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SENSACION Y PERCEPCION

RIDLEY SCOTT EL OJO DE LA TORMENTA BLADE RUNNER


DESPIERTA TUS SENTIDOS
LOS SERES HUMANOS PERCIBIMOS EL MUNDO A TRAVS DE
LOS SENTIDOS, PERO NUESTRAS PERCEPCIONES DEPENDEN
TAMBIN DE LAS EXPERIENCIAS ANTERIORES: LA PERCEPCIN
ES EL RESULTADO DE UNIR LAS SENSACIONES Y LA MEMORIA

LLAMO ESTMULO A LA ENERGA FSICA QUE PRODUCE LA


EXCITACIN EN UN RGANO SENSORIAL (VG: LUZ EN EL OJO)

LA SENSACIN CONSISTE EN DETECTAR ALGO A TRAVS DE


LOS SENTIDOS (VISTA, ODO, OLFATO, GUSTO Y TACTO) O LOS
RECEPTORES INTERNOS (MOVIMIENTO/EQUILIBRIO/MALESTAR)
SIN QUE AUN HAYA SIDO ELABORADO O TENGA SIGNIFICADO

LOS SENTIDOS Y RECEPTORES SENSOCIALES SON CANALES DE


INFORMACION QUE DETECTAN LOS ESTMULOS FSICOS Y LOS
TRANSMITEN AL CEREBRO, QUIEN LES OTORGA UN SENTIDO.
LA SENSIBILIDAD NOS FACILITA LA CAPACIDAD DE RESPUESTA
AL AMBIENTE Y PERMITE SATISFACER NUESTRAS NECESIDADES,
COMUNICARNOS CON LOS SEMEJANTES, DISFRUTAR DE LA VIDA
QUE ES LA PERCEPCION?
LA PERCEPCIN NO ES UNA MERA SUMA DE ESTIMULOS QUE
LLEGAN A NUESTROS SENTIDOS O RECEPTORES SENSORIALES
CADA INDIVIDUO ORGANIZA LA INFORMACIN RECIBIDA DE
ACUERDO A SUS DESEOS, NECESIDADES Y EXPERIENCIAS
(EL CEREBRO TRANSFORMA CASI INSTANTANEAMENTE LOS
MENSAJES SENSORIALES EN PERCEPCIONES CONSCIENTES)
LA PERCEPCIN ES EL PROCESO CONSTRUCTIVO POR EL QUE
ORGANIZAMOS LAS SENSACIONES Y CAPTAMOS CONJUNTOS,
FORMAS O ESTRUCTURAS (GESTALT ) DOTADAS DE SENTIDO
ES UN PROCESO CONSTRUCTIVO: DEPENDE DE LAS CAPACIDADES
DEL ESTIMULO Y DE LA EXPERIENCIA SOCIOCULTURAL Y AFECTIVA
ES UN PROCESO DE INFORMACIN-ADAPTACIN AL AMBIENTE QUE
PERMITE DOTAR DE SENTIDO A LA REALIDAD EN LA QUE VIVIMOS
ES UN PROCESO DE SELECCIN (ATENCIN): PERCIBIMOS SLO LO
QUE ES RELEVANTE PARA NOSOTROS EN CADA CIRCUNSTANCIA
LA ATENCIN ES UNA ACTIVIDAD CONSCIENTE QUE INHIBE
LO QUE PUEDA INTERFERIR Y ORIENTA LOS SENTIDOS, LOS
SISTEMAS DE RESPUESTA, LOS ESQUEMAS DE CONOCIMIENTO
QUE ES LA PERCEPCION?
MUNDO ATENCIN SUJETO
EXTERIOR

ESTIMULACIONES
ESTRUCTURADAS MOTIVACIONES
ESPECTATIVAS
EXPERIENCIAS
RGANOS CEREBRO APRENDIZAJE SIGNIFICACIN
SENSORIALES (PROCESAR) CULTURA (PALABRA) PERCEPTO

ESTMULO SENSACIN PERCEPCIN


QUE ES LA PERCEPCION?
FASES DEL PROCESO PERCEPTIVO
LA PSICOLOGA INVESTIGA CMO LA ENERGA FSICA
CAPTADA POR RECEPTORES SENSORIALES SE TRANSFORMA
EN EL RECONOCIMIENTO DE FORMAS Y OBJETOS REALES:
NO CAPTAMOS EL MUNDO TAL Y COMO ES, LO CONSTRUIMOS
A TRAVS DE PROCESOS SENSORIALES, PERCEPTIVOS Y
ATENCIONALES SIGUIENDO CUATRO FASES PERCEPTIVAS
CADA SENTIDO DISPONE DE UN RECEPTOR, GRUPO DE
DETECCIN CLULAS SENSIBLES A UN TIPO ESPECFICO DE ENERGIA
(ELECTROMAGNTICA, VIBRATORIA, LUMNICA)
LOS RECEPTORES SENSOCISLES CONVIERTEN LA ENERGA
TRANSDUCCIN EN MENSAJES NERVIOSOS (SEAL ELECTROQUMICA)
SI ESTA ENERGIA ELECTROQUMICA TIENE LA SUFICIENTE
TRANSMISIN INTENSIDAD DESENCADENA IMPULSOS NERVIOSOS QUE
TRANSMITEN LA INFORMACION YA CODIFICADA
LOS ORGANOS SENSORIALES DETECTAN ENERGA Y LA
PROCESAMIENTO CODIFICAN EN SEALES NERVIOSAS, PERO ES EL CEREBRO
DE INFORMACIN QUIEN PROCESA (ORGANIZA/INTERPRETA) LA INFORMACIN
TRASNFORMNDOLA EN EXPERIENCIAS CONSCIENTES
ORGANOS SENSORIALES
CLASIFICACIN DE LOS RGANOS PERCEPTIVOS
LA SENSACIN SE ORIGINA CUANDO UN RGANO DE SENTIDO
(EL RECEPTOR) ES ESTIMULADO POR UNA ENERGA FSICA:
NUESTRO CEREBRO ORGANIZA LA SENSACIN QUE PROVIENE
DEL SENTIDO Y OTORGA UN SIGNIFICADO A LAS SENSACIONES
LOS SERES HUMANOS TENEMOS CINCO SENTIDOS QUE NOS
INFORMAN DEL MUNDO EXTERIOR Y OTROS QUE RECIBEN
INFORMACIN DEL INTERIOR DE NUESTRO ORGANISMO Y NOS
INFORMAN DEL MOVIMIENTO Y DE NUESTROS MSCULOS
CLASE NOMBRE RECEPTORES ESTIMULOS FUNCION
VISION BASTONES Y CONOS ONDAS LUMINOSAS LUZ-OSCURIDAD, COLOR
AUDICION CELULAS CILIADAS ONDAS SONORAS SONORIDAD, TONO, TIMBRE
OLFATO CELULAS EPITELIO NASAL VAPORES OLORES
ESTEROCEPTORES GUSTACION PAPILAS GUSTATIVAS SOLUCIONES GUSTOS
CALOR CELULAS DE LA PIEL OBJETO CALIENTE CAMBIO DE TEMPERATURA
FRIO CELULAS DE LA PIEL OBJETO FRIO CAMBIO DE TEMPERATURA
PRESION CELULAS DE LA PIEL OBJETO (DUREZA) CONTACTO CON OBJETOS
DOLOR CELULAS DE LA PIEL OBJETO CORTANTE AVISO CONTACTO PELIGRO

CINESTESIA TERMINACIONES DE LAS REACCION POSICION Y MOVIMIENTO


FIBRAS MUSCULARES MUSCULAR
PROPIOCEPTORES EQUILIBRIO CELULAS CILIADAS MOVIMIENTO DE ORIENTACION EN ESPACIO
(VESIBULAR) (UTRICULO, SACULO) CABEZA O CUERPO

SENTIDO CELULAS VISCERALES CONTRACCION DE ACTIVIDAD DE LOS ORGANOS


INTEROCEPTORES ORGANICO MUSCULOS LISOS INTERNOS
ORGANOS SENSORIALES
VISIN
LAS CLULAS NERVIOSAS DE LA RETINA, SITUADAS EN LA
PARTE POSTERIOR DEL GLOBO OCULAR, SON ESTIMULADAS
POR ENERGA ELECTROMAGNTICA, POR ONDAS LUMINOSAS:
LOS SERES HUMANOS SOLAMENTE CAPTAMOS LONGITUDES DE
ONDA COMPRENDIDAS ENTRE LOS 400 Y LOS 700 NANMETROS

LOS OJOS PERMITEN TRANSMITIR IMGENES AL CEREBRO


CADA OJO INCLUYE LAS SIGUIENTES ESTRUCTURAS:
ORGANOS SENSORIALES
CORNEA MEMBRANA TRANSPARENTE QUE REFRACTA LA LUZ
HUMOR ACUOSO FLUIDO QUE PROPORCIONA ALIMENTO A LA CORNEA
IRIS CONTOLA LA CANTIDAD DE LUZ QUE ENTRA EN EL OJO
PUPILA ORIFICIO CIRCULAR, SE DILATA/CONTRAE CON LA LUZ
CRISTALINO LENTE, SE ACOMODA PARA ENFOCAR LA LUZ AL FONDO
HUMOR VITREO FLUIDO GELATINOSO, RECUBRE LA PARED INTERIOR
RETINA CONTIENE RECEPTORES SENSIBLES A LA LUZ (FVEA)
NERVIO PTICO FIBRAS NERVIOSAS, MANDAN LAS SEALES AL CEREBRO

LA RETINA POSEE DOS TIPOS DE


TERMINACIONES NERVIOSAS:
CONOS, SENSIBLES AL COLOR Y
BASTONES, SENSIBLES AL BLANCO,
LUZ DEBIL, FORMAS Y VOLUMENES.
LA MAYOR CANTIDAD SE SITUA EN
LA FVEA Y ENVA SUS MENSAJES
AL CORTEX QUE LOS TRADUCE EN
FORMAS, COLORES Y TAMAOS
ORGANOS SENSORIALES
LAS ALTERACIONES VISIALES MAS CONOCIDAS SE DEBEN POR
LO GENERAL A DEFECTOS EN LA FORMA DEL GLOBO OCULAR:
MIOPA DIFICULTAD PARA VER MTIDOS OBJETOS ALEJADOS
HIPERMETROPA DIFICULTAD PARA VER MTIDOS OBJETOS CERCANOS
PRESBICIA VISTA CANSADA: DIFICULTAD PARA LEER DE CERCA
ASTIGMATISMO OJO NO ESFRICO, DEFORMADO (PELOTA DE RUGBY)
CATARATAS CRISTALINO EMPAADO SE VUELVE OPACO, NUBLADO

LA RETINA POSEE DOS TIPOS DE


TERMINACIONES NERVIOSAS:
CONOS, SENSIBLES AL COLOR Y
BASTONES, SENSIBLES AL BLANCO,
LUZ DEBIL, FORMAS Y VOLUMENES.
LA MAYOR CANTIDAD SE SITUA EN
LA FVEA Y ENVA SUS MENSAJES
AL CORTEX QUE LOS TRADUCE EN
FORMAS, COLORES Y TAMAOS
ORGANOS SENSORIALES
AUDICIN
SOMOS MUY SENSIBLES A LAS DIFERENCIAS DE SONIDOS
FUNDAMENTALES PARA LA COMUNICACIN Y EL LENGUAJE,
EL ODO TRANSFORMA LOS CAMBIOS EN LA PRESION DE AIRE
(LAS VIBRACIONES) EN ENERGA ELCTRICA APROVECHABLE
EL ODO SE DIVIDE EN TRES PARTES FUNAMENTALES:
EXTERNO PABELLN Y CANAL
MEDIO TMPANO Y HUESOS
CANAL SEMICIRCULAR,
INTERNO
CARACOL Y NERVIO
ORGANOS SENSORIALES
RECOPILA LOS SONIDOS Y LOS ENVA AL TMPANO, UNA
ODO EXTERNO MEMBRANA QUE VIBRA CON ESTAS ONDAS ACSTICAS
TRANSMITE VARIACIONES A TRAVS DE 3 HUESESILLOS
ODO MEDIO (MARTILLO, YUNQUE, ESTRIBO) Y LAS LLEVA A LA COCLEA
LOS DESPLAZAMIENTOS DEL LIQUIDO EN LA COCLEA ESTIMULAN
ODO INTERNO CELULAS NERVIOSAS QUE ENVIAN LA SEAL POR EL NERVIO
AUDITIVO HACIA EL LBULO TEMPORAL DEL CEREBRO

LA EXPOSICIN CONTNUA POR


ENCIMA DE LOS 85 DECIBELIOS
PUEDE PROVOCAR PERDIDA
DE LA CAPACIDAD AUDITIVA
ORGANOS SENSORIALES
GUSTO
SENTIDO QUE CARCTER QUMICO QUE NOS PERMITE
PERCIBIR LOS SABORES: DULCE, SALADO, CIDO Y AMARGO
SE COMPONE DE CLULAS (PAPILAS GUSTATIVAS) RECUBREN
LA LENGUA Y SON ESTIMULADAS POR SUSTANCIAS QUMICAS
QUE GENERAN UN IMPULSO NERVIOSO HACIA EL CEREBRO
OLFATO
SENTIDO DE CARCTER QUMICO ESTIMULADO POR
SUSTANCIAS VOLATIZADAS QUE EXCITAN LOS RECEPTORES
PRESENTES EN LA PARTE SUPERIOR DE LAS FOSAS NASALES
HAY SEIS OLORES BSICOS: PTRIDO, FRAGANTE, ETEREO,
AROMTICO, RESINOSO Y QUEMADO (SUELEN MEZCLARSE)
TACTO
LA SENSIBILIDAD DE LA PIEL ES ALTA EN LAS PARTES DEL
CUERPO QUE EXPLORAN EL MUNDO: MANOS, LABIOS, LENGUA
LA PIEL CONSTA DE TRES ZONAS: LA EXTERNA (EPIDERMIS),
LA INTERMEDIA (CAPA DE MALPHIGI) Y LA PROFUNDA (DERMIS):
CORPUSCULOS SENSIBLES AL CALOR, TEXTURA, PRESIN
ORGANOS SENSORIALES
SENTIDOS PROPIOCEPTORES
EL SENTIDO CINESTSICO NOS INFORMA DE LA POSICIN
RELATIVA DEL CUERPO Y DE LO QUE HACE EN EL MOVIMIENTO,
EQUILIBRANDO LA TENSIN MUSCULAR DEL ORGANISMO PARA
PODER REALIZAR MOVIMIENTOS MS EFICACES

EL SENTIDO VESTIBULAR (DE ORIENTACIN Y EQUILIBRIO)


PROPORCIONA INFORMACION SOBRE EL MOVIMIENTO DEL
CUERPO Y LA CABEZA RESPECTO A LA TIERRA CONFORME
LAS PERSONAS SE DESPLAZAN POR SI MISMAS O POR OTRO
(TAMBIN AYUDAN A LA VISIN, DESPLAZANDO LOS OJOS
PARA COMPENSAR LOS MOVIMIENTOS DE LA CABEZA)

SENTIDOS INTEROCEPTORES
EL SENTIDO ORGNICO REGULA LA ACTIVIDAD DE LOS
RGANOS INTERNOS A TRAVS DE LAS CLULAS VISCERALES
QUE FACILITAN LA CONTRACCIN DE LOS MSCULOS LISOS
Y AVISA DE SUSTANCIAS NOCIVAS PARA EL ORGANISMO
ORGANOS SENSORIALES
VISIN LA LLAMA DE UNA VELA A 48 KM EN UNA NOCHE OSCURA
AUDICIN EL TIC TAC DE UN RELOJ A 6 M EN UN LUGAR SILENCIOSO
GUSTO UNA CUCHARADA DE AZUCAR DISUELTA EN 7,5 L DE AGUA
OLFATO UNA GOTA DE PERFUME EN UNA CASA (TRES HABITACIONES)
TACTO EL ALA DE UNA ABEJA QUE NOS ROZA LA MEJILLA AL CAER

UMBRALES SENSORIALES
LA CAPACIDAD HUMANA DE RECIBIR ESTMULOS ES LIMITADA:
NO PODEMOS PERCIBIR LA LUZ INFRAROJA O ULTRASONIDOS
LA PSICOFSICA ESTUDIA LA RELACIN EXISTENTE ENTRE LA
NATURALEZA FSICA DE UN ESTMULO Y LAS RESPUESTAS
SENSORIALES QUE PRODUCE EN UNA PERSONA
CANTIDAD MNIMA DE ESTMULO NECESARIA PARA DARNOS
UMBRAL CUENTA DE ALGO (UMBRAL INFERIOR) Y CANTIDAD DE ESTIMULO
ABSOLUTO MXIMA QUE PODEMOS PERCIBIR (UMBRAL SUPERIOR)
DIFERENCIA DE INTENSIDAD DEL ESTMULO NECESARIA PARA
UMBRAL NOTAR UN INCREMENTO O DISMINUCIN DE ESTE: SOMOS MUY
DIFERENCIAL SENSIBLES SOBRE TODO A LA TEMPERATURA Y A LA TONALIDAD
TEORIAS DE LA PERCEPCION
EL ESTUDIO DE LA ORGANIZACIN PERCEPTUAL CONSISTE
EN DESCUBRIR LOS FACTORES RESPONSABLES DE QUE LAS
SENSACIONES APAREZCAN COMO TOTALIDADES UNITARIAS
Y COHERENTES ANTE NUESTRA EXPERIENCIA
TEORA ASOCIACIONISTA
WILHELM WUNDT
CONSIDERA QUE LA PERCEPCIN ES UN
MOSAICO DE SENSACIONES, PERO ES UN
TODO MUCHO MAS COMPLEJO QUE LA
SUMA DE SENSACIONES: PERCIBIR ES
DOTAR DE SENTIDO AL ACONTECER A
PARTIR DE VALORES MORALES
TEORIAS DE LA PERCEPCION
EL ESTUDIO DE LA ORGANIZACIN PERCEPTUAL CONSISTE
EN DESCUBRIR LOS FACTORES RESPONSABLES DE QUE LAS
SENSACIONES APAREZCAN COMO TOTALIDADES UNITARIAS
Y COHERENTES ANTE NUESTRA EXPERIENCIA
TEORA COGNITIVA
NEISSER (METAFORA DEL ORDENADOR)
CONSIDERA QUE EL SUJETO DISPONE DE
ESQUEMAS COGNITIVOS PARA PODER
INTERPRETAR LA INFORMACION QUE
RECIBE (NO SOLAMNETE DETECTARLA)
PARTIMOS DE PROCESOS AUTOMTICOS
(COLORES, LINEAS, ANGULOS, TEXTURA)
Y A TRAVS DE ESQUEMAS COGNITIVOS
AGRUPAMOS LAS CARACTERISTICAS
PARA CONFIGURAR OBJETOS Y ESCENAS
TEORIAS DE LA PERCEPCION
EL ESTUDIO DE LA ORGANIZACIN PERCEPTUAL CONSISTE
EN DESCUBRIR LOS FACTORES RESPONSABLES DE QUE LAS
SENSACIONES APAREZCAN COMO TOTALIDADES UNITARIAS
Y COHERENTES ANTE NUESTRA EXPERIENCIA
TEORIA DE LA FORMA
WOLFGANG KHLER Y MAX WERTHEIMER
RECHAZAN LA CREENCIA DEL SENTIDO COMN
DEFIENDEN LA NATURALEZA HOLISTA DEL PROCESO
PERCEPTIVO, PUES EL TODO ES MAYOR QUE LAS PARTES
LA FORMA O ESTRUCTURA (GESTALT ) ES UN ESQUEMA DE
RELACIONES INVARIANTES ENTRE CIERTOS ELEMENTOS,
INDEPENDIENTES DE LAS CARACTERISTICAS FSICAS EN
LAS QUE SE ENCUENTRAN MATERIALIZADOS: UNA FORMA
PUEDE CAMBIAR DE SITUACIN, TAMAO O CUALQUIER
CARACTERISTICA SIN VERSE ALTERADA COMO FORMA

COMO SE ORGANIZAN LAS SENSACIONES EN PERCEPCIONES?


LOS PSICOLOGOS DE LA GESTALT INVESTIGAN LA SIGNIFICACIN
A PARTIR DE LAS SIGUIENTES LEYES DE LA PERCEPCIN
LEYES DE LA PERCEPCION
LAS LEYES DE ORGANIZACIN PERCEPTIVA SON MODOS
CONSTANTES DE AGRUPAR LOS ESTIMULOS PERCEPTIVOS,
DE CREAR ESTIMULOS ESTABLES, SENCILLOS, CONSISTENTES
ESTO SE LLAMA LEY DE PREGNANCIA O DE BUENA FORMA:
LA PERCEPCION SE REALIZA EN EL SENTIDO DE LA FIGURA
QUE CONSIDERAMOS MEJOR, MAS SENCILLA, ESTRUCTURADA
O QUE EXIJA AL SUJETO EL MENOR GASTO DE ENERGIA
LEYES DE LA PERCEPCION

A B C D

A nos muestra el resultado al que podemos llegar si centramos la


atencin en el punto medio y hacemos recorridos concntricos
creando tres cuadrados de diferentes tamaos. De igual modo se
puede llegar al resultado de percibir las figuras B, C, D y muchas
otras, si nos ejercitamos y partimos de la figura de color azul.
LEYES DE LA PERCEPCION
Para probar nuestra capacidad organizativa mental, y por un
puro acto de aprendizaje y voluntad, podemos establecer variadas
ordenaciones perceptivas y, evidentemente, visibles para nosotros.
Esta experiencia nos parece importante para adentrarnos en terreno tan sutil y
escurridizo, donde las apreciaciones empricas requieren cierta sensibilidad.
A B C D

Cualquier forma puede sugerir la tercera dimensin. Tomamos por


base el famoso cubo de Necker, Figura A, donde podemos ejercer
un acto de voluntad perceptiva, segn las figuras B, C, y D.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE PROXIMIDAD
LOS ESTMULOS PRXIMOS TIENDEN A AGRUPARSE
A B C D

A. Las lneas verticales se agrupan en tres bandas o cintas


verticales estrechas, separadas por dos espacios mayores.
B. Los puntos estn ms prximos horizontalmente, por lo que se
organiza el conjunto como grupo de lneas horizontales.
C. Las lneas estn ms prximas cada cuatro, llegando a formar
bloques horizontales que se perciben como unidades aisladas.
D. Los treinta y seis puntos representados se agrupan por
proximidad, adquiriendo ms importancia cada bloque de seis
que las unidades por separado. Estos seis grupos forman
a su vez una figura considerada como un conjunto.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE SEMEJANZA, IGUALDAD O EQUIVALENCIA
LOS PARECIDOS EN TAMAO, FORMA O COLOR SE AGRUPAN
A B C D

A. Estn a igual distancia todas las lneas, pero su diferente grosor


induce a establecer grupos, relacionando las gruesas entre s.
B. Se observan franjas horizontales alternativas de puntos y cruces.
Por contra es muy difcil establecer alineaciones verticales.
C. Los crculos se agrupan con independencia de las cruces,
creando alineaciones en diagonal que son de mayor distancia.
D. Aqu los elementos rectilneos se agrupan por sus cualidades
Diferenciadas con las franjas onduladas que, alternndose,
forman campos entre s: calles rectilneas y onduladas, no mixtas.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE CONTINUIDAD
PERCIBIR UNIDOS ESTMULOS QUE TIENEN CONTINUIDAD
(LA ILUSIN MS CONOCIDA ES LA ESPIRAL DE FRAZER)
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE CONTINUIDAD
PERCIBIR UNIDOS ESTMULOS QUE TIENEN CONTINUIDAD
(LA ILUSIN MS CONOCIDA ES LA ESPIRAL DE FRAZER)

A B C
A.Aula IV: interpretamos un ordenado conjunto de alumnos,
en virtud de las ms definidas formas de los primeros trminos.
B. Los primeros planos presentan figuras reconocibles y definidas,
basado en ellas, interpretamos como personas las formas del fondo.
C. Estas piedras, claramente perceptibles en el primer trmino,
se van degradando progresivamente hacia la parte superior.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE CONTINUIDAD
PERCIBIR UNIDOS ESTMULOS QUE TIENEN CONTINUIDAD
(LA ILUSIN MS CONOCIDA ES LA ESPIRAL DE FRAZER)

A B C
A. Van Gogh acenta las texturas y detalles del primer trmino:
las ms suaves pinceladas de la lejana se identifican con este tipo.
B y C. En Monet y Marquet las figuras ms concretas y detalladas
del primer trmino hacen posible que los pequeos borrones y
manchas informes que continan hacia la lejana, tambin se
identifiquen con personajes semejantes a los del primer trmino.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE CONTRASTE
LA PERCEPCIN DEL TAMAO DE UN ELEMENTO ESTA
INFLUIDA POR LA RELACIN CON OTROS DEL CONJUNTO
A B

A y B. Imperancia del contraste por encima de la semejanza


Esta ley se refiere al tamao y no a la forma, y explica,
as, la ilusin de Tichener que veremos mas adelante
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE CIERRE
TENDENCIA A COMPLETAR UNA FIGURA PARA DARLE FORMA
A B C D

A. Completar una figura para que tenga forma global consistente.


B. Las verticales paralelas, forman figura y se perciben como tres
zonas anchas por efecto de los pequeos segmentos horizontales.
C. Se repite la experiencia con lneas curvas y cerramiento total
sobre las bandas ms anchas: si el cerramiento se hace con las
bandas estrechas, el efecto sera mayor, por la ley de proximidad.
D. El tringulo equiltero no precisa siquiera la materializacin de
la lnea de cerramiento, es suficiente la iniciacin correcta en los
puntos notables de sus vrtices para producir un cerramiento.
Se potencia la ley de cerramiento con la ley de la buena forma.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE CIERRE
TENDENCIA A COMPLETAR UNA FIGURA PARA DARLE FORMA
A B

A y B. Cuando las formas de la izquierda aparecen cerradas se


convierten en entidades autnomas sin una continuidad con las
prximas; al no estar cerradas, como ocurre en la imagen de la
derecha, se prolongan en el espacio vaco que las separa, y las
imgenes se agrupan en una sola figura: un cubo en perspectiva.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE EXPERIENCIA
MUY DISCUTIDA PORQUE ATACA CUESTIONES DE FONDO
LA PERCEPCIN ES INNATA PERO APRENDIDA EN EL ADULTO
A B C

A. Solo los que estn muy familiarizados con el


alfabeto latino descubren la letra E, que sugieren las breves lneas
en ngulos. Si la presentacin del experimento se hubiese hecho
invirtiendo la forma, girndola 90, se ofrecera con mayor nitidez.
B. Acepta por figuras y formas rectangulares las que nos presentan
como trapezoidales considerndolas oblicuas no paralelas al plano
C. Las lneas que faltan para el cierre son suplidas por la buena
forma y la ley del cerramiento, pero slo puede ser interpretada
por experiencia visual (esquematismo o taquigrafa de dibujantes)
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE EXPERIENCIA
MUY DISCUTIDA PORQUE ATACA CUESTIONES DE FONDO
LA PERCEPCIN ES INNATA PERO APRENDIDA EN EL ADULTO
A B C

B. Solo quienes Es un dibujo de


estn muy Len Harmon.
familiarizados Si todava tienen
con la imagen de dificultades para
este presidente su percepcin,
norteamericano, vanlo a una
podr percibir a mayor distancia
primera vista con o con los ojos
nitidez su rostro entornados.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE SIMETRIA
LEYES ESPECULARES, SIMPLES O MULTIPLES, DE SIMETRIA

Es ley muy arraigada en el ser humano, cuya propia estructura fisiolgica,


tambin es simtrica, con una simetra especular sobre un plano vertical
que lo divide en izquierda y derecha, pero no de arriba-abajo.
Tambin en animales y plantas existen leyes de simetra que ordenan
las partes respecto a uno o ms ejes. Quizs sea la gravedad, el equilibrio,
la aerodinmica las que impongan necesariamente esta forma funcional.
La teora de Prgnanz, tiene uno de sus pilares fundamentales en la simetra
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE SIMETRIA
LEYES ESPECULARES, SIMPLES O MULTIPLES, DE SIMETRIA
A B C

Esta ley de simetra, tan importante para construir buena forma


sobre el plano, es un elemento perturbador cuando las formas
sugieren espacio tridimensional. H. Kopferman public en 1930 un
interesante trabajo usando figuras semejantes al cubo de Necker,
que provocaban formas tridimensionales cuando son asimtricas, y
se quedan planas cuando tienen buenas formas simtricas, y ello
se cumple tanto en el conjunto como en sus partes desglosadas.
La figura A es asimtrica y provoca una percepcin tridimensional.
Las figuras B y C son ambas simtricas y se perciben como planas.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE SIMETRIA
LEYES ESPECULARES, SIMPLES O MULTIPLES, DE SIMETRIA
A B C

A. Unas mismas formas, repetidas y simtricas, producirn buenas


formas en sus oposiciones especulares, antes que en su igualdad
paralela. Se pueden ver dos dibujos distintos, uno produciendo
formas robustas y otro estrangulndose en el centro, y ello gracias
a la ley integradora de la simetra. Las formas A A son prgnantes,
y en contraste con las otras B B, que no destacan como forma,
porque estas ltimas, no configuran por su asimetra.
B y C. La simetra tiene poder resolutivo: la figura B se percibe
como cuatro planchas mordidas semicirculares en el centro, y la
figura C se percibe como cuatro barras con una bola central.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE SIMETRIA
LEYES ESPECULARES, SIMPLES O MULTIPLES, DE SIMETRIA
A B C

A. Ejemplo sencillo de buena forma, basado en una simetra simple


y plana de un slo eje vertical, el ms humano y por ello el ms
persistente. Aunque en la naturaleza se ve la simetra horizontal
en las imgenes especulares de los lagos y las aguas, esta simetra
es menos pragnante que la establecida por los ejes verticales.
B. Simetra doble, con ejes verticales y horizontales, tambin
pueden trazarse otros ejes en diagonal de 45. Simetra respecto a
un punto que: no slo se oponen sus partes sino que las invierte.
C. Figura de Bhler simtrica: mientras no se descubre su eje de
simetra, provoca una ilusin cncava-convexa e insina relieve.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE FIGURA-FONDO
ORGANIZACIN SIMPLE DE OBJETO O FIGURA SOBRE FONDO

COPA DE RUBIN
La figura tiene unas caractersticas propias: forma y contornos
definidos, posee mayor estructuracin y esta ms prxima al sujeto
Aparece cerrada sobre si misma, su superficie es menor y recibe la
influencia del fondo que la envuelve. En contraposicin, el fondo
carece de contornos precisos, parece ms uniforme y carente de
estructura, su superficie es menor y se percibe como extendida.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE FIGURA-FONDO
ORGANIZACIN SIMPLE DE OBJETO O FIGURA SOBRE FONDO
A B C D

A/B. Las figuras, fruto de las investigaciones de Rubin, suelen ser


reversibles, ofreciendo alternativamente lo que era fondo como
figura y a la inversa. Esta ambivalencia constituye un acto de
voluntad del espectador: el estmulo se ofrece alternativamente a
interpretaciones perceptivas duales. El fondo pasa desapercibido
ante la presencia de las dos figuras; cuando extraemos del
conjunto ese fondo y lo convertimos en forma cerrada, adquiere
protagonismo, como se observa en la figura de la derecha.
C/D. Se puede comprobar que el color, blanco o negro, no influyen.
Es la zona negra la que configura y el fondo lo constituye la zona
blanca. No influye la posicin vertical-horizontal de la ilustracin.
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE FIGURA-FONDO
ORGANIZACIN SIMPLE DE OBJETO O FIGURA SOBRE FONDO
A B C

Las imgenes pictricas de Magritte, Salvador Dal y Arcimboldo


nos permiten juegos visuales interesantes sobre figuras y fondos:
una paloma o un hueco en el lienzo, dos figuras que avanzan a
travs de un arco o el busto de Voltaire, un conjunto de frutas
expuestas en forma de florero o el retrato de un hombre (Otoo)
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE PRGNANZ, BUENA FORMA, DESTINO COMUN
A B

Hagamos una simple experiencia, intentando dibujar una pajarita


de memoria, recordando el conocido modelo papiroflxico, figura A
Los resultados pueden ser catastrficos, porque es difcil retener
en la memoria esta "mala forma". Recurramos a usar una buena
forma como base, cual es un cuadrado con sus diagonales y dos
mediatrices, y ya no olvidaremos nunca la forma de la pajarita.
La evolucin que sufren las figuras
que exponemos a continuacin,
debidas a Sven Hesselgren, muestran
el paso o progresin de una buena
figura a otra mejor: el destino comn
LEYES DE LA PERCEPCION
LEY DE PRGNANZ, BUENA FORMA, DESTINO COMUN
A B C D

C. Podra interpretarse esta figura, que llega a constituir hasta dos


figuras cerradas en forma de tringulos curvilneos, de muy
diversos modos, pero predomina la ley del destino comn, por lo
que se vern como tres lneas curvas convergentes en un punto A,
y otra de doble curvatura que las atraviesa.
D. Lo que pudiera ser un conjunto confuso de rectas y curvas, se
transforma, por esta ley del destino comn, en dos haces de rectas
convergentes en los puntos A, B, y en dos curvas concntricas que
forman una cinta. Constituyen tres grupos perfectamente legibles y
memorizables, sin que las formas de un grupo perturben la visin
de los otros, y entre los tres constituyan un slo conjunto.
TRASTORNOS PERCEPTIVOS
NUESTROS SENTIDOS NO SON SIEMPRE CAPACES DE
TRANSMITIR UNA IMAGEN FIEL DEL MUNDO EXTERNO
AGNOSIA
INCAPACIDAD DE IDENTIFICAR O RECONOCER ESTMULOS
POR UN SENTIDO AUNQUE SE TENGA CAPACIDAD INTELECTUAL
ILUSIONES
DEFORMACIN DE OBJETO PERCIBIDO, NO RECONOCIMIENTO
DE ATENCIN CONFUSIONES FRECUENTES EN LA VIDA COTIDIANA
ILUSIONES DEFORMACIN DE OBJETOS Y ACCIONES POR NUESTROS
CATATMICAS SENTIMIENTOS (RECUERDO LO QUE DESEO QUE FUESE)
PAREIDOLAS FANTASAS: DAR ESTRUCTURA A ALGO QUE NO LO TIENE
TRASTORNOS PERCEPTIVOS
ALUCINACIONES
PERCEPCIONES SIN OBJETO
ACSTICAS RUIDOS, VOCES O MURMULLOS ININTELIGIBLES
VISUALES TRASTORNO ORGNICO-CEREBRAL O INTOXICACION
GUSTATIVAS EN PERSONAS CON DEPRESIONES O ESQUIZOFRENIA
OLFATIVAS EN PERSONAS CON DEPRESIONES O ESQUIZOFRENIA
TCTILES PICORES, PICHAZOS O CORRIENTES ELCTRICAS

LAS ALUCINACIONES PUEDEN DIVIDIRSE EN VARIOS TIPOS:


FISIOLGICAS ACONTECEN ANTES DE DORMIR O DURANTE EL SUEO
POR LESIONES PERCEPCIR ALGO COMO SI FUESE REAL (VG.MIEMBROS)
ONRICAS LESIONES DIFUSAS, INFECCIONES O INTOXICACIONES
PSICODLICAS LSD 25: MODIFICA LA AFECTIVIDAD, ESPACIO Y TIEMPO
ESQUIZOIDES PSICOSIS CRONICAS QUE ACARREAN IDEAS DELIRANTES

LAS TEMATICAS DELIRANTES MS CONOCIDAS SON:


DERIRIO DE CELOS DELIRIO NIHILISTA
DELIRIO DE PERSECUCIN DELIRIO DE GRANDEZA
SENSACION Y PERCEPCION
ESTA PRESENTACIN HA SIDO ELABORADA A PARTIR
DE LOS SIGUIENTES MATERIALES DIDCTICOS:

MARINO PREZ, PSICOLOGA (CEPE)


JOS IGNACIO ALONSO, PSICOLOGA (McGRAW HILL)
JESS RAMREZ CABAAS, PSICOLOGA (ALMADRABA)
JOS MARA GARCA GUITIRREZ, PSICOLOGA (LABERINTO)
ANTONIO GARRIDO GONZLEZ, FILOSOFA Y CIUDADANA (EDEBE)

MATERIALES GRFICOS Y AUDIOVISUALES EXTRAIDOS DE:

WIKIPEDIA, LA ENCICLOPEDIA LIBRE


ENCICLOPEDIA MULTIMEDIA ENCARTA (MICROSOFT)
GOOGLE (GALERA DE IMGENES EN RED)

http://blog.educastur.es/lacasadeelrond
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