LA CÁMARA E. N. G.

 OPERACIONES BÁSICAS PARA EL BUEN

OPERADOR DE E.N.G.
VISO CAMCORDER
R

OPTICA
EL VISOR
 El operador utiliza el visor para componer, encuadrar y enfocar el fragmento de la escena
elegido y permite realizar una serie de ajustes sin alterar los valores de la imagen de video a
grabar:

 Enfocar el ocular: permite a la persona que opera la cámara regular sus dioptrías.
 Ajustar el brillo y el contraste.
 Realzar los contornos de la imagen: activando el selector “PEAKING” facilitando el
enfoque.
 Activar o desactivar el TALLY, o piloto de indicación de grabación.
 Activar o desactivar el DISPLAY , donde una serie de testigos luminosos que rodean la
pantalla del visor , muestran datos como:
◦ Testigo de la batería
◦ Testigo de la grabación
◦ Filtro utilizado
◦ Ganancia
◦ Testigo de balances de blanco y negro
◦ Testigo de shuter activado
◦ menu
LA ÓPTICA
 El objetivo es un sistema optico capaz de focalizar la luz procedente de la escena sobre la
superficie sensible del CCD. La misión del objetivo es proporcionar una imagen nítida de la
escena sobre la cara sensible del CCD.
 Todos los camascopios utilizan objetivos de distancia focal focal variable , y son conocidos
como ZOOM.
TIPOS DE LENTES EN FUNCIÓN DE SU ÁNGULO DE VISIÓN

lente

GRAN ANGULAR: Ángulos mayores de 30º.

lente

NORMALES: Ángulos entre 20º y 30º.

lente

TELEOBJETIVO: Ángulos menores de 20º

LEY DEL ZOOM
 Para “enfocar” se aplicará el procedimiento conocido como “ley del zoom”:

1º se cierra el zoom hasta su límite, dejando el objetivo en la posición de teleobjetivo.

2º se enfoca el objeto (cuanto más reducido sea el campo más facil será la operación)
3º “zoom atrás” hasta encontrar el encuadre deseado , comprobando que se mantiene una perfecta nitidez
y foco en cualquiera de las posiciones del recorrido del objetivo zoom.
 Profundidad de Campo:
◦ la profundidad de campo es la zona en la que el objeto forma una imagen que queda dentro de la
profundidad de enfoque. Cualquier cosa que quede dentro de la profundidad de campo aparecerá tan
nítida como si estuviera enfocada.

◦ La profundidad de campo queda influenciada por las siguientes característica:

1º los números f más altos dan mayor profundidad de campo.
2º las distancias focales más cortas dan mayor profundidad de campo.
3º la mayor distancia del objeto da mayor profundidad de campo.
4º la profundidad de campo es mayor por detrás del objetivo que por delante del mismo.
 .8 ; 1.4
f/ 2

f/ 8 ; 5,6 ; 4

CÁMARA
f/ 1
6;
11

OBJETO

PROFUNDIDAD ESCASA NORMAL ALTA

DE CAMPO
El objetivo
 La parte izquierda del objetivo está diseñada para que el operador tenga acceso a todos los anillos con su
mano izquierda:
◦ ANILLO DE ENFOQUE : en las cámaras profesionales no existe la posibilidad de enfocar
automáticamente, ya que el operador debe tener total control del foco durante la grabación.
◦ ANILLO DEL ZOOM: nos permite cambiar rápidamente de distancia focal.
◦ ANILLO DE DIAFRAGMA: su numeración comienza con la letra “C”, iris cerrado o negro de color,
a continuación f/16, f/11, f/8, f/5,6, f/4, f/2,8, f/2, y f/1,8 ó menor, dependiendo de la luminosidad del
objetivo.
◦ ANILLO DE AJUSTE DEL BACK FOCUS : ajuste del foco trasero. Es la continuidad de foco o
nitidez en todo el recorrido del zoom (suele desajustarse al cambiar la óptica).
◦ La forma de ajustarlo es, seleccionando la D.F. mayor sobre la carta de ajuste de estrella, enfocamos
sobre el punto central con el anillo de foco delantero, accionamos el mando de servo lentamente para
llegar a la D.F. más corta y chequemos que el punto central sigue a foco, si no es así, en esta posición
ajustamos foco con el anillo trasero y repetimos esta operación.
◦ ANILLO MACRO: es el rango de enfoque que permite lograr un encuadre nítido en las distancias
más cortas, unos centímetros, entre la lente y el objeto del encuadre.
 En la parte derecha del objetivo , en la empuñadura de sujeción de la mano
derecha, se encuentran los mandos:
◦ SERVOMECANISMO DEL ZOOM, CON POSICIÓN TELE O
ANGULAR y con velocidad regulable en función de la presión ejercida.
◦ BOTÓN DE RETORNO, operativo solo en configuración de cámara de estudio
EFP, y servirá al operador para ver en el visor la imagen que hay “PINCHADA”
(PGM), en ese momento en su visor.
◦ ARRANQUE Y PARO del magnetoscopio
◦ SELECTOR DEL IRIS MANUAL O AUTOMÁTICO normalmente y para
tener un control total del diafragma, se suele trabajar en modo MANUAL.
◦ BOTÓN DE AJUSTE AUTOMÁTICO TEMPORAL DEL IRIS, mediante el
cual y tras pulsarlo, el diafragma se regulará rápidamente a las condiciones de
iluminación de la escena, quedando de nuevo en modo manual.
camascopio
 FILTROS

 Es en el cuerpo cámara donde se encuentra la circuitería electrónica del sistema y donde más
parámetros y ajustes se deberán realizar para el correcto funcionamiento:
 FILTROS PARA EL REGISTRO DE COLOR:
 Filtro 1: transparente. Se utiliza para trabajar en interiores con iluminación halógena de
estudio de 3.200ºK. Amaneceres y atardeceres.
 Filtro 2: anaranjado 5.600ºk + 1/8 ND. Grabación con luz solar. El filtro de densidad neutra
es equivalente a cerrar tres números f (puede ser utilizado para reducir la profundidad de
campo).
 Filtro 3: anaranjado 5.600ºk. Exteriores en días lluviosos o nublados .
 Filtro 4: anaranjado 5.600ºk + 1/64 ND. Grabación con luz solar en condiciones extremas,
montaña, nieve, etc. El filtro de densidad neutra es equivalente a cerrar siete números f.
También puede ser utilizado para reducir la profundidad de campo.
Ajustes de los balances de color:
Negros y Blancos
 Hay que realizar los balances de blanco y negro, para ajustar los circuitos de
ganancia de la cámara a la temperatura de color exacta de la escena a grabar.
 El motivo se debe a que cuando se enfoca con el camascopio una cartulina blanca,
iluminada con un determinado tipo de iluminación es imprescindible obtener una
salida , una señal blanca. La obtención perfecta del equilibrio del blanco originada
cuando las tres señales primarias (RGB) son iguales.
 Primero procederemos a la realización del balance de negro y tras la confirmación
de haberlo realizado correctamente, procederemos a la realización del balance de
blanco:
◦ 1 encuadrar una cartulina o tela blanca situada en la zona a grabar
◦ 2 IRIS en AUTOMÁTICO
◦ 3 presionar selector
 La mayoría de las cámaras nos dan la posibilidad de memorizar dos valores de
balances de blancos (A – B), para situaciones donde, aún habiendo la misma
temperatura de color, ésta puede variar por haber diferentes tonalidades de
iluminación.
 PRESET que permite grabar con filtro 1 sin necesidad de balancear, ya que en esta
posición la cámara posee la memoria de fábrica para esas condiciones de
iluminación.
 ATW ( trazado automático del balance de blanco) mediante el cual, la cámara
ajustará automáticamente el balance de blancos de forma que éste siga cualquier
cambio de las condiciones de iluminación que se produzca durante la toma.
 BALANCE DE BLANCOS

R
G
B

Colores reales

Luces blancas
(En función de la temperatura de color)
AJUSTES DE LA GANANCIA
ELECTRÓNICA

Las cámaras suelen tener a su disposición un selector de tres posiciones con un valor de
ganancia en cada posición, estos valores suelen ser:
• 0 dB -normal-
• 9 dB
•18 dB

Hay que tener en cuenta que cada 6 dB. es equivalente a un punto de diafragma, y que al
añadir ganancia a la señal también añadimos ruido electrónico visible en forma de falta de
nitidez.

AGC (ajuste automático de ganancia) lo encontramos en camascopios digitales y hace que

sea la propia cámara la que ajuste automáticamente la ganancia cuando la iluminación es
escasa.
AJUSTE DEL “SHUTTER” O VELOCIDAD DE OBTURACIÓN

 Las velocidades que nos encontramos en PAL son 1/100, 1/250, 1/500,
1/1000 y 1/2000.
 La velocidad 1/100 (normal), es adecuada para grabar con iluminación
fluorescente, pues se evita al máximo el parpadeo de este tipo de
iluminación (frecuencia de 50 Hz).
 Las velocidades de obturación altas, son apropiadas para grabar deportes,
posteriormente las imágenes se podrán visionar en cámara lenta o en
congelación con la máxima claridad.
 CLS (clear scan) permite seleccionar una frecuencia de exploración
vertical para reducir las interferencias que se producen al grabar una
pantalla de ordenador o una imagen proyectada.
 EVS (exploración vertical aumentada) esta función aumenta la
resolución de exploración vertical de 400 a 450 líneas para reducir el
centelleo.
 CORRECCIÓN
DETALLE DE LA PIEL
SELECCIONA LA
INDICACIÓN DE TIEMPO EN
EL VISOR
MAGNETOSCOPIO EXTERNO

AUMENTA LA GANANCIA 36 dB
PARA INSERTAR UN FILTRO DE
PASO ALTO EN EL CIRCUITO DEL
MICRÓFONO REDUCIENDO EL RUIDO
DEL VIENTO

AJUSTA LA MATRIZ DE COLOR PARA

CAMBIAR EL AJUSTE DE COLOR DE LA IMAGEN
 CONMUTADORES DE
MODOS DE
MONITORIZACIÓN DE CÓDIGOS DE
SALIDA AUDIO TIEMPOS

GRABACIÓN DE
IMÁGENES ÍNDICES
SALIDA DE CARACTERES
NIVELES DE AUDIO

SELECTORES AUDIO

COMUTADORES DE ENTRADA AUDIO

 NORMAS DE GRABACIÓN EN ENG
•Comprobar que la cámara tiene alimentación y que las baterías de
repuesto están completamente cargadas.

•Ajustes del visor:

1.Brillo
2.Contraste
3.Peaking

•Limpiar el cristal- lupa del visor de motas de polvo y grasa.

•Controles de zoom y foco: chequear que los aros funcionen bien y con
suavidad.
•Trípode: comprobar que todos sus movimientos funcionan, al igual que
las fricciones de éstos.

•Comprobar que el equilibrio de la cámara es el adecuado.

•Filtro: observar e identificar en la escena la Tª de Color que se va a

utilizar para iluminar la acción y teniendo en cuenta el efecto que
queremos conseguir.

•Balances de blanco y negro.

•Ganancia a 0 dB.

•Ajuste de foco trasero (BACK FOCUS).

•Time Code. (código de tiempos) si al operador no le dan ninguna
directriz al respeto, se sigue la dinámica de colocar el T.C. en
00:00:00:00 antes de comenzar la grabación y en la función REC-RUN.

•BARRAS DE COLOR: grabar siempre un minuto al comienzo de la

cinta.

•Sonido: siempre se grabará sonido ambiente en el CH-2 (el sonido

ambiente de buena calidad es imprescindible para una buena
información) y las locuciones en el CH-1(narración en off del redactor y
declaraciones).

•Comprobar siempre la entrada de niveles de audio de los dos canales,

visualmente observando los vúmetros de la cámara y auditivamente con
los auriculares.
•Iluminación: se trabajará con luz natural o ambiente . Se evitará la
ganancia, salvo en los casos en que las propias características de la
información lo requieran.
cuando sea necesario trabajar con iluminación, se utilizará un kit
de iluminación básica que consta de tres focos, filtros y gelatinas
(white difusión para suavizar, gelatina azul y gelatina naranja para
controlar la temperatura de color.