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Arquitectura Identidad profesional y Crisis del


populismo y Globalización,
modernismo modernismo localización y desborde.
nacionalismo

impulso
modernizador
IMPULSO MODERNIZADOR 1910-1930
Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de
los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y
aceleran las bases de la modernización del país.
En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como el
bing bang urbano y se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valle
agrícola, se consolida la ruptura con la tradición arquitectónica, mientras que en las
grandes ciudades , la expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren
distintos ritmos.

• Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros


bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.
• Se crea el departamento de Madre de Dios.
• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.
• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para
obreros.
• Legalización de las comunidades campesinas.
• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana
(APRA).
PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA

"Se construyó en tres etapas: la primera


correspondió al Hotel Bolívar ..la segunda se hicieron
los edificios de los portales de Zela y Belén, y el Club
Nacional; y en la tercera, los edificios del lado
oriental de la plaza .pero manteniendo la unidad y
homogeneidad en el tratamiento, que constituye una
de las principales cualidades de la plaza.
El estilo de la mayoría de los edificios que la rodean
le da a la plaza San Martín un carácter neohispano o
neocolonial, pero su estructura espacial axial y
fundamentalmente simétrica, con el monumento en
el medio y flanqueado por los edificios gemelos de
los portales, es esencialmente clásica".

José Garcia Bryce, La arquitectura en el virreinato y


la República.
Colección Mejía Baca,1980

Plaza San Martín


1911-1921 / Lima
Arq. Manuel Piqueras Cotolí
PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA

Plaza San Martín


1911-1921 / Lima
Arq. Manuel Piqueras Cotolí
PARQUE DE LA RESERVA 1926 - 1929/ LIMA
Construcción ordenada por el presidente Augusto B.
Leguía en honor a las tropas reservistas que
participaron durante la Guerra con Chile en la
defensa de la cuidad de Lima. Fue el primer intento
conceptual de conjugar las corrientes artísticas neo
clásicas y neo peruanas

1026-1929/Lima/Parque de la reserva
Arq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas
jochamowitz
PALACIO DE GOBIERNO 1926 – 1931 y 1937/ LIMA
La fachada de Palacio (entrada principal) que da hacia
la Plaza Mayor, es de estilo neobarroco de inspiración
francesa. La fachada lateral de Palacio, que da a la
Calle Palacio y donde está la Puerta de Entrada
llamada Puerta Principal o de Honor, es de estilo
neocolonial.

1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de Gobierno


Arq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa
Malachowski
EDIFICIO EL COMERCIO 1921/ LIMA
Influenciado por el estilo académico y eclecticismo.
El edificio posee dos fachadas gigantes, cada una de
ellas tienen tres tramos verticales, en la esquina se
haya una rotonda que remata en una cúpula que
sobrepasa la altura del mismo. Ambientes
desarrollados entorno a un eje conformado por tres
espacios alineados: hall, escalera y oficinas

1921 /Lima /Edificio El Comercio


Arq. Enrique Rivero Tremouille
URBANIZACION EL OLIVAR 1929 - 1933/ LIMA

1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El Olivar


Arq. Manuel Piqueras Cotolí

Representa uno de los capítulos mas significativos de


la historia urbanística de Lima. Nace una tradición y
un modo distinto de construir y concebir la cuidad.
Piqueras crea un espacio urbano de carácter
definido, una especie de ciudad distinta que
replantea los fundamentos del urbanismo limeño
CLUB NACIONAL 1929 / LIMA

1929 /Lima /Club Nacional


Arq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa
Malachowski
El Club Nacional construido 8 años mas tarde
completo la modernización y embellecimiento de la
Plaza San Martín. Toma de cada uno de esos cánones
constructivos elementos de valor estético. El edificio
consta de tres cuerpos y el remate, domina el estilo
jónico y en algunas partes el dórico. Posee tres pisos,
donde una escalinata reparte a los espacios en
niveles mas altos.
EDIF. DE CORREO Y TEELEGRAFOS 1876 – 1897 y 1924 LIMA

Caso revelador del proceso de renovación del tejido


urbano del centro de la ciudad, al costado mismo de
la plaza mayor, en el que se produce la renovación
prácticamente integral de la manzana, gran parte
dedicado a la Casa de Correos y telégrafos iniciada
antes de la guerra, continuada luego por Eduardo de
Brugada, Juan de San Martín y Maximiliano Doig a
caballo entre los siglos XIX y XX, y finalmente, el
pasaje Carmen cubierto en bóveda metálica y
vidriada, una obra de reverberaciones urbanas en un
denso neobarroco, obra de Raúl María Pereyra.

Edificio de Correos y Telégrafos


1876-1897 y 1924 / Lima
Arquitectos Máximo Doig, Eduardo de
Brugada y Manuel San Martín (1ra etapa)
Arquitecto Raúl María Pereyra (2da etapa)
PALACIO ARZOBISPAL 1916 - 1924/ LIMA
"El primer ejemplo de un edificio neocolonial de
carácter académico. La fachada no posee órdenes ni
frontones clásicos, sino portadas de estilo limeño del
siglo XVIII y balcones de madera tallada, pero su
forma simétrica, apoyada en un eje central principal
y que refleja la planta también simétrica, hla
fenestración uniforme y repetición de los motivos,
evidencian la base academista que posee la obra".

José García Bryce


La arquitectura en el Virreinato y la República.
Ed. Juan Mejía Baca. Lima 1980

Palacio Arzobispal
1916-1924 / Lima
Arquitectos Ricardo de Jaxa Malachowski y
Claudio Sahut
RESTAURACION DE LA IGLESIA SAN MARCELO 1925 - 1928/ LIMA

Se constituye en el primer edificio limeño en el que


la intervención debidamente documentada, reviste
las características de la conservación histórica
cultural, es decir no se trató de una intervención
para un fin práctico, sino que tuvo la expresa
intención de preservarlo (teóricamente al menos) en
el espacio y el tiempo. En segundo lugar, la
convergencia de una gestión técnica, política y
práctica, entre las cuales hay que contar con el
arquitecto francés Claudio Sahut, quien en la
materia, estaba evidentemente impregnado del
pensamiento de Viollet Le Duc, de ahí la
transformación radical de las fachadas, una auténtica
invención neohispana.

Restauración de la Iglesia San Marcelo


1925 - 1928/ Lima
Arquitecto Claudio Sahut
CASA WELSH 1906/ LIMA

Desarrolla un espacio interior flexible por medio de


sus esbeltas columnas y un ambiente interior
finamente decorado. Exteriormente la composición
sigue la forma mas eficiente de un primer cuerpo en
forma de zócalo y sobre él dos niveles trabajados con
un orden gigante de pilastras corintias que al igual
que el volumen se quiebran en la esquina.

1906 / Welsch / Lima / Casa welsch


Hermanos Másperi
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impulso Identidad profesional y Crisis del Globalización,


modernizador modernismo localización y
modernismo desborde.

Arquitectura
populismo y
nacionalismo
JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA

Surge como consecuencia de la crisis de 1929, siendo


creada en 1931 con la finalidad de reactivar la
economía invirtiendo fondos públicos en la
construcción de equipamientos (casas de obreros,
comedores populares, instituciones públicas, así
como infraestructura vial y de alcantarillado). Por su
trabajo y organización racional, realizó una
producción arquitectónica con identidad corporativa.
El arquitecto Enrique Rivero Tremouille estuvo a
cargo de la mayor cantidad de proyectos.

JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA


1931- 1945 / Lima
Arquitecto Enrique Rivero Tremouille
JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA

Centro Escolar de Barranco Jardín Infancia en José Díaz Mercado Baratillo


CASA REISER Y CURIONI
Este edificio comercial de la firma fundada por
Contanzo Reiser y Piero Curioni en 1908, se realiza
en la etapa de sustitución de importaciones forzada
por la Segunda Guerra Mundial y en la que la
empresa formaba parte de una cadena de la
incipiente industria nacional
GUTIERREZ, Ramón.
Héctor Velarde

Edificio con un solo frente, retrocede en la


localización de la fachada y su altura es muy
superior a los edificios adyacentes.
La fachada esta compuesta por 2 cuerpos - que en
realidad encubren 4 pisos- con una austera
decoración, pero el lenguaje utilizado hace
concesiones a una visión de integración historicista.
Estaba destinado para oficinas y comercio. Los
Casa Reiser y Curioni ambientes se distribuyen en torno a un hall
1941 / Lima principal y al eje de circulación vertical (ascensores
Arquitecto Héctor Velarde y escalera).
CASA REISER Y CURIONI

Oficina Almacén

Almacén
CASA REISER Y CURIONI

Plan hotelero desarrollado de las principales


ciudades del Perú, creando una red de más de
17 hoteles proyectados adoptando una
arquitectura nacionalista como representativa
del gobierno de Oscar R. Benavides.

1938 – 1945/Lima / Hotel de Turistas


Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.
REMODELACIÓN PLAZA DE ARMAS

1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de Armas


Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.
EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS
El volumen del edificio está resuelto a plomo de las
calles originando una planta en forma de U,
quedando en la parte posterior un patio para
iluminación. Los dos primeros niveles están
destinados a las tiendas que tienen doble altura y los
niveles sucesivos a departamentos de vivienda,
conteniendo el último nivel sólo dos departamentos
y una terraza originada por el retiro del volumen.
José Bentín Diez Canseco

Edificio Wilson
1945-1946 / Cercado de Lima
Arquitecto Enrique Seoane Ros
EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS

Popular en el medio peruano por su semejanza a la


expresividad de los barcos, la llamada arquitectura
buque tiene en este edificio su ejemplo
paradigmático para un edificio de departamentos. Su
ubicación en esquina le permite exhibir la curva, una
de sus predilecciones y al centro del alargado
volumen y por encima de su último piso emerge una
suerte de cabina de mando naval, que acoge los
servicios del edificio. Los voladizos, las ventanas
alargadas y los ojos de buey conforman el léxico del
estilo.

Edificio Raffo
1938 / Cercado de Lima
Arquitecto Guillermo Payet Garreta
CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ

Casa Dammert
1936 /San Isidro / Lima
Arquitecto Alfredo Dammert Muelle
CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ

Casa Harth-Terré
1945 / Miraflores / Lima
Arquitecto Emilio Harth-Terré
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impulso Arquitectura
modernizador populismo y Crisis del
modernismo Globalización,
nacionalismo localización y
desborde.

Identidad
profesional y
modernismo
MINISTERIO DE EDUCACIÓN

Es otra de las obras que pasó al imaginario colectivo.


La ubicación y el emplazamiento aprovechan de la
altura que el edificio debía tener. Su calidad
expresiva, en un peruanismo moderno, la tecnología
utilizada inusual estructura metálica-, la calidad y
pertinencia en la elección de los materiales, forma
del edificio y la inclusión de los frescos del
perseguido artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la
construcción del Centro Cívico de Lima (1974), fue el
edificio más alto del Perú.

Ministerio de Educación
1949-56 / Lima Cercado / Lima
Arquitecto Enrique Seoane Ross
MINISTERIO DE EDUCACIÓN

HALL

INGRESO DETALLE
DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE
INGENIEROS DAENI
Edificio-vitrina que debía mostrar a los profesores y
estudiantes de la primera institución académica del
país, lo que era la arquitectura moderna.
Emplazamiento racional: la orientación este-oeste de
los volúmenes longitudinales permiten abrir
fenestraciones al norte y sur, protegiéndolas con un
alero. Responde a dos accesos, uno lateral desde el
exterior (la carretera), otro desde el interior y en
escorzo desde el único Pabellón de la Escuela en el
campus.

Departamento de Arquitectura de la
Escuela Nacional de Ingenieros DAENI
1951-1953 / Rímac / Lima
Arquitecto Mario Bianco Zanaldo
DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE
INGENIEROS DAENI

El edificio se ubica en el terreno estableciendo una


jerarquía al elevarse sobre éste consiguiendo un
medio sótano, lo que permite articular la parte más
alta de tres pisos a través de medios niveles,
aligerando el recorrido. Se obtiene así una
organización formal reticular, con el auxilio de un
sistema de pérgolas que, uniendo el conjunto,
crean dos patios: uno real y otro virtual, todo en
base a principios ordenadores axiales ortogonales.
Es evidente el manejo de las texturas, tanto
visuales (retículas de la estructura, descomposición
volumétrica en planos y pilotis), como táctiles
(combina ladrillo caravista en el zócalo del primer
nivel y revoque pintado y vidrios en los pisos
sucesivos).
RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA

El edificio obtiene el Premio Chavín en


1954. Su ubicación en esquina crea dos
fachadas: la principal, en Av. Uruguay, con
un ingreso en esquina y una zona
comercial (restaurante), encima seis pisos
en planta libre, uno de ellos tiene las
instalaciones de la radio con el estudio de
grabaciones y la fachada lateral proyecta
su primer piso hacia la historicista casa
vecina. El volumen se cierra mediante
una primigenia courtain wall con una
estructura metálica que oculta las losas y
vigas de la estructura que combina con
las ventanas vidriadas.

Radio El Sol
1954 / Lima Cercado / Lima
Arquitecto Luis Miró Quesada
RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHA

La composición volumétrica y espacial tiene como


referentes a Le Corbusier y Wright, que se
evidencian en la fluidez espacial, el uso de la
azotea como recreación y la tendencia a la
horizontalidad del volumen. Las semejanzas son
elocuentes en la escalera caracol, organizado
como remate formal; su ubicación con respecto a
la planta junto al ingreso y cuya disposición
respecto al volumen, es un contrapunto dinámico
y estático que sugieren dos ejes de composición:
uno vertical (la escalera) y otro horizontal: el que
contiene al volumen principal.

Casa Huiracocha
1946-1948 / Jesús María / Lima
Arquitecto Luis Miró Quesada
SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD

Esta planteado en base a una sucesión de espacios


que trasladan las funciones desde el patio de ingreso
al segundo y tercer patio donde se encuentran la
capilla y auditorio. En el cuarto patio se desarrolla las
aulas y dormitorios de los seminaristas. En la parte
posterior, el quinto patio sirve para el convento de
las monjas, y el último patio, al lado del patio
principal de ingreso, cuenta con una entrada
independiente que sirve para el servicio general. Se
ha buscado dotar de luz natural a todos los
ambientes. No elevar la edificación más allá de tres
pisos, salvo en la parte del altar de la capilla cuya
volumetría identifica al conjunto. El proyecto esta
Seminario Arquidiocesano San propuesto con una expresión arquitectónica en base
Antonio Abad a volúmenes tarrajeados y pintados de claro y con
1962 / Cusco perforaciones (ventanas y puertas), de pequeñas
Arquitectos: Cooper / Graña / proporciones, dadas las características del clima
cuzqueño.
Nicolini
SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD

VISTA LATERAL

INTERIOR
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impulso Arquitectura Identidad profesional y


populismo y Globalización,
modernizador modernismo localización y desborde.
nacionalismo
Crisis del
modernismo
BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA

El partido general a escala urbana posee dos


instancias: una volumétrica, como parte de la textura
urbana que plantea la necesidad de integrarse a un
muro urbano, que debe constituir el cierre
construido; y otra a escala peatonal donde se busca
lograr, a través de una gran abertura frontal, el
máximo aprovechamiento de las ventajas del parque
desde el interior y desde el exterior, tratando de
jerarquizar al máximo el valor externo del interior, de
tal manera que se vea éste como una loggia real de
doble altura formando un interior urbano.

Banco Minero del Perú


1969 - 1971/ Lima / Lima
Arquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A.
Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A. Hurtado,
C. Lizárraga, M. Wong.
BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMA

Se ha trabajado toda el área pública como una gran


caja de hormigón, organizada espacialmente con
bandejas de trabajo combinadas por medios niveles
y separadas de los muros por iluminación cenital, los
ejes verticales cerrados corresponden a las
circulaciones y los servicios, formando un hall
principal con valor de plaza con una cubierta de luz
cenital donde gira una escalera como pivote espacial
de todo el conjunto, el mismo que se integra al
parque exterior como un apéndice mediante un
ingreso donde existe una logia de doble altura que
da acceso tanto al público y empleados, sirviendo de
zona de transición. Encima y delante del área
bancaria, se ubica una torre de 48m de altura y de
doce pisos de oficinas donde están las distintas
secciones administrativas.

Banco Minero del Perú


1969 - 1971/ Lima / Lima
Arquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A.
Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A. Hurtado,
C. Lizárraga, M. Wong.
EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA

Edificio insignia del gobierno militar, aprovecha su


expectante emplazamiento en esquina y tangente a
la principal vía expresa de la ciudad, mediante una
forma agrupada escalonada. Consolidó lo que serían
los principios de la arquitectura de la década:
expresionismo narrativo y jerarquizado en lo
volumétrico, discriminación entre áreas servidas y
áreas de servicio, trabajo esmerado del concreto
visto (en este caso martelinado), complementado
por materiales durables y de fuerte carácter
(mármol, laja de piedra). El ingreso principal a
manera de puente, deja ver un cómodo
estacionamiento inferior inusualmente iluminado e
integrado al conjunto.

PETROPERÚ 1969-1973 / San Isidro / Lima


Arquitectos Walter Weberhofer, Daniel Arana
Rios.
EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMA

VISTA DEL EDIFICIO HACIA VISTA DE LA FACHADA


UNA AVENIDA
RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO
En la restauración de la casa se
realizó un exhaustivo análisis
histórico y retrospectivo del
edificio, para obtener un
diagnóstico preciso y dar respuesta
adecuada a los problemas
detectados.
En primer lugar, la consolidación
estructural se dio mediante la
calzadura de gran parte de los
basamentos, trabazón de
encuentros de muros, refuerzo de
todos los elementos estructurales y
sustitución de las piezas
excesivamente deterioradas, así
como la liberación del material que
sobrecargaban los techos y
entrepisos, produciendo empujes y
RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO
1964 - 1969 / Cusco deformaciones en los elementos
Arquitecto Víctor Pimentel Gurmendi. portantes.
RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCO

Posteriormente se realizó la
extracción de agregados que
VISTA habían desvirtuado el edificio,
INTERIOR como los muros y rellenos de
RESTAURADA entrepiso que cegaban los diez
arcos del frente principal y la
hermosa portada inca ubicada
detrás de la arquería, además
se reintegró la portada virreinal
de la calle Garcilaso, cuyos
elementos se hallaban
dispersos en el interior.
Finalmente se reintegraron
los acabados originales en los
pisos, cielorrasos y tejados. y
se procedió a la adecuación
museográfica e instalación de
redes eléctricas, sanitarias y
servicios higiénicos.
CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA
El Proyecto Experimental de Vivienda
(PREVI), que mediante la concurrencia de
la ONU (PUND) y el Gobierno peruano,
daría lugar a una de las experiencias de
mayor relieve internacional, con el
agregado de tratarse de un proyecto
concebido para los sectores populares y de
fuerte énfasis experimental, tanto en el
plano urbanístico, normativo, como
tecnológico, tipológico, productivo y
expresivo. La participación de los mejores
arquitectos del mundo y del país
confirmaron las expectativas justificadas
que había despertado la convocatoria. El
desarrollo y realización del proyecto, en la
década siguiente, forma parte de otra
historia, no necesariamente a la altura de la
CONJUNTO PREVI anterior.
1966-74 / Los Olivos / Lima LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERÚ
Arqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró José Beingolea Del Carpio. Texto inédito
Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J. 1998.
Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.
CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA

CONJUNTO PREVI
1966-74 / Los Olivos / Lima
Arqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. Miró
Quesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J.
Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.
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impulso Arquitectura Identidad profesional y


modernizador populismo y modernismo
nacionalismo Crisis del
modernismo
Globalización,
localización y
desborde.
MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA
Experiencia excepcional de gestión
participativa y de proyecto urbano y
arquitectónico. Iniciada en 1980 y
liderada por la autoridad municipal de
una ciudad negativamente impactada
por la actividad minera, muestra hoy los
resultados: reintegración al mar,
erradicación de la actividad
contaminante, planeamiento urbano de
la ciudad y puerto (terminal de la vía
interoceánica). Autor del diseño urbano,
Edgardo Ramírez autor también del
proyecto arquitectónico, integra
orgánicamente su planteamiento de
tres malecones: bajo, intermedio y alto,
con puentes y vías de conexión así
como de equipamiento urbano. El local
municipal y los pórticos del anfiteatro
MALECÓN DE ILO aspiran a una interpretación de la
Desde 1980 / Ilo / Moquegua dinámica de la urbe actual y de la
Arquitecto Edgardo Ramirez Chirinos. tradición arquitectónica regional.
MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA
Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima

El entorno neoliberal de los noventa


introdujo una normativa para promover
la inversión privada en el sector público.
La idea de un centro de entretenimiento
en el remate de una vía importante de
un balneario limeño surgió en Eduardo
Figari que se convirtió en proyectista y
promotor. Obtener la concesión del uso
de un terreno público no fue fácil, la
exitosa experiencia está garantizada no
sólo por el potencial del sitio y la idea
sino también por la calidad del diseño:
vistas privilegiadas al mar y el skyline
de la ciudad, equilibrado uso del área
edificada, correctos detalles y elección
de materiales, incluyendo una adecuada
gestión administrativa.
Centro de Entretenimento Larco Mar
1996-98 / Miraflores / Lima
Arquitecto Eduardo Figari Gold
Centro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima

Centro de Entretenimento Larco Mar


1996-98 / Miraflores / Lima
Arquitecto Eduardo Figari Gold
Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad
El museo es la resultante de
una combinación de cinco
módulos base que definen
los espacios interiores y
exteriores, dando forma a
llenos y vacíos con usos
diferentes. Dos de los
edificios y el apéndice están
ubicados sobre el eje Norte-
Sur, uno de ellos se bifurca
generando un patio menor
que resuelve los ingresos
privados para el personal del
Museo. El tercer edificio,
ubicado sobre el eje Este-
Oeste, funciona como
contenedor del espacio y
refuerza los ejes visuales de
Museo Magdalena de Cao la Huaca Cao y de la Huaca
2006-2009 / Ascope / La Libertad Rajada. La disposición de
Arquitecta Claudia Uccelli estos volúmenes genera una
plaza en su interior..
Museo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad

Museo Magdalena de Cao


2006-2009 / Ascope / La Libertad
Arquitecta Claudia Uccelli
TORRE MILLENIUM 2008 / San Isidro / Lima

En un lugar expectante en el perímetro


de El golf de San Isidro la propuesta de
vivienda multifamiliar de alta densidad
opta por una solución poco
convencional densa, concentrada y
radialmente dispuesta en dirección al
frente más interesante, dejando visuales
desde y hasta El golf. Inicialmente eran
menos torres y las visuales más
amplias, finalmente quedaron cinco
torres disminuyendo el espacio de filtro
visual y aumentando la demanda de
estacionamiento.
El ingreso vehicular es centralizado
mientras el peatonal se hace
independiente y directamente desde la
calle.

Torre Millenium
2008 / San Isidro / Lima
Arquitecto Guilermo Málaga Sotomayor
BANCO AGRARIO 1979 / Cusco

El terreno fue originalmente ocupado


por una casa del siglo XVI de dos patios
y dos pisos. Se consideró más
importante restituir el volumen de la
casa, esto es, respetar la trama urbana
de la ciudad, formada por las calles, en
este caso tres frentes, los patios y los
tejados, reproduciendo los dos patios
originales, las alturas en los frentes y
los tejados.
Las fachadas exteriores, para mantener
el carácter de los edificios antiguos del
Cusco, hechos de adobe con muy
pocos vanos y gran predominio de muro
lleno, se han diseñado siguiendo este
principio y juntando todas las ventanas
altas con los aleros a través de sus
Banco Agrario canes.
1979 / Cusco
Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini
BANCO AGRARIO 1979 / Cusco

Las fachadas interiores de los patios


son tratadas contemporáneamente.
Hechas de fierro y cristal templado con
proporciones que recuerda la arquería
de los patios originales. Son partes de
la casa original el muro hecho por
artesanos incas para la primera casa
que ocupó el solar. Al destruirse en el
terremoto se guardaron los
mampuestos, la fuente en el Patio
Principal se ha reconstruido con sus
piezas originales encontradas al
excavar. De restos de columnas,
dobeles y comisas encontrados se ha
armado en un frente del Hall Principal
un pedazo como testimonio de lo que
fue la arquería del Patio Principal.
Banco Agrario
1979 / Cusco
Arquitectos: Cooper / Graña / Nicolini
CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima

Tratamos de concentrar nuestros


esfuerzos en dos direcciones: ambas
tienen que ver con el espacio. Una con
la apertura de los espacios cerrados y la
otra con el cerramiento de los espacios
abiertos. Estas condiciones opuestas se
reúnen a partir de la equivalencia de los
planos verticales y horizontales que
aparecen como ligados entra sí. Lo que
llamamos el movimiento continuo de la
materia.
Morfológicamente, esta casa es un cubo
cuyo zócalo, base horizontal, circunda
un patio centrípeto que emerge
verticalmente para fundirse en un
volumen superior centrífugo cuya
transparencia está contenida por una
cinta continua de concreto.
CASA SANTILLANA
2000 / Playa Escondida / Lima
Arquitecto Enrique Ciriani
CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima

Morfológicamente, esta casa es un cubo


cuyo zócalo, base horizontal, circunda
un patio centrípeto que emerge
verticalmente para fundirse en un
volumen superior centrífugo cuya
transparencia está contenida por una
cinta continua de concreto.
Este espacio central ascendente juega
el papel de anclaje visual. Para lo cual
hemos cubierto el volumen de la
escalera de cerámica y bloques de
vidrio produciendo una referencia visual
que es, al mismo tiempo, la imagen de
la perfección del producto industrial así
como de la obra pictórica, en referencia
a la constante de habitar en torno a una
imagen poética y ejemplar de fresco,
sombra, brisa y playa. La presencia de
CASA SANTILLANA la palmera nos mantiene en el diálogo
2000 / Playa Escondida / Lima necesario entre lo artificial y la
Arquitecto Enrique Ciriani naturaleza.