“AÑO DE LA UNIVERSALIZACIÓN DE LA SALUD”

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUÍZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERÍA CIVIL, SISTEMAS Y ARQUITECTURA
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

LA REFUTACIÓN DEL ESPACIO COMO

SUSTANCIA DE LA ARQUITECTURA

 INTEGRANTES:
CATEDRA: Arq. José Mino Flores
SANDOVAL CHAPOÑAN AMPARO LILIANA
CURSO:TEORIA DE LA ARQUITECTURA II
 LA REFUTACIÓN DEL ESPACIO COMO
SUSTANCIA DE LA ARQUITECTURA

 7 CURSOS DE ORGANIZACIÓN,
Se presenta la refutación del espacio como sustancia de la
están transcritos  FILOSOFÍA Y
arquitectura y la planteación borchiana de la extensión de Isidro Suárez  LÓGICA de la PROGRAMACIÓN
arquitectónica. ARQUITECTURA

 INSTITUCIÓN ARQUITECTÓNICA, en los cuales enfrenta a

JUAN BORCHERS
 META ARQUITECTURA La lógica, la física, la matemática, la
resistencia de materiales, la biología y la
 En sus numerosos escritos concepción del andamiaje intelectual de
las artes mayores

 Cursos inédito a través de

Planteaciones de algunos de sus
creadores en pintura, escultura,
música, arquitectura y cine.
 A) EL CONCEPTO DEL ESPACIO EN LA FÍSICA
Concibieron su idea.
Platón (429-347 a.C.) Aristóteles
Plantea su concepción Clasifica el espacio en la
del espacio ligado a su categoría de la cantidad,
teoría de las ideas, además menciona que el
espacia juega un rol espacio es como el
importante de la tiempo, una cantidad
continua, pues sus partes
relación entre las ideas y
las cosas, como sería el tienen una común
escenario para el drama frontera, es inmóvil, no
concebido por el autor es materia, lo define
para su transmisión al como lo que rodea y
espectador. limita los cuerpos, y lo
llama LUGAR.
Newton Einstein Gauss
• Nicolás de Lo llama el sensorio Las magnitudes del Quiso probar
Cusa (1401- de Dios, donde Dios espacio y tiempo
qué
1464) pierden
se une con la geometría
completamente en su
• COPÉRNICO naturaleza. TEORÍA GENERAL de la era la que
(1473-1543) Criticado RELATIVIDAD su
gobernaba el
independencia, los
• KÉPLER LEIBNIZ (1643-1717) coeficientes se espacio físico
(1571-1630) determinan por la
materia. Espacio y
• GALILEO tiempo se convierten
(1564-1642) Planteó el espacio en funciones de la
como un esquema materia. El espacio no
ordenador, que se tiene de antemano
propiedades
presenta donde haya
geométricas adscritas.
cosas. El espacio para El espacio cósmico es
Leibniz es la red de un espacio no
relaciones entre cosas euclidiano, curvo,
que existen. finito e ilimitado.
 B) REFUTACIÓN DEL ESPACIO EN LA ARQUITECTURA

Se refiere al espacio como objeto de las artes

El primero que lo Toma al espacio como orden universal al
desprendió cual refieren la arquitectura, que no es
JUAN BORCHERS más que el conjunto de reglas,
operaciones y leyes arquitectónicas

Concibe la arquitectura como un arte del espacio y, en todo

caso dice que la obra de arquitectónica es como "organización
del espacio".
 Es el estudio de las propiedades de un conjunto de puntos, líneas,
C) LAS GEOMETRÍAS superficies o de cuerpos de cualquier número de dimensiones que
permanecen invariables respecto a un grupo de transformaciones dado.

LA GEOMETRÍA PROYECTIVA GEOMETRÍA MÉTRICA LA GEOMETRÍA TOPOLÓGICA

Es la que conserva invariables sus

propiedades después de las
transformaciones de proyección,
sección, homotecia y de la que tenemos
un ejemplo fácil en la perspectiva.
Acepta las transformaciones de
todos los desplazamientos o sea
translación, simetría, rotación
más todas las semejanzas
Es la que acepta las transformaciones
bicontinuas (sensiblemente se captaría en las
propiedades de una figura que se conserva
después de dilatarla caprichosamente como
si estuviera dibujada en un pedazo de goma).

REY PASTOR : EN UNA GEOMETRÍA HAY DOS ELEMENTOS

BÁSICOS: UN ESPACIO Y UN GRUPO DE
TRANSFORMACIONES.
 La diferencia de modo radical es que en la
D) SABER DE ARTE, SABER DE CIENCIA, SABER DE TÉCNICA. ciencia lo esencial, hace el sujeto para el arte y
del cual hasta cierto punto la ciencia puede
 UN DOMINIO DE OBJETOS COMO CAMPO DE INVESTIGACIÓN. prescindir.

Toma en
cuenta  LOS CONOCIMIENTOS, QUE SON LAS PROPOSICIONES JUSTAS
SOBRE EL DOMINIO DE LOS OBJETOS.

 LAS INTUICIONES EN QUE SE DAN EN SI MISMOS LOS OBJETOS

DEL DOMINIO.

la diferencia que plantea Isidro Suárez entre el saber de la

ciencia y el saber de las artes y las técnicas es la siguiente:

saber de la ciencia es aquel que garantiza su verdad por vía

demostrativa; saber de las técnicas y de las artes, es saber cuya verdad
se mide en la correspondencia con la acción sobre o para los humanos.
 E) VERDAD DE LA CIENCIA, VERDAD DEL ARTE.

significa lo siguiente la música para el oído

¿Qué efecto pretende el arte?
transformar el
adiestramiento la pintura, escultura,
Correspondencia entre una obra y arquitectura para nuestra vista
el arte que gobierna sus reglas ¿Depende de cada arte en usual de nuestros
propias, para producir la acción particular, o se puede decir en sentidos
que pretende el arte. forma general el efecto de todo la poesía, teatro, ballet para
arte? el oído y la vista

Emocionar, elevar, exaltar, los sentimientos Enriquecer nuestra memoria y

provocando un conocimiento sensible, nuestra persona con la potencia y
intuitivo y reflexivo sobre el hombre y el la experiencia de la imaginación y
mundo, por la acción elemental de su de la fantasía.
presencia.

Se desprende además, la filiación entre arte y técnica,

sobre el saber de las técnicas es bueno aclarar una confusión muy dominante hoy
por la dependencia de la tecnología de la ciencia.
 F) OBJETO TÉCNICO, OBJETO ARTÍSTICO.
Diferencias entre

TÉCNICA ARTE

Aprovechamiento y transporte de la Síntesis de vivencias, pará-1 metros

energía considerada en sus incalculables.
parámetros físicos.
Valor en sí.

Valor en rendimiento
Potencia espiritual, sus resultados
son trascendentes respecto a sus
Potencia multiplicada mecánica bases materiles.

Acción en causa y efecto Acción en revelación.

Solamente objetos Sujeto y objeto indisoluble.

Obras perfectibles Obras perfectas o no perfectibles

G) LA EXTENSIÓN ARQUITECTÓNICA

La extensión donde opera la arquitectura es heterogénea y

discontinua, lo que quiere decir que no es invariante frente a la
analogía, así como la resistencia de los materiales no es
invariante ante los cambios de escala.

presenta algunas extensiones.

La razón entre las distancias del horizonte y las dos dimensiones del recinto amurallado se
hacen en 1/600 avo para la mayor y 1/800 para la menor.

La luz ática es un todo sostenido, entero, variando sólo con el curso del sol y la iluminación
diurna. Sólo hay una mutación durante las noches de luna plena que cambia el tono, pero la
intensidad se mantiene, si bien, con otro tipo de fuerza.

El contraste entre el interior es regular y el exteriores variable

 H) EL CUERPO HUMANO

La obra de arquitectónica aloja al

hombre en su totalidad y no
La arquitectura apela al CUERPO HUMANO si éste parcialmente; no sólo en un
momento sino a lo largo de todo
se puede ordenar como sentido
su curso vital: desde niño,
muchacho, hombre, anciano y
hasta quienes han muerto en la
sepultura

MOVIMIENTOS y ACCIONES pasan al plano tal como

esencial de la arquitectura . el color es el elemento propio de la pintura

BORCHERS
es enfático
el sonido el elemento propio de la música
al prohibir
confundir
el ACTO es como el elemento propio de la reducción radical y
ACTO CON UNA ACCIÓN, por ejemplo el sentarse no consecuentemente ya no al "ojo" órgano dominante en arquitectura
sería un acto, entraría en él pero no sería lo esencial del (como se acostumbra) sino al CUERPO HUMANO ENTERO".
ACTO. Se está obligado a hacer un análisis vivencia
exacta, para lo cual hay que recurrir a la fantasía, que no
es la ficción, sino el desarrollo de las posibilidades de la
imaginación concreta, por lo que el ejercicio de las artes
es potenciador unido al ejercicio del cuerpo para sentir
como un actor siente su acción.
 I) FENOMENOLOGÍA DEL ESPACIO ACÚSTICO Y DE LA DANZA

Una melodía vivaz nos transporta y nos obliga a

movernos, aunque sea de modo muy ligero
El sonido se apodera de nosotros en un grado mucho mayor que los
fenómenos ópticos ,la comunicación con el mundo mediante el sonido
es muy diferente de la comunicación mediante el color. Podemos decir Tales movimientos responden a la estructura del
que no sólo hay modos de espacialidad ópticos sino también los hay espacio acústico: sus cualidades
acústicos. inmediatamente experimentadas de altura,
profundidad y ancho

En el espacio óptico nos dirigimos siempre de un lugar a El espacio acústico sólo vivimos en el presente
otro y los movimientos sin dirección son imposibles. Por A diferencia olvidados del pasado y el futuro; no realizamos
otra parte, la danza es un movimiento rítmico que no nada concreto y sólo experimentamos la unión
exige dirección precisa en el espacio. entre nosotros y nuestros alrededores.

Al Danzar , ya no nos movemos en una región

limitada del espacio relacionada con un Aquí
permanente, nos movemos en un espacio
homogéneo, liberado de diferencias de dirección
y valencias tópicas.