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TEMA 1

LA MSICA EN EL
ROMANTICISMO
DEFINICIN DEL TRMINO
ROMNTICOY ROMANTICISMO

ROMNTICO:
DE LA PALABRA ROMAN, TODA LENGUA
VULGAR LATINA.
JARDN ROMNTICO.
ALEMANA: TROBADORES Y CABALLERIA
CRISTIANA.
USO LITERARO, MAS TARDE SE GENERALIZA.
ROMATICISMO

NOMBRE QUE RECIBE UN MOVIMIENTO


LITERARO ENCABEZADOS POR
GOETHE, SCHILLER , ENTRE OTROS EN
ALEMANIA Y VICTOR HUGO EN FRANCIA.
CUANDO SE HABLA DE MSICA COMO ARTE
AUTNOMO DEBERA CIRCUNSCRIBIRSE SOLO A LA
MSICA INSTRUMENTAL, LA CUAL, RECHAZANDO TODA
AYUDA, TODA INTROMISIN DE OTRO ARTE,EXPRESA
CON NITIDEZ LO CONCRETO, LA ESENCIA DEL ARTE,
QUE SLO PUEDE RECONOCERSE EN ELLA. ES LA MS
ROMANTICA DE LAS ARTESLA MSICA ABR AL
HOMBRE UN UNIVERSO DESCONOCIDO;UN MUNDO
EN EL QUE ABANDONA TODOS LOS SENTIMIENTOS
QUE PUEDEN SER DETERMINADOS POR CONCEPTOS
PARA ENTREGARSE A LO INEFABLE
E.T.A. HOFMANN
DESDE EL PUNTO DE VISTA ESTTICO:

ES LA REVANCHA DE LO IRRACIONAL,
DE LA SENSIBILIDAD, EL PREDOMINIO DE
LOS SENTIMIENTOS SOBRE LA RAZN,
LA HIPERBOLE DE LO COMEDIDO, EL
MOVIMIENTO SOBRE EL EQUILIBRIO, DEL
INDIVIDUO SOBRE LA SOCIEDAD
INTRODUCCIN
HISTRICA
LA REVOLUCI FRANCESA
MARCA EL INICIO DE LA EDAD
CONTEMPORANEA
ABOLICIN DEL FEUDALISMO Y DEL
ABSOLUTISMO.
DECLARACIN DE LOS DERECHOS HUMANOS.
CREACIN DE UNA REPUBLICA DE CORTE
LIBERAL.
SEPARACION IGLESIA ESTADO.
LA BURGUESIA AMPLIA SU INFLUENCIA.
COMIENZA LA DIFUSIN DE IDEALES
DEMOCRATICOS.
LA REVOLUCI FRANCESA
ES EL DETONANTE DE UNA DEMOCRATIZACIN MUSICAL EN
MUCHOS ASPECTOS:

BURGUESES: MUSICA CULTURA


NUEVOS PUBLICO- PRACTICANTES AFCIONADOS

NUEVOS TEATROS, SE ABREN A NUEVOS PUBLICOS.

SE CONTRUYEN GRAN NUMERO DE TEATROS DE PERA Y


SALAS DE CONCIERTO.

SURGEN CIENTOS DE EDITORIALES MUSICALES.


LA RESTAURACIN Y EL CONGRESO
DE VIENA.
IMPULSA LA IDEOLOGIA
CONSERVADORA
RETORNA LA MONARQUIA
ABSOLUTA EN FRANCIA Y PAISES
AFECTADOS POR MOVIMIENTOS
LIBERALES.(FERNANDO VII, ESPAA)
LAS REVOLUCIONES DE 1830 Y
1848
REVOLUCION DE 1830:
DERRIBA MONARQUIA ABSOLUTA POR
OTRA CENSATARIA.

REVOLUCIN DE 1848:
DESEMBOCA EN EL IMPERIO DE
NAPOLEN III.
LA COMUNA DE PARS
SE INTENTA LLEVAR A CABO UN
MODELO DE SOCIEDAD PROPUESTO
POR LA A.I.T. EN DONDE
PARTICIPARON MARX Y BAKUNIN
CON ESCASO XITO.
ETAPAS
ROMANTICISMO TEMPRANO 1800-
1830

ROMANTICISMO PLENO 1830-1850

ROMANTICISMO TARDO 1850-1890

FIN DE SIGLO1890-1914
CARACTERSTICAS:

LENGUAJE MUSICAL
PENSAMIENTO MUSICAL
LENGUAJE MUSICAL
NUEVOS GENEROS
ARMONA
MELODA
RITMO
TIMBRE
PENSAMIENTO MUSICAL
EL IDEALISMO
MARCO FILOSOFICO:
IDEALISMO Y MATERIALISMO HISTRICO.

EL PUNTO DE PARTIDA ES EL YO.


NO ES RACIONALISTA, LO REAL ES LO
SUBJETIVO

EL ROMATICO TIENE PRESENTE QUE LA UNION


DE TODAS LAS ARTES ES LA MSICA.(WAGNER)
LA FORMA Y EL CONTENIDO
LA MUSICA NO NECESITA DE LA
PALABRA.
EL LENGUAJE MUSICAL ES
COMPATIBLE CON EL ORDINARIO;
TEXTO SUBORDINADO A LA MUSICA.
LO ESPIRITUAL Y EL SENTIDO DE LO
RELIGIOSO.
PENSAMIENTO Y OBRAS
MUSICALES

NUEVA VISIN DEL ESPACIO

NUEVA VISIN DEL TIEMPO

NUEVA VISIN DEL INTERIOR


LO FANTASTICO

SENTIMIENTO DE NATURALEZA

SENTIDO DE LO TRGICO

LA CONTRADICCIN
ORGANOLOGIA
Destacamos una serie de factores que cambiarn
el panorama instrumental.
La Revolucin Industrial incidir en las
transformaciones de los instrumentos,
especialmente las maderas y los metales, con una
mejor afinacin y mayor potencia. Las llaves se
adaptaron a la madera (Sistema Boehm) y los
pistones a trompas y trompetas.
El deseo de encontrar una sonoridad adecuada
para las grandes salas. Se trata de instrumentos
ms homogneos y potentes.
Las principales aportaciones de Bhm al campo de la
fabricacin de instrumentos fueron dos:
El uso de un cuerpo cilndrico, en lugar del cnico tradicional
(ahora utilizado en los modernos flautines). Bhm super la
principal dificultad (que era la entonacin de la octava)
introduciendo una leve conicidad en la cabeza del
instrumento.
La introduccin de un sistema de llaves que mejora
la ergonoma del instrumento, y que permite posicionar y
dimensionar los orificios de manera ptima desde el punto
de vista acstico, y que determin a travs de
consideraciones tericas y de experimentacin prctica.
El resultado fue un instrumento ms fcil de tocar y con
una tesitura superior a los tradicionales.
Los instrumentos deben responder a una
dinmica muy variada, con los infinitos
matices que exige el compositor, con su
bsqueda de nuevos recursos sonoros.
Asimismo, deben responder al
virtuosismo.
El aficionado motivar una demanda ms
numerosa, con la fabricacin en serie.
AMPLIACIN Y MEJORAS EN LA ORQUESTA.
El conjunto sinfnico de los aos 1830
1850 incluye los siguientes instrumentos:
2 flautas
2 oboes
2 clarinetes
2 fagotes
4 trompas
2 trompetas
3 trombones
Timbales
Una familia de cuerdas ms numerosa.
Este efectivo se completa a veces con el
flautn, el clarinete bajo, el corno ingls, el
contrafagot, la tuba y el arpa.
La expresin religiosa y solemne, adems
de la militarizacin de la Revolucin
Francesa, contribuy a reforzar el inters
por los instrumentos de viento. En la
segunda mitad del siglo XIX los
instrumentos de madera se agruparn de
tres en tres.
LAS CUERDAS
Sigue siendo el alma de la orquesta, tratada con
un estilo tenuto y expresivo, notas ligadas. El arco
se hizo ms pesado, con lo cual se consigui una
mayor brillantez en la ejecucin. La prctica de los
sonidos armnicos se extendi cada vez ms.
La viola aument su papel en la orquesta y en la
msica de cmara. El violonchelo ampli su
repertorio. Los virtuosos avanzaron las posiciones
en el violn. El contrabajo es muy importante en la
orquesta, pero es una excepcin como solista
(Rossini,Verdi, Bottesini).
VIENTO -MADERA
Adems de las llaves Boehm, ha menester
agregar que el clarinete fue muy querido
(las heronas de Weber en sus peras).
Tambin tuvo un cierto papel solista el
corno ingls.
VIENTO METAL
Adems de los pistones (Blhmel, 1813),
fue la trompa el instrumento estrella,
emblemtico del Romanticismo (Sinfona
Renana de Schumann). La trompa es un
instrumento camalenico donde los haya:
combina muy bien con la madera grave y
se funde perfectamente con la orquesta.
PERCUSION
No se investiga mucho sobre la percusin,
la verdad. Adems de los clsicos timbales,
el bombo, el tringulo y la caja o los
cmbalos para la msica ms descriptiva.Y
poca cosa ms. Habr que esperar al siglo
XX.
Sobre 1815 se invent un sistema de vlvulas
y se elimin el sistema de "codos" (tubos
extra), mediante el cual se consegua variar
la longitud del tubo. Los instrumentos
modernos tienen "tubos extra"
permanentemente fijados y las vlvulas se
utilizan para que estos tramos puedan
empalmarse y hacer el tubo principal ms
largo. Los tramos se abren o cierran
mediante una serie de pistones. Ahora los
diferentes instrumentos de viento se utilizan
en la mayora en las bandas sinfnicas.
NUEVOS INTRUMENTOS
El ms destacado es el saxofn, creado
por Adolphe Sax en 1840, y presentado
por vez primera en concierto por Berlioz,
en 1844. Se hizo popular entre los negros
americanos, bajo el impulso de Jean-
Baptiste Guiraud (1803 1841), instalado
en Nueva Orlens desde antes de 1840.
Wagner utiliz bastante la tuba
wagneriana.
EL PIANO
Es el instrumento ms representativo del
Romanticismo; porque se prestaba tanto para el
lirismo subjetivo e ntimo del artista como para la
explosin retrica y virtuosista. Tambin convena al
virtuoso y al aficionado.
Jean-Henri Pape tuvo la idea (entre muchas otras,
pues registr ms de 170 patentes) de cubrir los
macillos con fieltro duro en vez de piel, en 1826. En el
taller del constructor Ignaz Pleyel se utilizaron por
primera vez las cuedas de latn y acero con temple
especial (1810).
A partir de 1830 se inicia verdaderamente la era de la
industrializacin del piano. El pblico se ha
acostumbrado ya al gran cola de concierto.
Las dos vas de investigacin, anglosajona y vienesa, subsisten.
Los propios pianistas y los compositores empiezan a
dividirse en dos categoras: los acrbatas y los poetas. El
Romanticismo conduce estas dos caras de la virtuosidad
subjetiva al ms alto nivel de expresividad, y encuentra en el
piano el espejo ideal de esta duplicidad, fuerte y dulce,
percusivo y resonante.
A partir de 1860 1870 el piano de cola experimenta ms
refinamientos que cambios decisivos. La tesitura se extiende
a 7 octavas ms una tercera menor (La1 / do7), el actual
registro.
Con Schumann, Chopin y Liszt se producen las
espectaculares transformaciones de la tcnica y, por ende, del
estilo de la escritura pianstica.
EL RGANO
La espiritualidad y el sentido de lo religioso
romntico potencia el rgano y la msica
orgnica, destacando el compositor belga
Csar Franck.
El rgano, orquesta en miniatura,
experimenta un cambio paralelo a la
orquesta. A fines del siglo XIX se convierte
en una potente mquina. Conecta muy bien
con el carcter de gigantismo, religiosidad,
misticismo y dramatismo, siempre en pos del
ms all.
Con el famoso Aristide Cavaill-Coll
aparecen los primeros sntomas del
rgano romntico: restriccin de
mixturas, timbres suaves y menos
contrastados, potencia y bsqueda de la
expresin.
Aristide Cavaill-Coll es la figura clave de la
organera europea del siglo XIX. Creador
del rgano romntico-sinfonico, su genialidad
se basa fundamentalmente en el desarrollo y
adaptacin de toda una serie de mecanismos
y posibilidades sonoras que en gran parte ya
existan, al servicio de un nuevo concepto
organstico. El rgano romntico es
inmediatamente adoptado por los
compositores de la poca, con Csar Franck
a la cabeza, pues encuentran en este
instrumento el vehculo ideal para poder
expresar la msica de su tiempo.
Este rgano se aleja del principio de que
cada teclado constituye un elemento sonoro
autnomo cuyo fin es el dilogo con los
dems teclados al servicio de la polifona
(Werkprinzip), siendo sustituido por un
instrumento en el que la masa sonora es un
todo, en el que los teclados, los registros
solistas y la caja expresiva se constituyen en
el medio a travs del cual se desarrolla una
expresividad ms cercana al concepto
orquestal y al subjetivismo romntico.