GRABADO

Herramientas y técnicas
 BREVE HISTORIA
• La técnica del grabado tiene su origen en China, a raíz de la invención del
papel, en el año 105. Por su parte, en Europa, los primeros grabadores que
se conocieron datan del siglo XIII; la mayoría eran orfebres y plateros, o
dibujantes expertos que realizaban grabados sobre metal. Sin embargo, es
hasta el siglo XV, con la llegada de las técnicas de fabricación del papel,
que el grabado en relieve o xilografía adquiere mayor importancia.
• En principio toda obra o impresión contenía temáticas de la iglesia y la
religión
• Permitió democratizer la obra artística y su produción (reproductibilidad de
la imagen)
Grabado es el resultado del trabajo realizado sobre una
superficie de madera o metal, llamada matriz, por
medio de instrumentos cortantes (gubias), punzantes o
de ácidos que atacan la superficie metálica.

Procedimientos:

a) El aguafuerte es el procedimiento de grabado en el

que sobre una plancha metálica cubierta por una fina
capa de barniz protector se dibuja con una punta
metálica el tema iconográfico. Al dibujar sobre el barniz
protector éste se elimina. Al introducir la lámina en un
baño de ácido, o aguafuerte, se produce la corrosión
del metal en las zonas dibujadas, es decir, en las que se
ha eliminado el barniz protector.
b) El aguatinta es un procedimiento de grabado que consiste en verter sobre
la plancha una capa uniforme de resina. La plancha se calienta para que la
resina se funda y se adhiera. Posteriormente, se introduce en ácido, y éste
penetra en las partes en las que la superficie no está protegida por la resina.

c) El grabado a buril es el procedimiento de grabar sobre una plancha

metálica muy pulida, haciendo incisiones muy profundas por medio de un
utensilio llamado buril, que extrae en su recorrido limaduras de la propia
plancha. Los surcos resultantes se rellenan con la tinta, que pasará al papel
cuando ambas superficies se pongan en contacto.

d) La punta seca es, al igual que el buril, una técnica de grabado directo.
Consiste en dibujar directamente sobre la plancha metálica con una aguja
de acero o punta seca.
La extremidad de la punta seca es más fina que la del buril y sin filo, de
manera que raya el metal produciendo surcos que pueden ser profundos
pero no muy anchos.
e) La litografía es una técnica diferente y más evolucionada en
relación con el grabado en hueco. Se trata de dibujar con un lápiz
graso, o lápiz litográfico,sobre una piedra calcárea
denominada piedra litográfica.
f) Grabado en linóleo linografía: Esta técnica es muy semejante al
grabado en madera pero esta se realiza sobre una superficie plana
llamada linóleo . La imagen se consigue retirando material de la
matriz con distintas herramientas, de modo que la parte que queda
en el plano superior se corresponde con el dibujo. Se entintará por
tanto la forma en relieve y quedarán en blanco los huecos.
g) Xilografía
Es la técnica de grabado más antigua, en la que se emplea como matriz una
superficie de madera, generalmente maderas duras como el boj, el peral o el
cerezo. El dibujo sobre la plancha puede hacerse de dos maneras; haciendo
los trazos en el sentido de la veta, siguiendo la dirección de las "fibras" que
conforman el tallo del árbol, o bien transversalmente, haciendo cortes
perpendiculares a la dirección de las fibras que conforman el tallo del árbol. En
el primer caso estaremos realizando una xilografía a fibra o al hilo, y en el
segundo caso una xilografía a contrafibra o a la testa.
h) Monotipia
Se trata de un procedimiento de impresión que no permite varias
reproducciones, sino una obra única, aunque puede considerarse
un técnica de grabado porque utiliza como base una plancha con
la que, al igual que sucede con la litografía, se trabaja sobre plano.
La plancha debe ser una superficie lisa y no absorbente,
generalmente porcelana, cobre pulido o cristal. El dibujo se hace
con óleo, acuarela o tinta, y sobre él se coloca el papel,
presionando después con la prensa de grabado para obtener una
imagen invertida.
Generalmente las tintas grasas son las más utilizadas en grabado porque se
pueden utilizar en todas las formas de impresión proporcionando buenos
resultados, aportando además un particular realce a las estampas gracias
a su mayor consistencia y poder cubriente.

Las tintas acuosas se utilizan solamente para el grabado en relieve debido

a que son capaces de proporcionar transparencias a la estampa, ya que
no producen los brillos propios de las tintas grasas. Presentan el
inconveniente de que secan muy rápido, lo que obliga a llevar a cabo
trabajos de pequeños formato. Por otro lado, el papel debe
estar humedecido en su medida justa, de lo contrario no obtendremos
buenos resultados; si esta seco, será demasiado rígido como para recoger
la tinta y si esta demasido húmedo la tinta se dispersará diluída con el
agua. Son varios los motivos que nos hacen utilizar las tintas grasas como la
tinta por excelencia para el grabado en general, tanto en hueco, como
en relieve.
Generalmente las tintas grasas son las más utilizadas en grabado porque
se pueden utilizar en todas las formas de impresión proporcionando
buenos resultados, aportando además un particular realce a las
estampas gracias a su mayor consistencia y poder cubriente.

Las tintas acuosas se utilizan solamente para el grabado en relieve

debido a que son capaces de proporcionar transparencias a la
estampa, ya que no producen los brillos propios de las tintas grasas.
Presentan el inconveniente de que secan muy rápido, lo que obliga a
llevar a cabo trabajos de pequeños formato. Por otro lado, el papel
debe estar humedecido en su medida justa, de lo contrario no
obtendremos buenos resultados; si esta seco, será demasiado rígido
como para recoger la tinta y si esta demasido húmedo la tinta se
dispersará diluída con el agua. Son varios los motivos que nos hacen
utilizar las tintas grasas como la tinta por excelencia para el grabado en
general, tanto en hueco, como en relieve.