CAPITULO I

INTRODUCCION DE DISEÑO INDUSTRIAL

 INTRODUCCION
El Diseño Industrial es una disciplina que
busca resolver las relaciones formales-
funcionales de los objetos susceptibles de ser
producidos industrialmente.Una disciplina para
resolver problemas mediante una expresión
creativa y progresista. Lo que establece la
comunicación entre el medio ambiente, los
objetos y la gente a través de factores estéticos,
formales, de uso, económicos, técnicos,
sociales, ergonómicos y funcionales.
 INTRODUCCION
Considerado como una disciplina artística,
incluye además una importante carga técnica.
Ambas se aúnan para su estudio en distintas
escuelas del mundo a través de la titulación
homologada de Ingeniería Técnica en Diseño
Industrial. Se estudia en distintos centros tanto
públicos como privados y en algunos de ellos
la parte más técnica de la formación se omite,
centrándose más en la artística.
 INTRODUCCION
 Un diseñador industrial debe tener en cuenta no sólo los aspectos formales de los
productos, sino también su resistencia mecánica, materiales en los que se ha de
fabricar, procesos de fabricación y costos de producción entre otros
 No es una disciplina artística en su totalidad, ya que el diseño industrial pretende
fabricar productos a nivel industrial para poder vender el máximo número de
unidades posible y el máximo aprovechamiento de recursos. Un diseño que no
vende es rápidamente tachado de fracaso, ya que la empresa ha de tener beneficios.
 Existen diferentes puntos de vista sobre el diseño industrial, especialmente dos
ramas: funcionalista, que coloca la utilidad del producto por encima de las demás
variables del diseño, y la esteticista, que prima la visión estética, más artística esta
que la anterior, si bien, tiene en cuenta los aspectos comerciales, ergonómicos y
productivos, pretende generar mayores cambios formales que funcionales en los
productos. Los diferentes diseñadores industriales se inclinan habitualmente por
una de las dos ramas, acorde con la escuela donde estudien, en algunos casos,
Arquitectura, Artes aplicadas o Ingeniería en otros casos.
 La forma siempre está en función de la ergonomía, función, uso y componentes
mecánicos. Cuantas más unidades se vendan mayor será el beneficio, por lo que los
valores estéticos también han de ser importantes.
 El diseño industrial pretende mejorar la sociedad mediante productos innovadores,
y ante todo generar comercio, ya que es la base de esta disciplina. Sin ventas, no
hay fabricación posible.
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Desarrollo Histórico
 Desde los inicios de cualquier civilización, el hombre ha creado objetos, por
consecuencia ha “diseñado”. Estos objetos han tenido siempre como intención ser
extensiones de nuestros cuerpos y nuestras mentes.
 Hace miles de años sentarse se satisfacía con una roca, un tronco, un montículo,
ahora el derivado es una silla. Y así, el beber se convirtió en un vaso, el cazar en
una lanza, el moverse en una bicicleta, etc. El caso es que ahora los objetos están
tan ligados a nuestras vidas que imposible no pensar en ellos.
 La necesidad del diseño industrial surgió a raíz de la revolución industrial del siglo
XIX, cuando la producción manual dio paso a proyectos de objetos fabricados a
máquina para su producción en serie. En un principio los creadores fueron
artesanos con inventiva que tuvieron éxito debido a las favorables circunstancias
económicas del momento y al uso de la máquina de vapor y electricidad.
 Se considera que la primera institución que impartió las bases del diseño industrial
fue la Bauhaus (casa de construcción), una escuela alemana de arte, diseño y
arquitectura fundada en 1919 bajo la dirección de Walter Gropius, dicha escuela
fue clausurada en 1933 por las autoridades prusianas (en manos del partido Nazi).
 El diseño alcanza su mayor auge tras la depresión de 1930.
 INTRODUCCION
 En la actualidad el diseño industrial se ha extendido por casi todo el
mundo, con educación a nivel universitario. La mayoría de los países
cuentan con organizaciones oficiales que promocionan el diseño. Las
escuelas más importantes en la actualidad son las de Milán, y toda Italia, en
general. El proceso de diseñar un producto incluye además de los
diseñadores industriales, ingenieros de producto, plásticos, metalurgia,
eléctricos, electrónicos, sistemas, industriales y todos aquellos que sean
requeridos acorde con los requisitos específicos del producto, así como de
la empresa que ha de producir el artículo industrial.
 Las actuales sociedades postmodernas se encuentran sumergidas en una
inmensa cantidad de objetos consecuencia de la producción industrial
seriada, desde sencillos empaques hasta automóviles. Estos objetos son
estudiados y analizados por diseñadores industriales, quienes sintentizan la
información proporcionada por estudios de mercado, de funciones,
anatómicos, culturales, etcétera... para poder desarrollar y diseñar
productos adecuados al mercado y sus expectativas
 INTRODUCCION
 El Diseño Industrial es una disciplina que busca crear soluciones formales y
funcionales por medio de objetos que se relacionan directamente con el usuario y el
contexto los cuales pueden llegar a ser producidos industrialmente.
 Es una disciplina que busca resolver problemas de una manera creativa y siempre
mirando hacia el futuro. Lo que establece una estrecha relación entre el medio
ambiente (contexto), los objetos y la gente siempre teniendo en cuenta los factores
estéticos, formales, funcionales, económicos, técnicos, sociales, ergonómicos y de
uso.
 Es una disciplina que al combinar todos los aspectos antes mencionados se
convierte en el desarrollador de sociedad, donde el objeto hace referencia a lo que
es en realidad el hombre.
 Diseño industrial disciplina que trata de la concepción formal de los productos
manufacturados. En consecuencia, debe ocuparse del aspecto estético, de su
eficiencia funcional y de la adecuación productiva y comercial.
El diseño industrial es una actividad que incluye una amplia gama de procesos
creativos y sistemáticos.
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APLICACIONES DEL DISEÑO INDUSTRIAL
 Las nuevas tecnologías basadas en diseño asistido por ordenador o computadora
(CAD/CAM) proporcionan numerosas oportunidades para responder inicialmente
con la simulación a las necesidades y deseos de las personas y reevaluarlos; incluso
pueden estimular necesidades y deseos no percibidos. Pero la tecnología debe
formalizarse en productos comerciales: el diseño industrial, desde su doble
capacidad expresiva y funcional, se ocupa de proyectar los objetos que se pueden
fabricar a través de un proceso industrial. La producción en serie exige que los
productos tengan un elevado volumen de demanda; para ello, un producto debe
atraer a un número de personas suficientemente amplio (un grupo de mercado), por
lo que tiene que tener atributos y ventajas sobre el artículo de la competencia con el
fin de inducir a su compra y satisfacer al cliente que lo adquiere. Entre estas
ventajas pueden estar el ahorro de tiempo y energía en una tarea determinada, el
ahorro financiero, una mayor seguridad para el usuario en comparación con otros
modelos, o el prestigio asociado a la propiedad. A los diseñadores de productos con
experiencia se les pide con frecuencia que actúen como intérpretes de la cultura
contemporánea, además de desempeñar otras funciones más orientadas hacia el
fabricante.
 INTRODUCCION
 A los industriales les compensa invertir en un desarrollo cuidadoso del producto antes de
lanzarlo a un mercado determinado. Descuidar esta fase previa puede provocar fracasos muy
costosos, como la devolución de un producto por defectos de seguridad, o un volumen de
ventas muy bajo. El diseño industrial es un aspecto del desarrollo de productos, y está muy
vinculado a la fabricación, la ciencia y tecnología de los materiales, el marketing, el
empaquetado y la ergonomía. Todo el proceso de desarrollo de productos es cada vez más
multidisciplinar.
 No es frecuente que se pida a un diseñador industrial que invente un producto nuevo. Por lo
general, trabajan junto a otros especialistas para desarrollar productos como electrodomésticos
y mobiliario, equipos deportivos (yates, ropa especializada o raquetas), material técnico
(cámaras fotográficas o reproductores de discos compactos), equipos de investigación (para
mediciones y análisis técnicos) o vehículos (trenes, automóviles o bicicletas). También pueden
estar involucrados en ciertos campos de la decoración de interiores (por ejemplo, el diseño de
vitrinas, escaparates y exposiciones). Un signo de la importancia de esta disciplina es que
numerosos fabricantes desean contratar a diseñadores industriales dentro de sus equipos, ya
sea como consultores o como miembros de la plantilla. Cuanto más directo es el contacto de
un producto con sus usuarios, mayores oportunidades tiene el diseño industrial de intervenir.
Por ejemplo, el diseño, desarrollo y fabricación de productos de consumo, así como su
empaquetado, entran dentro del campo del diseñador industrial, mientras que el proyecto de la
caja de cambios de un automóvil o el desarrollo de piezas de aviones pertenecen al ámbito de
la ingeniería. Los diseñadores industriales se ocupan cada vez más de la interacción entre las
personas y las cosas y de la interacción entre distintas disciplinas. Los programas informáticos
o los manuales de instrucciones son un buen ejemplo de productos en los que los diseñadores
industriales pueden trabajar junto a informáticos, diseñadores gráficos y expertos en
ergonomía para desarrollar instrucciones y programas claros, lógicos y fáciles de usar, que
constituyen la interacción entre usuarios y productos
 INTRODUCCION
 EVOLUCIÓN DEL DISEÑO INDUSTRIAL
 El diseño industrial es un fenómeno vivo y dinámico. En
cualquier reunión de diseñadores industriales podrían escucharse
opiniones muy diferentes sobre los comienzos de la disciplina,
sus influencias y sus prioridades. Sin embargo, hay dos raíces
que nadie discute. Una de ellas parte de la mercadotecnia y la
explotación del diseño industrial para aumentar las ventas de un
producto y el volumen de operaciones de una empresa. La otra,
que constituye un punto de partida histórico más apropiado, es
más abstracta, y se centra en el papel que desempeñan los seres
humanos en una sociedad industrial, que incluye la búsqueda de
formas estéticas apropiadas y mejora de los productos existentes,
en una era tecnológica que avanza a gran velocidad.
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 Diseño y reforma social
 La Revolución Industrial, que comenzó en el siglo XVIII, hizo que se
pasara de la producción individual a la división del trabajo en las fábricas.
Para los obreros, las condiciones de trabajo eran peligrosas y sucias, y no
fomentaban ningún sentimiento de orgullo por el trabajo realizado. Se
producían muebles, cuberterías y textiles, destinados a atraer a una nueva
clase media urbana que mostraba un gran interés por este tipo de productos
y por otros más baratos. En el siglo XIX, una serie de críticos y
reformadores eminentes, como los británicos John Ruskin o William
Morris, encontraron vínculos claros entre los sistemas industriales de
fabricación y la pobreza de relaciones entre la sociedad y sus objetos
cotidianos, caracterizados por la impersonalidad de las máquinas que los
generan. La Gran Exposición celebrada en el Hyde Park londinense en
1851 sirve con frecuencia para ilustrar este debate porque presentó una
gran variedad de objetos y máquinas de muchos países entre los que
predominaban las recreaciones históricas carentes de espíritu, y tan ajenas
a la lógica industrial como próximas al decadente gusto burgués.
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 El futuro del diseño industrial
 La inestabilidad del equilibrio empresa, producto y mercado se manifiesta en
la aparición, al comienzo del nuevo siglo, de nuevos desarrollos competitivos
que obligan a una nueva gestión del diseño industrial
 Fundamentalmente la empresa que basa en el diseño su estrategia competitiva se ve
obligada a realizar tres tipos de cambios en su estructura:
 1. La adopción del diseño industrial por toda la organización como variable
estratégica para lograr la competitividad.
 2. El compromiso de la dirección y del personal de la empresa con el diseño
industrial para que se aplique en todos sus ámbitos, que los programas tengan
continuidad en el tiempo y que disponga de recursos en cantidad suficiente para
desarrollar la programación estratégica prevista.
 3. Y finalmente, la implantación del diseño en la empresa, que supone cambios en
su estructura organizativa y la adopción de nuevas habilidades y técnicas de
gestión. Sin embargo, la inestabilidad del equilibrio empresa, producto y mercado
se manifiesta en la aparición, al comienzo del nuevo siglo, de nuevos desarrollos
competitivos que obligan a una nueva gestión del diseño industrial y afectan a los
tres elementos. Entre estos nuevos factores podemos destacar:
 INTRODUCCION
 •La interactividad y el diseño. Las redes de comunicación, los nuevos flujos de
información, el acercamiento entre empresa, producto y mercado consumidor
exigen un doble esfuerzo al diseño industrial. En primer lugar, la aplicación del
diseño a los medios de comunicación utilizados por la empresa. Y en segundo
lugar, el acercamiento al consumidor, la capacidad de conocer sus gustos, sus
preferencias y sus aptitudes de compra, multiplican los aspectos a partir de los que
se deben especificar las características de los nuevos productos.
 •Los cambios demográficos en los países desarrollados han modificado las pautas
de consumo, creando nuevas necesidades y obligando al diseño y rediseño de
nuevos productos. Ha aparecido un amplio porcentaje de consumidores de edad
avanzada y se ha incrementado el número de hogares unipersonales. Como
consecuencia se ha producido un cambio de los ideales éticos y sociales con un
mayor énfasis en la sociedad del ocio y los conceptos culturales ligados a la
conservación del medio ambiente y a la solidaridad.
 •Y el predominio de la producción a medida. El desarrollo tecnológico ha
permitido la producción de pequeñas series sin que por ello se produzcan grandes
aumentos de los costes de producción. Los mercados globales demandan productos
diferenciados, adaptados a los estilos de vida de los consumidores. El consumidor
masificado busca con el consumo afirmar su personalidad anulada por las
aglomeraciones urbanas. Por ello aumentan los esfuerzos del diseño por
personalizar el producto, transmitiendo la imagen de la empresa e incluso la del
país de origen
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 Nuevas líneas de productos
 La consciencia de la limitación de los recursos naturales y su
impacto en la conservación del medio ambiente son las pautas
que determinan el diseño de nuevas líneas de productos,
afectando la redefinición de los nuevos productos tanto a su
consumo como a la forma de producirlos.
 Un nuevo paradigma intenta compatibilizar dos lemas en una
primera aproximación difícilmente compatibles, tecnología y
conservación del medio ambiente (ver El Exportador Digital
nº 58). La miniaturización y el reciclaje, que permiten un
mejor aprovechamiento de los materiales, compatibilizan de
esta forma tecnología y ecología.
 Esto da pie al nacimiento de unas nuevas categorías de
productos que cada vez ocupan un escalón más amplio del
mercado:
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 •Productos información. Basados en conceptos como el ocio, la
comunicación o la educación, se caracterizan porque aunque están
sustentados sobre continentes materiales, su valor añadido con relación al
soporte físico tiene una relación enorme, produciéndose de hecho un
ahorro de materiales.
 •Productos resultado. Buscan la obtención de un resultado de tal manera
que su utilidad se mide en términos de ausencia de consumo de otros
productos, como en el caso del uso de sistemas de iluminación natural
frente a la iluminación artificial.
 •Productos comunidad. Su objetivo es lograr su uso por el mayor número
posible de usuarios. Su característica definitoria es su utilización colectiva
o comunitaria. Ejemplos son los sistemas comunitarios de refrigeración o
las antenas colectivas.
 •Productos duración. La disminución del consumo de recursos materiales
se puede conseguir aumentando la duración de los productos y reduciendo
la necesidad de su sustitución. Los sistemas de leasing, los productos
modulables o los reciclables y recuperables por el productor,
compatibilizan su mayor duración con una relación más estrecha entre
fabricante y consumidor.