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Tal como lo ha hecho la semiologa teatral, entendemos el teatro como un fenmeno en que diferentes sistemas de signos convergen y se confrontan

en escena (Pavis, 1998: 87-113). Se experimenta con el lenguaje escnico, abrindose la teatralidad a: la performance, a la corporalidad, la experiencia biogrfica de los actores, a la incorporacin de instrumentos procedentes de las nuevas tecnologas y a una palabra (y silencio) ms espesa.

Desjerarquizacin de los elementos teatrales , por ejemplo, el texto deja de ser el elemento hegemnico estructurante de la puesta en escena. Es slo un elemento ms que no impone ninguna relacin de poder ni de pre-existencia; as el nuevo texto teatral compartir el escenario con la danza, la pintura, la iluminacin, la msica, la arquitectura, el videoclip, sin que haya un elemento ms importante que los otros. performance. Esta contaminacin subraya, sobre todo, la preponderancia de la presencia fsica del actor-performer por sobre la vieja concepcin dramtica del personaje, concepto que comienza a borrarse. En lugar de la creacin de un personaje a partir de una accin que tiende a la mmesis (Aristteles) observamos aqu la importancia dada al cuerpo del artista, a su propia materialidad carente de ficcin.

Se caracteriza por su ambigedad, discontinuidad, heterogeneidad, subversin, .. deconstruccin, que es antimimtico y se resiste a la interpretacin arte como ficcin y el teatro como proceso, `performance, no textualidad, [] se abre a todos los medios de comunicacin (pluralidad de cdigos: msica, danza, luz, elementos olfativos), y cualquier lugar pasa a ser lugar de representacin (cafs, garajes, aparcamientos, []) (Alfonso de Toro,).

De esta manera el escenario ya no ser el punto de llegada de la creacin (el teatro como mmesis de una realidad preexistente, el teatro como doble de la realidad), sino que, en cambio, ser punto de partida, lugar de creacin absoluta.

Por teatro posdramtico se entiende ms bien una lgica esttica, puesto que ste no persigue la rotulacin de textos y obras, sino reconocer en ellos elementos que problematicen las formas tradicionales del drama, referentes tanto a la textualidad como a la enunciacin escnica. La problematizacin resulta trascendental, ya que se entiende que la estructura del teatro del drama an subyace en lo posdramtico, aunque desgastada, de manera que ambos dialogan. En palabras del propio Lehmann: Se puede describir as el teatro posdramtico: los miembros o las ramas del organismo dramtico estn siempre presentes, an como material moribundo, y constituyen el espacio de un recuerdo que estalla y que es un estallido de placer al mismo tiempo (17).

Landscape Play de la poetisa estadounidense Gertrude Stein, tiene que ver con un tipo de percepcin esttica: mirar una obra de teatro como si mirsemos un paisaje. La intencin es eliminar la percepcin dramtica y remplazarla por una mirada no jerarquizada que ya no lee el escenario de izquierda a derecha, del principio a fin, nudo y desenlace, sino que lo contempla como si contemplase un paisaje. La obra como un cuadro para ser mirado, una atmsfera, una situacin, en el que las palabras forman tambin parte del paisaje, perdiendo su sentido racional que es remplazado por el aspecto sonoro, significante. Se producen de esta manera nuevas relaciones entre el tiempo de la produccin y el tiempo de la recepcin, vnculos configurados por esta ruptura en el tiempo de la narracin. proceso abierto

La actividad del espectador consiste entonces, en el inicio de la pieza, en no intentar comprender todo de manera racional (de izquierda a derecha) sino ms bien quedarse en una suerte de estado de vigilia latente que le permitir encontrar relaciones, correspondencias escondidas entre los diferentes elementos diseminados en el espacio y el tiempo. De esta manera cada espectador construir su propia versin del espectculo, cada espectador elegir su propio camino, su manera de pensar la pieza, su manera de mirarla, de visitarla (existe un sector de la crtica teatral que habla de la necesidad de mirar una pieza de teatro de la misma manera con la que recorremos un museo, eligiendo nuestro propio camino), elaborando interpretaciones mltiples y cambiantes

Estas nuevas experiencias artsticas abrevian la unidad del tiempo con un principio y un final que sirve de marco de cierre de la ficcin teatral para llegar a una dimensin del tiempo compartido en todos los sentidos del trmino, entre el pblico y los actores como un proceso abierto que ya no dispone ni de principio ni de final El tiempo se transforma as en una experiencia directa, compartida entre el pblico y los actores, al mismo tiempo que se convierte en objeto de experimentacin teatral. Ante este tipo de manifestaciones, la percepcin se activa y se disemina en el espacio ya que la percepcin lineal ya no es posible.

El texto dramtico ha sido desplazado porque para estos dramaturgos no es relevante la linealidad de la fbula o, en algunos casos, siquiera contar una historia, pues subyace el inters por preguntarse por la representacin teatral y su sentido, as como por el fin del teatro mismo en una poca tensionada por las cicatrices histricas y la postmodernidad.

La fragmentacin obedece al inters por incluir entre las temticas a aquellos sujetos y problemas sociales siempre existentes pero escasamente visibilizados, como por ejemplo: el huacho, el indgena, el marginal en diferentes acepciones, el rebelde, el abuso de clase y sexual, la violencia intrafamiliar, los problemas existenciales y los idearios religiosos y polticos (Hurtado, 16), figuras y problemas que para Cristin Opazo (2009) Sujetos que cuestionan su lugar de enunciacin.