Propiedad intelectual, derechos

de autor y entidades de gestión

Cristina Perpiñá-Robert Navarro

Abogado
SGAE
19 de diciembre de 2012
 Propiedad intelectual

SUJETOS
Derechos que corresponden al:
AUTOR (compositor, director, escritor, etc.)
sobre su OBRA ( por ej., Jose María Cano;
Maestro Rodrigo)
INTÉRPRETE (cantante, actor, etc.) sobre su
interpretación (por ej., Mecano, Paco de Lucía)
PRODUCTOR (fonográfico/audiovisual) sobre
su inversión/producción (por ej., BMG, Warner
Bros.)
 Propiedad intelectual

SUJETOS:
1. AUTOR- Derechos de autor
Ejemplo: “Hijo de la luna”
Autor: Jose María Cano
Ficha registro:
IPI Jose María Cano A Dominio 57%
C
público: no
IPI Universal Music E Dominio 43%
Publishing público: no
 Autor
Titular originario de derechos de autor, por el hecho de la
creación (art. 1 TRLPI)

Derechos morales: (irrenunciables) art. 14

- Divulgación (art. 14.1, 14.2)
- Paternidad (art. 14.3)
- Modificación (art. 14.4, 14.5)
- Arrepentimiento (art. 14.6)
- Acceso ejemplar original (art. 14.6)
 Autor

Derechos patrimoniales exclusivos: (17 TRLPI)

- Reproducción: producción discográfica, sincronizaciones
(publicidad y películas)
- Distribución: venta/alquiler de soportes
- Comunicación: radiodifusión (TV y radio),
ambientación (bares, discotecas, etc.), conciertos,
puesta a disposición (Internet)
- Transformación

Derechos no exclusivos: simple remuneración: ej.

COPIA PRIVADA
 Propiedad intelectual
SUJETOS: 2. INTÉRPRETES /
3. PRODUCTORA DISCOGRÁFICA

 ALBUM: Entre el cielo y el suelo · ALBUM: VIVA LA DIVA

 Intérpretes: Mecano Intérprete: Montserrat Caballé-
 Discográfica: © 1984 BMG MUSIC ESPAÑA Discográfica: © 2003 BMG MUSIC
 OTROS TITULARES

Editor (LIBRO I TRLPI), (Por ej., “Ediciones Rodrigo”)

Titular derivado de derechos de autor: contrato de
edición (arts. 58-73)

Artistas intérpretes o ejecutantes: (LIBRO II TRLPI) “La

BBC Philharmónica/ Mecano ”, respecto del Concierto de
Aranjuez.
 Titulares originarios de los “Otros derechos de
propiedad intelectual” (derechos vecinos) :
1.4. Productores fonográficos: LIBRO II TRLPI (por ej.
“Warner Music Spain”)
Titulares originarios de “Otros derechos de propiedad
intelectual” sobre el fonograma (arts. 114-119)

1.5. Entidades de gestión de derechos de propiedad

intelectual: (LIBRO III, TIT. IV TRLPI)
 Titulares por cesión/ mandato
 contratos de adhesión/gestión
 entidades en España relacionadas con la música: SGAE- AIE –
AGEDI (Promusicae)
 AGEDI/
Promusicae
PROMUSICAE
Productores Interpretación
de Interpretación Derechos
de de Reprográficos
fonogramas audiovisuales
música

DAMADA
MA
Imagen Fija
Música Fotografía
Audiovisuales
Teatro Pintura
Productores
Cine audiovisuales Audiovisuales Escultura
Diseño
gráfico
 Funciones entidades de gestión

GESTIÓN DE DERECHOS
 Fijación tarifas
 Negociación y Licenciamiento a usuarios
 Recaudación derechos - Identificación
 Reparto a autores (u otros titulares)
PROTECCIÓN DE DERECHOS
 Asesoramiento jurídico a socios
 Reclamaciones judiciales
PROMOCIÓN:
 Servicios asistenciales (Mutualidad, ayudas)
 Promoción cultural (Fundación autor)
 FLUJO
Dchos. de autor
Titular originario
DE
Art. 14 y 17
LPI
DERECHOS

Autor
Transmisión

Contrato de
edición art.
derechos

Cesión
SGAE
71 LPI

Contrato
de (Entidad de
adhesión Fiduciaria Gestión)
Derechos
Editor

Dchos. de autor
Titular derivado
 CADENA DE LICENCIAMIENTO

Artista

Contrato
Productor producción Contrato
Fonográfico discográfica Adhesión
Licencias – Utilización de la música

Contrato
adhesión AFYVE /AIE

SGAE
(Entidad de
Gestión)
Licencia
 Gestión de derechos en SGAE
 Asociación de carácter privado
 Tipo de obras representadas por SGAE:
Artes Escénicas - Teatro, Danza, Ballet, Opera, etc.
Música (y monólogos)
Audiovisual – Cine y Televisión
Multimedia
 Autores, Compositores y editores musicales en SGAE: más de
94.000
 Obras originales de nuestros socios: más de 5 millones
 Obras internacionales representadas: 99% a través de
contratos de representación Recíproca
SGAE no gestiona programas informáticos (confusión con obra
multimedia/videojuegos)
 Lo que se dice

 “Solución: NO PELICULAS ESPAÑOLAS, NO MUSICA

ESPAÑOLA.
Lo siento por los nuevos artistas, pero no se van a dedicar a
engordar sin hacer nada a cuenta mía; eso seguro”
(Comentario 11/12/2008) EcoDiario.es (ElEconomista)

 “BOICOT A LA SGAE: Propuesta Navideña DE NO COMPRAR

música y películas de los “artistas” que firmaron el manifiesto
antipiratería: La consigna es ni música ni películas de estos
“artistas ” estas Navidades del 2010, entre todos podemos
conseguir que sus intentos de censura no alcancen su objetivo
y que dejen de hostigarnos, de paso fomentaremos las ventas
de artistas de verdad que prefieren crear y trabajar en vez de
vivir de subvenciones y cánones. (FACEBOOK: visitado el
16/12/2009
CLASES DE SOCIOS- SGAE

2%
11%

MUSICA
AUDIOVISUAL
DRAMÁTICOS

87%
 Cómo funciona SGAE

GESTIÓN DE DERECHOS
Licenciamiento a usuarios
Licencias blancas/licencias obra a obra
Recaudación derechos – Identificación
Dependiendo de modalidad y sistemas de
identificación
Reparto a autores
Forma:
 Obra a obra (80%) Internet, discos, hojas programa, radios,
cajas negras
 Sondeos/ Analogía: copia privada
 Descuento de administración: media 15%
 COPIA PRIVADA
 PUNTO DE PARTIDA: Art. 31.2 y 25 LPI (1992)
 COPIA PRIVADA ANALÓGICA: “Las obras ya divulgadas podrán
reproducirse sin autorización del autor (...) 2.- Para uso privado del copista,
sin perjuicio de lo dispuesto en los artículos 25 (...) y siempre que la copia no
sea objeto de utilización colectiva ni lucrativa.”
 Art. 25: DERECHO DE REMUNERACIÓN POR COPIA PRIVADA

 FUNDAMENTO ECONÓMICO:
 Fundamento económico: la copia sustituye la compra
 Derecho a la intimidad
 Imposibilidad técnica de controlar copias privadas
 CONSECUENCIA: Derecho de simple remuneración- EL AUTOR NO
PUEDE PROHIBIR NI AUTORIZAR
 Deudores: importadores, distribuidores (responsable directo) y tiendas
(responsable subsidiario) de equipos y dispositivos de grabación.
 Copia privada digital

 Art. 5.2b) Directiva 2001/29/CE: “Los Estados miembros podrán

establecer excepciones o limitaciones al derecho de reproducción (...) en
relación con reproducciones en cualquier soporte efectuadas por una
persona física para uso privado y sin fines directa o indirectamente
comerciales, siempre que los titulares de los derechos reciban una
compensación equitativa, teniendo en cuenta su se aplican o no a la
obra o prestación de que se trate as MTs (...)”
 Problemas:
 Nuevos soportes y equipos multifunción
 Copias - misma calidad que original
 Redes – Piratería
 Art. 31.2 y 25: “Compensación equitativa”: SISTEMA DE
MUTUALIZACIÓN
 Cálculo de perjuicio: 2011: 115 millones de €
 Deudores
 SISTEMAS BASADOS
EN CANON
RÉGIMEN DE MUTUALIZACIÓN

 ES*  Valoración inicial de perjuicio

*(hasta 30/12/2011) (exclusión uso profesional)
 FR  Aplicación a todos los
 NL equipos/soportes digitales
 BE  Gestión más sencilla y eficaz
 HU  Menor precio
 PL  Cuestionado por Padawan:
¿Aplicación indiscriminada?
 ¿Punto final?

- STJUE: Sentencia PADAWAN Octubre 2010:

cuestiona sistema español- no es discriminatorio
- Sentencia Audiencia Nacional 22/3/2011 anula la
Orden Ministerial PRE 1743/2008 por defectos de
forma
- RD-ley 20/2011, de 30/12:
- Suprime la compensación equitativa del art. 25
- Establecimiento con cargo a los Presupuestos Generales del
Estado.
 Real Decreto 1657/2012, de 7/12: Perjuicio: 5
millones€
 Dicotomía “Cultura”-
“Entretenimiento”
Derecho de acceso a la cultura Derechos de autor

Art. 27.1. Declaración Art. 27.2 Declaración

Universal de Derechos
Humanos
1. Toda persona tiene derecho a tomar
parte libremente en la vida cultural de la
comunidad, a gozar de las artes y a
participar en el progreso científico y en los
beneficios que de él resulten.
Universal de Derechos
Humanos
2. Toda persona tiene derecho a la
protección de los intereses morales
y materiales que le correspondan
por razón de las producciones
científicas, literarias o artísticas de
que sea autora

Art. 44 CE: Los poderes públicos Art. 20.1b) CE: Se reconocen y

promoverán y tutelarán el acceso a la protegen los derechos:
cultura, a la que todos tienen derecho. “A la producción y creación literaria,
artística, científica y técnica”
 Búsqueda de equilibrio

- Derecho de acceso: responsabilidad del

Estado
- Instrumentos legales:
- Limitación temporal de derechos de p.i
- Excepciones y limitaciones: (arts. 31 y ss LPI)
- Copia privada
- En beneficio de pªs discapacitadas
- Derecho de cita
- Parodia
- Reproducción, préstamo en museos, bibliotecas,
fonoitecas, filmotecas, hemerotecas etc.
- Supresión derecho moral de divulgación para
garantizar acceso a la cultura
 LICENCIAMIENTO DE SERVICIOS
ON LINE
Modalidades de Explotación
 Música a la carta con descarga
 Melodías para teléfonos móviles
(Ringtones/Ringbacktones)
 Música a la carta sin descarga (Streaming
interactivo)
 Servicios de suscripción (barra libre- descargas
temporales)
 Programación radiofónica- webcasting
 TVIP (Video Club VOD)
 Redes sociales /Webs 2.0
 Ambientación de páginas web
 Webs de autor: música promocional
 Clouds (EN NEGOCIACIÓN)
 Lo que se dice

“El verdadero incentivo hacia la piratería es

que en Internet no se encuentran contenidos
atractivios. La Fnac, Amazon y otras webs
venden en otros países cine y música en la red,
pero en España no pueden por las cortapisas
de los creadores” (Cinco Días 26/6/2009)

Las cuentas no salen- es imposible competir

contra algo gratis
Licencias
 Tarifas

Descargas 8%
Mínimo 0,077 €
Melodías-RINGTONES 12%
Mínimo 0,085 €
STREAMING 8%-
53,25 a 426 €/mes
WEBCASTING 6%
106,5 a 426 €/mes