"La arquitectura es para mi una actividad total, que me

influye de modo profundo y continuo, sin tregua, como

si ella fuera un órgano fisiológico de mi ser, de mis
pensamientos y de mis esperanzas. Mas que un trabajo,
es una manera cotidiana de vivir, una condición que yo
hice a mi medida y que terminó por serme congénita.
Es que operar en arquitectura significa transformar una
condición de la naturaleza en una condición de cultura".
MARIO BOTTA
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
GERMAN DAVID MENDÍA ELSTON
Algunas de sus Biblioteca pública
Obras en Bérgamo.
La escuela de grado Restauración del
medio de Morbio Teatro Scala de
Inferiore. Milán,
Casa de sillería en Monumento a la Cada una de sus obras está
Cadenazzo. Cumbre de las
Casa de viviendas Américas.
perfectamente definida en todos
de Riva San Vitale. Casino nuevo de los espacios, tanto interiores como
Edificio en forma de Campione, Italia.
cilindro de Stabio. Complejo exteriores, son sólidas y
Catedral de Évry.
Museo de Arte
Residencial en
Treviso.
bien construidas. Siempre está
Moderno de San Biblioteca de la presente la matriz geométrica con
Francisco. Universidad de
Teatro y centro Trento.
volúmenes similares y los mismos
cultural André Museo de Arte materiales
Malraux en Bechtler en
Chambéry. Charlotte, Carolina empleando formas como prismas
Biblioteca en
Villeurbanne,
del Norte.
Galería de Arte y
puros y arcos que lo vinculan con
Centro Cultural Museo de la la arquitectura clásica y
Friedrich Dürrenmatt Universidad de
en Neuchâtel. Tsinghua en Beijing.
vernácula.
Museo de arte Estaciones de
moderno y Metro en Nápoles.
contemporáneo en Nuevo Auditorio en
Rovereto. Rimini.
Museo de la
  Mario Botta es dueño de un estilo muy
fuerte y geométrico que combina en sus
diseños historia, cultura e identidad. Es un
profesional que fusiona experiencias y
emociones parar dar forma a su
conceptualización de vida espacio con
formas sencillas. La funcionalidad
predomina en su obra, siendo una de las
características principales de todos sus
proyectos, en los que es notoria la estética
y la combinación de una amplia diversidad
de materiales. Es considerado un referente
para las escuelas europeas de arquitectura.
Su estilo arquitectónico fue definido como “simple, arcaico, eterno, hecho
de evidencia desnuda y sensaciones intensas” (F. Chaslin).
LOS PROYECTOS DEL ARQUITECTO MARIO BOTTA:
La mayoría de sus proyectos se han
construido a pocos kilómetros de
Lugano. Esta área refleja la
situación peculiar de Suiza:
políticamente es suiza, pero
culturalmente es el italiano.
Esta configuración de alguna manera
ha producido una empatía inusual
entre los
arquitectos y ha inspirado a lo que
Mario Botta describe como “un amor
por el propio hábitat, en una
tradición constructiva que es
extremadamente riguroso y exigente
de la vida ‘ .
ARQUITECTO MARIO BOTTA Y SU PRIMER PROYECTO:
PARROQUIAL DE GENESTRERIO
 Después de tres años como
dibujante, Mario Botta se
convirtió en un aprendiz y se le
dio su primer proyecto de diseño
importante. Mario Botta fue
puesto acargo del diseño de un
nuevo complejo para reemplazar
a la casa parroquial de
Genestrerio que iba a ser
demolido cuando un camino de
la aldea se amplió. La emoción y
el entusiasmo con el que Mario
Botta desarrollado y completado
esta primera responsabilidad
importante del diseño nunca lo
ha dejado.
CASA UNIFAMILIAR MORBIO SUPERIORE (SUIZA) (1959)
Mario Botta diseñó su primera casa
unifamiliar en Stabio en Ticino, Suiza, para
un amigo. Mario Botta fue en su primer año
de la escuela de arquitectura y acababa de
terminar el trabajo en el taller de Le
Corbusier. La casa estaba destinado a
expresar el contraste entre el hombre y la
naturaleza. Mario Botta describe su tiempo
de diseño como una preocupación por “la
calidad de la artificial “, lo que ha sido
diseñado por el hombre y, como tal, a
diferencia de la dialéctica de la naturaleza”.
Este proyecto es un ejemplo de las
enseñanzas de Le Corbusier en el uso de la
luz, en la organización espacial, y en la
expresión de la estructura de hormigón visto.
CASA UNIFAMILIAR STABIO (SUIZA) (1965/1967)
CONVENTO DE LAS CAPUCHINAS

 En 1970, Botta abrió en Lugano su propio estudio. Entre sus múltiples obras cabe destacar
la biblioteca del convento de las capuchinas de Lugano que, aunque está situado bajo
tierra, dispone de mucha luz debido al tejado de cristal en forma de invernadero del que
dispone.
SPA BERG OASE, PARTE DEL LUJOSO HOTEL SEIS
ESTRELLAS TSCHUGGEN GRAND HOTEL,
La estructura sobresale a simple
vista añadiendo estilo al medio
ambiente. La estructura del Berg
Oase se compone de elementos
basados en la naturaleza de su
entorno: arboles, montañas y
hojas. De tal manera que
garantiza una iluminación natural
y una increíble vista sin igual.
Durante la noche su iluminación
artificial le da un toque “mágico”
a la instalación de cuatro plantas
así como también al paisaje
montañoso. Las increíbles
estructuras sirven como un centro
de bienestar y spa que ofrece una
serie de servicios que incluyen un
gimnasio, espacios de terapia
física, y piscinas al lujo de un
 SPA BERG OASE, PARTE DEL LUJOSO HOTEL SEIS
ESTRELLAS TSCHUGGEN GRAND HOTEL,
 Originalmente concebido con el
objetivo de “construir sin exceso”
el arquitecto diseñó estructuras
geométricas en armonía con la
naturaleza. La estructura del
Berg Oase se compone de
elementos basados en el paisaje,
de tal manera que Mario Botta
diseñó estructuras geométricas
con motivos orgánicos que se
asoman través del paisaje
natural. El resultado fue una
combinación extraordinaria de la
naturaleza y la arquitectura
hecha por el hombre.
CASA BIANCHI
 Concepto:

Esta obra puede considerarse como un compendio

de los procedimientos compositivos
característicos de Botta. Una casa resuelta a partir
de una forma clara y de definición geométrica
primaria como es el prisma, en lo que podría
tomarse como un eco de la devoción por los
sólidos elementales de Le Corbusier. Dicha figura
presenta una serie de grandes sustracciones en
forma vertical que generan vacíos de varias
alturas, determinando de esta forma una especie
de calado en el volumen principal. También
presenta la intersección de otro volumen
prismático, de menor tamaño, que genera el
acceso. Este volumen menor toma menor
importancia ya que al ser de un reticulado
metálico se presenta con translucido. La obra se
encuentra en relación con el entorno ya que se
intentó lograr una volumetría en vertical para que
no pierda importancia con respecto a las
montañas, ya que las mismas también se
presentan es forma vertical.
CASA BIANCHI
 La casa tiene la forma de una torre cuadrada
de diez metros de lado y trece de altura. Es
como un volumen tallado con cuatro alzados
que responden al entorno en derredor: el
lago y la iglesia de Melano, la pradera, los
bosques, y el acceso del viejo camino. Cada
corte en la fachada enmarca una vista
específica y expresa la creencia de Mario
Botta en la arquitectura como el diseño de
un lugar. Por ello sus fachadas no son
simplemente una cuestión de decorar la
superficie exterior de un edificio. Ellas
expresan una relación del interior de la casa
con los alrededores, con el movimiento del
sol, o con una dirección donde existe una
construcción histórica, sus fachadas tienen
una geometría que responde a la abstracción
del paisaje circundante.
Esta obra puede considerarse como
un compendio de los procedimientos Este volumen menor toma
compositivos característicos de. Una menor importancia ya que
casa resuelta a partir de una forma al ser de un reticulado
clara y de definición geométrica metálico se presentaicon
primaria como es el prisma, en lo que translucido. La obra se
podría tomarse como un eco de la encuentra en relación con
devoción por los sólidos elementales el entorno ya que se
de Dicha figura presenta una serie de intentó lograr una
grandes sustracciones en forma volumetría en vertical para
vertical que generan vacíos de varias que no pierda importancia
alturas, determinando de esta forma con respecto a las
una especie de calado en el volumen montañas, ya que las
principal. También presenta la mismas también se
intersección de otro volumen presentan es forma
prismático, de menor tamaño, que vertical
genera el acceso.
.
 CASA BIANCHI
Reinterpretación de Mario Botta:
Característicos de esta región son los claros volúmenes
de las antiguas construcciones que se elevan sobre los
árboles como vestigios de marcas humanas. Además del
rotundo templo del siglo XVI en Riva San Vitale, existen
también los históricos "Roccoli", unas torres
tradicionales que tan numerosas fueron en el pasado y
que, en realidad, eran lugares de caza de aves aunque
más tarde se reutilizaron como casas de veraneo. Y es
precisamente la combinación de esa impresionante
naturaleza con estas básicas construcciones lo que
confiere a este cantón una cualidad tan especial.

Tras reconocer que, al edificar, uno transforma de forma inevitablemente la

naturaleza, Mario Botta aboga por el compromiso de construir espacios
humanos agradables. En el caso de la casa en Riva San Vitale, el arquitecto
reinterpretó la tipología vernácula de torre, para así proteger el paisaje a la vez
de dar respuesta a sus amigos que deseaban disfrutar las vistas del lago sobre
los árboles, además de tener un contacto directo con el terreno.
 Proyecto: Arq. Mario
Botta
CATEDRAL DE EVRY Ubicación: Evry,
Francia.
Este proyecto plantea una nueva Añoforma de
de Proyecto: 1988
concebir el espacio
religioso, que siempre tuvo como característica el
dinamismo a
lo largo de su eje longitudinal. A la planta circular
accedemos
lateralmente visualizando el espacio central,
bordeado por un
corredor lateral ascendente que nos conduce a la
pequeña
capilla del Santo Sacramento, y a la sacrestía. El
dinamismo de
la catedral en el espacio central se logra a través
del trabajo con
el techo. El cilindro que forma el edificio de la
catedral es
cortado por un plano inclinado generando un
movimiento
 GALERIA DE ARTE WATARI-UM

... Emerge como una iglesia románica en la gran confusión y en la gran

diversidad que lo circunda... (Mario Botta)

Botta aprovecha las particulares condiciones de

iluminación
que requiere una galería de arte para definir mas
intensamente
la volumetría primaria del edificio, convirtiendo la
fachada en
un plano escenográfico con alternancia de
materiales y colores.
Bandas horizontales claras y oscuras permiten la
inclusión de
rajas de iluminación casi imperceptibles.
Dada la particularidad de la forma del ter reno
(triangular)
utiliza la esquina para definir un volumen curvo que
emerge por
GALERIA DE ARTE WATARI-UM
En un terreno triangular de 160m2 de superficie Proyecto: Arq. Mario Botta
situado en un Ubicación: Tokyo, Japón.
área urbana de gran densidad Botta proyectó esta Año de Proyecto: 1988
galería Año de finalización de obra:
privada de arte contemporaneo. 1990
 Botta es más conocido por sus museos;
atrayendo la atención internacional
para el Museo de Arte Moderno de San
Francisco en la década de 1990. Los
museos se adaptan perfectamente al
geométricamente puro, contra-intuitivo
estilo ligero de Botta y a su capacidad
de aprovechar las tradiciones clásicas
profundas que corren a través de la
arquitectura occidental -
perfeccionadose después de casi 50
años de trabajo continuo que muestra
pocos signos de desaceleración, con
sus proyectos más recientes, como el
Museo de Arte Moderno Bechtler en
Charlotte.
 TORRE KYOBO (COREA DEL SUR)
 El edificio emerge con una
imagen maciza, compuesto por
dos grandes volúmenes llenos y
un corazón transparente. El
arquitecto buscó sacar el
máximo partido a la forma y la
textura de los materiales,
eligiendo el ladrillo para
revestir la estructura, material
que se convirtió una vez más
en el tema principal de la obra.
Se distingue aquí un enfoque racional en el diseño
como espacio de ofcinas, constituyendo un orden
que se contrapone al caos de la ciudad. El acceso
se realiza por la fachada principal, en un recorte
escalonado que deja ver redondas con franjas
blancas y grises, típicas de las obras de Botta. Con
el objetivo de darle una imagen maciza al conjunto,
el prisma consta de sólo dos caras vidriadas, que
tampoco se distinguen a simple vista. En esas
fachadas, se construyó sobre el frente vidriado una
trama de ladrillos que le da forma, como si se
tratara de una falsa fachada.
Sobre la fachada principal, el edificio se distingue
como dos
volúmenes verticales, que a simple vista parecen
torres
gemelas. Por su parte, las caras norte y sur son
paramentos casi ciegos que expresan toda la
opacidad del ladrillo, como queriendo negar las
posibles vistas sobre esas orientaciones.
 Casa de Sillería en Cadenazzo:
construyó esta torre de viviendas
unifamiliares en 1971 basado en
formas geométricas básicas. Esta
estructura cuenta con un puente
pasadizo de Riva San Vitale en
Ticino.
 Casa de la cultura André Malraux: Este
espacio fue diseñado en 1987 en honor al
político y novelista francés André Malraux,
considerado icono cultural del país. Esta
casa de la cultura ofrece conciertos, obras y
presentaciones en sus salas con capacidad
hasta para 1000 personas.
 El Banco de Gottardo: una de las
esculturas más importantes del
arquitecto Mario Botta. El proyecto
finalizó en 1988 y se encuentra a las
afueras del centro histórico de
Lugano, cuidad de Suiza
 Balerna Craft Centre: En Ticino, Suiza, fue
uno de los proyectos que le otorgó
proyección internacional a los trabajos de
Mario Botta. Su construcción finalizó en
1979.
CASA EN
LIGORNETTO
La idea del proyecto es establecer un
límite. La vivienda es tratada como un
muro que delimita la zona urbana del
campo.
Este muro convertido en vivienda se corta
en el centro, abriéndose hacia el exterior
y creando una relación privilegiada con el
paisaje en ese punto. El resto de la
vivienda es cerrada, como una especie de
protección otorgada por sus grandes
paredes laterales.
Volumétricamente, es un prisma de base
rectangular que no intenta mimetizarse
con el paisaje, por el contrario, se levanta
como un cuerpo artificial enfatizado por
el rayado horizontal que se contrapone
con el escenario natural circundante.
MEDIATECA, VILLEURBANNE, FRANCIA (1984-1988).
CASA ROTONDA

imaginaba un edificio de planta circular, atravesada en

su eje norte-sur por una fisura por la que desciende luz
cenital. Un volumen organizado en tres niveles, una
especie de torre, o más bien, un objeto diseñando y
cortado a si mismo. La intención era evitar cualquier
 comparación y/o contraste con los edificios
circundantes, pero buscando una relación espacial con
el paisaje lejano y el horizonte. Mediante la utilización
de un volumen cilíndrico quería evitar elevaciones, que
necesariamente, serían comparadas con las fachadas
de las casas existentes en los alrededores.
CASA UNIFAMILIARE A STABIO, SVIZZERA (1980-
1981). CASA ROTONDA
CASA UNIFAMILIAR EN MORBIO SUPERIORE, SUIZA
que penetra muy profundamente a lo largo de todo el cuerpo del
edificio, y el gran
corte inferior de la terraza triangular que crea un juego entre la luz
y la oscuridad, una
idea de cueva. El movimiento de esta fachada en diferentes
momentos del día es un
juego que se repite creando una gran cantidad de situaciones que
nunca hubiera
imaginado. Al ponerse el sol, por ejemplo, cuando hay un
agotamiento de la luz y el
perdón casas de espesor, esta casa tiene unos cuantos minutos de
luz, a pocos
minutos de la vida más que la casa de la colina y el valle, y esto
puede ser una ejemplo
de las pequeñas satisfacciones que el arquitecto puede recibir de
su trabajo ". una idea
de cueva El movimiento de esta fachada en diferentes momentos
del día es un juego
que se repite creando una gran cantidad de situaciones que nunca
hubiera imaginado.
CASA UNIFAMILIAR EN MORBIO SUPERIORE, SUIZA

Al atardecer, por ejemplo, cuando hay un empobrecimiento de

la luz y las casas
pierden espesor, esta casa tiene unos minutos más de luz,
unos minutos más de vida
que las casas de la colina y el valle de abajo: y esto puede
representar un ejemplo de
las pequeñas satisfacciones que el arquitecto puede recibir de
su trabajo ". una idea de
cueva El movimiento de esta fachada en diferentes momentos
del día es un juego que
se repite creando una gran cantidad de situaciones que nunca
hubiera imaginado. Al
atardecer, por ejemplo, cuando hay un empobrecimiento de la
luz y las casas pierden
espesor, esta casa tiene unos minutos más de luz, unos
minutos más de vida que las
casas de la colina y el valle de abajo: y esto puede
representar un ejemplo de las
pequeñas satisfacciones que el arquitecto puede recibir de su
trabajo ".
 SINAGOGA CYMBALISTA
Y CENTRO DE LA HERENCIA JUDÍA

El proyecto mediante un solo edificio cumple dos

funciones diferentes: una sinagoga y una sala de
conferencias. Patrocinado por Norbert Cymbalista y su
esposa Paulette, la Sinagoga Cymbalista y Centro del
Patrimonio Judío fueron ideados para hacer de puente
entre los segmentos religiosos y seculares de la sociedad
israelí en un ambiente académico. “…fue creado en el
espíritu de respeto a la tradición, pero también en la
comprensión de que el diálogo y la aceptación de los
diferentes puntos de vista son esenciales para el
desarrollo de como sociedad democrática…”( Norbert
Cymbalista)
El Centro de Patrimonio Judío funciona como un centro
de estudio, cultura, arte y tradición.
SINAGOGA CYMBALISTA
Y CENTRO DE LA HERENCIA JUDÍA
Un punto de encuentro para simposios,
seminarios y debates.
Los principales estudiosos de la cultura
judía y los dominios
relacionados celebran conferencias
semanales sobre
temas en todos los campos del judaísmo,
incluyendo cuestiones
teóricas y prácticas que preocupan a la
sociedad israelí.
Los conferenciantes provienen tanto de
como del
extranjero y ofrecen sus diversas
perspectivas e ideas. Estos
eventos son muy concurridos y unen el
campus con la comunidad exterior.
CASA UNIFAMILIARE A PREGASSONA, SVIZZERA (1979-
1980).
EDIFICIO RANSILA 1, LUGANO, SVIZZERA (1981-1985).
UFFICI HARTING, MINDEN, GERMANIA (1999-2001).
CANTINA PETRA, SUVERETO (LI), ITALIA (1999-2003).
CENTRO DÜRRENMATT, NEUCHÂTEL, SVIZZERA (1992-2000).
 CHIESA DI SAN GIOVANNI BATTISTA, MOGNO, VALLEMAGGIA,
SVIZZERA (1986-1996).
 Bautista: considerada por expertos en la
materia como una obra sagrada en
Suiza. Está decorada con rayas blancas
y negras; en el interior los cuadros se
asemejan a un tablero de ajedrez y,
aunque es un recinto pequeño, vale la
pena su visita ya que se rodea por
montañas y antiguos caminos de piedra.
CAPPELLA DI SANTA MARIA DEGLI ANGELI, MONTE TAMARO,
SVIZZERA (1990-1996).
 CAPILLA DE SANTA MARÍA DEL ANGEL
 Su estructura de hormigón, revestida de piedra pórfido
presenta la formación de una pasarela-viaducto, que
sobre sale de la montaña en el extremo de este
recorrido se llega beldevere, que surge de la estructura
metalica, que sustenta, a su vez, a la campana.
Atravesando el largo techo graderío y después a la
escalera transversal en el camino horizontal, se llega a
la explanada entrada de la iglesia. Constituido por un
espacio rectangular, este ultimo nivelado sobre las
partes de la montaña y presenta una serie de gradas
que definen el aspecto de una anfiteatro

La entrada de la iglesia situada en un

volumen cilíndrico de 15 metros de
diámetro tripartito en su interior por dos
tabiques, al final de la nave central un
pequeño ábside sobresale del volumen
cilíndrico.
CHIESA DI SANTA MARIA NUOVA, TERRANUOVA BRACCIOLINI
(AR), ITALIA (2005-2010).
 CONCLUSIÓN
 Como es obvio botta tiene fuertes inclinaciones hacia la
volumetrías la mayoría talladas con rigor y precisión. La
arquitectura de Botta no hace concesiones. La idea de los El trabajo de Botta no pertenece a lo comercial; está lleno de
volúmenes hacia adentro y la buena técnica constructiva simbolismos, misticismo, no cree en las
comienza a producirnos admiración. Arquitecto-artesano, creaciones efímeras. Su formación se fundamenta en una
transfigurador de la geometría. Cada una de sus obras esta arquitectura italiana religiosa, pero laica.
perfectamente definida en todos sus espacios, tanto Es considerado un escultor de piedras por su gusto de
interiores como exteriores, son sólidas y bien construidas. fragmentar los espacios interiores y
Siempre esta presen te la matriz geometrica, similares exteriores, que le dan gran valor a los muros de sus obras. Él
volumenes y los mismos materiales (bloques de hormigon, mismo expresa: "Lo que me interesa
piedra o ladrillo) y a pesar de estas similitudes ninguna obra del movimiento moderno es la ética del entorno construido, la
se repite. Domina la situa ción y es coherente. La obligación de responder a las
implantación es uno de sus mayores logros , como buen necesidades actuales".
europeo asienta la obra en el lugar aplastando la
mediocridad del ambiente. La arquitectura irrumpe en el
paisaje a veces tranquila y bien asentada, otras veces
dinamica y contradic toria. Sabe respetar el lugar y entabla
el diálogo necesario.
PRINCIPIOS
Importanciadellugar
arquitectura'sconsisteenlaconstruccióndelcontexto,noesaisl
ado,sinounobjetode
unaentidadque,porsunaturaleza,tienesusraícesenunlugarque
essiempreúnico.Es
poresoqueelterritorioesunaparteintegraldelproyectoynunca
unelemento
accesorio.Enestesentido,sepuededecirquelaarquitecturaese
sadisciplinaque
construyeesecontextoenlugardeconstruirenuncontexto.

Ciudadyestratificaciónhistórica
Laciudad(especialmentelaeuropea)esunmodeloextraordinari
odeagregación,la
másaltaexpresióndelavidacolectiva.Suestratificaciónmilena
rialoconvierteenun
Light
Lightesloquegeneraespacio.Enfatiza,daritmo,puntúalosespacios
yequilibrala
estructura:sinellanopuedehaberpercepcióndelespacionidelaarqu
itectura.Laluz
eselelementoquecompletaelproyectoarquitectónico,porloqueesn
ecesario
estudiarloenlafasedediseñoparadeterminarquécaracterísticasne
cesitaráasumir
paraconvertirseenelelementofundamentalparalacomprensiónyla
usabilidaddel
trabajoconstruido.

gravedad
Lagravedadeslafuerzaqueuneeltrabajodelaarquitecturaalatierr
a,constituyela
razóndeserdelprincipioconstructivoenlabúsquedadelequilibriopa
ratransmitirlas
cargasalsuelo.
Materialesnaturales
Lo s m a t e r i a l e s n a t u r a l e s s e c a r a c t e r i z a n p o r u n a m a y o r r e s i s t e n c i a y d u
idad,ypor
unagranflexibilidad,queeslacapacidaddemodificar,enelespacioye
po,
su apariencia,suestructura y porlotanto,suimagen.

Territoriodelamemoria,respetoporelgranpasado
Paradarvidaaunarelacióndiferenteymássostenibleconelmedioamb
,debemos
situarelterritoriodelamemoriaenelcentrodelasostenibilidad,cuyo
es
directamenteproporcionalalvalorqueatribuimosalpasado.Vivirsig
aocuparun
espacio,quesiemprellevaconsigounrecuerdo.Darleimportanciaalt
oriodela
memoriarequierequeactualicemos,yporlotantohagamosnuestras,l
andesideas
delpasado.