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Josefina de la Torre

Datos biogrficos
Las Palmas de Gran Canaria, 1907
Madrid, 2002.
Una de las pocas escritoras no
silenciadas por la historiografa de la
literatura canaria.
Polifactica: poetisa, novelista,
dobladora de cine, guionista, cantante
lrica, actriz...
Termina sus estudios de intrprete
instrumental y canto en Madrid.
En la Residencia de Estudiantes entra
en contacto con los escritores
vanguardistas y de la generacin del
27.
Es incluida en la antologa de Gerardo
Diego que daba fe del nacimiento de
la generacin del 27 (1934).
Se alej de Canarias en varias
ocasiones para participar en
proyectos culturales en:
Madrid.
Pars.
Ideologa progresista.
Obra
Doble influencia:
Autores modernistas canarios.
Especialmente Saulo Torn.
Gusto por la sensorialidad del mundo natural.
La corriente vanguardista.
Afinidad con algunos poetas de la generacin del
27: Salinas, Cernuda, Lorca, Alberti, Guilln...
No muy extensa.
Cuatro poemarios:
Versos y estampas (1927).
Poemas de la isla (1930).
Marzo incompleto (1968).
Rene poemas escritos en los aos treinta.
Medida del tiempo (1989).
Poemas escritos entre 1940 y 1982.
Obras de teatro.
Algunos relatos breves.
Caractersticas
Poesa intimista: tono confesional, a veces calificado de
postromntico.
Importancia de la memoria.
Vivencias particulares.
Especialmente la infancia y la adolescencia en la isla (mbito
familiar, el mar...).
Nostalgia de la tierra.
Valor de lo sensorial.
Imaginario de lo femenino diverso:
desde la maternidad frustrada
a la sensualidad.
Reinvencin del mundo (su recuperacin nostlgica), a travs
de:
Los objetos cotidianos.
El paisaje.
Contencin expresiva:
Sencillez y transparencia en su diccin potica.
Alejamiento de toda retrica.
Uso del versolibrismo.
Versos y estampas (1927)
Prologado por Pedro Salinas.
Obra de juventud (20 aos).
Incluye poemas en verso y en prosa.
Insistente voluntad por desnudar el
lenguaje hasta lo elemental.
Poesa de lo cotidiano.
Temas:
El mbito familiar.
Los recuerdos de su infancia.
Las estampas de su querido y aorado mar.
Te dije aquella palabra
porque la sent de pronto
inesperada,
y la cog en los labios
intacta.
Tuve un momento la duda
de tu mirada.
Pero aquella palabra,
qu caprichoso juego
de tenaces instantes
me dejaba!
Estaba aqu, segura,
entre dientes,
clara,
libre de la garganta.
T te quedaste absorto
contemplndola.
Yo no s por cul vereda
he de encontrarme tu sombra
ni dnde hallar la huella
de tu andar desconocido.
Y voy con los ojos bajos
contando las piedrecitas,
y sujetando en prisiones
de prpados y latidos
todos los grises contornos
que el sol dibuja en el suelo
y todas las curvas blancas
que el aire forma en la tierra.
Yo no s por qu camino
ni cul ser la vereda.
Tu nombre ya me lo han dicho
pero yo no te conozco,
ni te vi nunca la cara
ni s el color de tus ojos.
Pero tu nombre qu claro
lo voy diciendo en el fondo,
con sus siete letras firmes
de tres slabas, sonoro!
Enamorada ya estoy
aunque yo no te conozco,
ni te vi nunca la cara,
ni s el color de tus ojos.

Tu nombre ya me lo han dicho


con siete letras en corro.
Mis pies descalzos, de plata.
La orilla muerta del mar
en la playa,
sobre el sudario de arena
mojada.
La noche viuda, en lutada,
se cubre toda de lgrimas.
La luna, mis pies descalzos
de plata, dentro del agua.
Poemas de la isla
Continaen la lnea de contencin
expresiva:
Sencillez.
Gran sensibilidad.
Estudiada perfeccin.
Fue acogido con silencio por parte de
la crtica.
Tras l, Josefina renuncia a su trayectoria
potica por el cine y la msica.
Qu bien sobre el mar tus brazos
morenos, fuertes, seguros
como dos remos, salados!
Brillantes de sol y agua
desde lo alto se afirman
agujas de la maana.
O bien sobre el mar se tienden,
pez azul bajo las olas,
doblando la espuma verde.
Que eres de mar, no de tierra,
remero de tus dos brazos
salados, color de arena!
Marzo incompleto
Marzo incompleto
Casi un torturado diario interior.
Parte de la niez.
Oscuridad ambiental muy distinta a la claridad preciosista
de sus primeros libros.
Desemboca en su propio funeral.
Relato del ms profundo desencanto.
Nuevos temas:
La fertilidad femenina.
La muerte.
La melancola.
Estructura:
Poema inicial, a modo de prlogo o proemio.
Dividido en cinco partes.
Ya el poema liminal avanza el desasosiego de la autora:

Quisiera que en lugar


De este Abril y este Mayo
Y este sol que nace
Con el aire temprano,
Fuera otra vez, de nuevo,
Aquel Marzo incompleto.
No tena principio
Ni fin. Era mitad,
Centro predestinado,
Eje de un solo sueo.

Y termina:

Pero este Abril lejano


Y este Mayo en silencio
Que dejaron mis voces
Encerradas dentro,
qu saben de este Marzo
Sin medida, incompleto?
Los poemas de la primera parte hablan con cierto tono de cancin
infantil que reproduce rtmicamente con formas mtricas como el
romance, recursos como los paralelismos y repeticiones. Sin embargo es
una experiencia con tintes sombros y onricos:

No s por qu voy y vengo


De la sombra a la pared,
Ni yo misma s por qu
Se me desprende la luz
Contra mis brazos en cruz.
Me olvidan sola, en la ausencia,
Y me cierran las paredes
A oscuras, con cuatro puertas.
Nadie me ve ni me oye.
Nadie sabe de mis voces

Este no saber, esta incertidumbre se refleja en otro de los poemas:

Tener la duda constante


Del s y el no entre las sienes.
Ay, yo quisiera probar
El sabor de las certezas!
La desazn por el deseo insatisfecho conduce a contrastar la nia de
la alegra, de la espontaneidad y de las sensaciones que fue con la
mujer abierta al dolor que es ahora:

Si yo pudiera, amor,
Engaarme a m misma,
Vivir a ras de tierra,
Siempre en la superficie,
A flor de agua y de luz,
No dentro, sumergida,
Interiormente viva
Engaarme, oh amor
Como el nio que re!
La segunda parte retoma este deseo de volver a cierta inocencia primera del no
saber y la queja por la ausencia de ese t protagonista del poemario:

Llevabas
en los pies arena blanca
de una playa desconocida.
Por eso
Cuando a m llegaste
No sent tus pisadas

Poco a poco este t va materializndose, corporeizndose en el poemario: es el


hijo que nunca lleg, y al que se alude en la tercera parte.

A lo largo de mis aos estriles,


cunto he pensado en ti!
He apretado la frente de sueos
Y he estrujado el pobre desconsuelo
De tu cuerpo pequeo,
Tus primeras sonrisas,
Tu primera palabra.
He pensado, hijo mo,
Que seras la razn de mi vida,
Mi compaero,
El ntimo secreto de mi lucha,
El regalo de mi soledad
Y tambin mi inquietud
En la cuarta parte (la ms impresionante y que cierra el poema
seleccionado de nuestra antologa) aparece una doble tensin en la
experiencia de la frustracin: la auto increpacin por su esterilidad (el
cuerpo como casa desarbolada, como olivo seco, como pez fro) y la
imaginera religiosa de un Cristo-Josefina (la edad, la abnegacin
amorosa, el sacrificio estril):

Nmero igual,
Con aroma enervante de universo,
Tan infinitamente
Raz y flor
De la tierra al espacio,
Tan equilibrio ardiente de mi amor
-edad de Cristo,
Tambin crucificada-.
Como dijimos antes, el ltimo poema de esta cuarta parte es el que
corresponde a este describirse como proyecto de vida frustrado. La
idea de la errancia del ser (rondo por las oscuras paredes de m
misma) y cierto sonambulismo vital (Y ahora voy como dormida en
las tinieblas) como destino asumido por su esterilidad, queda muy
bien reflejada en los siguientes versos:

Y no pude ser tierra, ni esencia, ni armona,


Que son fruto, sonido, creacin, universo.
No este desalentado y lento desgranarse
Que convierte en preguntas todo cuanto es herida.

Hay cierto tono de serenidad trgica griega en esta asuncin de la


existencia abocada al vaco.
La quinta parte, y ltima, aborda el futuro ineludible: la muerte. Son
cuatro poemas relacionados con las consecuencias de esa ausencia:

Qu lejos estar,
Ciega, perdida,
Con esta vida intil en tu busca!

Pero el ltimo de ellos vuelve a la comparacin con Cristo en clave


onrica, un emocionante solapamiento entre la figura del crucificado y
su propio cuerpo:

Con las manos en cruz he de morirme,


Que l muri por amor
En el Calvario,
Y de este gran amor que voy perdida
Ya nadie ms podr juntar los brazos.

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