LENGUAJE VISUAL

Vendra hacer la importancia grafica de todos aquellos

elementos simples que nos ayudarn a componer imgenes
y contar historias de una manera ms efectiva, de manera
que permite dar un paso ms para convertirlos en los
absolutos protagonistas de nuestras imgenes.
A)LINEAS
LNEAS HORIZONTALES
-Estas son las ms tradicionales y fciles de hallar, hay algo en ellas que transmite una
sensacin de estabilidad e incluso de serenidad. Frecuentemente se utilizan para dividir
una escena, pero nunca deberan ser ubicadas en la mitad de una imagen ya que esto
genera una composicin inestable; es mucho ms eficaz respetar la regla del horizonte y
posicionar esta lnea en la parte superior o inferior, a una altura aproximada al tercio
respectivo de la fotografa.
Siempre que se desee acentuar la sensacin de placidez y calma en una captura utiliza el
formato horizontal para realizar la toma.

http://leonablanca.blogspot.pe/2013/03/las-lineas-en-la-fotografia.html
 LNEAS VERTICALES
Estas lneas tienen la capacidad de transmitir una inmensa variedad de sensaciones que
van desde el poder y la fuerza (como es el caso de los grandes edificios) hasta el
crecimiento o surgimiento (como sucede con los rboles o monumentos).

Al igual que las lneas horizontales, stas pueden acentuarse an ms cuando

disparamos en el formato que le corresponde, o sea lneas verticales tomadas en
formato vertical. Este tipo de tomas le confieren un poder de alargar y brindar una
sensacin de mayor altura.

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 LNEAS DIAGONALES
Estas lneas funcionan excelentemente bien para guiar el ojo del espectador a travs de la
fotografa. Como as tambin para crear puntos de inters, ya que se entrecruzan con otras lneas y,
a menudo, nos guan hacia las imgenes de fondo sugiriendo de esta forma la perspectiva.
Adems tienen la virtud de aadir una sensacin de dinamismo y accin a la escena, quitando
totalmente el sentido esttico de una composicin.

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 LNEAS CONVERGENTES
las lneas son uno de los elementos visuales ms fuertes de los que disponemos en la
naturaleza para ayudarnos a dar ms inters a nuestra foto. Y si adems contamos con
varias lneas que conducen al mismo punto, dispondremos de una herramienta infalible
para conducir la atencin del espectador.

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 LNEAS CURVAS CIRCULOS
Las lneas curvas poseen un Los crculos constituyen los elementos grficos
progresivo cambio de direccin, con mayor capacidad para contener objetos,
ms ritmo y movimiento que cualquier elemento que se encuentre en su
las rectas, son suaves y fludas. interior cobrar especial protagonismo. Al
Su natural asociacin con los igual que las curvas, ofrecen un progresivo
crculos los otorga cierta cambio de direccin, ritmo y movimiento.
sensacin de cierre.

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 B)REPETICIONES
Podemos encontrar repeticin de patrones en la naturaleza o creados
artificialmente....
La frecuencia con la que se repite el elemento "PATRN" se denomina RITMO.
Para que sea patrn de repeticin debe haber al menos 4 elementos iguales. Si slo
son 3 no se cumple la regla.
NATURALES
La repeticin de patrones que encontramos en la naturaleza
suele ser menos "explcita" que las que encontramos
creados atificialmente,an as algunas son muy notorias

http://creerparaverfotos.blogdiario.com/1398452232/fotografia-reglas-de-composicion-1-patrones-de-repeticion-o-repeticion-de-patrones/
 NO NATURALES

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C) YUXTAPOSICION Y CONTRASTE

C-1 YUXTAPOSICION
Poner algo junto a otra cosa o inmediata a ella.

A veces es til desenfocar ligeramente la vista para

ver si la imagen posee una composicin slida. Si
hacis esto con esta foto veris que an sin
reconocer claramente las formas os quedis
pegamos a la imagen. Personalmente lo que ms
me llama la atencin es la yuxtaposicin de formas
y colores: tringulo y crculos, verde y rojo.

Nils Jorgensen vio una cabeza grande y oscura al lado

de una cabeza pequea y blanca y no se lo debi
pensar mucho. Esta imagen relativamente simple y
de geometra marcada te captura como si fuera el
tpico juego de buscar las diferencias.

http://escarti.blogspot.com/2012/09/yuxtaposicion.html
 Dos personas con traje de chaqueta impecable
dando la espalda a la cmara y dos obreros con
casco con un mono de trabajo sucio mirndonos
directamente. Estoy seguro de que a alguno
tambin le parecer esta foto una graciosa
metfora de la crisis econmica actual.

Nick Turpin

Bruce Gilden
Dos coches, uno grande y uno pequeo, dos brazos, dos
Bajito y alta, gordo y puertas y seguro que me estoy dejando algunos elementos
delgada. Simplemente yuxtapuestos por mencionar.
funciona.
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C-2 CONTRASTE

El contraste agrega dimensin y puede hacer que tus fotografas sean ms

atractivas. En este caso no solamente es importante en el blanco y negro.
Hay dos tipos de contraste:
Contraste Tonal que es la diferencia entre la parte ms clara de la imagen y la
ms oscura.
Contraste de color se refiere a las caractersticas opuestas, que se acentan entre
s, atendiendo la luminosidad y el color de fondo sobre el que se proyectan.

CONTRASTE DE COLOR
Las combinaciones comunes de color que utilizan dos, tres, o cuatro colores
contrastantes se describen como combinaciones de colores complementarios.
Puedes encontrar un alto contraste en los colores directamente opuestos entre s
en el siguiente circulo cromtico, como el morado y amarillo.

Violeta complementa Amarillo Verde complementa Magenta Naranja complementa Cyan

http://galeriafotocreativa.com/contraste-color-formas-creativas/
CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
El contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color claro o saturado con
blanco y un color oscuro o saturado de negro. Es uno de los ms efectivos, siendo
muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad
sobre el fondo

CONTRASTE DE VALOR
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultneo, el ms claro
parecer ms alto y el ms oscuro, ms bajo.

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CONTRASTE DE SATURACION
Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco, negro o gris.
El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos
con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su
saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y
frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como
con negro.

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 D) PERCEPCION GESTALT
La Teora de Gestalt surgi en la dcada de 1920 para explicar algunas de las maneras en las
cuales las personas percibimos el mundo alrededor nuestro. Bsicamente la idea sobre la que
descansa dicha teora es que, cuando observamos una escena catica, la mente humana
tiende a simplificarla en formas y esquemas reconocibles: El todo es algo ms que la suma
de las partes.
Entender esta Teora de la GestalT nos ayudar a entender el proceso que ocurre cuando
miramos una fotografa, y podremos usar ese conocimiento a la hora de componer nuestras
fotos.

PROXIMIDAD
Cuando dos o ms objetos estn juntos el
uno del otro el cerebro los percibe como
relacionados y pertenecientes uno al otro
mucho mejor que si estn separados uno
del otro.
En este retrato, la proximidad de la nia y
el perro sugiere una relacin muy cercana
entre ellos. Si queremos mostrar cercana
entre sujetos, la mejor manera es colocar
las cosas juntas.

https://fotografiadslr.wordpress.com/2015/11/06/usando-la-teoria-de-la-gestalt-para-conseguir-una-mejor-composicion-fotografica/
 2.- SIMILITUD
Objetos que son similares en forma,
tamao o color tambin transmiten la
sensacin de estar relacionados entre s.
En este paisaje, las rocas que vemos en el
primer plano las vemos relacionadas
entre s por su proximidad (punto 1.-) y
por su similitud en cuanto a textura, color
y forma

2.- COMPLETITUD
La mente tiende a completar las formas rellenando las
huecos que no vemos. Este es un principio que se usa
en las ilusiones pticas, pero que tambin se aplica en
fotografa. Parte de la habilidad para componer reside
en aprender a reconocer formas y a construir un
diseo alrededor de ellas. El principio de completitud
nos ayuda a ver formas en el sujeto.
Por ejemplo, en el paisaje siguiente podemos ver
todas esas flores formando un manto que cubre gran
parte de la imagen formando una lnea en el
horizonte. La lnea es interrumpida por los rboles por
los que pasa, pero an as seguimos percibiendola
como una lnea continua. La mente automticamente
llena los huecos.

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 4.- SIMPLICIDAD
Nuestra mente tiende a buscar lneas y
figuras reconocibles en las imgenes.
Nuestro cerebro trata de encontrar
formas y patrones en las imgenes. En la
siguiente imagen de Joseff Koudelka las
cabezas de los chicos forman un triangulo,
y si nos fijamos un poco ms atentamente
vemos como podemos encontrar muchos
ms tringulos a lo largo de la escena.

5.- CONTINUIDAD.
Nuestro cerebro asume que las lneas se
extienden ms all del encuadre. En la
fotografa de paisaje siguiente este
principio nos ayuda a crear un sentido de
profundidad (junto con el uso de un
objetivo gran angular) dado que el
cerebro tiende a continuar la lnea del
camino ms all del punto de fuga en el
horizonte.

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 6.- SEGREGACIN.
Para que una figura humana sea reconocible debe destacar sobre el fondo. De
esa manera podremos identificarla fcilmente incluso si ocupa un espacio
diminuto en el encuadre. Este es un principio bastante til dado que as
podremos incluir pequeas figuras humanas en el paisaje como indicadores de
escala. Por eso es importante que no se mezclen con el paisaje, de otra manera
sern difciles de ver.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

LENGUAJE VISUAL FUSION DE ELEMENTOS

CATEDRA:
ARQ. LUCY
INTEGRANTES:
CEDRON PACHECO
CRISTIAN
MORALES ACOSTA
JORGE LUIS
VASQUEZ RUIZ JORGE

UNPRG - FICSA - EPA - ARTES II

 DEFINICIO
N
El Equilibrio es aquella condicin de la materia que
le permite ser estable con respecto a las fuerzas EQUILIBRIO DE LOS ELEMENTOS
con las que interacta en el espacio donde se
encuentra.
Mientras ms equilibrados
No solo se logra el equilibrio por las superficies,
estn los elementos que
sino tambin con los tonos y el color de las formas
componen una fotografa, ms
que se encuentran en la composicin alrededor del
agradable acabar siendo. La
punto de sostn o fulcro.
distribucin de los elementos
dentro de ella es algo
fundamental.
La colocacin del objeto
principal es aconsejable que no
est en el centro de la toma. La
razn es que esto puede crear
espacios vacos. Para
corregirlo, es necesario buscar
otros objetos de menor
importancia para ocupar ese
espacio sin referentes visuales.
Lo ideal sera la inclusin de
otro objeto que dotar de un
equilibrio que, de otra manera,
sera instintivamente
descubierto por el observador.

FUENTE: el ojo del fotgrafo (Michael Freeman)

 EQUILIBRIO EN LA FOTOGRAFIA
Una fotografa es mas destacada cuando todos sus EQUILIBRIO ASIMETRICO
elementos estn bien equilibrados. Al dividir la fotografa en dos partes iguales no habrn
Podemos clasificarlo entre simtrico y asimtrico. dimensiones iguales por el color, tamao, peso, etc.
EQUILIBRIO SIMETRICO
Al dividir la fotografa en partes iguales hay igualdad de
peso y no se encuentra ningn elemento que
sobresalga.

Villa rotonda (Andrea palladio) Torre eiffel

FUENTE: el ojo del fotgrafo (Michael Freeman)

consiste en hacer uso de la energa inherente en varias estructuras y utilizarla para mantener la vista alerta y desplazar
la atencin del centro de la imagen.

Es otra variable dinmica de la imagen fotogrfica. Esta tensin puede aparecer en composiciones que presentan un
claro equilibrio que ser de naturaleza dinmica, llamado equilibro dinmico.

Las lneas pueden en algunos casos ser decisivas para dotar de tensin a la composicin, cuando estas expresan movimiento.
La representacin de los elementos en perspectiva o la presencia de orientaciones oblicuas en el
modo de organizar los elementos en el interior del encuadre contribuye a transmitir tensin al
observador.
El contraste de luces o el contraste cromtico es tambin responsable de la creacin de tensin compositiva.

FUENTE: el ojo del fotgrafo (Michael Freeman)

El contenido del sujeto y el fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin
otros elementos compositivos como los colores o las lneas.

Lo importante en el sujeto y el fondo es que no haya

demasiados detalles que puedan distraer la vista del
espectador del centro de inters.

La mejor herramienta con la que contamos para

marcar la diferencia entre el sujeto y el fondo de
nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias
a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora
de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor
nitidez en el fondo.
FUENTE: el ojo del fotgrafo (Michael Freeman)
DISEO TEXTURA
el diseo est construido por la repeticin, pero a
La palabra textura nos define la estructura de una superficie.
diferencia del ritmo est asociado con el espacio y no con
spera e irregular o suave y brillante.
la
La direccin.
caracterstica principal de un diseo es que cubre una Debe transmitir una sensacin tctil y de profundidad, como
zona, por lo que las fotografas que muestran el diseo por ejemplo la rugosidad de una corteza.
con ms fuerza son aquellas donde este se extiende hasta La luz es clave para fotografiar la textura
los bordes del encuadre.
Al mismo tiempo, cuanto mayor es el nmero de
elementos que se pueden ver en la fotografa, ms
intensa es la sensacin de diseo.

FUENTE: el ojo del fotgrafo (Michael Freeman)

MULTITUD
El concepto de multitud est relacionado con el diseo y la
textura
Una multitud de sujetos tiene su propio atractivo por su grafismo y
por la sensacin de sorpresa que causa una cantidad tan elevada.

FUENTE: el ojo del fotgrafo (Michael Freeman)