nos encontramos sumergidos en una crisis mundial que nos dicen supera el Crash del 29. Hay cantidad de gente que ya estaba en un estado de precariedad absoluta antes de la crisis. Por una parte, puede que sean los que mejor estn preparados para enfrentarse a esta recesin galopante. A los que les afecta como algo nuevo, es algo que les que va a costar mucho procesar. Se les ha servido un fracaso econmico en bandeja, es el equivalente humano de un desastre natural Creo que no he contestado a tu pregunta. Para resumir, en parte, mi compromiso depende de mi supervivencia. -Como educadora y escritora, cmo has percibido el cambio en la sociedad? Es decir, cmo has percibido con el transcurrir del tiempo las transformaciones a consecuencia del cambio acelerado y permanente en los aspectos econmicos, tecnolgicos? cmo influye la debilidad de creencias, carencia de ideologas, como educadora que anlisis haras, como escritora que te es lo que te ha marcado ms de esta nueva poca? Como fenmeno me interesa muchsimo el Internet, la cibercultura, la independencia en el pensamiento, la jerarqua horizontal, la movilizacin poltica. El Internet te abre las puertas a todo esto. T como lector juzgas lo que es interesante y lo que no lo es, eliges, mezclas, descartas, actas. Es una gran sopa de la que pueden salir cosas muy interesantes, socialmente hablando. Como profesora, veo que existen grandes ganas de saber, de explorar. Tambin me pregunto hasta qu punto la atencin de los individuos disminuye cada vez ms, en el Internet slo se tienden a leer cosas pequeas, fragmentos, estamos ante una cultura del fragmento. -Qu cosas o conceptos crees que te definen como persona o artista?

Escribir es una forma ms de respirar. A veces se trata de una respiracin artificial. Con cada obra intento reinventarme. Para m, la obra, mi propia obra, debe ser un desafo, una aventura esttica. Explorar terra incognita es una especie de vicio mo. Salir de mis zonas de confort, de las zonas de confort de las literaturas que conozco, si es posible, intentarlo. Mi escritura tiende a ser bastante visual, a utilizar espacios paradjicos, metforas visuales: colillas, mariposas, zapatos, objetos, charcos. Ese es el caso tanto de Cuentos Rojos como de Los juguetes filosficos. Ambos libros estn estructurados entorno a metforas visuales. Y ambos libros se salen del gnero al que se supone que pertenecen. En Cuentos Rojos hay una tensin entre la poesa y el cuento, es un libro que est a caballo entre la prosa potica y la narracin. En Los juguetes filosficos la novela se convierte en ensayo. Creo que en este juego con los gneros hay algo de humor, la ruptura de las expectativas como humor. El humor es una constante en mi persona. Me encantan los autores cmicos. La seriedad est sobrevalorada. Los serios la sobrevaloran. Ambos enfoques tienen su lugar y su momento. -Qu es lo que ms te ha hecho ilusin en la vida, hasta ahora? Me encantan las coincidencias. Y siempre me sorprende la bondad, es como que deja un rastro mgico. La palabra utopa me hace ilusin. La resurreccin de polticos como Gandhi me hara ilusin. Me hara ilusin que a una enfermera se le valorara tanto o ms que a un hombre de negocios. Que se inventara un sistema monetario justo, que se aboliera el dinero, que hubiera una concienciacin de lo ridculo de la carrera de ratas que hace que haya gente que mate, hiera, joda o explote al otro para enriquecerse. -Eres un alma inquieta, a dnde te gustara viajar o volver a ir?, qu deseo te gustara ver cumplido? Me encantara viajar al futuro para ver cmo se resuelven muchos de los problemas que tenemos hoy en da. Ver las nuevas tecnologas e invenciones. Las curas a enfermedades como la ceguera, la demencia, la avaricia, la estupidez humana. Un salto que me permitiera ver lo que no puedo ver ahora. Me encantara volver a Islandia y poder ver la aurora borealis, que no la he visto. Ir a Mjico y pasarme dos meses. -Qu autores lees actualmente? Leo mucho del Internet, surfeo, leo a mis amigos, a mis amigas, gente con la que me tropiezo en las redes sociales. Estoy leyendo Homenaje a Catalua de George Orwell y El maestro y margarita de Mikhail Bulgakov, que es un clsico y tard veinte aos en publicarse. Suelo leer varios libros a la vez, y claro, meterme en el que ms me toca.

-Actualmente en qu proyecto ests trabajando? Por una parte en una novela que se llama Das giratorios de la noche en la que la protagonista pierde la dimensin snica de forma repentina y se enfrenta a un mundo al que le falta esta dimensin. Por otra parte, me acaban de invitar a realizar para la Tate Modern el rbol de Borges. Es un rbol del que cuelgan citas de Borges. Tambin empec a co-editar con Isabel del Ro, una escritora bilinge que escribe cuentos deliciosos, una antologa de escritoras hispanas que viven en Inglaterra. Somos muy pocas, pero como que formamos parte de un satlite hispano en Londres. De broma, me refiero a este proyecto como una antologa de morenas hispanas con ojos morenos residentes en Inglaterra, con la excepcin de dos de ojos azules y pelo plateado. Queda por encontrar editorial. Es un proyecto interesante, pero difcil. -Nos podras recomendar algunos Libros? La lectura es siempre un encuentro, como cuando te embarcas en una amistad nueva, lo haces porque de alguna forma esa persona te toca. Y tambin es algo en parte generacional. Como ya he mencionado, la primera obra que verdaderamente me impact fue Hojas de Hierba de Walt Whitman ... Rpidamente y al azar, te digo lo que se me pase por la cabeza durante los prximos veinte segundos: J. G. Ballard acaba de morir. La exposicin de atrocidades y sus cuentos y luego todo lo dems, excepto Corriendo al Paraso. La obra teatral de Beckett. En las montaas de Holanda de Cees Noteboom, sobre el deseo (Me encontr este libro en la calle, sin tapas. No saba quin era su autor y el libro me sorprendi). Los viajes de Gulliver, de Swift El Aleph de Borges y explorar su obra. Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino. El pas de las maravillas, de Lewis Carrol. El pas de las ltimas cosas, de Paut Auster y Triloga de Nueva York. La Habitacin Sangrienta, de Angela Carter.

La literatura porttil de Enrique Vila-Matas, que en cierto modo Roberto Bolao retoma y desarrolla. Me interesan las lecturas contrastadas. Leer a Paul Celan y la poesa de Bukowski, los cuentos de Cortzar (Adis Robinsn) y la obra seleccionada de Kathy Acker. Qu consejos daras al lector de esta revista, hombres y mujeres con ganas de reflejar sus propias historias? Que se adhieran a la silla y se pongan a plasmar lo que quieran plasmar, que hagan todo lo que consideren necesario para hacerlo, que creen las circunstancias propicias para poder adherirse a la silla. Reglanos unas ltimas palabras sobre cualquier tema que te interese... Afortunadamente y desafortunadamente me interesan casi todos los temas. Me fascina la neurociencia. Nos puede dar claves para que nos entendamos mejor como seres humanos, para aclararnos. El cerebro es un rgano asombroso. Billones y billones de neuronas en danza increble Termino con un trozo que est al principio de Slumberville: Le fascinaba la vida invisible, sobre todo la vida invisible del cerebro, los billones de clulas que estaban en un estado incesante de comunicacin, como si nunca se cansaran, durante la vigilia, al dormir, al soar. Veinticuatro horas al da. Y ahora ante la calculadora del ordenador, Eureka record que el da que le entrevistaron para el trabajo, la doctora Mossman le dijo algo que haba odo varias veces. Le dijo que cada cerebro era como una galaxia, cada cerebro era nico, cada cerebro era diferente, cada neurona era diferente, como era diferente su relacin con las otras neuronas. Y que si se unieran las conexiones neuronales en una lnea, llegaran a medir 800,000 kilmetros de longitud. Todo eso ella ya lo saba, pero de alguna forma le costaba crerselo, como tambin le costaba creerse lo que se deca de que si se unieran las conexiones neuronales en una lnea, la lnea poda cubrir la distancia de ida y vuelta a la luna. Lo que ms le sorprenda eran las cantidades exorbitantes, el que en cada cerebro hubiera billones de clulas, el potencial incesante que esos datos implicaban, la orga de posibilidades que cada cabeza albergaba.

SUSANA MEDINA naci en Inglaterra (Hampshire) en 1966. De madre alemana de origen checo y padre espaol, tras vivir unos meses en Alemania, su familia se traslad a Espaa (Valencia) en 1968, donde se educ. Al leer en las cubiertas de libros que los escritores a menudo viven en otros pases, cuando tena 19 aos se fue a Londres. Fascinada por el 'multi-culturalismo' y las subculturas de esta ciudad, estudi Historia del Arte e Italiano en University College y vivi durante un ao en Venecia y Bolonia donde estudi en el DAMS con Umberto Eco y Dario Fo. Aunque ms o menos residente en Londres desde 1987, hasta hace poco tiempo ha escrito en espaol, su lengua materna. Trozos de Una, una antinovela escrita cuando tena 25 aos, recibi una Beca Creativa de la Generalitat de Valencia. Otras aventuras narrativas incluyen Cuentos Rojos (1997) que incluye el Premio Internacional de Cuentos Max Aub y Souvenirs del Accidente (Germana, 2004), que rene poemas, aforismos y textos. Philosophical Toys (2007) es su primera novela en ingls, de la cual proviene el corto cinematogrfico Buuel's Philosophical Toys (24 mins), que se ha mostrado internacionalmente. Siempre ha escrito en una diversidad de medios interdisciplinarios, fascinada sobre todo por los huecos existentes entre las artes, los gneros y las disciplinas, lo ldico y lo mortalmente serio. ("A menudo se confunde la coherencia con la homogeneidad. Para ser coherente, el arte debera disparar en todas direcciones", dice en Souvenirs del Accidente). En 1992 y 1993 recuper una serie de espacios abandonados para organizar varias exposiciones internacionales que gozaron de buena acogida por parte de la crtica y la prensa, en especial Space International y Reproducciones, en conjuncin con el video-artista Derek Ogbourne y John Russell (editor de Frozen Tears). Ha colaborado con artistas, y revistas sobre arte, as como publicado y dado una serie de ensayos y conferencias sobre arte, literatura, cine y fotografa. Su obra literaria se ha publicado en numerosas antologas y revistas y ha sido traducida a varias lenguas. Es traductora voluntaria para PEN, en el Programa de Escritores Encarcelados. Actualmente est inmersa en Slumberville (una novela sobre sueos). En junio 2006 obtuvo su doctorado, Borgesland (sobre espacios imaginarios en la obra de Jorge Luis Borges), que realiz en Birkbeck University de Londres, donde originalmente curs su MA en Estudios Hispnicos. Ensea literatura hispnica en la Universidad de Middlesex, Londres. Otros honores incluyen la beca de investigacin 'Arts and Humanities Research Board', el premio 'The Snowdon Award' y una beca de escritura del Arts Council (febrero 2008), para su novela, Das giratorios de la noche. web site en MySpace en Facebook

JUAN CARLOS VSQUEZ (Valencia, Venezuela, 1972). Autor del libro de relatos Pedazos de Familia (Estival teatro, Venezuela 2000). Otros textos han sido publicados en diversos volmenes colectivos y antologas en Chile, Mxico, Estados Unidos y Espaa; asimismo en columnas periodsticas del Diario El Impulso (Barquisimeto, Venezuela). Integrante del grupo cultural Spanic Attack (New York 2004). Obtiene Distinciones en los Concursos de Poesa Pro lingstico y Multimedia Premio Nosside (Calabria,Italia), Edizione 21/2005, Edizione 22/2006. Semifinalista en el Concurso de poesa Pasos en la Azotea (DF, Mxico 2006. Ha vivido en Tampa, FL, Nueva York, San Francisco (California) actualmente reside en La Corua (Espaa). E-MAIL [*] Fundador de la Revista de Creacin Los Herederos del Kaos. California, EEUU.