LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA

PRINCIPIOS GENERALES

Preparado por
Fernando López Acosta
 PROPIEDADES
CONTROLABLES
DE LA LUZ

OBJETIVOS DE LA
ORGANIZACIÓN
ILUMINACIÓN

EMPLAZAMIENTO
COLOR DE LOS
PROYECTORES
PROPIEDADES CONTROLABLES DE LA LUZ
Objetivos de la iluminación
ILUMINACIÓN

intensidad equilibrio Antes

• Filas • Mejor equilibrio
disminuir que
• Sensibilidad
que
• Anterior aumentar intensidad
DIMENSIÓN

DIMENSIONAR AL ACTOR

DIMENSIONAR LA ESCENA

RELACIÓN DIMENSIONAL
ENTRE ACTOR Y ESCENA
SELECTIVIDAD
ATMÓSFERA

MEZCLANDO
LUZ ¿CUÁNDO?

CÁLIDA/FRÍA

¿TIEMPO? ¿DÓNDE?

CONSTRASTES
DE LUCES Y
SOMBRAS ¿CON QUÉ
ANIMO?
INTERACCIÓN
LOS FINES DE LA
ILUMINACIÓN ESCÉNICA
ESTÁN INTERRELACIONADOS

VERDADERO
CONFLICTO
FLUIDEZ

CAMBIOS
CONSCIENTES CAMBIOS
INCONSCIENTES

• NUNCA PUEDE SER TOTALMENTE CORRECTO

PARA LA SENSIBILIDAD DE TODO EL PÚBLICO
 ESTILO
NO ATARNOS A
NATURALISTA ROMÁNTICA FARSA CONTEMPORÁNEO OPERA
NINGÚN PREJUICIO

ILUMINACIÓN MAYOR GENERALMENTE

REALISTA OCASO MEZCLA
TOTAL SELECTIVIDAD NATURALISTA

DEPENDIENDO
O BOMBARDEO DEL ROSTRO DEL
LÓGICA LUNA ESTILO PROPIO
DE LUZ BLANCA ACTOR Y SU
ESFUERZO

SOL, LUNA,
LÁMPARAS
LÁMPARAS DE O VALE DE TODO
FILTRADAS
MESA

SELECTIVA
EMPLAZAMIENTO DE LOS
PROYECTORES
FRONTAL

NADIR CONTRA

CANDILEJAS LATERAL

CENITAL
 FRONTAL
2ª Método McCandless

1ª NO MÁS DE 75º EN EL ÁNGULO LATERAL

HABITUALMENTE

RECORTES
PARA LOS SITUADOS EN SALA
Y
DOS PROYECTORES A 45º EN EJE PC’s
VERTICAL Y HORIZONTAL SOBRE LA PARA LOS DEL ESCENARIO
MISMA ÁREA
División del escenario en zonas
(más volumen)
CONTRAS

ALTO
Volumen, dimensión, profundidad
Permiten efectos de saturación de color
sin afectar a la ´visibilidad y definición
del rostro. (noche, azul intenso contra
alto, azul suave frontal)
Par 64 o Fresnel

BAJO
Efectista, deslumbra al público. Siluetear.
Sombras.
El tipo depende del efecto a conseguir)
 LATERALES

ALTO

Bastante creíble. Teatral. Realista. Nos

permite indicar la posición en la que está BAJO (CALLES)
la fuente de luz
(sol, luna, ventana) Modelan el cuerpo de los bailarines
(danza) Sobre torres de calle con varios
Proyectores potentes focos a distintas alturas

Recortes (más control)

PAR 64
PC’s
 CENITAL

Efectista. Para remarcar

En la danza para cubrir todo el escenario

Volumen, misticismo

Efectos puntuales (recortes y PAR 64 nº 1)

Cubrir más espacio (PC’s y PAR 64 2 y 5)
 CANDILEJAS

Poco realista

Terror (sombras sobre el fondo), angustia

Eliminar sombras por debajo de la barbilla

(musicales)
NADIR

contracenital

Vaporosa, sugerente

Isadora Duncan (gasas)

PRIMEROS PASOS EN EL DISEÑO
DE ILUMINACIÓN.
 ¿QUÉ HACER CON UN SOLO
PROYECTOR?

1.- Fresnel, al centro en el techo del auditorio

2.- Visibilidad: cubierta
3.- ¿Dimensionalidad?: Demasiado
horizontal efecto plano. Ángulo ideal para
controlar la sombra: entre 45º y 70º
5.- ¿Selectividad?: enfocar al cuadro
escénico sin manchar fuera de él
6.- La altura de la luz la necesaria para cubrir ORDEN DE PRIORIDADES
la cabeza de un actor al fondo del escenario
4.- ¿Atmósfera? :coloreando suavemente el VISIBILIDAD
haz (fríos o cálidos suaves) DIMENSIONALIDAD
SELECTIVIDAD
ATMÓSFERA
 ¿QUÉ HACER CON DOS
PROYECTORES?

1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del

auditorio o en los laterales (ligeramente más
apartados que el ancho del proscenio)
2.- Visibilidad: cubierta
3.- ¿Dimensionalidad?: Luz desde ambos
lados = más sólido. También podemos
combinar dos colores distintos
5.- ¿Selectividad?: como antes
4.- ¿Atmósfera? :coloreando (colores fríos o
cálidos suaves)
 ¿QUÉ HACER CON TRES
PROYECTORES?

1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del

auditorio o en los laterales (ligeramente más
apartados que el ancho del proscenio)
2.- Recorte para luz clave (luna, sol, luz de
ventana….hojas (gobos)) o solo para luz
cruzada o contraluz
3.- Dimensión y atmósfera
4.- O también uno en el auditoria y los otros
dos cruzados inmediatamente detrás del
proscenio
5.- Todo depende de la intención y de la
experiencia personal
¿QUÉ HACER CON CUATRO
PROYECTORES? ¿Y CON CINCO?
1.- Recorte, hacia los lados en el techo del
auditorio o en los laterales (ligeramente más
apartados que el ancho del proscenio) Mejor
control del haz de luz
2.- Fresnel inmediatamente detrás del
proscenio cruzados
3.- Mantenerlos altos para evitar las sombras

1.- El cinco para una iluminación clave

 ¿QUÉ HACER CON SEIS
PROYECTORES? ¿Y CON SIETE?

1.- El seis al centro al fondo para cubrir las

sombras que no cubren los dos focos cruzados

1.- El siete para lograr cubrir cruzados al menos

dos áreas definidas al fondo del escenario
 ¿QUÉ HACER CON OCHO, NUEVE O
DIEZ PROYECTORES?

1.- El octavo en el auditorio en el centro para

cubrir las sombras centrales de los focos
cruzados

1.- El noveno como el séptimo pero cubriendo

la segunda área en el proscenio
2.- El décimo como otra luz clave más
3.- Color e intensidad para la atmósfera
4.- La dimensionalidad, la selectividad, la
atmósfera y por supuesto la visibilidad
aumentan en posibilidades
5.- Todo dependerá del estilo de la producción
Iluminación de un escenario de
corbata, rodeado de público
EL PROCESO DE DISEÑO

VISIÓN DEL DIALOGO DE

LECTURAS
DIRECTOR EQUIPO

PAPELES HERRAMIENTAS PLANTEAMIENTO

LECTURAS

BLANCA ANÁLISIS

• SIN INTENSIÓN • REFERENCIAS EN

• SIN ANOTAR EL TEXTO
• BUSCANDO EL • ANOTACIONES
ARGUMENTO Y EL PROPIAS
SENTIDO GLOBAL • FICHA
• LECTURA, ANALÍTICA:
AUDICIÓN O ANTECEDENTES,
VISIONADO TIEMPO, ESPACIO,
…
 CONDUCTOR Y RESPONSABLE
• CUALQUIER DECISIÓN RESPALDADA
POR ÉL

VISIÓN
DEL INTENTAR CAPTAR SU VISIÓN

DIRECTOR
• LENGUAJE POCO TÉCNICO
EMPEZAR CUANDO TODOS • UNOS: RESOLVER TÉCNICAMENTE
ACABAN • OTROS: PARTICIPACIÓN MÁS
CREATIVA

Y DEL
EQUIPO
MUESTRAS
• DE TEJIDOS
• DE TELONES, GASAS
• ESCENOGRAFÍA (MATERIALES Y
TEXTURAS
PLANTEAMIENTO
División del escenario en zonas o
términos de actuación

Orden adecuado para plantear

Frontales, laterales, contra, calles,

relleno, puntuales, escenografía

No olvidar los objetivos y su

prioridad
HERRAMIENTAS DE LAS QUE PARTIR

HOJA DE
LIBRETO VIDEO
MOVIMIENTOS

CARTULINA PLANTILLAS
MAQUETA
NEGRA DE ÁNGULOS

CATÁLOGO PLANTILLAS
ORDENADOR
DE FILTROS DE FOCOS
 PAPELES QUE GENERAR

HOJAS DE
HOJAS DE
PLANO DIRECCIÓN
EFECTOS
DE LUCES

FICHA
HOJAS MARCAJE DE
TÉCNICA DE
MÁGICAS MESA
ILUMINACIÓN
 PLANO
-Trabajamos sobre el plano de
escenografía y sobre la hoja de
movimientos
- Reflejar focos, varas, torres, soportes al
suelo o dentro de escenario (estructuras en
general), alturas respecto al suelo y
distancia desde el proscenio
- Leyenda para interpretar
- Datos que acompañan al foco: tipo,
cantidad, número de canal de mesa,
número del color del filtro, circuito,
accesorio (visera, gobo)
- Asignación de canales a última hora
- Plano definitivo solo al final
- Adaptarlo a la gira
- Siempre flexible
 HOJAS DE
DIRECCIÓN
DE LUCES

- Información referida a la
dirección de los aparatos
- Datos: número de canal, tipo de
foco, potencia, color, enfoque,
altura de los focos de calle
- Planta, alzado y perfil (en
función de la necesidad) por zonas
o términos de actuación
 HOJAS DE
EFECTOS
.- Efecto es cada cambio
que hagamos de luz, por
tanto tendrá niveles
diferentes
.- Aparte de la memoria de
mesa necesitamos una
copia impresa. Datos:
Memorias, intensidades,
pies, tiempos.
 MARCAJE
DE MESA
.- Una fusión de los dos
documentos
.- Es el más completo
.- Toda la información para el
técnico de mesa
.- Página del libreto
.- Pié (texto o situación)
.- Número de pi
.- Tiempo
.- Efecto previsto
.- Tipo de efecto
.- Acción
.- Niveles por proyector
.- Previsión de cambios de niveles
(manual)
HOJAS
MÁGICAS

.-Listado detallado con toda la información posible de cada proyector:

Número de canal
Dimmer
Circuito
Color
Tipo de foco
Potencia
Accesorios
Pareado o no
Situación en el plano
Hacia dónde está dirigido
 FICHA TÉCNICA
DE ILUMINACIÓN

.- Se detalla todo el material técnico que necesitaremos

.- Lo más detallada posible
.1.- Por un lado la de nuestra montaje
.2.- Por otro lado la que nos envíen los teatros donde trabajaremos (incluidos
planos, etc…)

Sobre esta última implantaremos nuestro montaje y la reenviaremos al teatro

Si está muy detallada podemos encontrar mucho trabajo adelantado cuando

lleguemos