Horror artístico Grotesco Unheimlich

os anões
(los enanos)
Veronica Stigger

Cosac Naify, 2010

 Resumén

En el cuento "Los Enanos", una pareja de enanos entra en una pastelería y, debido a
su tamaño, se aprovechan de su baja estatura para colarse en la fila y comienzan a
La narrativa se va construyendo a partir de la descripción
probar todo tipo de dulces, lo que hace que los demás en la fila se impacienten y
de las características físicas (casi bestiales) de los enanos,
empiecen a quejarse. Los enanos no muestran ninguna reacción y reciben una serie
así como por la descripción de su falta de carácter, que se
de insultos, hasta que la violencia verbal se convierte también en física.
evidencia por la retrospección de las personajes (en la
farmacia, en el mercado), es decir, la narradora, que
La narrativa se va construyendo a partir de la descripción de las características
retiene todo el foco narrativo para sí misma - incluso
físicas (casi bestiales) de los enanos, así como por la descripción de su falta de
cuando expresa lo que dice otra personaje -, se coloca
carácter, que se evidencia por la retrospección de las personajes (en la farmacia, en el
como testigo y, a partir de la caracterización del otro que
mercado). Así, la narradora, que retiene todo el foco narrativo para sí misma -incluso
le es extraño (el enano y su mujercita) intenta justificar la
cuando expresa lo que dice otra personaje, sirve solo para reforzar su propio punto
violencia.
de vista-, se coloca como testigo y, a partir de la caracterización del otro que le es
extraño (el enano y su mujercita) intenta justificar la violencia.
 Resumén

Todos los demás acontecimientos narrados en el Sin moralismos o intentos de concienciación, y sin ingenuidad,
cuento se despliegan en un desenlace muy
incómodo, porque es violento, anormal e irónico (al
la historia de los enanos transita entre lo real y lo imaginario,
fin y al cabo, nadie termina comprando los dulces). entre el acontecimiento y la fantasía. La narrativa parece ser de
Las descripciones de los restos de los enanos están la orden de la intensidad, donde "los hechos, despojados de toda
permeadas por elementos propios de lo grotesco,
como lo onírico (formas irreales, como la baba
preparación, saltan sobre nosotros y nos agarran" (CORTÁZAR,
verde-marronácea) y lo deformado (formas 2001, p. 158).
imperfectas, como la masa de carne y sangre
desordenada con pequeños fragmentos de huesos). Cortázar, Julio. "Algunos aspectos del cuento." (1971)
 Unheimlich

Un relato produce efecto

unheimlich cuando ocurre algo
ajeno, extraño, que no debería
estar pasando o no deberíamos
El cuento de Stigger se distancia de la representación realista de la violencia, que
estar viendo, pero intuimos allí la
busca en lo real el argumento o telón de fondo para la crítica social. Esto ocurre a oculta palpitación de lo más
medida que lo grotesco se moviliza para representar la violencia, exponiendo lo que es profundamente nuestro, un secreto
íntimo por ser secreto, clandestino, que debe ocultarse, revelando el Unheimlich, según espeluznante de nuestras entrañas
Freud. que negamos -en el sentido
psicoanalítico-, que no podemos,
Muchos de sus textos sacan a la luz, en el breve espacio de una narración corta, no soportamos, no debemos
situaciones trágicas de violencia junto a situaciones risibles, coqueteando con el reconocer como propio.
nonsense y la ironía.
DRUCAROFF, 2020, p. 3
 Grotesco

Lo grotesco permite hablar de la violencia sin integrarla al mundo real. La sensación de absurdo,
asombro y risa nerviosa o incluso horror y asco, tales son los efectos de sentido propios de lo
grotesco.

Como afirmó Kayser, "las configuraciones de lo grotesco son un juego con lo absurdo"
(KAYSER, 2009, p. 161, en cursiva en el original), y Stigger parece saber jugar hábilmente
cuando pone la violencia y lo grotesco en la agenda.

KAYSER, Wolfgang. O Grotesco. São Paulo: Editora Perspectiva, 2009.

El horror artístico

Noël Carroll, en su libro "La

naturaleza del horror", presupone
que el horror artístico es un estado
El dieciocho de mayo de 2011, Veronica Stigger contó en su cuenta en la red
emocional que ocurre, como un
social Twitter: "Supe de una devolución de LOS ENANOS. Una señora y su perro
destello de ira, y no un estado
entraron en la librería. Ella, con el libro en la mano, gritaba: 'Esto no es literatura'.
emocional disposicional, como la
'¿Quién dijo que esto aquí es literatura?', continuaba la señora en voz alta. 'Quiero
envidia continua.
devolverlo y quiero el teléfono de la editorial'. Esta señora entendió lo que estaba

"Las emociones involucran no en cuestión." Los Enanos no es literatura. Es, al fin y al cabo, una cosa, "esto

solo perturbaciones físicas, sino
también creencias y pensamientos,
creencias y pensamientos sobre
las propiedades de los objetos y
las situaciones."
aquí", lo que no tiene nombre. Sobre esta reacción, podríamos suponer que lo real
que se enuncia, la violencia, la barbarie, el asesinato, el linchamiento, fue
comprendido en un lugar extraño. Tan íntimo y tan exterior que causa repulsión.
Que una especie de angustia, aburrimiento, delirio haya tomado posesión del
cuerpo de esta lectora.