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UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA

FACULTAD DE ARQUITECTURA
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA 2
GRUPO #4

DE JEFFERSON A LA ESCUELA DE
CHICAGO
BRAYAN EDUARDO COJÓN FRANCO
201604857
JAKELYNE FABIOLA TOYOM BARRIOS
201604730
LUIS ALBERTO GUERRERO BARILLAS
201604923
Una Nueva Concepción
Arquitectónica Americana
❏ Documentación de una concepción arquitectónica “americana”
❏ Las primeras publicaciones sobre arquitectura en Norteamérica
representan adaptaciones de libros publicados en Inglaterra.
❏ La primera arquitectura Americana consiste en la difundida
utilización de la madera, aplicada al aparato formal de los modos de
construcción europeo, que conciben estas formas para la
arquitectura en piedra.
Thomas Jefferson (1743-1826)
❏ Emprendió el primer intento de crear una nueva concepción.
❏ Veía la solución en la utilización de un clasicismo de orientación romana en los
edificios públicos y la aplicación de la tradición palladiana.
❏ Trato de adaptar el lenguaje del clasicismo al contexto americano a través del
concepto “cubic architecture” que básicamente una reducción de la arquitectura a
sus formas geométricas básicas.
❏ Intelectualmente Jefferson es el exponente más destacado del palladianismo
americano.
❏ Jefferson pensaba que si las raíces grecorromanas proveyeron los símbolos de la
nueva Francia, podrían hacer lo mismo por los Estados Unidos. Tanto para
Jefferson como para sus contemporáneos progresivos, emular la antigüedad
clásica era apropiado por su simbolismo
❏ La Colección Coolidge que contiene sobre 600 páginas de documentos
arquitectónicos por Jefferson se conservan en la Sociedad Histórica de
Massachusetts.
Maison Carrée - Capitolio de Virginia El Panteón Romano-La Rotunda

Toma modelos de la
arquitectura Romana
como prototipos
haciendo algunos
cambios a través de
cubic architecture,
simplificando algunas
formas, columnas,
adaptando la
arquitectura a un
nuevo contexto y
pensando en la futura
ampliación de los
mismos
Villa Monticello Jefferson Afrontó el carácter
simbólico de la arquitectura
americana recurriendo a
modelos romanos y
palladianos lo cual ocasionó
una legitimación de un
clasicismo particularmente
riguroso en suelo americano
❏ uso del lenguaje clásico (columnas,
balaustradas, cornisas, pórticos) y combinación
con ladrillo (material vernáculo colonial) características
❏ Domina el paisaje, abraza el jardín, retoma el ❏ Una adaptaciòn
concepto de villa de palladio. Tranquila del lenguaje.
❏ aplicaciòn de tecnologìa
local.
❏ Vinculaciòn con la
naturaleza.
❏ construir referentes
institucionales.
Asher Benjamin (1773-1845)

❏ Su reacción respecto a la arquitectura americana en madera se manifiesta en el


“Companion” un tratado donde publica un nuevo sistema de arquitectura.
❏ Sigue el concepto de Cubic Architecture, trabajándolo como Americanness que
significa simplificación y reducción de los modelos europeos.
❏ En el tratado del companion incluye una detallada descripción de la “Grecian
Architecture”, con lo cual se hace partícipe del Greek Revival.
❏ Benjamin hace las primeras declaraciones de una autonomía arquitectónica,
aunque aún no ha sido concebida como tal la nueva concepción.
❏ La estética empieza a ser influenciada por el movimiento trascendentalista,
creando una estética orgánica de la naturaleza que más adelante sería
desarrollada por Waldo Emerson.
The American Builder's Companion

Un sistema de arquitectura,
particularmente adaptado al estilo de
construcción de esa época.

Publicó varios manuales, de los cuales


muchos otros arquitectos y constructores
del siglo XVIII, copiaron los planos. Estos
libros incluían las diversas ediciones de
American Builder's Companion
HORATIO GREENOUGH (1805-1852)
❏ Llevó a cabo grandes encargos nacionales de escultura para el Capitolio en Washington,
pero en cuanto escultor, permaneció sujeto a un clasicismo moderado.
❏ El planteamiento inicial de Greenough es que la tarea de los Estado Unidos consiste en
crear un nuevo estilo de arquitectura .
❏ El punto de partida para la nueva arquitectura habrá de consistir en retomar
directamente las las leyes de la naturaleza. Plantea una búsqueda de los grandes
principios de la construcción y encuentra una respuesta en la observación de los
esqueletos y pieles de los animales, cuya variedad percibe como algo bello”.
❏ Greenough no acepta resumir las funciones de los edificios en formas preconcebidas,
sino que planea tomar como corazón y núcleo la disposición espacial interna y a partir de
ahí planificar hacia afuera.
❏ La concepción de la arquitectura como un esqueleto orgánico y revestimiento llegó a ser
un planteamiento básico de la teoría arquitectónica funcionalista. La combinación y el
orden de espacios que estén relacionados unos con otros por razones de orden práctico,
deberán manifestarse hacia el exterior y no pueden dejar de ser un manifestación de sus
relaciones y uso. La relación de un edificio con su emplazamiento y la existente entre
interiores y exteriores le ha de dar carácter y expresión.
HORATIO GREENOUGH (1805-1852)
❏ La meta de Greenough es el establecimiento consciente de un nuevo estilo en analogía
con la naturaleza. Habla directamente de un artistic dogma que basa en las ciencias
naturales. Todos los criterios arquitectónicos giran en torno al concepto de función. Los
aspectos estéticos y morales de la arquitectura pasan a ser parte de la función.
❏ Greenough resume su teoría a manera de una fórmula:

He aquí, mi teoría estructural. Una disposición científica de los espacios y las


formas respecto a las funciones y al emplazamiento. - Énfasis de los rasgos
característicos de acuerdo al grado de importancia para la función- El color y la
ornamentación han de decidirse, disponerse y variarse según leyes estrictamente
orgánicas…. Entre tanto te ruego que medites que este divino cuerpo humano no
tiene ornamentos… .
OBRAS

HORATIO GREENOUGH
WALDO EMERSON (1803-1882)
❏ Emerson consideraba todo hecho de la naturaleza como un reflejo y un signo de un
hecho del espíritu; así, los hechos naturales en esta filosofía son caminos que conducen
a realidades trascendentes, que se encuentran en el fondo del alma y también de las
propias cosas. Según esta visión, Emerson insistirá constantemente en que cada ser
posee su propia ley, lo que le permitirá realizarse plenamente.
❏ Las ideas de Emerson sobre las leyes de la naturaleza fueron formuladas por primera
vez en su ensayo “Nature” (1836), en donde el funcionalismo orgánico pasará a primer
plano posteriormente bajo la influencia de Greenough.
❏ Emerson al igual que Greenough se siente atraído por la construcción naval y por los
animales y su movimiento.
❏ Como en Greenough, la economía de materiales es un criterio estético. Emerson escribe
en su artículo “Art and Criticism”: En arquitectura la belleza aumenta en la medida que
se disminuyen los materiales, dentro de los límites de la seguridad.
WALDO EMERSON ESCRITOS

CASA DE WALDO EMERSON EN CONCORD (MASSACHUSETTS).


SHAKING QUAKERS
❏ Sectas religiosas y comunidades socialistas buscaban una expresión adecuada a sus
ideas en materia de arquitectura. Los Shakers eran una de ellas.
❏ Las “Millennial Laws” contenían estatutos de normas precisas que debían seguir.
❏ El ángulo recto era determinante para toda planificación, incluso senderos y cortes de
alimentos.
❏ En la concepción de los Shakers la belleza se basa en la simplicidad y en el
funcionalismo.
❏ Los fieles no deben fabricar astrágalos con decorado de cuentas, molduras o cornisas,
que no tienen más que un sentido decorativo.
❏ “Toda belleza que no tiene una fundamentación en uso, pronto se vuelve desagradable y
necesita continuamente ser reemplazado con algo nuevo”.
Comunidad Shakers

Meetinghouse en Sandwich, Massachusetts


Los edificios y objetos por los Shakers, sobre todo los muebles,
han sido interpretados con frecuencia como documentos de un
proto funcionalismo.

Los fieles no emplearán estilos excéntricos o caprichosos, nadie


debe alejarse notablemente del estilo habitual de construcción
entre los fieles, salvo previa autorización del Ministerio de Dios.
SAMUEL SLOAN (1815-1884)
❏ “Model Architect” es un muestrario con alzados, plantas y dibujos de detalles en
diferentes estilos y para diversas tareas, incluye descripciones y cálculos de costes.

❏ En su publicación tratan sobre problemas generales de la arquitectura, sobre estilo,


tipología arquitectónica y materiales.

❏ La planificación conforme a los propósitos, el aspecto general en armonía con el entorno,


la adaptación de las partes al todo y el uso adecuado de la ornamentación.

❏ Opinaba que el condicionamiento de la arquitectura por el paisaje es una cuestión de


carácter nacional y un criterio básico para la calidad arquitectónica.

❏ Concibe el proceso de planificación la solución de las instalaciones y acceso de luz, luego


se adopta un estilo, a este debe tener en cuenta las peculiaridades del proyecto,
emplazamiento y propósito del edificio.
El punto de partida de la planificación son las funciones y sus soluciones técnicas, adaptar un estilo
histórico que se adapte al gusto y hábitos americanos.
CALVERT VAUX (1824 -1895)
❏ El paso hacia una liberación intelectual respecto a los estilos tradicionales de la
arquitectura fue dado en el libro “Villas and Cottages” de Calvert Vaux.
❏ Adquirió fama como arquitecto paisajista.
❏ Su concepción básica de la arquitectura está contenida en la siguiente definición;
“De hecho, la ejecución de una obra de estructura simple y bien proyectada es de
menor coste -vistas las necesidades que satisface- que una obra mal proyectada; y
su condición de útil y agradable, o lo que fuere, no depende de la ornamentación
que se agregue a las formas útiles y necesarias que la componen, sino de la
combinación de estas formas; de modo que unas con otras puedan equilibrarse y
sugerir a la vista, y a través de ella a la mente, las ideas placenteras de armonía,
proporción, adecuación y amena variedad.”
❏ Para Vaux la arquitectura en primer lugar ha de ser funcional, y como tal es ya en sí
misma acreedoras de cualidades estéticas.
❏ Rechaza una arquitectura historicista en términos generales, pero particularmente
el Greek Revival.
Su asociación
más conocida,
con Frederick
Law Olmsted, Sr.,
comenzó en 1857
con su plan
Greensward para
la competencia
por Central Park.
AMOS JACKSON BICKNELL

❏ Editor de Nueva York


❏ Con los muestrarios de Bicknell se cubrió sistemáticamente la demanda
de todos los tipos arquitectónicos, así por ejemplo, su “Village Builder”
(1870).
❏ Ofrece instrucciones prácticas para los comitentes que quieren
ahorrarse el arquitecto.
❏ Sus proyectos incluyen cálculos de costes de modo que pueden ser
utilizados a manera de un catálogo de pedido.
❏ La arquitectura adquiere las características de un objeto de consumo
cualquiera, es intercambiable, está siempre disponible y la dirección es
discrecional. Esto es válido incluso para los edificios de los tribunales y
para las iglesias.
VINCENT J. SCULLY (1920-2017)
SHYNGLE STYLE AND STICK STYLE
❏ Fue un historiador de arte estadounidense que fue un excelente profesor
de Historia del Arte en Arquitectura en la Universidad de Yale , y autor de
varios libros sobre el tema.
❏ A la edad de 16 años, ingresó en la Universidad de Yale. Obtuvo su
licenciatura de Yale en 1940, su maestría en 1947 y su doctorado en 1949.
❏ La defensa temprana de Scully fue crítica para el surgimiento de Louis I.
Kahn y Robert Venturi como importantes arquitectos del siglo XX. Scully fue
un crítico feroz de la destrucción en 1963 de la Estación de Pennsylvania
original de Nueva York , y escribió memorablemente que "uno entró en la
ciudad como un dios. Uno se escabulló ahora como una rata"
❏ La mejor visión general la ofrece en su libro “The Shingle Style and The
Stick Style”
CARACTERÍSTICAS

❏ Emularon superficies lisas y con tejas de las casas


coloniales, así como su concentración, ya sea en el único
y exagerado hastial, esta impresión del paso del tiempo
se ve reforzada por el uso de tejas.
❏ Algunos arquitectos, con el fin de obtener una apariencia
desgastada en un edificio nuevo, tenían los batidos de
cedro bañados en suero de leche, secados y luego
instalados, para dejar un tinte grisáceo en la fachada.
❏ Las casas de tejas a menudo usan un techo abatible o de
cadera. Tales casas emanan una masa más pronunciada
y un mayor énfasis en la horizontalidad.
ESCUELA DE CHICAGO
❏ Fue fundamental para la historia de la construcción de
América y fue decisiva para la teoría de la arquitectura en el
último tercio del siglo XIX.

❏ Una figura clave en el desarrollo de Chicago es William le


Baron Jenney.

❏ Su aportación consiste en haber utilizado por primera vez la


estructura de hierro haciéndola visible en el exterior.
Características
❏ Construcción en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida.

❏ Paralelamente aparecieron los primeros ascensores eléctricos.

❏ Estilo arquitectónico común: pilares de hormigón como soporte o cimiento.

❏ Estructuras metálicas revestidas según la función del edificio.

❏ La eliminación de los muros de carga.


❏ ventanas corridas que ocupaban la mayor parte de las fachadas (lo que más adelante se llamará "muro
cortina")

Dejaron de realizarse edificios con muros de piedra de gran grosor, omitiendo los muros de carga, ahora se
presentan atractivas fachadas de mampostería que suprimen los elementos decorativos. Se apuesta por
superficies lisas y acristaladas donde predominan las líneas horizontales y verticales.
LOUIS SULLIVAN (1856-1924)
❏ Gran representante del Estilo de la Escuela de Chicago, con su teoría del Arte
Amplio.

❏ Sullivan decía: “Realizar una arquitectura que se acomodo a sus funciones una
arquitectura realista basada en necesidades bien definidas de carácter utilitario”.

❏ Para Sullivan el concepto de función es el concepto fundamental. Para él todas las


formas de la vida son expresiones de funciones y cada función crea su forma.

❏ En relación con la arquitectura esto significa que la función de un edificio debe


determinar su organización y su forma.
Arquitectura americana
❏ Sullivan define a la arquitectura americana como “la vida americana”.

❏ Esto significa que la suma de todos los factores naturales, sociales, intelectuales y
las necesidades humanas constituyen las funciones que habrán de determinar la
forma de un edificio.

❏ La meta de Sullivan es expresar las funciones y necesidades humanas en formas


arquitectónicas

❏ Sullivan definió su concepto de función como El rascacielos.


Características
Sus criterios de expresividad son:

❏ Estructuración Vertical en tres partes:


❏ Ligereza
❏ Poder en la Altitud
❏ Gloria y orgullo de la exaltación
❏ Función determina la forma
❏ Estilo arquitectónico basado en el pilar y la viga de acero
❏ PLanchas transparentes de vidrio laminado
❏ la luz eléctrica y la ventilación mecánica
❏ Materiales como El vidrio, el acero, el hormigón, ornamento a través de una decoración
poética mayormente resaltada en las cornisas de sus edificios
❏ Combinación de formas inorgánicas y orgánicas
Louis Sullivan. Wainwright Building, 1890-1891 Louis Sullivan. Guarantee Building, 1894-1895
JOHN WELLBORN ROOT (1850-1891)
❏ Tenía una sociedad con Daniel Burnham y competía con la empresa “Sullivan & Adler.” a
pesar del interés de ambos en la literatura, música y teoría de la arquitectura, pudo haber
surgido cierta rivalidad como lo expresó Sullivan en su autobiografía “En arquitectura,
John Root tenía la manía de afirmar que el había sido el primero en realizar tal o cual cosa”
seguía las raíces del pensamiento
❏ ROOT enfatiza el carácter subordinado del ornamento arquitectónico: de loos
❏ “los elementos visibles del aspecto constructivo no han de mezclarse con los
elementos decorativos

1888, diseñado por John Root y Daniel Burnham:


55 m de altura y 12 plantas
➔ Es considerado el rascacielos más antiguo de
chicago.
➔ Muros de carga exteriores y una estructura
interior de acero.

ADOLF LOOS
“el ornamento es delito”
Rookery Building, Chicago, Illinois, Estados
Unidos.
Ingreso al Rookery Building
Vestíbulo remodelado por Frank Lloyd Wright en 1905

Para Root: la decoración no ha de ocultar la construcción, no ha de simular funciones:

Ejemplo:

“Es uno de los mayores delitos arquitectónicos, utilizar una gran columna o en un edificio de
grandes dimensiones con cualquier otro propósito que no sea primordialmente el de cargar un
peso”. El tiene una formulación del “DELITO” arquitectónico, parecida a la de Loos.
DANIEL H. BURNHAM (1846-1912)
Hombre polifacético , dio comienzo al cambio con la planificación de la Feria Universal de 1893.
Burnham era flexible en lo estilístico.

En su estudio fueron proyectados edificios de los más avanzados desde un punto de vista
tecnológico y formal:

Reliance Building Reliance Flatiron


1894/95 (edificio Fuller)
El sótano y la Ubicado en N.Y 87
primera planta m de altura, altura
fueron diseñadas que se alcanzó
por la firma debido al uso del
Burnham & Root, el acero en la
resto fue construcción
completado en
1895 por Charles
Atwood.
Burnham también fue de gran importancia como urbanista de diversas metrópolis americanas. Su plan para Chicago
(publicado en 1909), fue el primer concepto urbanístico general para una metrópoli americana.

❏ Burnham combinó el sistema americano de una red de bloques con la idea de un gigantesco Civic Center, con
avenidas radiales y concéntricas, un sistema de circulación racional y la planificación de un área verde de más de 20
millas a orillas del lago Michigan.
La planificación de París (por Haussmann) fue un impulso decisivo para Burnham.

El plan de Burnham que concibe el gran área de chicago con un radio de 60 millas, fue el desencadenante del Movimiento
americano City-Beautiful, la cual pretendía dar Dignity a las ciudades.

Centro de Chicago Propuesta del Centro Cívico

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