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Pedro Lezcano

Datos biogrficos
Madrid, 1920 Las Palmas de Gran Canaria,
2002.
A los 9 aos se traslada a Gran Canaria.
Estudios en Madrid y participacin en los crculos
literarios de la capital.
Participa en diversas revistas literarias en los aos
40.
Inclusin de su obra en la Antologa parcial de la
poesa espaola (1936-1946) de Espadaa (revista
antifranquista).
1947: decepcin de sus estudios en Madrid y
vuelta definitiva a Gran Canaria.
Trabajo como impresor.
Colabora con los principales proyectos literarios de la
poca.
Colabora con la resistencia antifranquista con
panfletos y octavillas.
Alterna literatura y poltica.
Durante el franquismo, militante de izquierdas
revolucionarias y anticolonialistas en la clandestinidad.
1991: es elegido Presidente del Cabildo de Gran
Canaria.
Actor y apasionado del teatro: creacin del Teatro
Insular de Cmara.
1 etapa: formacin (hasta 1947)
Escritura condicionada por:
La presin ambiental (pobreza material e intelectual).
La presin poltica (censura).
Poesa:
Caractersticas:
Influencias de Garcilaso, Lorca y Miguel Hernndez.
Preocupacin por la mtrica y los recursos clsicos.
Escapismo.
Incapaz de dar fe de la miseria moral y humana de la inmediata posguerra.
Tema principal: la nostalgia del mar y la isla.
Obras:
Cinco poemas (1944), pequeo folleto potico.
Romancero canario (1946), poemario de siete romances costumbristas.
Muriendo dos a dos (1947).
Teatro:
Desconfianza (1945), drama en un acto.
Premio Nacional de Teatro.
La censura impidi su estreno, como exigan las bases.
Playa

Alfombrada de senos por la brisa,


fue como toda tierra destinada
a ser urna de carne desechada,
molde eterno de todo quien la pisa.

Dulcificada por la mano lisa


de espuma y sal, desnaturalizada,
ya esta tierra del mar, tibia y dorada,
abonada de sol florece en risa.

Dejo el retiro gris de libro y pluma,


trocando por alegre pagana
este dolor abstracto que me abruma.

Hay tantos sueos a la luz del da


en esta tierra que amans la espuma
que no ha soado nadie todava!
Del libro Romancero canario (1946), con influencias de Lorca:

Se llamaba Juan Santana:


Alto canario y sereno,
Con la espalda como un muro
Para fusilar sueos.
Naci fro como un pez.
No tuvo padres ni abuelos,
S nanas de bajos mares
Y cunas de altos camellos.

Tras describir sus trabajos de medianero y la miseria de la tierra, Juan emigra


para morir miserablemente fuera:

l, que vivi como un ave,


Vino a morir como un perro.
l, que so con el oro,
No hall en qu caerse muerto.
Le encontraron los bolsillos
llenos de ptalos secos.
Segunda etapa (a partir de 1947)
Caractersticas:
Doble compromiso:
Con la condicin humana: creciente compromiso social (Bordea el
delito todo arte desligado del aqu y del ahora):
Con la poblacin ms humilde o desarraigada.
Denuncia de un sistema poltico y econmico profundamente injusto.
Defensa del quehacer de los pequeos colectivos, de los
comprometidos ms humildes.
Proftica preocupacin ecolgica.
Con su territorio de adopcin, Canarias.
Relectura de las Islas y su historia en clave colonial.
Aparecen los principales temas de preocupacin existencial de su
poesa.
Vertiente popular.
Que se alimenta de la realidad.
Entraada de lo vivo y lo cercano.
Su obra combina:
Lo humano real con lo trascendente.
Lo culto con lo popular.
Obra:
Poesa:
Romance del tiempo (1950), extenso poema acompaado de
dibujos suyos.
La ruleta del sur (1956), poema escnico.
Consejo de paz (1965), su poemario ms maduro y
combativo.
Fue entendido por algunos militares como un insulto al ejrcito.
A raz de su publicacin se le form un Consejo de Guerra:
condena a seis meses.
Finalmente absuelto por el Consejo de Ministros, tras un
arresto domiciliario.
Romances (1977).
Narrativa:
El pescador (1964), relato corto.
Cuentos sin geografa y otras narraciones (1968).
Consejo de paz

Muchachos que sois con las proezas


Y las glorias marciales.
Bajaos del corcel, tirad la espada;
Los hroes ya no existen o estn en cualquier parte.
Llegar la hora cero de ser hroes
Cualquier da cruzando cualquier calle.
..
Negacin de los nombres.
Negacin de las frases.
Si no sois primavera, espuma o viento,
Fuerzas de Tierra, Mar y Aire;
Si el vendaval no sois ni la semilla,
Ni la lluvia que nace de los mares,
Usurpadores sois de las palabras
Nobles y elementales.
EXECRAClN DE LAS HORMIGAS

Nadie sabe por qu, pero estn juntos enhebrando las cajas de caudales,
esos tres puntos de quitina negra, los templos, los graneros, las despensas,
unidos en un signo suspensivo el ojo de los srdidos y el ojo
de amenaza perpetua. central de las monedas.

Brillantes, misteriosas, ciegas, mudas, El hombre, confiado, no las pisa


mientras los dems cantan, aman, suean, como a leves hermanos de la tierra,
ellas trabajan. Para qu? Es intil y an les erige estatuas
intentar comprenderlas. en los libros de escuela.
(Pero t canta, por piedad, cigarra,
En subterrenal fuga hacia el infierno? canta, regala y suea!)
horadan y sepultan en las eras
los frutos de la iuz y de la vida. Oh estas hormigas srdidas! Un da
Atentas al morir, sepultureras, alguien encender fuego en sus mechas,
son los buitres rastreros e ir una hoguera en fila
de las muertes pequeas. a travs de los pueblos y las eras.
Qu explosin terrenal desde el infierno
Y aprovechando ahora, de acido formico y monedas!
en primavera,
la confianza del amor, implantan Y cantarn entonces las almas generosas,
mechas, oscuras mechas o cadenas intilmente bellas,
a travs del asfalto, las montafas, las palmas de las manos por los siglos
los pueblos y las selvas, de los siglos abiertas.
Notas sobre su obra narrativa
Con respecto a la narrativa, su principal obra es el conjunto de relatos
Cuentos sin geografa (1968). Es en este texto donde se encuentra el relato
de la antologa PAU propuesto. Consta de once cuentos: Taru o la
popularidad, La hermanas Bonet, La aventura, Los senos de Asuncin,
El adulterio, El enemigo del sueo, Manifiesto vegetalista, El pescador,
La chabola y Los zapatos de la cantadora. Se trata de una coleccin algo
bizarra y heterognea: por un lado, nos encontramos relatos inclasificables
como el protagonizado por Taru, mientras otros parecen bromas como el de
las solteronas Bonet. En algunos la irona parece ahogar la denuncia social
implcita como en nuestra chabola o en los avatares de la cantadora. Otros,
al fin, recuperan lejanas tipologas cervantinas (el celoso o el licenciado
Vidriera) o el cuento de anticipacin (la rebelin vegetal). Solo El pescador
(publicado anteriormente en 1964) nos acerca al Lezcano de clara
reivindicacin social.