CINQUECENT

O
ORIGEN

FINES DEL SIGLO XV

EN TORNO A LA CORTE MILANESA DE LOS SFORZA
NUEVO LENGUAJE SEVERO Y MONUMENTAL
 CAUSAS

CONQUISTA FRANCESA DE MILAN

ROMA PASA A SER LA CAPITAL DEL ARTE
RENACENTISTA
LOS PAPAS SE CONVIERTEN EN LOS MECENAS DE LOS
GRANDES ARTISTAS
TRASCENDENCIA ARQUITECTONICA Y
URBANA
CLASICISMO
Bsqueda de la armona, el orden y la proporcin.

Hay una tendencia hacia el Purismo: ausencia de

ornamentacin

Opta por las plantas centralizadas con cpula.

TRASCENDENCIA ARQUITECTONICA Y
URBANA
MANIERISMO
Los arquitectos del la segunda mitad del siglo XV, dentro de la tendencia clasicista,
se preocuparon ms por los efectos visuales con lo que anticiparan el Barroco.

Rechazan las normas a favor de la libertad individual y de un concepto subjetivo de

la belleza.

Los conceptos de orden, armona y proporcin cedieron paso a la libre

yuxtaposicin de los elementos arquitectnicos.

Se siguen empleando elementos clsicos pero se combinan de forma caprichosa

buscando la novedad.
DISPERSIN GEOGRFICA
ARQUITECTOS Y OBRAS
MIGUEL NGEL BUONARROTI
1475-1564
Cuando emprende sus tareas como arquitecto, Miguel ngel
est ya inmerso en un proceso anticlsico y anormativo
(manierista).

Su primera actuacin es la fachada de la iglesia de San

Lorenzo, el templo florentino patrocinado por la dinasta
Mdicis y que Brunelleschi dej desnuda.
 Tambin en San Lorenzo, construye la Sacrista Nueva ,
simtrica respecto de la de Brunelleschi, por encargo de Len
X para que sirviera de capilla funeraria a miembros de la
familia Mdicis.

SACRISTAS
 Miguel ngel mantiene:
la planta (dos cuadrados en comunicacin por arco de medio
punto, uno pequeo destinado al altar y otro mayor donde se
colocaran los sepulcros).
Cpulas sobre pechinas cerrando ambos espacios.
Bicroma brunelleschiana (paramentos blancos y cornisas
labradas en mrmol gris).
Bajo la cpula, ventanas
trapezoidales imponen
pticamente una ms
acusada verticalidad,
dando al recinto un
ambiente funerario
enrarecido.
 Y se enrarece an ms con la ordenacin de los muros:
Estpites de anticlsico equilibrio, con las bases mayores
del trapecio hacia arriba
Ventanas ciegas y estrechas que pugnan en su ascensin
vertical con la pesadez de otras cuadradas que se les
oponen
Y las columnas, que dan la impresin de no sostener el techo,
y en vez de sobresalir, se disimulan en huecos horadados en
el muro.
ROMA
 Aunque en ambos edificios mantuvo la horizontalidad, sta se
ve combatida por las pilastras de orden gigante que, por
encima de la cornisa y balaustrada, aun prosiguen su poderoso
empuje vertical.
BASLICA DE SAN PEDRO.

BRAMANTE MIGUEL NGEL

PILAR DEL CRUCERO
En los impresionantes bsides dispuso pilastras de orden
gigante que acomodan ventanas en dos y tres pisos, y sobre
una enorme cornisa levanta un tico de ventanales apaisados
en contraposicin dialctica, que tambin trasladar al
altsimo tambor de la cpula.
La cpula se eleva, con
sus 42 metros de
dimetro, no slo por
encima de las colinas
famosas de la urbe,
sino sobre toda la
arquitectura romana
imperial, al superponer
la magnitud del Panten
de Agripa sobre unas
naves que rivalizan con
las bvedas de la
baslica de Majencio y
Constantino.
 Lo nico que trastoc su idea de dominio absoluto de la cpula
fue la adopcin ms tarde por Maderno de la planta final de
cruz latina, con lo que se pierde la visin exenta cuando se la
mira prximo a la fachada principal. Pero en lontananza, la
cpula miguelangelesca es la cima por excelencia de todo el
Cinquecento
ANDREA DI PIETRO DELLA GONDOLA
(IL PALLADIO)
1508-1580
 PRINCIPALES APORTACIONES

Sistematizacin de los elementos clasicistas

Alto sentido del orden y la proporcin.
Labor de terico y de perfecto conocedor de la Antigedad.
xito de sus realizaciones prcticas, adaptando las formas de
la Antigedad a las necesidades modernas
 VICENZA
En 1549 gana el concurso para revestir con una
envoltura ptrea la "Baslica" o "Palacio de la
Razn": un edificio gtico de planta trapezoidal.

Palladio dispuso en
torno a las cuatro
fachadas una
armoniosa envoltura
de prticos en dos
plantas -el piso bajo
de orden toscano y el
alto jnico-.
Estas fachadas se forman a
partir de la repeticin seriada de
un mdulo, el "tramo rtmico
palladiano".
Consiste en inscribir un arco de
medio punto y dos dinteles
laterales apeados sobre columnas
de orden normal, en un marco
arquitrabado con columnas de
orden gigante, prolongadas por
estatuas acrteras.
 VILLAS
Situadas en las inmediaciones de Vicenza o en localidades
cercanas.
Demuestran su rica imaginacin creadora, apoyada en una
sabia e ingeniosa interpretacin del mundo clsico.
Sus diseos responden a dos necesidades:
lugares de ocio
centros productivos.
Al primer tipo corresponde la "Villa Capra" o "La Rotonda"
(1567-69).
Su planta, centralizada, se organiza a partir de
una gran sala circular central, rodeada de
habitaciones rectangulares que conforman un
cuadrado.

Se caracteriza por la
voluntaria simetra en
la distribucin de las
dependencias y el
aspecto de cruz
griega que le
confieren los 4
prticos salientes
La razn del elevado basamento es la de
permitir la contemplacin del paisaje desde la
planta noble.
 BIBLIOGRAFIA
http://www.arteespana.com/donatobramante.htm
http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=24
Historia del arte:El Cinquecento italiano, la pintura del Renacimiento tardo, el
Renacimiento en Europa