Está en la página 1de 32

TEATRO DEL

ROMANTICISMO

EL TEATRO ROMNTICO Y EL POSROMANTICISMO

El drama fue el gnero por excelencia de


la literatura romntica, que expresa el
conflicto de la poca: el choque de los
ideales y la conciencia individual del
protagonista con la realidad. En poesa,
cuando el Romanticismo exaltado de la
primera poca va quedando atrs, surge
una nueva mentalidad mucho ms
moderada y escptica, que anticipa el
realismo.

CARACTERSTICAS:

Eltemabsico es
elamorapasionado que
choca contra las normas
sociales; de ah que casi
siempre acabe en tragedia

El

marco de las obras


suele ser de
ambientemedieval.

Laescenografaadquiere
gran importancia, a partir
sobre todo de la construccin
de locales dedicados
exclusivamente a las
representaciones.

Se

prescinde de
lasreglasneoclsicas,
se mezcla verso y prosa
y lafinalidadno es
educar, sino conmover.

REALISMO OCCIDENTAL

Realismo se llama a la corriente esttica que


apareci entre 1830 y 1880, El realismo en el
teatro tiene la voluntad de duplicar la
realidad a travs de la escena, de
representar una imitacin lo ms cercana
posible a la realidad. El naturalismo apareci
despus de 1880 y tiene la misma funcin
que el realismo en el teatro, pero muestra
una realidad que acepta lo determinista,
intranformable y hostil al hombre, casi como
si fuera una fotografa, donde la realidad es
puramente observable.

Los decorados copian a la naturaleza. Las


lenguas empleadas reproducen el habla
cotidiana de los personajes, de acuerdo al
idioma que se usa en ese estamento social.
La actuacin apunta a la ilusin de realidad.
Los personajes se mueven como si no hubiera
espectadores en la platea, como si entre la
platea y el escenario hubiera una cuarta
pared. El director de teatro se convierte en
el intrprete principal del texto, y trabaja
sobre ste, la direccin de actores, la
escenografa, la luz, el sonido, etc.

EL TEATRO LIBRE DE ANDR


ANTOINE(1858-1943

En 1887 cre el teatro libre. Este consista en la


accin simple, rpida, concisa y visual, tanto en
gestos como en actitudes y palabras, buscando sus
motivaciones en los caracteres y no en los enredos de
la situacin, con naturalidad y en un marco expresivo.
Sostena que la voz de los personajes del drama nuevo
poseen la misma voz que nosotros, sus lenguajes es el
nuestro de todos los das, con sus giros y
deformaciones habituales. El arte del actor en el
nuevo teatro haba de vivir con la verdad, reposar en
la observacin y en el estudio directo de la
naturaleza. Prohibi a sus actores que se dirigieran al
pblico y elabor l mismo el sistema que se volvi
clebre, de trabajar de espaldas (al pblico).

NATURALISMO Y CRTICA SOCIAL

A mediados del siglo XIX el inters por el


detalle realista, las motivaciones psicolgicas
de los personajes, la preocupacin por los
problemas sociales, condujo al naturalismo
en el teatro. Los naturalistas sintieron que el
objetivo del arte, como el de la ciencia,
deba ser el de mejorar nuestras vidas. Los
dramaturgos y actores, como los cientficos,
se pusieron a observar y a retratar el mundo
real.

REALISMO PSICOLGICO

Las obras demuestran problemas sociales


como la enfermedad gentica, la ineficiencia
del matrimonio y los derechos de las
mujeres.

LA OBRA DRAMTICA DE HENRIK


IBSEN(1828-1906),

Es considerado el padre del drama realista


noruego y antecedente del teatro simblico.
En su poca sus obras se consideraron
escandalosas por cuestionar el modelo de
familia y de sociedad dominante. Sus obras
siguen vigentes y es uno de los autores no
contemporneos ms representados en la
actualidad. Sus primeras obras son de
carcter romntico y en ellas retrata lo que
l consideraba los defectos del carcter
noruego

AUGUST STRINDBERG(18491912),

Escriba producciones naturalistas llevando al sendero del


revolucionario, que desenmascara el egosmo, la falsedad e
hipocresa de la sociedad burguesa. Quera aplicar en la
literatura el mtodo cientfico. Le interesaba la dramaturgia
inserta en la psicologa de los hombres que l pintaba, y su
desenvolvimiento anmico. Creaba ambientes ntimos de
representacin, sin ms de tres personajes en escena. Tambin
anul los entreactos para realizar todo en un acto y as evitar
cortes que distraigan la atencin y corten la accin. Se fund en
Estocolmo el teatro ntimo por tres aos. Despus de haber
estado internado en un hospital psiquitrico entr en un estado
profundo de soledad, y pas, a travs de autores como
Nietzsche, de una visin realista antiburguesa, a un grado de
pesimismo extremo que negaba la realidad y a un estado de
nimo reaccionario.

SIGLO XVIII INDIA

En la India, el teatro deriv en esta poca del


antiguodutangadadonde predominaba la danza
y la mmica a una nueva modalidad
denominadakathakali, que igualmente pona
nfasis en la msica y la gestualidad. En esta
interpretacin adquiri gran relevancia el
lenguaje de las manos (mudras, con 24
posiciones bsicas y otras combinadas), as como
la expresin del rostro y los movimientos de los
ojos (navarasya). Tambin tena importancia el
maquillaje, donde los colores eran simblicos,
identificando al rol o personaje.

SIGLO XVIII JAPN

En Japn surgi la modalidad delkabuki, que


sintetiz las antiguas tradiciones tanto musicales e
interpretativas como de mmica y danza, con
temticas desde las ms mundanas hasta las ms
msticas. As como elnera de tono aristocrtico,
elkabukisera la expresin del pueblo y la
burguesa. La puesta en escena era de gran riqueza,
con decorados donde destacaba la composicin
cromtica, vestidos de lujo y maquillaje de tono
simblico, representando segn el color diversos
personajes o estados anmicos. La diccin era de tipo
ritual, mezcla de canto y recitativo, en ondulaciones
que expresaban la posicin o el carcter del
personaje

SIGLO XIX

El teatroromnticotuvo dos notables antecedentes en


elSturm und DrangconJohann Christoph Friedrich von
Schiller(Don Carlos, 1787;Guillermo Tell, 1804) y
Johann Wolfgang von Goethe(Fausto, 1808). Como en el
resto de laliteratura romntica, destaca por el
sentimentalismo, el dramatismo, la predileccin por
temas oscuros y escabrosos, la exaltacin de la
naturaleza y del folklore popular. Surgi un nuevo
gnero, elmelodrama, y se popularizaron los
espectculos devariedades(vaudeville). Sus mejores
exponentes fueron:Georg Bchner,Christian Dietrich
Grabbe,Juliusz Sowacki,Alfred de Musset,Victor Hugo,
Francisco Martnez de la Rosa, elDuque de Rivas,
Antonio Garca Gutirrez,Jos Echegaray,Jos Zorrilla(
Don Juan Tenorio, 1844),

TEATRO MODERNO

Con el teatrorealistanaci el teatro moderno, pues sent las


bases del que sera el teatro delsiglo XX. Se puso nfasis en
elnaturalismo, la descripcin minuciosa de la realidad, no
slo en la temtica y el lenguaje, sino tambin endecorados,
vestuario,atrezzo, etc. La interpretacin era ms veraz, sin
grandes gesticulaciones nidiccingrandilocuente, como en la
representacin antiteatral actuar como en la vida real,
como si no se estuviese en un teatro deAndr Antoiney
suThtre Libredonde por primera vez se ilumin slo el
escenario, dejando al pblico a oscuras. A un periodo
prenaturalista correspondenEugne Scribe,Victorien Sardou
yEugne Labiche. Destac especialmente el teatro nrdico,
con figuras comoBjrnstjerne Bjrnson,August Strindbergy
Henrik Ibsen. Otros autores fueron:Frank Wedekind,Anton
Chejov,Adelardo Lpez de Ayala,Manuel Tamayo y Baus,
ngel Guimer,

TEATRO SIMBOLISTA

El teatrosimbolistarecibi la influencia del


espectculo total wagneriano, destacando
por un lenguaje de fuerte trasfondo
metafsicoy trascendente, buscando la
esencia humana a travs de la intuicin y la
meditacin, con preferencia por los temas
mticos y las leyendas, de influjoesotricoy
teosfico. DestacaronAuguste Villiers de
l'Isle-Adam,Paul Claudel,Maurice
Maeterlinckymile Verhaeren

RICHARD WAGNER

Inicialmente fundament su reputacin como compositor en obras


comoEl holands erranteyTannhuserque seguan la tradicin
romntica deWeberyMeyerbeer. Transform el pensamiento
musical con la idea de la obra de arte total (Gesamtkunstwerk),
la sntesis de todas las artes poticas, visuales, musicales y
escnicas, que desarroll en una serie de ensayos entre 1849 y
1852, y que plasm en la primera mitad de su monumental
tetralogaEl anillo del nibelungo. Sin embargo, sus ideas sobre la
relacin entre la msica y el teatro cambiaron nuevamente y
reintrodujo algunasformasopersticas tradicionales en las obras de
su ltima etapa, como enLos maestros cantores de Nremberg .
Las obras de Wagner, particularmente las de su ltimo periodo (que
se corresponden con su etapa romntica), destacan por su
textura contrapuntstica , riquezacromtica,armona,orquestacin
y un elaborado uso de losleitmotivs(temas musicales asociados a
caracteres especficos o elementos dentro de la trama).

Wagner fue pionero en varios avances del


lenguaje musical, como un extremo
cromatismo (asociado con elcolor orquestal)
o el cambio rpido de los centros tonales, lo
que influy en el desarrollo de la
msica clsicaeuropea.

Su peraTristn e Isoldase describe a veces


como punto de inicio de la
msica contempornea. La influencia de Wagner
se extendi tambin a lafilosofa, laliteratura,
lasartes visualesy elteatro. Hizo construir su
propioteatro de pera, elFestspielhaus
de Bayreuth, para escenificar sus obras del modo
en que l las imaginaba y que contienen diseos
novedosos. All tuvo lugar el estreno de la
tetraloga delAnilloyParsifal, donde
actualmente se siguen representando sus
obras opersticas ms importantesen un
Festival anuala cargo de sus descendientes

Los puntos de vista de Wagner sobre la


direccin orquestaltambin fueron muy
influyentes. Escribi ampliamente sobre
msica, teatro ypoltica, obras que han sido
objeto de debate en las ltimas dcadas,
especialmente algunas de contenido
antisemitay por su supuesta influencia
sobreAdolf Hitlery elnazismo.

Wagner logr todo esto a pesar de una vida


que se caracteriz, hasta sus ltimas
dcadas, por elexiliopoltico, relaciones
amorosas turbulentas, pobreza y repetidas
huidas de sus acreedores. Su agresiva
personalidad y sus opiniones, con frecuencia
demasiado directas, sobre la msica, la
poltica y la sociedad lo convirtieron en un
personaje polmico, etiqueta que todava
mantiene. El impacto de sus ideas se puede
encontrar en muchas de las artes del siglo
XX.

DEL TEATRO
ROMNTICO AL
REALISTA Y
NATURALISTA

La doble condicin de obra literaria y de


espectculo hace que sea el gnero teatral el
que ms lentamente evolucione hacia la
modernidad, ya que tanto los empresarios
teatrales como el pblico suelen ser, en
general, reacios a cambios y experimentos.

Tras la tendencia hacia lo histrico y extico


del teatro romntico, se afianza el drama
realista de ambientacin contempornea.
Ahora bien, su realismo es muy limitado,
porque refleja de forma muy moralizante un
mundo burgus convencional, sin profundizar
en las personas ni en sus autnticos
sentimientos e inquietudes.

El teatro naturalista, sin embargo, intenta


reproducir la realidad de la forma ms fiel
posible, y trata de analizar el
comportamiento humano y sus causas
personales y sociales. Para ello, retrata a los
personajes en su espacio de intimidad, sin
restringir ningn tipo de pasiones ni de
ambientes sociales, lo que caus cierto
escndalo en la mentalidad burguesa.