Está en la página 1de 58

EL FORMALISMO RUSO

INTRODUCCIN
HISTORIA Y TEMAS
1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO
2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO
3. LA HERENCIA FORMALISTA
4. TEMAS PRINCIPALES
INTRODUCCIN
CRONOLOGA: Principios siglo XX.
El formalismo ruso reacciona inicialmente contra las dos
tendencias ms representativas de la crtica literaria de su
tiempo: el positivismo histrico y la crtica impresionista.
En consecuencia, los formalistas tratan de constituir la
literatura en el objeto de conocimiento especfico de una
determinada disciplina cientfica, una potica formal,
que, desde principios metodolgicos propios, d cuenta
de las cualidades estticas esenciales de la obra
literaria. Desde este punto de vista, consideran que la
literariedad (literaturnost) constituye el objeto
principal de estudio de la ciencia literaria, al ser lo
que confiere de forma especfica a una obra su calidad
literaria, lo que constituye el conjunto de los rasgos
distintivos del objeto literario.
Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-605-6717-6.

Los autores que representan en Rusia en el siglo XIX el


inters por los aspectos formales de la literatura son el
comparatista A. Veselovski; y el lingista A. Potebnia.
EL FORMALISMO
RUSO:
HISTORIA Y TEMAS
HISTORIAS Y TEMAS

El formalismo ruso supuso


-la revitalizacin de la Potica y la Retrica
de las tradiciones clsica y clasicista;
-el inters por las cuestiones formales
protagonismo del procedimiento literario.
-un enfoque de la obra literaria de acuerdo
a concepciones retricas.
-la incorporacin del aspecto poltico y
social de la literatura (V. Bielinski, N.
Chernishevski, N. Dobrolyubov, D.
Pisarev)
- la primaca
El enfoque formal de estos crticos del lenguaje
surge paralelo al desarrollo del sobre la forma
- la ausencia
simbolismo y el futurismo en Europa
del sujeto
occidental, de manera que futuristas y
como objeto
formalistas compartieron algunas ideas de inters.
Esta simbiosis
con las
vanguardias
diferencia al
Formalismo ruso
de la estilstica y
del New Criticism.
El punto de partida del formalismo supone, segn Roman Jakobson
(1921), una reaccin, una ruptura con la historia de la literatura
precedente, en la que los historiadores se servan de todo: vida
personal, psicologa, poltica, filosofa. En lugar de una ciencia de la
literatura, se creaba un conglomerado de investigaciones artesanales
[] Si los estudios literarios quieren convertirse en ciencia,
deben reconocer el procedimiento como su personaje nico
(Jakobson, Questions de potique).
1. ORIGEN DEL
FORMALISMO RUSO
1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO
El Formalismo surgi a partir de dos grupos diferenciados:
-el Crculo Lingstico de Mosc, fundado en 1915,
-el OPOJAZ (o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica) que surge en
1916.
El primero, dinamizado por R. Jakobson (1896-1982), realiz estudios sobre
la lengua potica y mtrica (Tomachevski); el grupo se vio desarticulado
en 1927.
El OPOJAZ estaba constituido por profesionales del lenguaje y tericos como
Victor Shklovski (1893-1984) o Boris Eijenbaum (1886-1959).

JAKOBSON: Autor que


estar unido al
formalismo ruso, al
checo march a Praga
en 1920, fundando el
Crculo Lingstico de
Praga- y al estructural
de los aos 60.
Victor Shklovski (1893-1984)
El valenciano Pau Sanmartn Ort, en Otra historia del
formalismo ruso (2008) replica a esta versin oficial sobre
el origen del formalismo, elaborada por Jakobson como una
escuela desarrollada a partir de los dos grupos:
- Los actores que aportaron las tesis y conceptos centrales
del formalismo estn en su mayora en OPOJAZ y no en el
Crculo Lingstico de Mosc, que haba sido una escuela de
lingistas y folkloristas, con escasas aportaciones al campo
de la crtica literaria o al estudio de la vanguardia.
- Del Crculo Lingstico de Mosc slo son rescatables para
la crtica literaria las aportaciones de Jakobson que era
tambin miembro de OPOJAZ.
- Los ataques del marxismo al formalismo durante los aos
veinte tambin se Si dirigieron exclusivamente
hubiera que escoger dos trminos para a calificar
los
miembros ARTSTICA
VANGUARDIA del OPOJAZ.los inicios del movimiento formalista, estos deberan
-------------------------------------- ser los de futurismo y lingstica. Pero si
--- tuviramos que quedarnos con slo un trmino,
VANGUARDIA CIENTFICA entonces deberamos hablar de vanguardia:
vanguardia artstica y vanguardia cientfica.
http://www.lenguadetrapo.com/lectura.php?sec=DE&item=248
[]se perfilan las personalidades marcadas de sus
componentes. Viktor Shklovski representa la figura del
lder, el ms intuitivo e ingenioso y el de mayor
capacidad polmica; aunque tambin fue quien ms
contradicciones y autocrticas protagoniz a lo largo de
su evolucin. Frente a l, Tyninov es el profundo
estudioso de la lengua potica, mientras Eijembaum y
Tomashevski se consolidaron como los ms asiduos y
dotados para la insercin y articulacin de los principios
tericos formalistas en la sistemtica de la Historia
literaria. O.Brik fue el animador de muchas de las ideas
de sus compaeros, sin procurar nunca protagonismo de
escritura, aunque su solvencia intelectual se revela en
sus consideraciones sobre el ritmo. Por ltimo, el poeta
Maiakovski representa para los formalistas el estmulo
creador, ajeno por completo al mbito de la teorizacin
pero en ntima convivencia con la escuela.
El caso de Jakobson merece un tratamiento especial
2. ETAPAS DEL FORMALISMO
RUSO
2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO

Victor Erlich (El


formalismo ruso, 1955)
seala tres etapas en
el desarrollo del
formalismo ruso:

1916-1920: 1926-1930:
1921-1926:
etapa de crisis y
enfrentamiento y desarrollo
polmica (*) disolucin

Hay que recordar que estos son aos conflictivos en Rusia,


nde ha tenido lugar la Revolucin de Octubre de 1917
2.1. Primera etapa formalista
La PRIMERA ETAPA desarrolla documentos especficos:
-Estudios sobre la teora del lenguaje potico, que son
colecciones de artculos, una de 1916 y otra, ampliada, de
1917.
-Potica (1919), grupo de artculos que incluye trabajos de Boris
Eijenbaum, y El arte como procedimiento, de V.
Shklovski (1917), verdadero manifiesto de la esttica del
formalismo, donde se explica que la imagen potica no hace
ms asequible la realidad, sino al contrario; la finalidad del
arte es
dar una sensacin del objeto como visin y no como
reconocimiento; el procedimiento del arte es el
proceso de singularizacin de los objetos y el
procedimiento que consiste en oscurecer la forma,
en aumentar la dificultad y la duracin de la
percepcin. El acto de percepcin en arte es un fin
en s y debe ser prolongado. (Thorie de la littrature,
T. Todorov, 1965)
LA LITERARIEDAD FORMALISTA
El trmino de literariedad (literaturnost) fue un
tecnicismo puesto en circulacin por los formalistas
rusos a principios del siglo XX, quienes llegaron a
proclamarla el objeto especfico de la Crtica y en
general del estudio de la Literatura. La literariedad,
es decir, la especificidad formal-esttica incorporada en
el lenguaje literario, y no la Literatura como tal en
conjunto, era para los formalistas el objeto de sus
investigaciones y anlisis crticos y tericos. Conviene
advertir que, en los momentos de formular aquella
precisin, los mecanismos lingsticos de la forma
literaria y no otros de sus constituyentes (como los
smbolos de la imaginacin, las peculiaridades
conceptuales conscientes o inconscientes del
contenido, la determinacin cultural de las estructuras
comunicativas de gnero, etc.) eran los objetos
seleccionados con preferencia (casi en exclusiva) por la
atencin cientfica de la Critica.
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.43-44
Otros formalistas destacados de esta etapa son V.
Zirmunski, B. Tomachevski, Iuri Tyninov, V.
Vinogradov.
V. Zirmunski es presidente del Departamento de Historia de
la literatura, fundado en 1920, en el Instituto Estatal de
Historia del Arte de Petrogrado, en cuyo seno se publica otra
coleccin de trabajos llamada Problemas de potica.
2.2. Segunda etapa formalista
(1921-1926) considerando la obra
en un contexto
POCA DE DESARROLLO amplio, un sistema
caracterizada por: en el que cada
procedimiento tiene
-ampliacin de los temas tratados, que pasan una funcin (se
de centrarse exclusivamente en el significante desarrollan la
potico, a incluir consideraciones de sintaxis y estilstica, mtrica,
semntica; teora de la narracin,
-primeros enfoques sistmicos en su inters por teora de los
la historia de la literatura; gneros).
-Los puntos de inters son diversos; las relaciones
entre la literatura y la lingstica se ven de
maneras diferentes en Mosc y en San
Petersburgo. Boris Tomachevski sintetiza las
aportaciones de esta poca en su Teora de la
Literatura. Potica (1925).
Tambin destaca La teora del mtodo formal,
escrito por Boris Eijenbaum (1925).
Lo ms relevante de esta etapa la
consolidacin de su guerra con
el marxismo, evidenciada ya en
la Literatura y revolucin de
Trotski (1923):
- aunque se aceptan los
resultados de la investigacin
formalista, el marxista necesita
explicar las razones histricas de
los productos artsticos.
Bujarin marxista- representar un intento
de sintetizar MARXISMO y FORMALISMO, pese
al ataque frontal del crculo de M. Bajtin al
formalismo (plasmado por P.N.Medvedev en
El mtodo formal en la ciencia literaria, de
1928).

Nikolai Bujarin (1888-1938)


Teora del materialismo histrico (1921)
2.3. Etapa final (1926-1930)
PERODO FINAL en el que:
Se intenta una concepcin ms dinmica de la literatura, que
no puede ser independiente del contexto exterior de la
obra artstica, lo que se refleja en la orientacin
socioformalista de La tercera fbrica, de Sklovski (1926) y
en Literatura y hbitos literarios de Eijenbaum (1927);
Tyninov, que habla del hecho literario vivo defiende
una concepcin dinmica de la literatura, lo que dificulta su
definicin.
En Sobre la evolucin literaria dice que la propia
literatura y las obras literarias pueden calificarse como
sistemas cada vez ms complejos, donde cada obra literaria
es un sistema, dentro de un sistema ms amplio.
Tyninov y Jakobson exponen su definicin funcional de
literatura y la necesidad de una perspectiva diacrnica, en
1928 (Los problemas del estudio de la literatura y la lengua).
Vladimir Propp escribe su Morfologa del
cuento (1928), en el que establece 31
funciones bsicas de los personajes, en las
cuales se engloban todas las
manifestaciones concretas de los cuentos
maravillosos.

En 1930, V. Shklovski firma la DISOLUCIN


DEL GRUPO, pese a que sus ideas se vieron
recogidas y continuadas. Adems, algunos
de sus integrantes, tras la muerte de Stalin,
publicarn nuevos trabajos sobre ficcin
narrativa, versificacin, potica o estilstica.

Victor Erlich difundir las teoras del grupo


en su El formalismo ruso. Historia. Doctrina
(1955)
3. LA HERENCIA
FORMALISTA
3. LA HERENCIA FORMALISTA

3.1. El Crculo Lingstico de Praga (1926-1940) cont con algunos


de los representantes del formalismo, como Jakobson (que defendi la
continuidad entre ambos grupos) y Pietr Bogatirev.
3.2. Ren Wellek, miembro del Crculo Lingstico de Praga, emigr en
1935 a EEUU, y en su clebre Teora literaria, escrita con Austin (1949),
evidencia en el propio prlogo su deuda con el formalismo,
concretamente con la teora de la literatura de Tomachevski.
3.3. Helmut Hatzfeld (Mtodos de investigacin estilstica) establece
una relacin entre estilstica y formalismo ruso en 1956, que ya haba
sido expuesta por el mejicano Alfonso Reyes en un trabajo de 1940.
3.4. Roman Jakobson, en 1958, en Bloomington, en la Universidad de
Indiana pronunci una conferencia que supuso la verdadera
revitalizacin del formalismo, al explicar la funcin potica como
aquella por la que el mensaje llama la atencin sobre s mismo.
3.5. Tzvetan Todorov difunde las ideas
formalistas al recopilar en una
antologa, traducida al francs,
diferentes textos de la escuela (Thorie
de la littrature, 1965). En 1972 vincula
el resurgimiento de la poesa en Rusa a
principios de los 60 con el
estructuralismo y la semitica, y el
formalismo
3.6. M.M.Bajtin tambin relaciona los
estudios formalistas con los trabajos
semiticos de la escuela de Tartu,
representada por Iuri M. Lotman, que
haba empezado en los aos 60 (el
propio Iuri Lotman admite esta relacin
con el formalismo de Tomachevski).
3.7. Hans Robert Jauss tambin tiene
en cuenta a los formalistas en su
fundamentacin de la Esttica de la
Recepcin (1967).
4. TEMAS PRINCIPALES
4. 1. LA CIENCIA DE LA LITERATURA

Eijembaum (La teora del mtodo formal, 1925) expuso el principal


problema para los formalistas la propia literatura como objeto de estudio:
la ciencia de la literatura tiene que llegar al conocimiento de las
particularidades especficas de los objetos literarios.

Esto les lleva a la creacin de una teora de la literatura; as, Jakobson, el


objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la literariedad,
es decir, lo que hace de una obra concreta una obra literaria (Questions de
potique, 1973). Dicha literariedad se concreta a travs de
procedimientos literarios, que se justifican por cumplir una funcin.

Para hacer ciencia literaria hay que fijarse en los rasgos formales que
llevan a descubrir las cualidades intrnsecas de dichos materiales, hay que
enfrentarlos con materiales que no puedan considerarse literarios pero que
tengan en comn con la literatura el lenguaje.
4. 2. LENGUA LITERARIA vs
LENGUA COMN
La comparacin ms obvia ser con la lengua cotidiana, lo que orienta a
los formalistas hacia la Lingstica para comparar la lengua en su
funcionamiento literario y en su uso comn.
La finalidad del lenguaje ser distinta cuando es usado poticamente: si
en el uso cotidiano la lengua tiene una funcin prctica y comunicativa, en
su uso potico la comunicacin no es la principal finalidad: los propios
sonidos pueden tener una funcin autnoma, no vinculada al sentido.
(Es la lnea de los poetas futuristas rusos que buscaban una poesa donde la
palabra fuera autosuficiente, la poesa transmental o lenguaje zaum).

LENGUAJE
LENGUAJ COTIDIAN
E O=
LITERARI Funcin
O comunicat
iva

DISTINTA FUNCIN
Esta concepcin del lenguaje potico llev a los formalistas rusos a
desarrollar, en su primera etapa, una preocupacin por el sonido y la
grafa, con los problemas del metro y el verso:
-acabaron con la dicotoma entre el fondo y la forma, puesto que el
sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma ya no es un
simple recipiente del sentido.
-la forma se identifica con el conjunto de los valores estticos contenidos
en la obra.
-no hay oposicin entre fondo y forma de la obra literaria, sino entre
textos literarios y textos que carecen de propiedades estticas (cf. Jess
G. Maestro)
4.3. LA DESAUTOMATIZACIN
Los formalistas se engloban en una concepcin esttica general,
cuyo principio bsico es el de la desautomatizacin de la
percepcin de la forma: el receptor de la obra de arte debe
percibirla detenindose a ello, con atencin en el mismo proceso.

En los anlisis de los formalistas, el


enunciado literario logra, merced a la
peculiar tensin de las formas del texto,
desautomatizar el valor de sugerencia
del constituyente verbal desgastado por
el hbito de su empleo prctico cotidiano.
De esa manera el artificio formal aparece
como la garanta ms elocuente del arte
literario en la famosa frmula de
Shklovski del arte como procedimiento
o artificio (priem).
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez
Fernndez, pg.60.
Shklovski (1917) la imagen potica (frente a la imagen
prosaica, que sirve para explicar) sirve al poeta como
medio para singularizar y hacer extrao el objeto al que se
refiere.
Esta singularizacin y desfamiliarizacin, este
extraamiento (Ostranenie) hace que el receptor se fije
en lo que dice y en cmo lo dice y, por tanto, provoca la
desautomatizacin:
-crea una impresin mxima, mediante
procedimientos como la metfora, la comparacin, el
paralelismo, la hiprbole
-Al reforzar la sensacin, se combate el automatismo de
la percepcin, que es el enemigo del arte.
-Los procedimientos no slo configuran la obra, sino que
transforman, deforman o reforman las prcticas anteriores.

El trmino forma ser sustituido


por el de estructura.
Sobre las diferencias entre lenguaje potico y lenguaje estndar,
V. Shklovski, en su artculo de 1917 sobre El arte como artificio,
insiste constantemente en el concepto de automatizacin, al
advertir que si examinamos las leyes generales de la
percepcin, vemos que una vez que las acciones llegan a ser
habituales se transforman en automticas.
En el mismo sentido se manifiesta B. Eichenbaum, si bien desde
presupuestos semnticos, al afirmar que el lenguaje potico
modifica la dimensin semntica de la palabra, pues deja de ser
comprendida en sus sentidos referenciales para adquirir un valor
semntico vlidamente operativo en los lmites del discurso
literario, determinado por su ambigedad y polivalencia
significativa. Igualmente, I. Tyninov considera que los nexos
formales del lenguaje potico son mucho ms rigurosos y
solidarios que los del lenguaje estndar ya que, segn su anlisis
de las interrelaciones entre los elementos semnticos y rtmicos
del poema, el examen de la lengua literaria revela una
disposicin formal cuyas exigencias no satisface en absoluto el
lenguaje cotidiano.
Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-605-6717-6.
Para Jakobson, los procedimientos literarios son un medio para hacer ms

sensible al objeto. (Los tropos nos vuelven el objeto ms sensible y nos

ayudan a verlo, en Sobre el realismo artstico, 1921).

El arte, que depende de la percepcin, ha de ser necesariamente construido

mediante el principio del realce de la forma, incluso en el arte realista, lo

que implica la relatividad del concepto de verosimilitud para Jakobson.


Considera R. Jakobson, en su artculo El realismo artstico,
que la verosimilitud no es un concepto objetivo, sino que
vara segn la perspectiva del productor, es decir, el autor
(A1, A2) o la del receptor, es decir, el lector o espectador
(B1, B2).
Segn tengan una actitud reformadora o conservadora
respecto a los valores artsticos de su poca, podr haber
cuatro tipos de VEROSIMILITUD:
la del autor reformador,
la del autor conservador,
la del lector reformador y El hecho literario es
algo relativo depende
la del lector conservador. de que la forma no haya
sido gastada y, por
tanto, llame la atencin
del receptor.
4. 4. TEORA DE LA HISTORIA
LITERARIA
Los formalistas sealan que cuando
las formas se automatizan por la
repeticin de la percepcin,
pierden su carcter artstico, y
surge una nueva forma que la
reemplaza y cumple con la funcin
esttica.
la forma de la obra literaria es
una forma dinmica, y los
procedimientos, pues, se definen
por su funcin en cada poca.

ASPECTO DIALCTICO DE
TODO CAMBIO
Iuri Tyninov (El hecho literario, 1924)
seala la dificultad que conlleva todo
intento de aislar la obra literaria. Aos Entre todas las disciplinas
despus, en Sobre la evolucin literaria
culturales, la historia
(1927) desarrolla la nocin de
literaria conserva el
construccin (el carcter descomponible
de la obra literaria en unidades y niveles estatuto de un territorio
inferiores) y enfatiza el carcter relativo colonial. Est dominada
del hecho literario, puesto que, en el en gran medida, sobre
momento en que ste deja de ser todo en Occidente, por un
percibido como tal en una poca concreta, psicologismo
para otra poca pasar a ser un fenmeno individualista que
de otro tipo no literario. sustituy los problemas
Por tanto, las formas evolucionan tambin literarios propiamente
de manera autnoma. dichos por problemas
El concepto de historia literaria de relativos a la psicologa
Tyninov no implica una continuidad, sino, del autor; dicho
por el contrario, la destruccin de lo ya psicologismo remplaza el
existente para crear algo nuevo a partir de problema de la evolucin
ello. Se trata de un aspecto dialctico literaria por el de la
implcito en todo cambio artstico.
gnesis de los fenmenos
literarios.
(Sobre la evolucin
literaria, Yuri Tinianov)
En este sentido, Shklovski habla en su libro sobre Rozanov de la
evolucin literaria y seala que la literatura se mueve hacia adelante en
lnea discontinua: En cada poca literaria existen no una sino varias
escuelas literarias. Estas existen simultneamente y una de ellas
representa la cspide canonizada de la literatura. Las dems existen sin
canonizar, en silencio
Una vez canonizado el arte anterior se crean nuevas formas: Cada
nueva escuela literaria representa una revolucin, algo as como la
aparicin de una nueva clase social.
As, los liblos de Rozanov se interpretan como el nacimiento de un nuevo
gnero, un nuevo tipo de novela: En la esfera temtica se caracterizan
por la canonizacin de nuevos temas y, en la esfera de la composicin,
por revelar el procedimiento.
Incluye el concepto de la autocreacin dialctica de formas
nuevas, que encierra tanto una analoga con el desarrollo de otros
rdenes culturales como la idea de la autonoma de la evolucin literaria.

La evolucin literaria se
explica como la alternancia
dialctica de formas, en
trminos de sustitucin de
sistemas, y stos cambian
cuando cambia la funcin de
Tyninov (Sobre la evolucin
en el marco del carcter
literaria) considera la obra literaria descomponible de la
como otro sistema, en el cual cada obra literaria en
elemento (estructuracin de los hechos, unidades y niveles
estilo, ritmo, sintaxis, semntica) inferiores, y dentro del
tiene una funcin constructiva de sus sistema de la literatura
componentes, por su posibilidad de
entrar en correlacin con otros
elementos de la obra o de otras obras.

Cada elemento puede relacionarse de dos maneras:


a) FUNCIN SNOMA: con elementos diferentes de otras obras
y de la propia obra,
b) FUNCIN AUTNOMA: con elementos semejantes que
pertenecen a otras series o sistemas.
El trabajo analtico ya realizado sobre los elementos
particulares de la obra, sobre el tema y el estilo, el ritmo y la
sintaxis en prosa, el ritmo y la semntica en poesa, es
provechoso. Nos dimos cuenta de que podamos, hasta cierto
punto y como hiptesis de trabajo, aislar todos esos
elementos en lo abstracto, pero que ellos se encuentran en
correlacin mutua y en interaccin. El estudio del ritmo en
verso y del ritmo en prosa revelaron que un mismo elemento
desempea papeles distintos en sistemas diferentes.
Llamo funcin constructiva de un elemento de la obra
literaria (en tanto que sistema) a su posibilidad de entrar en
correlacin con los otros elementos del mismo sistema y, en
consecuencia, con el sistema entero.
Un examen atento permite observar que esta funcin es
una nocin compleja. El elemento entra simultneamente en
relacin con la serie de elementos semejantes que pertenecen
a otras obras-sistemas, incluso con otras series y, adems,
con los otros elementos del mismo sistema (funcin
autnoma y funcin snoma).
(Sobre la evolucin literaria, Yuri Tinianov)
Cada sistema refleja un aspecto homogneo de la realidad a los que
Tyninov llama serie, y el hecho literario slo existe como hecho
diferencial de la serie literaria o de la serie extraliteraria.
La vida social es una serie vecina que se relaciona con la serie literaria.

Por su aspecto
verbal:
-la literatura
desempea una
funcin verbal en la
vida social.
4.5. GNEROS LITERARIOS
Los formalistas,
como fundadores No hay un nico criterio para diferenciar los
de la teora de la gneros, que pueden agruparse por temas, por el
literatura, fueron destino de la obra, por el uso de verso
los primeros en Enfocan el problema como la posibilidad de
desarrollar una agrupar las obras de acuerdo con la utilizacin de
ciertos procedimientos.
teora de los
gneros Cada gnero se caracteriza por unos
procedimientos perceptibles alrededor de los
literarios con
cuales se agrupan los dems procedimientos.
una perspectiva
Dividen los gneros en dos campos cerrados: el
terico-
verso y la prosa.
literaria,
Cualquier clasificacin no puede ser cerrada ni
abandonando las
vlida para todas las pocas (puesto que la
teoras
funcin de un procedimiento cambia en el tiempo).
psicologistas o
metafsicas
previas (Platn,
Hegel) y
acercndose ms
a perspectivas
Boris Tomachevski (Teora de la literatura, 1925) explica el desarrollo de un gnero
por la tendencia de una obra a parecerse a otra anterior, y distingue grupos de obras
segn la combinacin que se establece entre los procedimientos, entre los que uno
adquiere un papel de agrupar y al que Tomachevski llama dominante:
-si los procedimientos se combinan por afinidad, hay una diferenciacin natural;
-si se combinan por la finalidad de la obras, hay una diferenciacin del hbito
literario;
-si la relacin es de imitacin con obras pasadas o tradiciones literarias, hay una
diferenciacin histrica.
Tomachevski considera que los procedimientos perceptibles alrededor de los
cuales se agrupan los dems procedimientos de la obra son las
CARACTERSTICAS DEL GNERO.
Tyninov habla de gnero variable, segn el sistema con el que se
relacione, porque los rasgos del gnero cambian, y, en la misma lnea,
Eijembaum seala que un gnero elevado degenera hacia lo cmico o lo
pardico
No hay una
Funcin: cada elemento ha de tener una clasificacin
funcin determinada, tanto en poesa como acabada de los
en prosa. De todas las funciones que se gneros: actitud
puedan sealar en un texto, aquella que relativista y
utilitaria a la
predomina se la llamar funcin dominante
hora de agrupar
o simplemente dominante. las obras.
4. 6. ESTILSTICA

En cuanto a los gneros en verso, son


muy importantes las teoras de mtrica
formalistas, en las que el anlisis busca la
explicacin esttica.
-Osip Brik trabaja sobre las repeticiones
sonoras, el ritmo y la sintaxis;
- Tomachevski sobre el ritmo semntica
(El problema del ritmo potico, 1923);
- Tyninov integra la mtrica en la
semntica (El problema de la lengua
potica, 1924);
- Zirmunskij escribe sobre la rima de la
poesa rusa y la mtrica (1925).
Respecto a la escritura en prosa, Eijembaum da
importancia a la asociacin existente entre prosa y lenguaje
escrito, y teoriza sobre el gnero skaz (tipo de
composicin narrativa de cuentos populares de autores
como Gogol).
Uno de los principios organizadores es la diferenciacin
entre la fbula, lo que realmente ha ocurrido, y la trama
(o siuzhet), que es la manera en que se combinan los
hechos ocurridos en la obra o la forma en que el lector se
entera de lo ocurrido. Establecieron tipos de siuzhet
(construccin en escalera, en rondel, en paralelo) que
fueron desarrollados por el estructuralismo posterior.
Esta diferenciacin ser el pilar
fundamental de la narratologa
desarrollada en los aos 60 y 70;
los formalistas se quedaron en un
esbozo de sus procedimientos.
Tambin se relaciona con la narratologa la teora de Tomachevski
sobre la motivacin, es decir, la justificacin de la presencia de un
elemento en la obra. Distingua entre motivacin composicional (el
motivo se justifica por su papel en el desarrollo de la fbula), realista
(el motivo es exigido por la verosimilitud) y esttica (el motivo
obedece a un procedimiento de singularizacin de la forma o
novedad).
Tomachevski trata las diferencias entre relato objetivo (el autor lo
sabe todo, el narrador omnisciente de hoy) y relato subjetivo (la
narracin se sigue por un narrador concreto).
Sklovski teoriza sobre narracin corta (que pueden construir en
escalera, en crculo) y seala dos formas de unir varias narraciones
cortas: por enhebramiento un personaje comn-, o por encuadre
una narracin corta sirve de cuadro para un conjunto de narraciones
cortas-.
Las diferencias entre la narracin corta y la novela establecidas sern
tambin punto de partida para la narratologa moderna.
Contribucin fundamentales del formalismo fue la Morfologa del
cuento, de Vladimir Propp (1928), en cuanto que supuso un modelo
de estudio de la narracin.
Compara entre s los temas de los cuentos Funcin: es
la accin de
maravillosos, aislando las partes constitutivas y
un
llega a establecer una morfologa, una personaje
descripcin a partir de sus partes y de las definida
relaciones entre ellas. desde un
Se observan constantes y variables, que punto de
permiten la formulacin de cuatro principios: vista de su
significacin
las funciones de los personajes son en el
desarrollo
constantes, y son las partes constitutivas
de la trama.
fundamentales
el nmero de funciones es limitado:
distingue 31.
la sucesin de las funciones es siempre
idntica
todos los cuentos maravillosos pertenecen al
mismo tipo en lo que concierne a su
estructura.
Los personajes los tipifica en ocho arquetpicos:
El hroe.
El agresor o el malvado.
El donante o proveedor (le brinda el objeto
mgico).
La princesa (personaje buscado).
El padre de la princesa (peticin de las tareas
difciles).
El auxiliar (ayuda al hroe en su camino).
El falso hroe.
El mandatario (enva al hroe a algn lugar).
BIBLIOGRAFA
BIBLIOGRAFA
Teoras literarias del s.XX , J.Domnguez Caparrs
(2011)

Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez.


Ed. Catedra (2004)

Historia de la Teora de la Literatura, Manuel Asensi


Prez. Ed. Tirant lo blanc (2003)

Manual de Teora de la Literatura, Fernando Cabo


Aseguinolaza y Mara do Cebreiro Rbade (2006)
[disponible en Internet]

Introduccin a la teora de la literatura, G. Maestro, J.


ISBN 84-605-6717-6.
http://www.academiaeditorial.com/web/wp-content/upload
s/2011/05/HX-053-Introduccion-a-la-teoria-de-la-litera
tura-08-Siglo-XX.pdf ELENA GALLARDO
AUTOCOMPROBACIN
EL FORMALISMO RUSO
1. Qu autores representan en Rusia en el siglo XIX el inters por los
aspectos formales de la literatura?
El comparatista A. Veselovski; y el lingista A. Potebnia.
2. Por qu aspecto se preocupaba principalmente la crtica literaria rusa
del siglo XIX?
Por el aspecto poltico-social.
3. Qu corriente representa el primer esfuerzo del s.XX por la
constitucin de un campo autnomo de problemas en la teora
literaria?
El formalismo ruso.
4. Qu movimiento de la vanguardia artstica se sita en el contexto
ms prximo del formalismo ruso?
El futurismo.
5. Qu autor formalista ruso reprocha al historiador tradicional de la
literatura el servirse de todo: vida personal, psicologa, poltica,
filosofa?
Roman Jakobson.
6. Cul es el objeto de la ciencia de la literatura para los formalistas
rusos?
7. A quin se debe la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segn la
cual el objeto de la ciencia de la literatura es la literariedad?
A Roman Jakobson (La nueva poesa rusa, 1921)
8. Qu grupos estn en el nacimiento del formalismo ruso, y en qu ao se
constituyen?
En 1915, el Crculo Lingstico de Mosc; en 1916, la Sociedad para el Estudio
de la Lengua Potica, de San Petersburgo (OPOJAZ).
9. Quin es el principal animador del Crculo Lingstico de Mosc?
Roman Jakobson (1896-1982)
10. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Roman
Jakobson?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
11. Cmo llama Jakobson a lo que hace de una obra concreta una obra
literaria?
Literariedad (literaturnost).
12. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn Roman
Jakobson.
La tradicin potica, el lenguaje cotidiano, y las tendencias poticas de la obra.
13. Qu concepto, con el que se suele identificar el realismo, se ve relativizado
por la actitud reformista o conservadora de autor y lector, segn Jakobson?
La verosimilitud.
14. Enumere los cuatro tipos de verosimilitud que diferencia Jakobson.
La del autor reformador, la del autor conservador, la del lector reformador y la
del lector conservador.
15. En qu se concreta la literariedad segn los formalistas rusos?
En los procedimientos literarios.
16. Quin es el autor del libro Literatura y revolucin (1923), que representa las
posturas marxistas frente al formalismo ruso?
Leon Trotski.
17. Qu obra del crculo de M. M. Bajtin constituye el ataque ms duro al
formalismo, y en qu ao se public?
El mtodo formal en la obra literaria, firmado por P. N.Medvedev, 1928.
18. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Tomachevski?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
19. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su trabajo Viktor
Shklovski?
En el OPOJAZ o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica, San Petersburgo.
20. Qu artculo de V. Shklovski puede considerarse como el manifiesto de la
esttica formalista?
El titulado El arte como procedimiento, (1917).
21. Quin es el autor de la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso
segn la cual el procedimiento del arte es el de singularizacin de los objetos y
oscurecimiento de la forma, que aumenta la dificultad y la duracin de la
percepcin?
Viktor Shklovski.
22. Cul es el principio bsico de la esttica formalista?
El de la desautomatizacin de la percepcin de la forma.
23. Por qu principio esttico general se explica la teora formalista de la
sensacin de la forma y del carcter relativo del hecho literario?
La desautomatizacin.
24. Qu persigue la desautomatizacin?
Llamar y detener la atencin del receptor para que perciba la obra de arte
como algo nuevo.
25. Cundo deja de ser artstica la percepcin?
En cuanto la costumbre convierte un procedimiento en habitual.
26. A quin pertenece la expresin: La forma existe en tanto que nos es difcil
percibirla, en tanto que sentimos la resistencia de la materia, en tanto que
dudamos?
A Roman Jakobson (Questions de Pothique, 1973)
27. Qu caracterstica del hecho literario es consecuencia de que la percepcin
deja de ser artstica en cuanto que la costumbre convierte en habitual un
procedimiento?
El que sea un hecho relativo.
28. Cite algn procedimiento literario encaminado, segn Shklovski, a crear una
impresin al mximo, a reforzar la sensacin producida por un objeto.
En El arte como procedimiento (1917) habla de la imagen potica como un
medio ms del arte destinado a reforzar la impresin. Otros procedimientos
son el paralelismo, comparacin,
29. Para qu sirve en el arte la imagen potica, segn Shklovski?
Para reforzar la impresin y prolongar la duracin de la
percepcin.
30. Qu funcin tiene la imagen potica, segn Shklovski?
Hacer extrao el objeto al que se refiere .
31. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico,
segn Roman Jakobson.
La tradicin potica presente, el lenguaje cotidiano de hoy y la
tendencia potica que preside la manifestacin particular.
32. Cmo considera Jakobson los procedimientos literarios?
Como medio para hacer ms sensible el objeto.
33. El valor esttico del procedimiento literario, segn Jakobson, es
algo constante y predeterminado o depende del contexto del uso?
Depende del contexto del uso.
34. En qu base se funda la teora formalista sobre la historia
literaria?
En el carcter relativo del hecho literario,, pues en cuanto ste
deja de ser percibido como tal en una poca, pasa a otra serie no
literaria.
35. Para qu surgen, segn Shklovski, las nuevas formas en el arte?
Para remplazar las formas anteriores que, automatizadas por la
repetida percepcin, pierden su carcter esttico.
36. A qu corriente crtica del siglo XX atribuira una afirmacin
como la siguiente: La nueva forma no aparece para expresar un
contenido nuevo, sino para remplazar la antigua forma que ha
perdido ya su carcter esttico?
Al formalismo.
37. De qu forma pueden unirse varias narraciones cortas segn V.
Sklovski?
De dos formas: Enhebramiento, por un personaje comn;
encuadre, por una narracin que sirve de marco al conjunto.
38. Qu autor formalista ha estudiado ms detenidamente las
relaciones entre ritmo y sintaxis?
Osip Brik.
39. A qu llama Tomachevski motivacin?
A la justificacin de la presencia de un elemento en la obra.
40. Enumere las clases de motivacin de la presencia de un
elemento en la obra, segn B. Tomachevski.
Composicional, realista y esttica.
41. Qu aspecto destacan los formalistas rusos en su idea de la historia literaria,
frente a la idea de un progreso continuado, de padres a hijos?
El aspecto dialctico, de lucha, que hay en todo cambio.
42. En qu momento del formalismo y qu autor empieza a destacar en la
preocupacin por los problemas de la historia literaria?
En la poca de desarrollo (1921-1926), I. Tyninov, (Dostoievski y Gogol, 1921).
43. Qu formalista ruso concibe la evolucin literaria en trminos de sustitucin
de sistemas?
I. Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
44. Qu autor distingue entre la funcin snoma y la funcin autnoma de la
literatura?
Iury Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
45. Cmo llama Tyninov a las funciones que desempean los elementos de una
obra literaria?
Funcin constructiva.
46. Qu funciones asigna Tyninov, en su concepcin de la historia literaria
como sistema, a los elementos de una obra?
Funcin constructiva (en el sistema de la obra); funcin autnoma (relacin con
elementos semejantes de otras obras); funcin snoma (relacin con elementos
distintos de otras obras.
47. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra
literaria, como sistema, se relacionan con otros elementos semejantes que
perteneces a otras obras?
Funcin autnoma
48. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra,
como sistema, se relacionan con otros elementos distintos, literarios y no
literarios, de otras obras?
Funcin snoma.
49. Con qu series vecinas se relaciona la serie literaria segn Tyninov?
Con la vida social.
50. A partir de qu elementos distingue Boris Tomachevski las clases de
grupos de obras?
Segn la procedencia de los procedimientos.
51. Qu tipos de diferenciaciones de las clases de obras admite
Tomachevski?
Una diferenciacin natural,, una diferenciacin del hbito literario y una
diferenciacin histrica.
52. Qu son las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?
Son los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los
dems procedimientos de la obra.
53. De qu tipos pueden ser las caractersticas del gnero, segn B.
Tomachevski?
Temticas, formales, el destino de la obra
54. Cmo llama B. Tomachevski a la motivacin de un elemento que se
justifica por la verosimilitud de la obra?
Realista
55. Qu autor, dentro del movimiento formalista ruso, elabora una teora
del cuento maravilloso?
Vladimir Propp
56.Qu trabajo de Vladimir Propp tuvo gran repercusin en los estudios
estructuralistas de los aos 60?
Morfologa del cuento, (1928)
57. Qu constituye los elementos constantes y constitutivos del cuento,
segn V. Propp?
Las funciones de los personajes.
58. Cuntas funciones bsicas distingue Propp en la estructura del cuento
maravilloso? Enumere alguna
Distingue treinta y una funciones, como el alejamiento, la transgresin, la
prohibicin, el interrogatorio, fechora, la transicin, la reaccin del hroe,
la tarea cumplida, la tarea difcil, el matrimonio.
59. Qu autor establece un puente entre los formalistas rusos y la
semitica?
Segn Bajtn hay una relacin entre el formalismo y la escuela de Tart
(1960) representada por Lotman.
60. Qu formalistas rusos desempean un importante papel en el Crculo
Lingstico de Praga ?
Roman Jakobson y Pietr Bogatirev
61. Qu hecho marca la verdadera revitalizacin de las teoras rusas en
Occidente?
La conferencia de Roman Jakobson en la reunin interdisciplinar sobre el estilo
celebrada en la Universidad de indiana, en Bloomington, en 1958, con el ttulo de
Lingstica y potica.
62. Cul es la primera mencin del formalismo en el mbito cultural hispnico ?
La de Dmaso Alonso en el prlogo a la traduccin espaola del trabajo de
Wellek y Warren (1949).
63. Qu hecho indica la primera entrada de las ideas formalistas en la cultura
hispnica?
El curso de Dmaso Alonso en la Universidad de Santander en 1978, segn
cuenta Lapesa (1998).
Imgenes de Michal Swider (cf.
http://www.slideshare.net/ElenaGallardo/micha-wider-8249408)