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-Texto expositivo en forma narrativa -Texto periodístico de tipo expositivo. -Texto expositivo que adopta una forma
-Exposición breve de hechos de actualidad -Diálogo con un personaje para conocer descriptiva o una forma narrativa.
-Responde a las preguntas:¿qué?, ¿quién?, su forma de pensar o de actuar. -Características: Objetividad, exhaustividad
¿dónde?, ¿cuándo?, ¿por qué?, ¿cómo? -El autor adopta un tono personal.
-Su estructura es: titular, subtitular, entradilla,
cuerpo de la noticia .
Tipos de entrevistas
-Los elementos aparecen en orden decreciente. Elementos del reportaje:
-Entrevistas:
Exposición en forma narrativa:
El autor entrevista a distintas
El autor cuenta los hechos. Introducción: Presentación del
Personas que dan su punto de vista
personaje
sobre los hechos.
Cuerpo de la entrevista: Preguntas y
Exposición en forma argumentativa. respuestas
El autor analiza los hechos Cierre: Sintetiza y recoge datos
relevantes
Considerado uno de los principales
insumos periodísticos. Todo lo que no se
obtiene de cables o despachos o por medio
de archivos se consigue por medio de
conversaciones.
Definida como nota que trae la
vibración de un personaje, su respiración,
sus puntos de vista y su naturaleza.
Se dice que la entrevista es el reino de la
pregunta.
La forma de la entrevista
Como embudo o embudo invertido. En la primera se va preguntando
de lo más general a lo particular, la segunda es al revés.
Cada una tiene sus pro y sus contra. La de embudo abre con
generalidades y eso le permite al entrevistado dirigirse hacia donde él
le inspire. La pregunta abierta permite crear un ambiente distendido;
El problema es que produce generalidades lo que no ayuda a que el
reportaje sea entretenido.
El embudo invertido abre con preguntas duras,
específicas. Esa variante es efectiva con sujetos muy
francos y directos.
Una pregunta muy directa y concreta puede
convencer al entrevistado de que el periodista habla
en su propio idioma y sabe lo que pregunta.
Una buena opción es que a una pregunta abierta le
siga una más directa. Ej: ¿puede darme un ejemplo
concreto?
Pero obvio, nada es tan rígido. También se logran
cosa buenas preguntando puras tonteras, como
anécdotas y cosas por el estilo.
Por dónde empezar
Hacer las preguntas lo más cortas posibles. Y si se le necesita
contextualización, se le hace, pero se hace directa, luego una pausa y se
efectúa la pregunta más concisa posible. No hay que enredar a los
entrevistados combinando temas.
Ir de pesca
La técnica de ir de pesca es: tomar ciertas cosas del personaje
y, las proyectamos, imaginamos consecuencias y creamos
preguntas a partir de eso. Es ir de pesca por que no se sabe qué
va a pasar, si se pesca algo o no.
“hay temas que el sentido común nos indica que debemos
explotar ,pero existen otros de resultado incierto que, sin
embargo, más de una vez nos devuelven algún diamante
¿Entrevistar es un instinto?
Si y no. Si porque el entrevistador tiene que estar atento a lo que el
entrevistado diga, porque el resultado depende mucho de lo que se
haga en el mismo momento de la entrevista, de estar atento, etc. Pero
no, porque la entrevista necesita investigar a personaje, estudio
previo, cosas que no son de instinto.
El timing de la entrevista
Es hacer la pregunta precisa en el momento exacto.
¿Cómo detectamos el momento justo?, no hay reglas. Sólo el instinto,
el oficio. Leer bien una situación, saber de la conversación como algo
complejo llenos de matices y factores.
El periodista como infantería pesada.
A veces se elige un personaje para victimizarlo. El periodista
le hace preguntas para que caiga en trampas. “La entrevista
periodística no es un pelea de fondo, aunque a veces pueda tener ingredientes de
ella. Cuando un entrevistado se enoja no siempre dice la verdad, simplemente arroja
la primera cosa que se le ocurre”
El final de la entrevista
Puede ser un final fuerte con frases emotivas que cierren la
charla, seleccionando declaraciones que hayan sido hechas en
cualquier momento.
En radio y TV es más complicado seleccionar de cualquier
parte, porque son importantísimo los climas.
Ética del periodista: Ofrecer un buen cierre al lector, pero ser
cuidadoso con el dolor que emerge en el entrevistado.
Se necesitan preguntas que no se hicieron durante la
charla: 1)Para dar ritmo a la entrevista y evitar que el
lector se enfrente a párrafos interminables. 2)Preguntas-
puente inventadas, cuando el personaje agotó su
respuesta sobre un tema y necesitamos pasar a otro
asunto de manera fluida.
No es ético agregar nada después de la charla (“Si
nuestras preguntas fueron mediocres no tenemos
derecho a salvar la imagen mejorándolas”), pero para
evitarlo se pueden hacer algunas cosas: 1)Investigar
mucho al personaje. 2)Aguzar la percepción durante la
charla
La conversación publicada no es una fotografía
-Los periodistas no reproducen con exactitud absoluta,
no reemplazan a la cámara o a la grabadora sino que
son un nexo entre personaje y público.
-El entrevistador corta, sintetiza, amalgama, relaciona,
recompagina, a veces hasta reconstruye
cuidadosamente expresiones (Obviamente sin
desvirtuar la personalidad del entrevistado)
-Una entrevista puede ser frívola, y tener muchos
defectos, pero nunca debe ser árida y aburrida
-Cuando hay mucha edición, ¿se puede afirmar que la
entrevista publicada es la realidad? La respuesta última
la tiene el periodista.
-
-La gente también puede evaluar la “fidelidad” de
la entrevista, dada la característica de nuestra
época mediática, que es el contacto regular del
público con sus personaje.
- En los EEUU no es tan popular la fórmula de
entrevista “pregunta-respuesta”, se usa más el
“excerpt” o entrevista glosada (cuando el
periodista narra su encuentro con el personaje en
un tono bastante literario, citando de tanto en tanto
sus frases).
-Ellos piensan que el uso de la subjetividad es
válido, sobre la base de una actitud honesta del
periodista. El uso de uno u otro, depende del
caso.
-El excerpt valoriza la mirada subjetiva porque la
objetividad no existe ni debe obsesionarnos.
No tiene la fuerza del diálogo, el impacto de una
réplica, la respuesta que se potencia por la fuerza
de la pregunta y hasta el clima de la conversación.
El sujeto es descrito, retratado. Vibra a través de
su ambiente, su biografía, sus detalles. Se
construye de manera literaria.
Peligro: para que la nota glosada despierte interés
debe ser trabajada con las reglas de un relato de
ficción, y allí aparecen los riesgos de que se trate
de algo demasiado construido para ser real.