LA INFLUENCIA DEL

BARROCO EN
LATINOAMERICA
POR:
• HECTOR TORRES VASQUEZ
• ERIKA URANGO VERBEL
• MARIA JIMENEZ PEREZ
• JUAN ÁNGEL BALLUT TÁMARA
El auge social y económico de los principales
virreinatos motivó la llegada del barroco a
Latinoamérica en los siglos XVII y XVIII. El
ambiente reinante en la América colonial
constituyó u n terreno fecundo no solamente pa r a
la expresión barroca definida desde España, sino
más aún, pa r a despertar el protagonismo del
barroco latinoamericano.

Sobre las ruinas de los imperios prehispánicos se

edificaron las ciudades coloniales. Y después de
má s de u n siglo de conquista, fue en el período
barroco cuando comenzaron a erigirse las m ás
hermosas y representativas construcciones. La
teatralidad del estilo queda expresada en
iglesias, templos y palacios, que se convirtieron
en el punto de referencia del nuevo espacio
urbano.
E l ba rroco la t in o am e rica n o a lca n za s u m a yor
expresión d u r a n t e el siglo XVIII, al mezclarse con los
diversos aportes indígenas. E s t a mezcla da origen
a u n estilo muy característico que ay uda a
enriquecer las fachadas de los edificios. E st e estilo
se hizo totalmente americano al incorporar lo
n a t u r a l a los diversos elementos decorativos de
cada región. Se desarrolló de u n a m a n e r a m á s
re s al t an te en México, donde p a s a de ser u n a
imitación del estilo Español a u n estilo propio,
aportando nuevos elementos característicos
indígenas, lo que hace que el barroco se convierta
en u n barroco Hispano-indígena.

Las pri meras construcciones que se originaron en

América, fueron las que recogían formas
renacentistas, pero se mezclaron con los gustos
indígenas y dieron origen a u n a arquit ec tura
característica del lugar. Así mismo fueron entrando
al continente americano diversos estilos artísticos
viéndose cada uno de ellos influenciado, ya que se
desarrollaron de u n a m a n e r a muy di stinta que en
Europa.
S a n t u a r i o de l a Soledad, Catedral de México S a n Andr é s de Qui ri nal , I t a l i a
Oaxaca.

PLANTAS
Catedral de Taxco Capilla del Ochavo, C at ed ra l de Puebla Torre barroco mexicano

PORTADAS, CÚPULAS, TORRES

 Capilla del Rosario, Puebla

BARROCO
El
ESTUCADO caracteriza
barroco estucado se por ser
puramente decorativo, no emplea el apoyo
arquitectónico pero se sujeta a composición y no
rebasa los límites que le marcan los paños en que
se aplica; cubre, sin ocultar, pilastras, arcos y
bóvedas. Respeta todas las líneas de estructura y
composición aún secundarias, como lunetas de
bóvedas, intercolumnios, jambas, tímpanos y enjuntas.
Sus formas no interrumpen exageradamente su
espacio, por lo que se conservan un carácter en la
planimetría y claridad compositiva.

Capilla de San Cristóbal, Puebla

BARROCO TALAVERESCO

Como una consecuencia complementaria a la esplacidez

del barroco estucado interior, aparece esta
característica modalidad regional de puebla y Tlaxcala,
S A N MARCOS DE
en la que interviene esencialmente el uso del barro
PUEBLA
vidriado, azulejo o “talavera”. Modalidad que surge
impulsada por el deseo de otorgar una fácil y accesible
riqueza de ornamentación a los paños exteriores y,
sobre todo, por la posibilidad de aplicar una policromía
brillante y perenne a fachadas, torres y cupulas

SAN FRANCISCO
ATAPETEC
BARROCO SALOMÓNICO
El uso de la columna llamada salomónica es u n a
de las modalidades m ás disti nti vas del barroco,
tanto que la generalización que de ella hace el
esti lo la h a popularizado, elevándola casi a
categoría de símbolo.
Por su fórmula plásti ca, la columna salomónica
es helicoidal. CATEDRAL S A N LUIS DE POTOSÍ
El interés que en el fuste helicoidal puso el
esti lo, se debe a que no sólo es u n apoyo
ornamentado o enriquecido en sus perfi les, sino
que sugiere a liger a m ien t o en
imponderabilidad de los entablamentos y cargas
que recibe. Produce psicológicamente la
sensación de u n impulso siempre ascensional.

IGLESIA DE SA N FRANCISCO,
GUADALA JARA
 BARROCO PURISTA
A pesar de los alardes ornamentales permitidos
en los elementos constructivos que
complementan o rodean columnas y pilastras,
éstas permanecen con sus básicas formas
clásicas y estáticas, con sus fustes estriados con
nitidez y en el caso de las columnas ha s t a su
curva o gálibo limpiamente trazado a part ir del
primer tercio. Es el barroco consciente de sus
posibilidades, pero respetuoso de la esencial
tradición arquitectónica. Ofrece u n vivo contraste
entre las columnas y pilastras, t r a t a da s
académicamente, y el revoloteo de
entablamientos, hornacinas y remates sobre ellas.

2.
1.
1. Convento de S a n
Jerónimo
2. S anto Cristo de
Tlacolula, Oaxaca

PORTADAS DE LA COMPAÑIA EN QUERÉTA

BARROCO
TABLERADO
Este tipo de barroco se destaca por ser usado
en volúmenes, planos y perfiles de rectángulo
alargado. Las pilastras son los elementos que
mas se destacan en esta modalidad ya que el
fuste de esta sugiere un tablero que sirva de
fondo a otros elementos ornamentales dejando
atrás la simbología vegetal y dando lugar a
trazos mixtilíneos de curso planimétrico.

Parroquia san

José

Morelia.

https://www.flickr.com/p https://www.mexicoenfotos.com/estados/michoacan/mo
hotos/eltb/4928716962 relia/templo-de-san-jose-MX15305724523547
BARROCO DE ESTRÍAS MÓVILES
E s t a m o d a l i d a d s e c a r a c t e r i z a po r q u e l a s
e s t r í a s , a todo lo largo del f ust e, c a m b i a n l a
l í n e a r e c t a vertical, q u e s i e m p r e h a b í a n
seguido, por u n rí tmico movim ient o o nd ul ad o o L a s e s t r í a s móviles t i e n e n u n a
e n zigzag. C u a n d o est o s uced e e n c olu m na s , vibración y nerviosismo q ue, a u n q u e
los perfiles del f us t e, el v olu m en y composición, t o d a v í a contenidos, a n u n c i a n los
p e r m a n e c e n fieles a l a l í n e a p u r i s t a , a u n q u e cambios m a y o r e s q u e e n a d e l a n t e
s e r i z a l a superficie a l m ov er se l a concavidad t e n d r á el barroco
d e l a s e s t r í a s ; e n cambio, e n p i l a s t r a s
a d o s a d a s , l a m o d a li d a d se h a c e m á s not a ble,
y a q u e l a rigidez t r a di ci on al del f u s t e se
quiebra.

L a s e s t r í a s móviles s e
in cor po r a r on t a m b i é n a o t r a s
m o d a l i d a d e s del f u s t e barroco,
sobr e todo a l a s de f u s t e s e n
f o r m a de t a b l er o y a l a s q u e
a c e n t ú a n v o l u m é t r i c a m e n t e el
p r i m e r tercio.

I G LES IA D E S A N B E R N A R D O
 BARROCO TRITÓSTILO
• Acentúa o marca tercios del fuste de la comuna.
• Acentúa vigorosamente un tercio del fuste, generalmente en el primero.
• Este estilo tiene un antecedente clásico, frecuente en el renacimiento y el plateresco, pero las columnas son
mas distorsionadas, menos lineales y mas escultóricas.

• Busca la divinidad, por eso

todas las columnas de este
barroco son divinizadas.

Basílica Nuestra Señora Iglesia de la Profesa, México

de la Soledad, Oaxaca.
 BARROCO ESTÍPITE
En la última etapa del barroco, avanzado el siglo XVIII, muchos de los
elementos clásicos acaban por perder sus líneas sencillas y se vuelven cada
vez más complejos, dando lugar a formas incoherentes o desiguales.

El estípite es una pirámide de vértice muy alto, truncada e invertida.

En el barroco el estípite alcanza una perfecta incorporación como
integrante básico en la organización estructural de una pilastra

• Estípites en la
fachada de la
parroquia Antigua
de Salamanca en
el Estado de
Guanajuato
(México).

Estípite. Estípite.
 ULTRABARRO
CO
El termino ultrabarroco proviene del delirio final alcanzado
por el barroco mexicano, haciendo referencia a la obra de
retablos donde el estípite se desintegra o se hace
irreconocible al perder su geometría de forma piramidal
invertida. En este modelo el fuste es esencial como apoyo y
se desintegra de forma arbitraria.

Esta última fase del barroco fue gloriosa y deslumbrante

antes de caer en la franca decrepitud que se anunciaba.

EL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA

PARROQUIAL DE GERIA.

http://artevalladolid.blogspot.com/2018/02/el
-retablo-mayor-de-la-iglesia.html
• Los retablos no siguen ninguna línea directriz.

• En las yeserías y estucos, la planimetría y el respeto a

los diques de bóvedas y muros que las contienen, dan
un aspecto de moderación y serenidad.

• Todo es imprevisto, avanza o retrocede de manera

arbitraria.
 Catedral del lima
(Perú)
En los muros de la Catedral se abren siete puertas,
construidas en diversas épocas y que tienen diferente
apariencia. Ninguna otra iglesia virreinal peruana tiene tal
cantidad de puertas. La más antigua es la puerta de la
sacristía, construida en 1609, mientras que la puerta
principal es la llamada Puerta del Perdón, construida con
piedras traídas de Panamá entre 1628 y 1655. Ésta es la
primera portada-retablo de la arquitectura virreinal
peruana.

Junto con la puerta del Perdón, las dos

torres gemelas conforman la fachada de la
catedral frente a la Plaza de Armas. Se
sabe que p ara la construcción de las torres
se trajo made ra de Guayaquil.
 COLOMBIA

En Colombia casi no se hayan fachadas barrocas, se dan en

pequeños retazos tales como la portada de la capilla del
sagrario en Bogotá , donde en una fachada plana se realiza
un remate con elementos manieristas y columnillas
salomónicas.

El retablo es obra de Ignacio García de Ascucha,

ensamblador y arquitecto.

Los barroquismos se dieron en Colombia en la

indumentarias arquitectónica, en los revestimientos
interiores de talla dorada.
 Es en el trabajo de los retablos de los altares donde puede destacarse mejor el barroco, no con la
riqueza churrigueresca, ni ultrabarroca, sin embargo, en la estructura y composición de algunos
de los retablos se configura la idea del estilo. E n Tunja y Bogotá y algunos pueblos de la región
andina de Boyacá y Cundinamarca, en Popayán y en Buga se pueden observar retablos completos
del S. XVIII, en madera tallada y dorada, donde se puede observar el estilo barroco con algunos
acentos mesti zos.

Altar de la Iglesia de Santo Palacio de la Inquisición. La en t rad a principal es Santo Domingo

Domingo de estilo barroco con molduras mixtilíneas. Tunja
ACTIVIDAD RELACIONADA CON LA
EXPOSICIÓN

http://www.superteachertools.com/millionaire/millionaire.php