Está en la página 1de 14

EL BARROCO

(3º ESO)
It’s licensed under a

Prof. Adela Mariscal


www.comoennuestraclase.blogspot.com
1. CONTEXTO
HISTÓRICO

Se prohíben las teorías de Felipe IV rey de España


Paz de Westfalia
Copérnico

1616 1618 1621 1643 1648 1665

Comienza la Guerra de Luis XIV rey de Francia Carlos III rey de España
los Treinta Años
2. LA LITERATURA BARROCA

 Literatura de entretenimiento:
Si allá murmuran dellas algunos piensan que las escribo
por opinión, desengáñeles vuestra merced… y dígales que
es por dinero.
C.A. DE LA BARRERA: Nueva biografía de Lope de
Vega.
 Temas y formas
 Estilo
Purpúreas rosas sobre Galatea
La alba entre lilios cándidos deshoja:
Duda el Amor cuál más su color sea,
O púrpura nevada, o nieve roja. ALONSO DE MENA:
LUIS DE GÓNGORA: Fábula de Polifemo y Galatea. Detalle retablo, Basílica San
Juan de Dios, Granada.
2. LA LÍRICA BARROCA (I)
2.1 Características generales

 Temas:

Estos, Fabio, ¡ay, dolor!, que ves ahora


campos de soledad, mustio collado,
fueron en un tiempo Itálica famosa.
RODRIGO CARO: Poesía castellana y latina e
inscripciones tradicionales
Un monte de miembros eminente
este que de Neptuno hijo fiero,
de un ojo ilustra el orbe de su frente,
émulo, casi del mayor lucero.
LUIS DE GÓNGORA: Fábula de Polifemo y Galatea

VELAZQUEZ: Marte, (1640). Museo del Prado, Madrid


2. LA LÍRICA BARROCA
(II)
2.1 Características generales
 Estrofas y versos:

Un soneto me manda hacer Violante


que en mi vida me he visto en tanto aprieto;
catorce versos dicen que es soneto;
burla burlando van los tres delante. […]
LOPE DE VEGA: Obra poética
A todos quiero contar
Cierto secreto que oí.
Mas no ha de salir de aquí.
FRANCISCO DE QUEVEDO: Poemas escogidos

 Estilos: Culteranismo y conceptismo


OSCAR DOMÍNGUEZ: Narciso recostado (1946).
Gallería d’Arte Moderna, Turín.
2. LA LÍRICA BARROCA
(III)
2.2 Conceptismo y culteranismo

Góngora y el culteranismo
Obra: Poesía popular y poesía culta

Ándeme yo caliente
y ríase la gente.
Traten otros del gobierno
del mundo y sus monarquías,
mientras gobierna mis días
mantequillas y pan tierno.

Descaminado, enfermo peregrino,


En tenebrosa noche, con pie incierto,
La confusión pisando en el desierto,
Voces en vano dio, paso sin tino.
2. LA LÍRICA BARROCA
(III)
2.2 Conceptismo y culteranismo
Quevedo y el conceptismo
Obra: Poesía amorosa, satírica y burlesca, moral y
religiosa.

Alma a quien todo un Dios prisión ha sido,


venas que humor a tanto fuego han dado,
médulas que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejarán, no su cuidado;
serán ceniza, más tendrá sentido;
polvo serán, más polvo enamorado.

Ayer se fue; Mañana no ha llegado;


Hoy se está yendo sin parar un punto:
Soy un Fue, y un Será y un Es cansado.
3. LA PROSA BARROCA
(I)
3.1 La novela picaresca
 La vida del pícaro Guzmán de Alfarache:
Mateo Alemán

 El Buscón: Francisco de Quevedo


La sotana, según decían algunos, era milagrosa, por que no sabían de
qué color era. Unos viéndola tan sin pelo, la tenían por de cuero de
rana; otros decían que era ilusión; desde cerca parecía negra, y desde
lejos entre azul. […] Parecía, con los cabellos largos y la sotana
mísera y corta, lacayuelo de la muerte. Cada zapato podía ser tumba
de un filisteo. […]
Pues su aposento, aun arañas no había en él. Conjuraba los ratones de
miedo que no le royesen algunos mendrugos que aguardaba. La cama
tenía en el suelo, y dormía siempre de un lado por no gastar las
sábanas.
3. LA PROSA BARROCA (II)
3.2 La prosa didáctica

 Temas: crítica a la sociedad


 Estilo: conceptista

- Prosa satírica y doctrinal de Quevedo: Los sueños


- Prosa moral de Baltasar de Gracián: El Criticón.

PEREDA,: detalle Sueño del caballero, (1673).


Academia de San Fernando, Madrid
4. EL TEATRO BARROCO (I)
4.1 Características generales
 Europa: William Shakespeare y Molière

JULIETA: ¡Ah, romeo, Romeo! ¿Por qué eres Romeo? Niega a tu


padre y rehúsa tu nombre […] y yo no seré más una Capuleto.
ROMEO: ¿Seguiré oyendo más o hablaré ahora?

JULIETA: Solo tu nombre es enemigo mío: tú eres tú mismo aunque no seas


Montesco. ¿Qué es eso de Montesco? No es mano, ni pie, ni brazo, ni cara ni
ninguna otra parte que forme parte del hombre. ¡Ah, sé algún otro nombre! ¿Qué
hay en un nombre? Lo que llamamos rosa, olería tan dulcemente con cualquier
otro nombre: igual Romeo, aunque no se llamase Romeo, conservaría la amada
perfección que tiene sin ese título. Romeo, quítate el nombre, y a cambio de tu
nombre, que no es parte de ti, tómame entera.
WILLIAM SHAKESPEARE: Romeo y Julieta, Planeta.
4. EL TEATRO BARROCO (II)
4.1 Características generales

 España:
- Temas: se españolizan
- Forma: rechazo de la regla clásica de las tres unidades
Acciones
Conceptismo y culteranismo
Intención ideológica y doctrinal
4. EL TEATRO BARROCO (III)
4.2 Calderón de la Barca
 Estilos
- Realista: Preceptos de la nueva comedia
- Poético y simbólico: al servicio de la Contrarreforma

 Obra: clasificación temática


Comedias de capa y espada: La dama duende
Autos sacramentales: El gran teatro del mundo
Dramas filosóficos: La vida es sueño
Dramas de honor: El alcalde de Zalamea

CAPITÁN: Tratad con respeto…


CRESPO: […] con muchísimo respeto
os he de ahorcar, juro a Dios.
CAPITÁN: ¡Ah, villanos con poder!
CALDERÓN DE LA BARCA:
El alcalde de Zalamea, Ebro
4. EL TEATRO BARROCO (IV)
4.3 Tirso de Molina
 Estilo: cercano al conceptismo
 Obra: clasificación temática
- Dramas históricos: La prudencia en la mujer
- Obras religiosas: La mejor espigadera, La venganza de Herodes.
- Obras morales: El condenado por desconfiado, El burlador de Sevilla y
convidado de Piedra
- Comedias de intriga: El vergonzoso en palacio, El amor médico.

DOÑA GERÓNIMA: Yo sigo el norte


de mi inclinación; ¿qué quieres?,
mi señor se recreaba
de oírme cuando estudiaba.
¿Siempre han de estar las mujeres
sin pasar la raya estrecha
de la aguja y la almohadilla?
TIRSO DE MOLINA: El amor médico.
(Apuntes de clase: 3º ESO)
Más información en:
www.comoennuestraclase.blogspot.com

It’s licensed under a

Prof. Adela Mariscal


www.comoennuestraclase.blogspot.com

También podría gustarte