gnero lrico

GNERO LRICO

Se caracteriza por
EXPRESAR EL ESTADO
ANMICO , LOS
SENTIMIENTOS DEL POETA
El emisor asume el nombre de

HABLANTE LRICO

se puede expresar mediante la

POESA LIBRE, POESA VISUAL O CONCRETA,

POESA EXPERIMENTAL ,ETC.

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GNERO LRICO
Recuerda que:
El objeto lrico es a quin canta o qu canta el hablante, la
voz que habla en el poema, puede ser a la naturaleza o a
una persona.
El temple de nimo es el estado emocional del hablante
lrico que se manifiesta en el poema, p.e. contemplativo,
sereno, angustioso, feliz, melanclico, etc.
El motivo lrico es la experiencia significativa que el
hablante expresa en el poema. Sentimiento que surge del
estado anmico y de la circunstancia del hablante en el
poema, p.e. la fugacidad de la vida, la angustia, la
soledad, el amor, la tristeza, etc.
Las actitudes lricas son tres: Enunciativa, apostrfica y
carmnica o cancin.

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LAS ACTITUDES LRICAS SON TRES:

Enunciativa::

El hablante se enfoca en un hecho que capta y lo expresa. Es

predominantemente descriptiva.
Mientras mi padre se asfixia en la pieza 101
mientras mi padre se asfixia como un pobre pjaro
definitivamente vencido
y usa su ltimo hilo de voz para un quejido humilde que
parte el alma
fuera de este recinto suceden cosas
Benedetti. Mario. "Casi un rquiem".

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Apostrfica:
Actitud apostrfica: el hablante interpela a otra
persona y busca establecer un dilogo. El centro
del poema es un "t".

Ha venido tu lengua; est en mi

boca
como una fruta en la
melancola.
Ten piedad en mi boca: liba,
lame,
amor mo,la sombra.
Gamoneda.Antonio, "Libro de 4
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Carmnica o cancin: el discurso se centra en la

subjetividad del hablante. Predomina el "yo".
Vencida de la edad sent mi espada,
y no hall cosa en que poner los ojos
que no fuese recuerdo de la muerte.
Quevedo, Francisco de. "Mir los muros de
la patria ma

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EN UNA ESTACIN DEL METRO

(OSCAR HAHN)

Desventurados los que divisaron

a una muchacha en el metro
y se enamoraron de golpe
y la siguieron enloquecidos
y la perdieron para siempre entre la multitud
Porque ellos sern condenados
a vagar sin rumbo por las estaciones
y a llorar con las canciones de amor
que los msicos ambulantes entonan en los tneles
Y quizs el amor no es ms que eso:
una mujer o un hombre que desciende de un carro
en cualquier estacin del metro
y resplandece unos segundos
y se pierde en la noche sin nombre.

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SONETO LXV
NERUDA PABLO

Matilde, dnde ests? Not, hacia abajo,

entre corbata y corazn , arriba,
cierta melancola intercostal:
era que t de pronto eras ausente.

Me hizo falta la luz de tu energa

y mir devorando la esperanza,
mir el vaco que es sin ti una casa,
no quedan sino trgicas ventanas.

De puro taciturno el techo escucha

caer antiguas lluvias deshojadas,
plumas, lo que la noche aprision:

y as te espero como casa sola

y volvers a verme y habitarme.
De otro modo me duelen las ventanas

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FIN DE MUNDO
(JORGE TEILL IE R)

El da del fin del mundo

ser limpio y ordenado
como el cuaderno del mejor alumno.
El borracho del pueblo
dormir en una zanja,
el tren expreso pasar
sin detenerse en la estacin,
y la banda del Regimiento
ensayar infinitamente
la marcha que toca hace veinte aos en la plaza.
Slo que algunos nios
dejarn sus volantines enredados
en los alambres telefnicos,
para volver llorando a sus casas
sin saber qu decir a sus madres
y yo grabar mis iniciales
en la corteza de un tilo
pensando que eso no sirve para nada.

Los evanglicos saldrn a las esquinas
a cantar sus himnos de costumbre.
La anciana loca pasear con su quitasol.
Y yo dir: El mundo no puede terminar
porque las palomas y los gorriones
siguen peleando por la avena en el patio.

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HOY MURI NGELA LOIS

(ROLANDO CRDENAS)

Todo pudo haber sido ayer o siempre.

Si no estabas muerta, moriras
de tu propio sueos de pescas
al sur de mares turbulentos
entre islas y riscos que estaban de acuerdo
que el festejo del fuego en sus canoas
no podra ser en cualquiera orilla.

Augurios de cosechas marinas sin reales temores
anunciaban alados acompaantes nocturnos
y albaceas describen sin caciques,
cazadores terrestres, flecheros, nmades al mismo tiempo
cuando estuvieron con ngela Lois
sin parientes, como los pocos que eran.

Pero ya eran leyenda de grandes despojados,
crenchas para bellas estirpes de la tierra,
Ona principal del sur lluvioso entre brumas.
Ese ao de mil novecientos setenta y cinco
terminara con ella su raza para siempre,
rostro tallado de tiempo, ngela Lois
detrs del espacio de perdidos derroteros fueguinos.

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FIGURAS RETRICAS O LITERARIAS

Hiprbaton: Consiste en invertir el orden
gramatical de las palabras, p.e.
Del monte en la ladera
por mi mano plantado tengo un huerto
(Fray Luis de Len, Oda a la vida retirada)
Aliteracin: Rene varias palabras en que
predomina una misma letra o sonido para lograr un
efecto
fnico, p.e.
El ruido con que rueda la ronca tempestad
(Zorrilla)

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Epteto: bsicamente se construye

anteponiendo al sustantivo un adjetivo
calificativo o frases incidentales que expresan
cualidades inherentes a las cosas o personas,
p.e. verde prado, noche oscura, verde
prado, alta cumbre.
Tambin existen eptetos subjetivos, p.e.
obscuras golondrinas (Gustavo A. Bcquer)

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Repeticin (Anfora): repeticin de una

palabra o frase al comienzo de cada
expresin, p.e.:
Te hablan por m las piedras aporreadas
Te hablan por m las olas de pjaros sin cielo
Te habla por m color de los paisajes sin viento
Te habla por m el rebao de ovejas taciturnas
(Vicente Huidobro: Altazor, Canto II)

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Retrucano (conmutacin): repeticin de

una oracin, invirtiendo su orden y con
significado distinto, p.e.
Siempre se ha de sentir lo que se dice?
nunca se ha de decir lo que se siente?...
(Quevedo)

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Oxmoron: es cuando en un sintagma se

juntan palabras que se excluyen
mutuamente, p.e.
Es hielo abrasador, es fuego helado
(Quevedo: Definiendo el amor)

Comparacin: expresa una relacin de

semejanza explcita entre dos trminos, p.e.
Apegada a mis brazos como una enredadera,
las horas recogan tu voz lenta y en calma.
(Neruda: Te recuerdo como eras)

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Metfora (traslacin): Consiste en

trasladar el significado de una palabra a
otra, en virtud de una semejanza, p.e:
Una lmpara encendida
Esper toda la vida tu llegada.
Hoy la hallars extinguida
(J. Guzmn Cruchaga: Cancin)

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Sinestesia: Consiste en desplazar una

cualidad sensorial propia de un
determinado rgano a un objeto que es
percibido por un sentido distinto, p.e:
Y tena un olor cido, como yodo y limones
(Rafael Snchez F.)

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Hiprbole: exageracin de un
pensamiento, persona o cosa, p.e.
Aqu me tienen hoy
Detrs de este mesn inconfortable
Embrutecido por el sonsonete
De las quinientas horas semanales.
(Nicanor Parra: Autorretrato)

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Objetivo: Reconocer los elementos

constitutivos del poema

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Elementos constitutivos del

poema
A)Ritmo: del griego rhein, fluir. En el
verso, el ritmo se produce por la
disposicin y repeticin del acento a
intervalos regulares.
Ejemplo:
Me gustas cuando callas porque ests
como ausente,/
Y me oyes desde lejos y mi voz no te toca,
Parece que los ojos se te hubieran volado
Y parece que un beso te cerrara la boca.
(P.Neruda: Poema 15) 19
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Rima: Corresponde a la igualdad o semejanza

de sonido
que se produce entre dos o ms versos a partir
de la ltima
slaba acentuada. Si existe igualdad voclica y
consonantes,
hay rima consonante o perfecta; si la igualdad
es solo de vocales, hay rima asonante o vocal.
Por otro lado, existen versos denominados libres
o blancos, que no emplean este recurso.

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Ejemplo de rima consonante:

Abiertos copas de oro
deslumbrado
sobre la redondez de los
verdores
bajos, que os arrobis
(Juan Ramnen los
Jimnez)
colores
mgicos
Ejemplodel
de poniente
rima
enarbolado
asonante:
Ajustada a la sola
desnudez de tu
cuerpo,
entre el aire y la luz
eres puro elemento. 21
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Observaciones: El segundo y cuarto versos

tienen rima
parcial: cu-r-po/ elem-n-to
Enarbolar: Levantar en alto estandarte, bandera o cosa semejante,
o algo con lo que se amenaza a otra persona.
Arrobar (Embelesar). Suspender, arrebatar, cautivar los sentidos

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Segn su distribucin en los versos de

la estrofa, la rima puede ser:
Pareada: (a/a)
Alterna: (a/b/a/b)
Cruzada: (a/b/b/a)
Encadenada (a/b/a-b/c/b-c/d/c- etc.)
Tendida en la madrugada A
La firme guitarra espera; B
Voz de profunda madera B
Desesperada A
(Nicols Guilln Guitarra)
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Ejercicios:
Texto 1
El hombre de estos campos que incendia los pinares
y su despojo aguarda como botn de guerra,
antao hubo rado los negros encinares,
talado los robustos robleados de la tierra.
(Antonio Machado)

Texto 2
Dormido qued, mi amante,
al norte de tus cabellos
bogando, amante, y soando
que dos piratitas negros
me estaban asesinando
(Rafael Alberti)

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Texto 3
Qu se hicieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?
Qu se hicieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?
(Jorge Manrique: Coplas a la muerte de su padre)

Texto 4
Suele decirme la gente
que en parte sabe mi mal,
que la causa principal
se me ve escrita en la frente;
y aunque hago de valiente,
luego mi lengua desliza
por lo que dora y matiza;
que lo que el pecho no gasta
ningn disimulo basta
a cubrirlo con ceniza.
(Vicente Espinel)
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Verso: Vocablo del latn, que significa par de

surcos,
haciendo referencia al movimiento de ida y
de vuelta
Que ejecutaba el labrador al arar la tierra. Es
por ello
Que el verso exige continuidad, repeticin.
Histrica-
mente, el verso surge antes que la prosa,
unido a la msica, la danza y el canto. El
poeta acompaaba este canto en versos con
la lira y de all que se identifique la poesa 26