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CURSO DRAMATURGIA CONTEMPORNEA

Creacin colectiva y teatro posdramtico

La creacin colectiva

La sistematizacin terica de la creacin colectiva latinoamericana surgida en la dcada de los 60 y que ha trascendido a nivel internacional, se reduce a unos pocos nombres con historia: Augusto Boal y su teatro del oprimido, Enrique Buenaventura y el mtodo de trabajo del Teatro Experimental de Cali, Santiago Garca y el mtodo de La Candelaria son ejemplos representativos. El nfasis que se le adjudica es a la voluntad de revertir las relaciones entre espectador y actor, de modo de crear conciencia de la necesidad de modificar, va accin concreta, el paradigma sociopoltico imperante, cuya implementacin y puesta en prctica presuponen la afirmacin de un status-quo inamovible. Boalle adscribe al espectador la facultad de convertirse en protagonista, Buenaventura sistematiza el proceso de trabajo colectivo y sienta de este modo las bases de una dramaturgia redefinida.

Creacin colectiva

La nocin de creacin colectiva utilizada en Latinoamrica, pese a las muchas variantes que ella adquiere en el transcurso de los aos, surge asociada a la necesidad de modificar la creacin propiamente tal, de reorganizar el proceso de trabajo y, por extensin, de redefinir la sociedad en que dicha creacin se inserta. La creacin como proceso colectivo es independiente del hecho de escribir una obra nueva o recurrir a textos ya existentes, recrendolos mediante la puesta en escena, del mismo modo que el colectivo se toma desde un comienzo la libertad y el derecho de recurrir a teoras, tcnicas y mtodos ya existentes y hacer uso de ellos. Se define en tanto posibilidad de disidencia, herramienta poltica destinada a modificar estructuralmente el fenmeno teatral mismo y el contexto en que este fenmeno se da.

El Teatro de La Candelaria

La Candelaria se fund en 1966 por un grupo de artistas e intelectuales independientes provenientes del naciente teatro experimental y del movimiento cultural. Este grupo inici labores en un galpn de la calle 20 con el nombre de CASA DE LA CULTURA. All funcion durante dos aos alternando el teatro con la msica y las artes plsticas. Durante los primeros cuatro aos se montaron obras de vanguardia. Los crticos del momento calificaron esta etapa como: El acceso a la modernidad del Teatro Colombiano Obras como: MARAT-SADE de Peter Weiss, LA MANZANA de Jack Gelber, LA COCINA de Arnold Wesker, LA HISTORIA DEL ZOOLOGICO de Eduard Albee y el TRICICLO de Fernando Arrabal, constituyeron parte del repertorio de los 60s y movilizaron decenas de estudiantes e intelectuales a la CASA DE LA CULTURA.

Teatro La Candelaria

Desde los inicios del grupo se tuvo como preocupacin fundamental trabajar paralelamente por el acceso del pblico popular al teatro y por la apropiacin de la dramaturgia nacional. Se hicieron adaptaciones de obras nacionales y algunos experimentos que se denominaron MAGICOS, que eran experiencias libres de crear conjuntamente entre teatreros y artistas de la plstica. Al finalizar la dcada de los 60s LA CANDELARIA emprende sistemticamente la creacin de obras originales de dramaturgia nacional con el mtodo de creacin colectiva y participacin en la formacin de la Corporacin Colombiana de Teatro. La incursin en temas mticos y la aprobacin consciente de situaciones y personajes nacionales produjeron un fenmeno masivo de movilizacin de pblico que permiti. .

La candelaria

A partir de 1982 algunos de los integrantes del grupo escriben y montan sus propios textos. De all surgen, por ejemplo: EL DIALOGO DEL REBUSQUE, escrita y dirigida por Santiago Garca, LA TRAS - ESCENA escrita y dirigida por Fernando Peuela. EL VIENTO Y LA CENIZA, escrita y dirigida por Patricia Ariza y la TRIFULCA, de Santiago Garca, entre muchos otros. Paralelamente, tanto en el grupo como en el movimiento Teatral se desarrollan manera sistemtica investigaciones sobre la prctica teatral a travs de talleres, seminarios y encuentros. LA CANDELARIA, mantiene el repertorio, la experimentacin y el debate como hechos constitutivos de la creacin artstica, para el 2011 cumple 45 aos de trabajo artstico.

La creacin colectiva en Chile

En el caso especfico de la aceptacin del mtodo de la creacin colectiva por parte de ciertos sectores del medio teatral chileno, es preciso resaltar dos elementos que condicionan dicha recepcin: el afn experimentador de grupos formados en las universidades, garantes de un continuo proceso de formacin, revisin y ruptura a nivel de innovacin teatral las reformas de fines de los aos 60, que a partir de 1973 iran a ser declaradas utopas aberrantes, por cuanto su finalidad era la de declarar agentes a los pacientes en el proceso social. Sin embargo, el mtodo de la creacin colectiva no es privativo de un solo grupo y tampoco es posible hablar de un movimiento teatral homogneo dedicado a practicar esta modalidad de trabajo.

Creacin colectiva en Chile

En otras palabras, en la dcada de los 80 se llega a una concepcin de creacin colectiva ms abierta y flexible que en sus inicios, a fines de los 60.

De una creacin colectiva en la que se redefinen las funciones de los participantes en el proceso de creacin de un fenmeno esttico en pos de la abolicin de todo tipo de jerarquas, pero nacida en el seno de una sociedad acostumbrada a la prctica de la democracia, se establece a fines de los 80 una creacin colectiva con, ya sea con director o autor de texto dramtico definido a su vez como pre-texto.

El director se redefine como coordinador de impulsos y ordenador de ideas. Subyace a esta definicin el propsito de poner en prctica una convivencia democrtica posible a nivel de seres capaces de detentar opiniones divergentes y, a la vez, de conformar un grupo con una propuesta conjunta, sin por ello perder necesariamente sus individualidades especficas; es decir, el deseo de recuperar un ejercicio democrtico perdido.

Ictus

Ms tarde se unen al Grupo Ictus dramaturgos como Jorge Daz y actores como Delfina Guzmn, Nissim Sharim, Julio Jung, Carla Cristo y Claudio Di Girlamo. Bajo esa conformacin estrenan piezas teatrales como Un Hombre llamado Isla, El Cepillo de Dientes y Cuestionemos la cuestin (1969), Tres Noches de un sbado (1972), Pedro, Juan y Diego (1976) y Sueos de Mala Muerte (1983), entre otras. Realizaron adems uno de los programas televisivos ms recordados de la dcada de los setenta, La Manivela.

Ictus

Los grupos cuya modalidad de trabajo era la creacin colectiva, ICTUS, La Feria, Aleph, entre los independientes; los grupos aficionados surgidos en tomo a la ACU, Agrupacin Cultural Universitaria, por nombrar slo dos corrientes, practicaron una disidencia ms explcita, aunque restringida al cdigo imperante de alusiones cifradas, que los grupos de teatro universitario, obligados a representar obras clsicas. El teatro independiente cont a fines de los 70 con un margen mayor de libertad que el teatro universitario para llevar a la prctica la funcin de tribuna popular, de encuentro, pese a la aplicacin de la ley de autofinanciamiento, entre otras cosas por la reaccin de apoyo de un pblico hambriento de reencontrar su centro, sus referentes, en un sistema desestabilizador y empeado en sofocar todo asomo de crtica.

ICTUS

Si bien a comienzos de los 90 la primera asociacin que les surgir a muchos al tratar el tema del teatro de creacin colectiva es el nombre del grupo ICTUS, veterano de esta prctica, y si tambin es cierto que el mrito de dicho grupo radica fundamentalmente en haber logrado una permanencia, una continuidad en cuanto grupo abocado a la creacin colectiva que opera desde una sala propia, "La Comedia", pese a los vaivenes de la historia y la economa chilena, esta ltima dedicada en los aos posteriores al golpe militar a implantar una poltica monetarista neoliberal, no se puede afirmar que ICTUS haya sido monopolista de un mtodo de trabajo y/o la nica escuela de sus colegas de oficio o de sus discpulos.

Teatro posdramtico

Pavis, por ejemplo, establece la diferencia entre texto dramtico tradicionalmente considerado parte de la literatura y, por lo tanto, integrado al anlisis del discurso literario que descuida el aspecto representacional de dicho texto dramtico y texto dramtico significante, basado en un multicdigo, en el cual el lenguaje articulado es parte de. muchos otros cdigos. Vase Pavis (1980, p. 402-403). Kowzan propone utilizar el trmino textura para el texto representacional, que incluye todos los sistemas de signos que se emplean durante la representacin y reservar el trmino texto para el texto verbal en sus variantes oral o escrita.

ICTUS

La Compaa Ictus naci en 1957, compuesta por un grupo de estudiantes de la Universidad Catlica, entre los que se encontraban Germn Becker y Jaime Celedn, quienes se rebelan contra las fuertes estructuras acadmicas que el teatro universitario vena demostrando, y son una de las compaas pioneras en incorporar la creacin colectiva en el teatro nacional.

Tres noches de un sbado

La Tercera, 1986

La Segunda, 1973

Revista Paula, 1973