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JOS TRIANA

Triana, Jos (1933- ). Poeta y dramaturgo cubano, nacido en Camagey. de una extensa, brillante y fecunda produccin dramtica con la que intent difundir un nuevo proyecto de dramaturgia nacional cubana a partir de los 5/30/12 modelos experimentales

Autor

JOS TRIANA
Autor

de las obras de teatroMedea en el espejo(1960),La muerte del eque(1963),El parque de la Fraternidad(1961) yLa noche de los asesinos(1965). Esta ltima, mundialmente clebre y traducida a ms de 30 lenguas . Con ella obtuvo el Premio Casa de las Amricas (1965) y el Gallo de La Habana (1966). Premio gener
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Este

una

serie

de

Argumento
La

historia muestra a tres hermanos desplegando un juego macabro. Ellos suean con el asesinato de sus padres, se transforman, desdoblan y multiplican en diversos personajes, derivando todo en un denso drama circular, con algunos momentos que rozan la comicidad, en un solo acto mantiene en vilo la atencin de los espectadores. obra muestra una problemtica familiar y de carcter universal, en 5/30/12 palabras de Triana: La obra va cargada

La

LA NOCHE DE LOS ASESINOS

Grupo Es lo que hay,Buenos Aires


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Lalo (Giorgos Dousis), playing his mother as a bride, in Jos Trianas La noche de los asesinos (1964), directed by Yannis Petsopoulos. Polymichanoi Theatre Group, Athens, Greece, 2004. (Photo by 5/30/12 Tasos Sklsbounos;

Teatro del sol, Costa Rica

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Contexto obra

En 1966 y en Cuba donde surge la obra, debido a esto, no se puede eludir el contexto histrico en el que se desarrollan tanto la creacin como la puesta en escena, ya que, el entorno es el de la Revolucin Cubana y muchas veces se ha interpretado la obra como reaccin a este proceso poltico, como lo hace el crtico de su obra, el escritor espaol Ricard Salvat al mencionar una evidente relacin del padre como metfora de Fidel, la madre como Cuba y los nios como la juventud que ansa un cambio, sin embargo, este modo de analizar es engaoso porque: El tiempo de accin es cualquiera de los aos cincuenta, informa el autor, como si quisiera, de antemano, evitar lo inevitable, a saber, una lectura histrica y circunstancial de la pieza(Meyran,36). Desde este punto de vista la evidente metfora histrica 5/30/12 que se deslinda de la obra es limitada, parafraseando a

Personajes
En

la obra los personajes no son nios por la edad que poseen ms bien, aparentan serlo. Una sutileza que queda expuesta desde un comienzo en las acotaciones: Estos personajes son adultos y sin embargo conservan cierta gracia adolescente, aunque un tanto marchita; son, en ltimo trmino, figuras de un museo en ruinas (Triana, 74).
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Espacio
En

La noche de los asesinos el teatro es la forma ldica que adoptan los personajes para superar el trauma, es posible identificar el espacio en el que transcurre la accin como un escenario, que es descrito en las acotaciones como: Un stano o el ltimo cuarto desvn. Una mesa, tres sillas, alfombras radas, cortinas sucias con grades parches de telas floreadas, floreros, una campanilla, un cuchillo y algunos 5/30/12

Como si se tratara de un ceremonial exorcista, los tres interpretan todos los papeles en frecuentes desdoblamientos: los vecinos, los padres, los policas, los jueces, y teatralizan un mundo que refleja los conflictos familiares, las apariencias y las convenciones contra las que quieren rebelarse. El juego que emprenden se vuelve una verdadera conspiracin contra los padres de la que nadie puede escaparse, un ritual macabro, a puerta cerrada, repetido, ad infinitum, ya que saben que no podrn cumplir el acto liberador (reglas del juego entre ellos y competir en crueldad, Lalo, el asesino potencial, interrogatorio por parte de sus hermanas/ policas, juez y fiscal. un juego endiablado, todo 5/30/12 vuelve a empezar. (35, Meyran)

Ritos y ceremonias: juego y repeticin

Parricidio

Son capaces o incapaces de matar a los padres? En realidad, el problema fundamental es que ni Lalo ni sus hermanas parecen poder generar nuevas estrategias para reorganizar su territorio una vez que lo hayan conquistado (Dianik, 1) es as como estn en un ciclo interminable, viviendo eternamente el proceso siniestro del asesinato que es signo, del proceso inacabado de adolescente a adulto que viven los personajes. Una vez alcanzada la libertad, estn perdidos.

Tienen una identidad inconclusa, en este sentido son nios oprimidos por mandatos y reglas que no quieren cumplir, se niegan a adaptarse a sus padres y al mundo adulto: Ms tarde, en su confesin al pblico/jurado, al fiscal/Cuca, Lalo, jugando al asesino procesado, insiste en la necesidad de la lucha y de la violencia para crear un nuevo orden: fija as sus propias reglas del juego: Lalo.- (Con la misma sonrisa.) () Yo saba que lo que los viejos me ofrecan no era, no poda ser la vida. Entonces me dije: Si quieres vivir tienes que... (Se detiene hace gesto de apualear, o crispar los puos 5/30/12 triturando algo). (Meyran, 50)

Parricidio

Lalo, quien transforma esta sobrevaloracin en el fundamento de su deseo de cometer el acto de parricidio: Cuca: ComprndelosEllos son as...Despus haba que sacudirse/ Lalo: Yo no pude. Cre demasiado en ellos. (Pausa.)Y mis deseos? Y mis aspiraciones? (Triana, 86) En segundo trmino, este aspecto conlleva la confrontacin de dos generaciones, de manera que como seala Freud: el crecimiento supone liberarse de la autoridad paterna. Todo hombre normal ha debido superar la dependencia. Por tanto, el conflicto generacional es la base del progreso social, ya que es la ruptura de la dependencia (5) Esta disolucin es la que persiguen realizar y para ello conocen un solo camino: Lalo.- () miles de voces, repetan al unsono: mtalos () (Como un iluminado.) Desde entonces conoc cual era mi camino y fui descubriendo que () la casa entera, todo, me exiga ese acto heroico (Triana, 52). Es con esta violencia con la5/30/12 que conciben la ruptura

Metateatralidad La funcin que ejerce el carcter metateatral es la de hacer sin hacer, realizar con palabras y muecas lo que para ellos es irrealizable. En otras palabras: Slo por medio del discurso lograr 5/30/12

Metateatralidad
Sonidos

que se agudizan en el empleo de la mquina de escribir y del cuchillo, elementos que se tornan violentos por la forma en que son utilizados, como en el caso de la mquina de escribir o bien, elementos que implican directamente esta violencia como lo es el cuchillo: Lalo.- (Frotando los dos cuchillos) Ricrac, ric-rac, ric-rac, ric-rac, ric-rac, ricrac () Beba.- (Moviendo las manos sobre la mesa, repite5/30/12

Escenario
Como

se seala en la cita, los roles se intercambian y el espacio geomtricamente reducido, se expande y adquiere distintas apariencias. Estos desdoblamientos del escenario consisten en representar en un comienzo el funeral de los padres, donde por medio de la imaginacin establecen la presencia de los cadveres, del atad e incluso de los cirios. Para que luego, en el transcurso 5/30/12

No -lugares
En

ese espacio cerrado reforman y reorganizan todo a su gusto: el cuarto, la casa, la sociedad, segn el principio de inversin/subversin/transgresin, tanto en lo que concierne al objeto escnico como en lo que concierne en su propio ser. cancin-leitmotiv que entona Lalo, la sala no es la sala. La sala es la cocina. El cuarto no es el cuarto. El
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La

Perico Pidera Fina (Dominic Letts, foreground) in Medea in the Mirror by Jos Triana.

Triana uses different forms of ritual in his plays. In Medea en el espejo, he uses his interpretation, or re-creation, of African and AfroDirected by Yvonne Brewster, Talawa Theatre Company, at Cuban religious the Brixton Shaw, London, 27 June27 July 1996. (Photo rituals.
by Richard H. Smith; courtesy of Talawa Theatre Company)

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Victoria (Janet McTeer) sexually rejects her husband, Joaqun, and cuckolds him with her lover, Fernando (Henry Goodman), in the Royal Shakespeare Companys production of Jos Trianas play, Palabras comunes, renamed Worlds Apart.

Directed by Nick Hamm, staged at The Other Place, StratforduponAvon, 1986. (Photo courtesy of Joe Cocks Studio Collection Shakespeare Birthplace Trust)

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La noche de los asesinos

http://www.youtube.com/watch?v=FfChIsba

http://www.youtube.com/watch?v=jI1G7IjvtX

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ANDREA MORO
Actriz y Dramaturga chilena. En Chile, junto a Teatro de la Ceniza produce sus textos:No soy la Novia(2003),La Escalera(2004) yLove, Episodios Fragmentados de Personas sin Nombre(2007). Como actriz a trabajado en el Teatro Nacional Chileno. En 2004 recibe una beca de dramaturgia y direccin en Casa de Amrica, Madrid. En 2006 se muda a Nueva York. En EEUU ha actuado en:La Esculida Familia de Lola Arias(PS122.NYC) yThis Place is a Desert(ICA, Boston). Recientemente termin la fotografa principal deMapa para Conversar,de Constanza Fernndez, 5/30/12 que interpreta un rol en la

LA ESCALERA

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LA ESCALERA

La escalera nos acerca a un espacio de enormes y profundas contradicciones, en donde la venganza, la coquetera libidinosa y la cauterizacin de los recuerdos, son los cimientos de una atmsfera corrupta por sesgados puntos de mira, y que por 5/30/12

LA ESCALERA

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LA ESCALERA
La

autora entrecruza un ingenuo pero determinante mundillo infantil con el ya mundo adulto. Nos habla de relaciones humanas que se establecen y caen, nos murmura desde los escombros que asoman como protagonistas de un universo degradado y pasivo.(Pablo Casals)
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mrbido

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La manzana()teat

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