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LA NARRATIVA

O el auge de los casos


 La agenda de los medios ha ido variando
en las últimas décadas.
 El sufrimiento humano se ha convertido
en materia prima del
infoentretenimiento.
 La conformación de la agenda ha
variado en función de la diferencia cada
vez mayor entre el tiraje de los diarios y
los millones de espectadores de la
televisión e internet.
¿Es culpa del periodismo en los diarios?

 En parte, pues no ha encontrado formas


eficientes de comunicar a los lectores -no
especializados- ciertos temas (economía,
finanzas).
 Otros medios lo dan más “digerido”.
 Otros medios se aprovecharon de géneros
híbridos (realidad/ficción/entretenimiento).
 El sufrimiento, lo trágico, la impunidad, la
corrupción, lo cruel de la injusticia social
fueron explotados por el magazine, el talk
y el reality show.
 Los medios no crean la violencia, lucran con ella y la
reflejan de forma oportunista.
 Los formatos narrativos entran en auge en detrimento de
los argumentativos.
 Por ello, se suceden los casos que conmocionan la opinión
pública y generan mayor debate y continuidad en los
medios.
 Surgen y se mantienen subgéneros televisivos
estructurados a partir de casos reales.
Las consecuencias
 Se desdibujan los límites entre lo privado y lo
público.
 Se contamina la información con los comentarios
y con la ficción.
 Decrece la importancia de la entrevista (como
género periodístico) y aumenta la narración de
casos (connotaciones literarias).
 El imaginario social se centra en el valor del
individuo por sobre el de la colectividad.
 La crónica policial encabeza el temario de los
medios en la actualidad.
Los temas
 Historias de vida (mejor si incluyen
asesinatos)
 Secretos familiares
 Relaciones oscuras
 El drama de lo cotidiano (pobreza,
escándalos)
¿Porqué la crónica
policiaca?
 El suspenso se mantiene hasta el final
asociado a la investigación deductiva y
racional del detective.
 Es herencia de Allan Poe, Conan Doyle,
Agatha Christie, Norman Mailer y Truman
Capote.
 Es un subgénero que causa la
serialización en los medios.
 El mismo medio se vuelca a buscar
posibles sospechosos.
 El medio va “construyendo” la noticia.
¿Y la televisión y el cine?
 Las nuevas tecnologías captan
vertiginosamente la atención del
público.
 Los productores de cine y televisión
tienen el desafío de capturar la atención
del usuario de redes sociales.
 Además del cine de fantasía y de la
repetición de fórmulas de éxito del cine
de Hollywood, un austero neorrealismo
se ha instaurado .
 La ficción televisiva parece funcionar
(formato de serie estadounidense
clásica)
 Series como Dr. House y La ley y el
orden, reeditan historias articuladas en
torno a un grupo de médicos o
detectives desde una tónica
posmoderna.
 Personajes menos idealizados

 Mayor cinismo

 Más crudeza en la trama


Otros temas
 Ficciones (seres dotados de poderes
psíquicos)
 Documentales que indagan sobre
fenómenos psíquicos y manifestaciones
paranormales)
Los personajes
 Se conciben desde una forma de neurosis,
perversión o psicosis.
 Con patología cotidiana (ej. La obsesión del
detective Monk, o Dr. House con su falta de
empatía y su adicción a los calmantes).
 La ambigüedad del personaje mantiene en
vilo a la audiencia.
 Con conflictos entre creer y no creer, amar y
no amar, cumplir una ley o no (ausencia de
certezas en el posmodernismo)
Un espacio o tiempo
anómalo
 Transgrede las categorías naturales de la
realidad.
 Coexistencia de tiempos paralelos.
 “No soy un héroe, estoy solo y mi
búsqueda fracasa, pero de algún modo,
resistiré”.
¿Y la publicidad?
 Utiliza el relato
 Usa la narrativa interactiva (web de subastas,
juegos, posibilidad de enviar comentarios).
 Los anuncios dejan de ser enunciativos,
denotativos e informativos y se convierten en
connotativos y simbólicos.
 Intenta aplicar a la marca un significado que la
haga representativa de nuestros deseos.
 Pasa de la macrodifusión sincrónica de la
televisión a la personalización asincrónica
(medios digitales)
 Cuenta historias (personajes, espacios, acciones,
tiempo)
 Con estructura dramática (presentación, desarrollo y
desenlace)
 Alude a emociones, sentimientos y sensaciones
 Basada en la dimensión física del personaje: (sexo,
edad, altura, peso, color de pelo, etc.), dimensión
sociológica: clase, empleo, vida familiar, raza,
posición en la comunidad) y dimensión psicológica
(vida sexual, moral, inquietudes, ambiciones,
frustraciones, complejos, cualidades, etc.)
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