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Midgeville

Savannah

FLANNERY OCONNOR
1925-1964
VIDA

Educacin en escuelas parroquiales.

1941: Su padre muere de lupus.

1945: Beca de la Universidad de Iowa.

1950: Le diagnostican lupus.

Se retira a Midgeville a escribir y criar aves.


OBRA

1947: El geranio

1952: Sangre sabia

1955: Un hombre bueno es


difcil de encontrar

1960: Los violentos l0


arrebatan

1965: Todo lo que asciende debe


converger
La gracia nos cambia y el cambio es
doloroso. EL
MOMENT
Seor, haz que te quiera a Ti. Sera la ms O DE
grande alegra tener el impulso de querer GRACIA
en m, tenerlo como un cncer dentro de m.
Me matara como un cncer y eso sera la
Culminacin.

Todos mis historias tratan sobre la accin


de la gracia en un personaje que no est muy
dispuesto a soportarla.

Hay algo en nosotros que exige el acto de


redencin, que demanda que a aquello que
cae le sea ofrecido por lo menos el chance de
ser restaurado.
Las buenas personas son muy difciles de
encontrar. H ay que arreglarse con las malas
personas, que son tan respetables que resultan
horribles, tan horribles que resultan cmicas, LO
tan cmicas que resultan patticas, tan
GROTESCO
patticas que sera horroroso tener piedad de
ellas porque atraera a los demonios del
desprecio.

En los escritos grotescos encontramos una


experiencia que no estamos acostumbrados a
ver a diario o que jams veremos. Los
personajes tienen una coherencia interna pero
sus cualidades se alejan de los patrones
sociales tpicos hacia el misterio y lo
inesperado.

Cualquier cosa que provenga del sur va a ser


llamada grotesca por el lector del norte, a
menos de que sea grotesca, en cuyo caso ser
llamada realista.
El aire estaba tan quieto que poda escuchar que
los trozos rotos del sol golpeaban en el agua.

Eran casi las seis y los troncos descarnados EL


parecan surgir de una fuente de luz roja. Era SUR
como si alguien estuviera herido detrs del
bosque y los rboles estuvieran baados de
sangre.

Aunque el sur difcilmente est centrado en


Cristo, est sin duda embrujado por Cristo. El
sureo est muy asustado de que tal vez haya
sido creado a imagen y semejanza de Dios. Los
fantasmas pueden ser feroces e instructivos.

Los escritores sureos tenemos una inclinacin


por los raros porque somos capaces de
reconocerlos. Cuando el raro puede ser percibido
como una figura en nuestro desplazamiento
esencial es cuando alcanza cierta profundidad en
la literatura.
Soy catlica. No como alguien que fuera
baptista o metodista, sino como alguien que
fuera ateo.

Para los que no escuchan el escritor catlico RELIGIN


grita, y para los ms ciegos dibuja figuras
grandes y alarmantes.

El dogma es simplemente una puerta para la


contemplacin y es un instrumento de libertad,
no de restriccin. Preserva el misterio en la
mente humana.

Las creencias personales sern la luz que


ilumine lo que uno vea, pero no son lo que uno
ve ni sustituyen el acto de ver en s mismo. El
ojo es la medida de todas las cosas y de aquella
porcin del mundo que es capaz de abarcar. El
juicio se origina en el acto de ver, y cuando el
juicio surge como algo separado de la visin, el
mismo estado de confusin que aparece en la
mente se transmite al cuento.
Lo concreto prima sobre lo abstracto.

Los detalles concretos de la vida son lo


SOBRE
que crean el verdadero misterio de ESCRIBIR
nuestra posicin en la tierra.
El arte es selectiva y su verdad ser la
verdad de lo esencial, que crea
movimiento.
El valor de los escritores no est en lo
que teorizan, sino en lo que atestiguan.
No se puede crear compasin con
compasin, ni emocin con emocin, o
ideas con ideas. El escritor debe
proporcionar una sustancia a todas esas
cosas; tiene que crear un mundo que
tenga peso y extensin.
Golpeaba las notas con aplomo y
recorra de arriba abajo el teclado sin
descanso. As conmocionado, el viejo
instrumento, cuyas cuerdas zumbaban,
alcanzaba a escucharse al otro lado de la
aldea cuando la ventana estaba abierta, Madame
y a menudo el alguacil, que pasaba por Bovary
la carretera, con la cabeza descubierta y Gustave
en zapatillas de orillo, se detena a Flaubert
escuchar con su hoja de papel a la
mano.

El escritor est menos preocupado por


las ideas y emociones, que por ponerle
zapatillas de orillo a los alguaciles.
Presentar prima sobre reportar.

En los buenos cuentos los personajes SOBRE


son mostrados a travs de la accin y ESCRIBIR
la accin es gobernada por medio de
los personajes.
Cuando uno escribe ficcin uno
habla con los personajes y la accin,
no sobre ellos.
El escritor selecciona y ordena, y
demuestra algo que no puede ser
demostrado de ninguna otra manera.
En vez de reflejar el
balance del mundo que lo
rodea, el escritor debe
conseguir reflejar el
balance en su interior. El
problema ser saber qu
tanto puede distorsionar
sin destruir, y para no
destruir tendr que
descender lejos dentro
suyo hasta alcanzar los
manantiales
subterrneos que le dan
vida al buen trabajo.