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De las distintas técnicas pictóricas que conocemos, el temple es la más antigua
de todas. La pintura al temple consiste en disolver el pigmento en agua, para
después englosarlo o templarlo con goma, huevo, caseína o con una solución
de glicerina. Los temples se utilizaban ya en la antigua Babilonia así como en
Egipto, y es gracias al clima árido y seco de estos lugares que aún se conservan
estas pinturas. En algunos casos se empleaba vinagre en los temples para que la
pintura se adhiera mejor al soporte y se conserve mejor.
El temple llegó a su apogeo cuando se extendió por toda
Europa hasta llegar a Italia, donde se produce un gran
progreso en la creación de soportes para los temples. La
creación de los soportes era muy minuciosa. Había que
cubrir todas las hendiduras de la madera, cubrirla con una
tela y dar una capa de gesso a esta. Posteriormente el
temple fue sustituido por el óleo, que es la técnica que
empleamos a día de hoy.
glutinantes: 


         

     

       

         

            

     

           

 
    
         

   
             

     

   

            

                 

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Yécnica:
Como todas las técnicas al agua, necesita mucha cantidad de líquidos y
pigmentos. simismo, hay que estar siempre a punto para quitar o poner color
cuando sea preciso. Habrá que tener cuidado para no manchar el temple de
goma.
No se debe olvidar su mayor peculiaridad: las transparencias, que hacen los
colores mas diáfanos y luminosos.
demás de pintar sobre seco y sobre húmedo se pueden hacer efectos
especiales usando diferentes materiales, como lejía, sal, cera, alcohol, etc.
Con esta técnica la riqueza de los matices no depende de la diversidad de los
colores sino de su multiplicación en la paleta. Con pocos colores pero bien
escogidos, el pintor puede conseguir multitud de tonos y matices debido a las
dos cualidades que da esta técnica al temple, acuarelada y guache.
lgunos derivados de esta técnica
son el ³aguazo´ o gouache, que fue
utilizado también en el ntiguo
Egipto; y la acuarela, que surgió
posteriormente.
   

   

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Yécnica:
cuarela:

La técnica de la acuarela consiste en utilizar agua para diluir el
pigmento. Su principal característica es la transparencia. Se
puede pintar sobre fondo seco o fondo húmedo. En el primer
caso es mas absorbente; en el segundo menos y con mas
tendencia a fundir los colores. Se debe ir de claro a oscuro.

guazo o ³aguada´:

Es un temple a base de goma arábiga que se diferencia de la
acuarela en que es mas cubriente y se puede usar el blanco. El
color es mas opaco y se utiliza no tan diluido. Su intensidad se
rebaja añadiéndole blanco y no agua.
Los temples creados con colas de
animales se han empleado desde
hace siglos, pero el más empleado
ha sido el de cola de conejo, ya que
és ideal por su textura para crear
fondos.
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Yécnica:

Yemple de cola de conejo:

Se utiliza cola de conejo como
aglutinante y como diluyente el
agua. Se mezcla un color con otro
en una superficie húmeda, teniendo
en cuenta que seca bastante rápido.
Los colores bajan de tono al secar.
El temple al huevo consiste en una
emulsión de yema de huevo y agua
mezclada con aceite de linaza o
barniz resinoso, resultando así una
pintura intermedia entre la acuosa y
la grasa. Debido a las sustancias de
la yema, se vuelve insoluble en el
agua y se mezcla mejor con el
aceite o la resina.
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Yécnica:
Yemple al huevo:

Se mezclan los pigmentos con
huevo. Se debe trabajar con
pinceles finos y capas muy
delgadas, casi veladuras, sin
empastar. Pincelada simple y de
una sola dirección. Se suele trabajar
esta técnica en soportes de madera
o superficies doradas, para lo cual
hay que añadir unas gotas de aceite
de linaza.
÷tras cosas que se pueden hacer
con huevo/cáscara de huevo
El temple a la caseína destaca por
los resultados mates en las pinturas.
Esta técnica puede emplearse tanto
en muro como en caballete.
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Yécnica:

Yemple de caseína:

Su técnica de aplicación es similar
a la del temple de cola de conejo,
con la diferenta de que este se usa
en frío y el otro debe de mantenerse
en caliente. Su calidad es mate,
delgada y compacta. El soporte
puede ser tanto tela como tabla. Su
ventaja frente a la cola de conejo es
que al secarse se vuelve insoluble.
Los temples polímeros fueron muy
empleados ya que permitían tanto
la creación de veladuras como la de
empastes en pintura.
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Soportes
El soporte más indicado para el temple de huevo es la tabla preparada con cola de conejo y creta. El
número de manos que se deben dar dependerá del tipo de superficie que se desee obtener, ya sea para
bruñirla posteriormente, o no.
÷tro soporte para el temple es el papel. ntiguamente el papel era de fabricación manual; a este tipo
de papel en la actualidad se le denomina papel de tina. La materia prima, la celulosa, se obtenía por
trituración de trapos de hilo o de algodón. Los papeles que se fabrican para usos artísticos se dividen
en dos grupos: los de técnicas secas y los de técnicas húmedas. Este último grupo se subdivide a su
vez en técnicas a la tinta y a la aguada.
El papel para las técnicas al agua (que es el caso que nos ocupa) tiene que reunir unas condiciones
básicas:
1. Estar encolado
2. Ha de tener cierta dureza superficial que permita borrar mediante el lavado.
3. No debe ser satinado.
4. No ha de contener ningún tipo de carga.
5. No debe estar grasiento.
6. Se procurará conservarlo siempre dentro de carpetas.
7. Es conveniente probar si el papel es sólido a la luz.
En el mercado podemos encontrar el papel adecuado; basta con precisar que se desea papel para
acuarela, ya que está fabricado para este fin. Entre los mejores, están las marcas Whatman, Fabriano,
schöllers, Strathmore, Guarro y Canson.
ntes de empezar a pintar con temple sobre el papel, es conveniente tensar el papel para evitar así las
posibles ondulaciones que con la humedad se pueden producir en el transcurso del trabajo.
¬ Historia: Pablo ntón
¬ glutinantes: Mohammad Jasem Mahboyle
García
¬ Yécnicas: María González
¬ Soportes: Mario Pérez Fernández