converger La gracia nos cambia y el cambio es doloroso. EL MOMENT Seor, haz que te quiera a Ti. Sera la ms O DE grande alegra tener el impulso de querer GRACIA en m, tenerlo como un cncer dentro de m. Me matara como un cncer y eso sera la Culminacin.
Todos mis historias tratan sobre la accin
de la gracia en un personaje que no est muy dispuesto a soportarla.
Hay algo en nosotros que exige el acto de
redencin, que demanda que a aquello que cae le sea ofrecido por lo menos el chance de ser restaurado. Las buenas personas son muy difciles de encontrar. H ay que arreglarse con las malas personas, que son tan respetables que resultan horribles, tan horribles que resultan cmicas, LO tan cmicas que resultan patticas, tan GROTESCO patticas que sera horroroso tener piedad de ellas porque atraera a los demonios del desprecio.
En los escritos grotescos encontramos una
experiencia que no estamos acostumbrados a ver a diario o que jams veremos. Los personajes tienen una coherencia interna pero sus cualidades se alejan de los patrones sociales tpicos hacia el misterio y lo inesperado.
Cualquier cosa que provenga del sur va a ser
llamada grotesca por el lector del norte, a menos de que sea grotesca, en cuyo caso ser llamada realista. El aire estaba tan quieto que poda escuchar que los trozos rotos del sol golpeaban en el agua.
Eran casi las seis y los troncos descarnados EL
parecan surgir de una fuente de luz roja. Era SUR como si alguien estuviera herido detrs del bosque y los rboles estuvieran baados de sangre.
Aunque el sur difcilmente est centrado en
Cristo, est sin duda embrujado por Cristo. El sureo est muy asustado de que tal vez haya sido creado a imagen y semejanza de Dios. Los fantasmas pueden ser feroces e instructivos.
Los escritores sureos tenemos una inclinacin
por los raros porque somos capaces de reconocerlos. Cuando el raro puede ser percibido como una figura en nuestro desplazamiento esencial es cuando alcanza cierta profundidad en la literatura. Soy catlica. No como alguien que fuera baptista o metodista, sino como alguien que fuera ateo.
Para los que no escuchan el escritor catlico RELIGIN
grita, y para los ms ciegos dibuja figuras grandes y alarmantes.
El dogma es simplemente una puerta para la
contemplacin y es un instrumento de libertad, no de restriccin. Preserva el misterio en la mente humana.
Las creencias personales sern la luz que
ilumine lo que uno vea, pero no son lo que uno ve ni sustituyen el acto de ver en s mismo. El ojo es la medida de todas las cosas y de aquella porcin del mundo que es capaz de abarcar. El juicio se origina en el acto de ver, y cuando el juicio surge como algo separado de la visin, el mismo estado de confusin que aparece en la mente se transmite al cuento. Lo concreto prima sobre lo abstracto.
Los detalles concretos de la vida son lo
SOBRE que crean el verdadero misterio de ESCRIBIR nuestra posicin en la tierra. El arte es selectiva y su verdad ser la verdad de lo esencial, que crea movimiento. El valor de los escritores no est en lo que teorizan, sino en lo que atestiguan. No se puede crear compasin con compasin, ni emocin con emocin, o ideas con ideas. El escritor debe proporcionar una sustancia a todas esas cosas; tiene que crear un mundo que tenga peso y extensin. Golpeaba las notas con aplomo y recorra de arriba abajo el teclado sin descanso. As conmocionado, el viejo instrumento, cuyas cuerdas zumbaban, alcanzaba a escucharse al otro lado de la aldea cuando la ventana estaba abierta, Madame y a menudo el alguacil, que pasaba por Bovary la carretera, con la cabeza descubierta y Gustave en zapatillas de orillo, se detena a Flaubert escuchar con su hoja de papel a la mano.
El escritor est menos preocupado por
las ideas y emociones, que por ponerle zapatillas de orillo a los alguaciles. Presentar prima sobre reportar.
En los buenos cuentos los personajes SOBRE
son mostrados a travs de la accin y ESCRIBIR la accin es gobernada por medio de los personajes. Cuando uno escribe ficcin uno habla con los personajes y la accin, no sobre ellos. El escritor selecciona y ordena, y demuestra algo que no puede ser demostrado de ninguna otra manera. En vez de reflejar el balance del mundo que lo rodea, el escritor debe conseguir reflejar el balance en su interior. El problema ser saber qu tanto puede distorsionar sin destruir, y para no destruir tendr que descender lejos dentro suyo hasta alcanzar los manantiales subterrneos que le dan vida al buen trabajo.
