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UBICACIÓN
El Palacio de retiro imperial Katsura es una casa de campo
perteneciente a la Familia Imperial de Japón. Su principal
característica es que sus jardines y sus edificios son considerados
como una obra maestra en la arquitectura japonesa, y es
considerado un tesoro cultural nacional. Está ubicado en Nishikyo-
ku, un suburbio al este de Kioto, y separado del Palacio Imperial de
Kioto.
HISTORIA
La villa imperial de Katsura fue construida en varias etapas, entre 1616 y
1660, por el príncipe Hachijo no Miya Toshihito y su hijo No- ritada. La villa se
levanta en la orilla oriental del río Katsura, en Kioto, originariamente solo tenía
acceso por el río, y cubre un área de 5,88 ha cuadrados. Antiguamente, la zona
de Katsura en Kioto era usada como lugar de retiro y observación de la luna. El
Significado de Katsura es: “Noche de lluvia bajo las estrellas”. El jardín tiene las
dimensiones de los grandes jardines meridionales al comienzo del periodo Edo
(1603- 1868). Fue una época del Dharma, la ceremonia del té. Por lo tanto,
desde la perspectiva del estilo de jardinería, la villa Katsura es un jardín
complejo de varios estilos, pero observando la elegancia y el gusto con el que
hasta el más pequeño detalle se inserta en el conjunto, podríamos decir que en
este gran jardín predomina el espíritu del jardín del té.
No obstante, predominan los puntos comunes entre la arquitectura de los
pabellones del té y el estilo sukiya 1. Como ejemplo habría que citar la
predilección por las direcciones diagonales.
DISTRIBUCION
Planta general de
La Villa Katsura: “Shoin” del palacio “Shōkintei”
- verde: islas “Shōkintei”
pequeñas
- verde oscuro: islas
intermedias La Composición del Jardín
- verde clarito: isla
grande En la villa Katsura no existe ejes estructurales, sino tiene una com-
posición central. El complejo de la villa se compone de un “shoin”
principal ( formando por tres “shoin” escalonados) y cuatro cenadores
del té de una perfección insuperable que se acomodan maravillosamen-
te a un convencional jardín con lago. Hay dos formas de observación en
la villa Katsura: Caminar por los senderos entre las colinas,rodeando el
lago y entrando a los edificios; o recorrer en barco entre las islas. Todas
las escenas se construyen alrededor del lago con cinco islas. El lago tie-
ne una superficie de agua de 8,85 ha cuadrados. Las islas se llaman “las
islas en el mar”, como estructura intermedia del jardín, están conectadas
por puentes. Entre ellas, hay una isla grande, donde se construyen un
salón budista, el Onrindō y un pabellón pequeño, el Shōkatei. También
hay dos islas intermedias (Nakajima) y dos pequeñas islas en el nores-
te. Estas cinco islas y el lago son símbolos del territorio de Japón. Hay
colinas en las islas y pabellones en las colinas.
En la villa Katsura, hay edificios de “shoin” o palacio, y los pabe-
llones del estilo sukiya.
El edificio principal es el "Shoin” del palacio está dividido en
tres
“Shōiken” “Gepparō”
“Onrindō”
• Si bien utilizó algunas técnicas de jardines anteriores, El jardín explota las vistas en las que los edificios aparecen y se ocultan, como en el
como la del paisaje prestado o shakkeio la estética de caso de la casa de té Gepparō, desde donde se contemplaba la luna .
las casas de té, el jardín de Katsura fue pionero en
concepto de jardín secuencial que ofrece la
fenomenológica experiencia de ir descubriendo
numerosas vistas de acuerdo al movimiento del
visitante, y sus constantes, sorpresivos y dramáticos
recodos y cambios de dirección impiden que el jardín
sea descubierto de una sola vez, invitando a ser
plenamente recorrido para ser comprendido. Esta
técnica, llamada "oculta y revela" influenció y Arreglo de piedras y al fondo un puente consistente en una única losa de piedra. De
caracterizó los jardines del periodo Edo. acuerdo a la enseñanzas budistas, para alcanzar la Tierra Pura es necesario cruzar un
puente largo y estrecho, acosado por peligros y demonios.
• El recorrido, que en general está diseñado para que el
visitante tenga siempre el estanque a su lado derecho, ofrece
tres tipos de empedrados, que facilitan o dificultan el
desplazamiento según sea el interés del diseñador en mostrar
alguna determinada vista: los estilos shin (formal) gyo
(semiformal) y so (informal), que encuentra un paralelo en
los estilos caligráficos del antiguo Japón.