Está en la página 1de 64

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV

LA MODERNIDAD
COMO FENOMENO
CULTURAL INTRODUCCION
1° PARTE
ARQ. ESTHER GONZÁLEZ

INTRODUCCION
En términos sociales e históricos, se llega a la Modernidad
tras la transformación de la sociedad preindustrial, rural,
tradicional, en las sociedad industrial y urbana moderna que
se produce con la Revolución industrial y el triunfo
del capitalismo.
La superación de la sociedad industrial por la sociedad
postindustrial se ha dado en llamar posmodernidad. La crisis
de la modernidad comenzó hacia el final de la Primera Guerra
Mundial cambiando la mentalidad y las conciencias así como
otros profundos cambios sociales que derivaron en cambios
políticos.

.

que buscan que el control social esté la Reforma limitado por una constitución y la vez se Protestante. El movimiento propone como: que cada ciudadano tenga sus metas el Descubrimien según su propia voluntad. . La modernización también significa el proceso de aceptar y adoptar elementos La Modernidad de otras civilizaciones. el principalmente antepone la razón sobre la desarrollo de la religión.. to de América por los La Modernidad es un periodo que europeos. Se crean instituciones estatales imprenta. de culturas que surge en el siglo pueden ser muy diferentes. XV después que se provocaran La Modernidad es una categoría que hace cambios referencia a los procesos social e histórico emblemáticos a que tiene sus orígenes en Europa nivel mundial Occidental a partir de la emergencia del Renacimiento. el garantizan y protegen  Renacimiento las libertades y derechos de todos como  y la Revolución ciudadanos.

.

.

ASPECTOS DE LA MODERNIDAD
• El movimiento propone que cada ciudadano tenga sus
metas según su propia voluntad.
• La necesidad de experimentar con libertad en la creación
de espacios y el interés por completar las edificaciones con
extensos programas decorativos.
• Periodo que principalmente antepone la razón sobre la
religión, en la Modernidad se abandona la creencia de que
todo puede ser explicado mediante la religión, y se procede
a elaborar explicaciones científicas de los fenómenos, es
decir, se renuncia al mito y se da paso a la razón.
• Surgen nuevas clases sociales que permiten la prosperidad
de cierto grupo poblacional y la marginación de otro
• Se industrializa la producción para aumentar la
productividad y su economía; y, finalmente, es una etapa
de actualización y cambio permanente.

. etc. Pritchard) o el Teatro Francés de París. El hierro sustenta grandes cargas. de 1851) es una construcción-esqueleto a partir de elementos prefabricados en serie. Neoárabe. Neorrenacentista. estaciones de ferrocarril. que se obtiene por fusión: el puente Coalbrookdale. de 1789. edificios de varias plantas que necesiten estar despejadas. Son respuestas a las nuevas necesidades: puentes de amplio tendido. obra de V. La máxima expresión de la arquitectura del hierro son las construcciones para las exposiciones universales. (ECLECTISIMO HISTORICO) La arquitectura del hierro y los nuevos materiales A finales del siglo XVIII se utiliza en algunas construcciones el hierro colado. Louis. El Palacio de Cristal de Londres (obra de Joseph Paxton. F. Neogótico. Neobarroco. se desarrolla la producción de vidrio en cantidad y variedad. ARQUITECTURA HISTORICISTA (S. construido en 1777 por T. mercados. El hierro y el cristal se complementan puesto que permiten construir edificios que sean a la vez grandes y ligeros. XVIII) Retorno a estilos del pasado: Neorrománico. Neobizantino.. Al mismo tiempo. transparentes. como las naves de las fábricas.

.

PUGIN.W. Parlamento de Londres NEOGÓTICO CHARLES BARRY y A. Londres 1836-1868 .

LA OPERA DE PARIS Otro ejemplo de eclecticismo historicista Construida por Charles Garnier recurre a conjugar estilos neoclásico y neobarroco Se transformó en un emblema de la remodelación urbanística realizada en París a mediados de siglo Construida entre 1861 y 1874 .

BRETAÑA . NEOÁRABE JOHN NASH BRIGHTON.Inglaterra.El Royal Pavillion . G. 1818.

.

LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y DEL SeCRISTAL construirán en hierro y cristal torres. todo un repertorio de nuevas formas que influirán decisivamente en la arquitectura actual y que surgen de las necesidades de la nueva sociedad capitalista e industrial. fábricas. invernaderos. bocas de metro. etc.. mercados. kioscos. todos ellos lugares funcionales. . estaciones. lugares donde se necesitan grandes espacios diáfanos: grandes almacenes. naves.

GRANDES CORRIENTES LA ARQUITECTURA HISTORICISTA ARQUITECTURA DEL (ECLECTICISMO) HIERRO Y EL CRISTAL LA ESCUELA DE CHICAGO EL MODERNISMO .

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV INICIOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA Y SUS PRINCIPALES OBRAS LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE LONDRES DE 1851 EL PALACIO DE CRISTAL 2° PARTE ARQ. ESTHER GONZÁLEZ .

.

.

. la primera de las muchas ferias mundiales consagradas a mostrar el esplendor del progreso industrial. LA ARQUITECTURA EN HIERRO El “Crystal Palace” fue diseñado por JOSEPH PAXTON como sede de la Exposición Universal de Londres de 1851. La originalidad de la obra radica en estar totalmente realizada en hierro y vidrio. y en la fabricación en serie de sus elementos (montantes. La prefabricación permitió que la edificación se redujese a un simple montaje y que éste se concluyese en seis meses. vigas de hierro y planchas de vidrio).

. Y EL RESTO DEL EDIFICIO PARECÍA ARQUITRABADO. ESTABA CONSTITUIDO POR UNA NAVE CENTRAL MÁS ELEVADA Y GRANDE QUE LAS CUATRO LATERALES. Y UN TRANSEPTO AÚN MÁS ALTO PARA PODER ALBERGAR ÁRBOLES.EL EDIFICIO TENÍA UNA LONGITUD DE 1851 PIES PARA RECORDAR EL AÑO DE LA EXPOSICIÓN. EN EL PISO SUPERIOR SE ALINEABAN CUATRO HILERAS DE GALERÍAS COMUNICADAS ENTRE SÍ TRANSVERSALMENTE. EL TRANSEPTO SE CUBRÍA CON UNA GRAN BÓVEDA DE CAÑÓN.

Primer edificio compuesto de piezas prefabricadas y estandarizadas .

.

.

.

.

.

de 1887. de Ricardo Velázquez Bosco.El Palacio de Cristal del Retiro madrileño. .

.

Estación de Atocha. 1894 (Madrid) .

.

Construida para la exposición universal de París de 1889 No fue apreciada como obra arquitectónica sino como un LA símbolo de lo que podía hacer TOUR la ingeniería EIFFEL en base a cálculos .

un ingeniero con amplia experiencia en este tipo de construcciones. . que despertó una amplia polémica sobre la licitud o no de este tipo de arquitectura. levantó el que se convertiría en símbolo de la nueva arquitectura: la Torre Eiffel (1887-1889). Torre Eiffel (Exposición Universal de París de 1889) Gustave Eiffel (1832-1923) Gustave Eiffel (1832-1923).

.

.

no lo duden. Carta que escribieron artistas y personajes relevantes de la cultura francesa tras la construcción de la Torre Eiffel – 1890. todos lo dicen. exclamaran sorprendidos: . queremos protestar con todas nuestras fuerzas. con toda nuestra indignación. contra la erección. arquitectos. cuando los extranjeros vengan a visitar nuestra Exposición. pintores y aficionados apasionados por la belleza hasta aquí intacta de París. tan legítimamente alarmada. la deshonra de París. ¿La ciudad de Paris será por más tiempo asociada a las barrocas y mercantiles imaginaciones de un constructor de maquinas para deshonrarse y afearse irreparablemente? Pues la Torre Eiffel. que ni la misma y comercial América querría. y no somos más que un débil eco de la opinión universal. «Escritores. en nombre del arte y de la historia franceses amenazados. en nombre del gusto francés mal apreciado. Por último. en pleno corazón de nuestra capital. Todos lo sienten. escultores. de la inútil y monstruosa Torre Eiffel. todos se afligen profundamente. es.

No es un estilo. 1898. BRUSELAS .Esta será la denominación que caracterizará al movimiento en Bélgica y Francia (también en el Río de la Plata) En otras regiones de Europa recibirá otros nombres. es un movimiento renovador contra la tradición pero también contra la estandarización industrial: se busca la originalidad en la decoración ESCALERA DE LA CASA HORTA.1900.

ART NOUVEAU 1890- 1910 .

Rechazan los esquemas simétricos en pro de lo ondulado. que transmite vitalidad. asimetría e irregularidad. lo que convierte a los . Adquiere gran importancia el diseño y el deseo de integración de todas las artes. fuerza. Se intenta expresar un componente de optimismo. que corresponde al estado psicológico de la clase social.

) se busca la inspiración en los procesos y las formas de la naturaleza.En lugar de copiar las formas clásicas (columnas. etc. Esta admiración por la naturaleza no se limita a la decoración sino también a la planta y a la estructura del edificio. concebido como un organismo vivo coherente en todas sus partes. frontones. .

De hecho. Modern Style en Inglaterra. Jugendstil en Alemania. Arquitectura Modernista en Europa Se le ha denominado de diferentes formas según los países: Sezessionstil en Viena. Liberty en Italia. Modernismo en España y Art Nouveau en Bélgica y Francia. estas tendencias no son exactamente iguales CASA HORTA en cada país a pesar de que coinciden en .

VICTOR HORTA CASA TASSEL .

Casa Tassel . con creando materiales un ritmo sinuoso nuevos de entrante (hierro y y saliente cristal) Víctor Horta. Fachada rectangular Combinaci dividida ón en tres zonas: armoniosa dos laterales de muy estrechas y materiales una central clásicos más amplia y (piedra) resaltada.

VIDRIERA CASA TASSEL .

ESCALERA CASA TASSEL .

etc de la luz y el color (verdes. etc. permitiendo formas curvas. Columnas muy dorados) estilizadas soportan Predominio de las estructura. marrones. Concepto de Estudiada organización “arte total” todos de los espacios como un los elementos diseñados todo armónico y complementando su funcionalidad con su valor estétic scaleras de madera. flores. barandilla. Empleo del hierro con función sustentante Víctor Horta y decorativa Casa Tassel Escaleras . una mayor ondulantes libertad en la organización Ordenación en torno a de los espacios y una escalera con las dotándolos de habitaciones mayor ligereza a un solo lado. mosaico del suelo.) Decoración inspirada en Juego armonioso la naturaleza ( hojas.

Víctor Horta: "Casa Van Eetvelde" (1895-1897). Bruselas .

Bruselas.Víctor Horta: "Hotel Solvay" jardín de invierno (1894-1898). .

“La forma sigue a la función”. función . pero en EEUU los llevó a levantar edificios en altura. con 72 metros de alto. En 1891 Le Baron diseña el Manhattan Building. una estructura de 16 pisos.LA ESCUELA DE CHICAGO Hierro y acero como elementos sustentantes. Surge el rascacielos.

uno de los mayores mercados de la carne de todo el mundo. la mentalidad pragmática americana busca rápidas soluciones. la potente industria siderúrgica de los Grandes Lagos y la tradición europea de la arquitectura del hierro y el cristal darán la solución: el rascacielos. Ante el desastre. .En 1871 un pavoroso incendio asola Chicago. Se necesitan construcciones que eviten las vigas de madera (como forma de oponerse a nuevos incendios) y una manera de mayor edificabilidad (que permita más alturas ante el precio tan alto del suelo) Frente a estas necesidades.

y continua siendo hoy en día la Escuela de Arquitectura.el centro de ideas y experimentos miesianos. Su estilo marcadamente independiente condujo a estos arquitectos mundialmente conocidos de la Escuela de Chicago a fundar una escuela que con el tiempo se convertiría en el IIT. llevo a cabo sus ideas en el diseño del Nuevo campus del MIT- que fue seleccionado por AIA en 1976 como uno de los 200 grandes logros de la Arquitectura Americana. Su pasado arquitectónico reflejaba claramente la influencia revolucionaria de la Escuela alemana Bauhaus. Crown Hall es reconocido como uno de los edificios mas importantes del siglo XX. Mies van der Rohe incluyo la Arquitectura dentro del campo de enseñanza del MIT cuando llego a Chicago en 1938. Jenny.La Arquitectura Moderna comenzó en Chicago alrededor de 1890 con el trabajo de pioneros como Sullivan. La obra maestra de Mies.R. Root y Wright. el S. Burnham. Uniendo Arte y Tecnología . . Su legado: una Arquitectura muy definida y una Escuela conducida por maestros arquitectos.

entre otras cosas. Será la solución al desafío de construir sobre un suelo arenoso y fangoso. Se apuesta por superficies lisas y acristaladas.En la mayoría de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago. encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como características generales de esta Escuela: •Estructuras metálicas (esqueletos o armazón de hierro) que. •Atractivas fachadas de mampostería. se suprimen los elementos decorativos (tan habituales en la arquitectura artística de finales del siglo XIX). dado que ya no serán necesarios los llamados muros de carga): •Posible eliminación de los muros de carga (gracias a esta estructura metálica) •Desarrollo del ascensor eléctrico •Con respecto al exterior. •Uso del pilar de hormigón como soporte o cimiento. Predominan las líneas horizontales y verticales. •Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones que se desee. . permitirá realizar edificios con gran altura.

Carson Pirie Scott Building Chicago 1899 .

William Le Baron Jenney: "Manhattan Building" (1891). buscaron crear un Estilo propio. . Chicago Sustentan con hierro la altura pero se resisten a revestirlos con estilos históricos como en Europa.

Chicago. para que la luz natural llegara directamente al interior del edificio. La idea que popularizó Sullivan fue “la forma sigue a la función”. . lo que le llevó a realizar un ritmo de grandes ventanales apaisados y desprovistos de decoración en la mayoría de la fachada. excepto en el remate curvo del edificio.Louis Sullivan: «Almacenes Carson» (1889-1904).

con motivos vegetales que recuerdan al Modernismo . realizada en hierro forjado. Los relieves de la puerta de entrada.

Roebuck & Company Building" (1891). "Sears. Chicago . William Le Baron Jeney.

ya que muchos de sus grandes alturas y espacios innovadores han sido diseñados y calculados por profesores y alumnos de aquí. además las obras de Neutra. y Le Corbusier. Saarinen. Mies van der Rohe. Gropius. . es quién formula la necesidad de que las construcciones se integren en el ambiente cultural en el que va a desarrollarse el proyecto. Destacan. el más importante representante de la arquitectura contemporánea mundial. Frank Lloyd. El skyline de Chicago ha sido influido muy directamente por la actividad del IIT. Wright. Todo aquel que venga a nuestra Escuela vera aumentado su conocimiento acerca de la complejidad del planeamiento urbano. Todo esto proporciona una relación constante con la Arquitectura de Chicago y las múltiples firmas que de ella se encargan.incluyendo el campo de viviendas de poco presupuesto. La Escuela de Chicago consigue la autonomía de Europa y el lanzamiento de una arquitectura norteamericana propiamente dicha. transporte urbano y otros factores que transforman hoy en día campo y ciudad.

Louis Sullivan: “Guaranty Building" (1895) Búfalo .

Louis Sullivan y Dankmar Adler: "Wainwright Building". Saint Louis. .UU. EE. (1891).

.

. almacenes. LA ARQUITECTURA EN LAS FACHADAS El hierro y el acero fueron considerados metales “comunes” con los que no se podían hacer obras de arte Fueron utilizados en estaciones. fábricas. oficinas. pero recubiertos de una fachada inspirados en estilos arquitectónicos “históricos” y de esa manera se vinculaban a la ciudad.