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Teatro en el siglo

XIX

Siglo XIX
Se vive una poca de cambio en Europa con las revoluciones
que estn sucediendo: una revolucin poltica, social y
econmica, adems de la revolucin industrial.
Para el teatro es un siglo de progreso, en primer lugar en el
arte de escribir teatro ya que se busca un cambio y una
mejora artstica. Al mismo tiempo aparecen nuevos auditorios,
un pblico formado por la burguesa y las capas populares que
generalmente buscaban en el teatro una forma de
entretenimiento o de evasin.
Los teatros construidos en esta poca disminuyen de tamao,
con lo que se diversifica la oferta de tendencias teatrales y
crea una mayor cercana del auditorio con el actor. Gracias a
esto, la interpretacin tambin progresa y encuentra nuevas
tcnicas de actuacin y entrenamiento del actor, mientras que
la ciencia y la tecnologa aportan nuevos avances en la

Antecedentes del Romanticismo


En Alemania, Goethe y Schiller son

considerados los precursores del


romanticismo.
Se busca alcanzar un ideal de belleza.
El teatro como nico arte que puede
comunicarse con las multitudes por medio de
la poesa.

Teatro Romntico
El drama fue el gnero por excelencia de

la literatura romntica, que expresa el


conflicto de la poca: el choque de los
ideales y la conciencia individual del
protagonista con la realidad. En poesa,
cuando el Romanticismo exaltado de la
primera poca va quedando atrs, surge
una nueva mentalidad mucho ms
moderada y escptica, que anticipa el
realismo.

Teatro Romntico
El tema principal de las obras romnticas es el

amor apasionado que choca contra las reglas


sociales, llevando a los personajes a vivenciar
una serie de desastres.
Los personajes son sacados del pasado
histrico.
Abundan los suicidios, duelos, muertes, etc.
Se combina la prosa y el verso con la finalidad
de conmover.
Se considera el paisaje como un elemento
muy importante en la obra. Se buscan
paisajes agrestes, noches tormentosas, mar

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Romanticismo francs
Alexandre Dumas con Enrique III y su corte (1829)

y Antony (1830)
Vctor Hugo (1802-1885) con Hernani (1830).
La exacta localizacin es uno de los primeros
elementos de la realidad... El lugar en que una
determinada catstrofe ha ocurrido se
transforma
en
un
testigo
terrible
e
inseparable; y la ausencia de esta especie de
personaje mudo mutilara en el drama lasms
grandes escenas de la historia.
Vodevil

Romanticismo espaol
Dramas histricos
Jos Zorrilla

Romanticismo ingls
Christopher Marlowe
William Shakespeare

Vestuario
Hay precisin y adecuacin histrica en el

vestuario. Esto haba comenzado en el


siglo XVIII con la actriz francesa Madame
Vestris, que haba abandonado el traje de
su poca, habitualmente usado en el
teatro, para adaptarse a la poca del
personaje. Sin embargo, la precisin
histrica en el vestuario se estableci
como norma entre 1810 y 1850.

Escenario de medio cajn


El espacio escnico se define por medio de

bastidores perpendiculares a la bocaescena, cubiertos por un techo falso, para


simular una habitacin a la que se le hubiera
quitado la pared frontal.

En general
Se desarroll la maquinaria teatral y la tramoya, con

escenarios ascendentes e incluso giratorios.


Hicieron su aparicin los telones para sealar los cambios de

escena, as como las trampas de escenario o escotillones.


Los decorados se hacen tambin precisos histricamente o

realistas en el caso de comedias contemporneas.


Aparece la luz de gas para la iluminacin, que si bien hizo ms

peligrosa la asistencia al teatro debido a los numerosos


incendios que provocaban, mejor considerablemente la
iluminacin de la escena y permiti por primera vez dejar a
oscuras la sala o auditorio, lo que centraba toda la atencin en
el escenario.

The Royal Olympic


Theatre
Teatro ingls ms antiguo
Construido originalmente en 1663
Se quem 3 veces
Se reconstruy a prueba de fuego en 1812
Actualmente, sigue funcionando.

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Olym
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Teatro Olympic
La notable

actriz y
empresaria
Lucia Vestris,
abrio su propio
teatro en
Inglaterra.
Se encarg
del Olympic,
encargndose
tambin de su
administracin.

Del romanticismo al
realismo
La doble condicin de obra literaria y de espectculo

hace que sea el gnero teatral el que ms lentamente


evolucione hacia la modernidad, ya que tanto los
empresarios teatrales como el pblico suelen ser, en
general, reacios a cambios y experimentos.
Tras la tendencia hacia lo histrico y extico del teatro
romntico, se afianza el drama realista de
ambientacin contempornea. Ahora bien, su
realismo es muy limitado, porque refleja de forma
muy moralizante un mundo burgus convencional, sin
profundizar en las personas ni en sus autnticos
sentimientos e inquietudes.

Realismo (1830 1880)


Tiene la voluntad de duplicar la realidad a travs de la

escena, de representar una imitacin lo ms cercana


posible a la realidad.
Los decorados copian a la naturaleza.
Las lenguas empleadas reproducen el habla cotidiana de
los personajes, de acuerdo al idioma que se usa en ese
estamento social.
La actuacin apunta a la ilusin de realidad.
Los personajes se mueven como si no hubiera espectadores
en la platea, como si entre la platea y el escenario hubiera
una cuarta pared.
El director de teatro se convierte en el intrprete principal
del texto, y trabaja sobre ste, la direccin de actores, la
escenografa, la luz, el sonido, etc.

Henrik Ibsen (1828


1906)
Padre del drama noruego.
Comienza escribiendo con

estilo romntico: Catilina,


La tumba de los guerreros
y La comedia del amor.
Comienza a preocuparse
por los problemas sociales
y
cuestiona
los
fundamentos de la clase
burguesa:
Casa
de
muecas, El enemigo del
pueblo y Espectros.

Realismo psicolgico
A mediados del siglo XIX el inters por el

detalle realista, las motivaciones psicolgicas


de los personajes, la preocupacin por los
problemas sociales, condujo al naturalismo en
el teatro.

Del realismo al
naturalismo
El teatro naturalista, aunque se basa en las

mismas premisas que el teatro realista,


intenta reproducir la realidad de la forma ms
fiel posible, y trata de analizar el
comportamiento humano y sus causas
personales y sociales. Para ello, retrata a los
personajes en su espacio de intimidad, sin
restringir ningn tipo de pasiones ni de
ambientes sociales, lo que caus cierto
escndalo en la mentalidad burguesa.

Naturalismo
Muestra una realidad que acepta lo determinista,

intransformable y hostil al hombre, casi como si fuera


una fotografa, donde la realidad es puramente
observable.
Los naturalistas sintieron que el objetivo del arte,
como el de la ciencia, deba ser el de mejorar
nuestras vidas. Los dramaturgos y actores, como los
cientficos, se pusieron a observar y a retratar el
mundo real.
Se puso nfasis en la descripcin minuciosa de la
realidad, no slo en la temtica y el lenguaje, sino
tambin endecorados,vestuario,attrezzo, etc.

El teatro libre de Andr Antoine


(1858 1943).
Primer director de escena moderno.
En 1887, creo el teatro libre.
Consista en la accin simple, rpida, concisa y visual,

tanto en gestos como en actitudes y palabras, buscando


sus motivaciones en los caracteres y no en los enredos de
la situacin, con naturalidad y en un marco expresivo.
Sostena que la voz de los personajes del drama nuevo
poseen la misma voz que nosotros, sus lenguajes es el
nuestro de todos los das, con sus giros y deformaciones
habituales.
Prohibi a sus actores que se dirigieran al pblico y elabor
l mismo el sistema que se volvi clebre, de trabajar de
espaldas (al pblico).

August Strindberg(1849-1912),
Producciones naturalistas, llevando al sendero del

revolucionario, que desenmascara el egosmo, la falsedad e


hipocresa de la sociedad burguesa.
Quera aplicar en la literatura el mtodo cientfico.
Le interesaba la dramaturgia inserta en la psicologa de los
hombres que l pintaba, y su desenvolvimiento anmico.
Anul los entreactos para realizar todo en un acto y as
evitar cortes que distraigan la atencin y corten la accin.
Se fund en Estocolmo el teatro ntimo (menos de 3
actores en escena) por tres aos.
Despus de haber estado internado en un hospital
psiquitrico entr en un estado profundo de soledad, y pas,
a travs de autores como Nietzsche, de una visin realista
antiburguesa, a un grado de pesimismo extremo que
negaba la realidad y a un estado de nimo reaccionario.

Palacio Garnier
Napolen III orden al arquitecto Charles Garnier su

construccin.
La pera fue llamada oficialmente Academia Nacional
de Msica Teatro de la pera
La construccin se interrumpi por el descubrimiento
de cuevas con aguas subterrneas, por la guerra
franco-prusiana y la cada del Segundo Imperio
Francs.
Fue inaugurada en enero de 1875 con una ceremonia
que inclua la presentacin del tercer acto de la
peraLa Juive, deHalvy, y extractos de la peraLes
Huguenots, deMeyerbeer

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Richard Wagner
Inicialmente fundament su reputacin como compositor

en obras comoEl holands erranteyTannhuserque


seguan la tradicin romntica de WeberyMeyerbeer.
Transform el pensamiento musical con la idea de la
obra de arte total (Gesamtkunstwerk), la sntesis de
todas las artes poticas, visuales, musicales y escnicas,
que desarroll en una serie de ensayos entre 1849 y
1852, y que plasm en la primera mitad de su
monumental tetralogaEl anillo del nibelungo.
Reintrodujo algunasformasopersticas tradicionales en
las obras de su ltima etapa, como enLos maestros
cantores de Nremberg. Las obras de Wagner,
particularmente las de su ltimo periodo, destacan por
sutextura contrapuntstica, riqueza
cromtica,armona,orquestaciny un elaborado uso de

Wagner fue pionero en varios avances del lenguaje

musical, como un extremo cromatismo (asociado con


elcolor orquestal) o el cambio rpido de los centros
tonales, lo que influy en el desarrollo de lamsica
clsicaeuropea.
Su peraTristn e Isoldase describe a veces como punto
de inicio de lamsica contempornea. La influencia de
Wagner se extendi tambin a la filosofa, laliteratura,
lasartes visualesy elteatro. Hizo construir su
propioteatro de pera, elFestspielhaus de Bayreuth, para
escenificar sus obras del modo en que l las imaginaba y
que contienen diseos novedosos. All tuvo lugar el
estreno de la tetraloga delAnilloyParsifal, donde
actualmente se siguen representando susobras
opersticas ms importantesen unFestival anuala cargo
de sus descendientes.

Los puntos de vista de

Wagner sobre ladireccin


orquestaltambin fueron
muy influyentes. Escribi
ampliamente sobre
msica, teatro ypoltica,
obras que han sido
objeto de debate en las
ltimas dcadas,
especialmente algunas
de
contenidoantisemitay
por su supuesta
influencia sobreAdolf
Hitlery el nazismo.

Teatro de Bayreuth
La opera propicio nuevamente la creatividad en los
espacios para la representacin. En el caso de
Alemania, la figura de Wagner y su concepto de obra
de arte total, llevaron a la creacin de este teatro,
construido en 1876 bajo el patrocinio de Luis II de
Baviera y diseado por el propio compositor. Entre sus
novedades destacaban el actual foso de orquesta y la
sobria decoracin en las paredes interiores. No hay
que olvidar que un ao antes, en 1875, Garnier haba
terminado la Opera de Paris, donde el desarrollo de los
espacios accesorios, como el foyer (vestbulo
principal), recargaban barrocamente todo el edificio.

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Konstantin Stanislavski (1863-1938)

Esteticismo ingls (1868 1901)


Finales del siglo XIX
Enfatiza los valores artsticos por encima de

los valores morales y sociales en la literatura,


las bellas artes, las artes decorativas y el
diseo interior
Termina con Oscar Wilde (1859-1900)

Teatro simblico
El teatrosimbolistarecibi la influencia del

espectculo total wagneriano, destacando


por un lenguaje de fuerte
trasfondometafsicoy trascendente,
buscando la esencia humana a travs de la
intuicin y la meditacin, con preferencia por
los temas mticos y las leyendas, de
influjoesotricoy teosfico.
DestacaronAuguste Villiers de l'IsleAdam,Paul Claudel,Maurice
Maeterlinckymile Verhaeren.

Teatro a la italiana
1. Vestbulo
2. Distribuidor
3. Entrada al escenario
4. Platea
5. Palcos
6. Foso para la
orquesta
7. Escenario
8. Camerinos o
almacenes
9. Palcos del proscenio
10.Proscenio.

En resumen
En el campo del diseo arquitectnico y

escenogrfico del siglo XIX, las mayores


innovaciones se debieron al desarrollo de
nueva maquinaria y al auge adquirido por el
arte de lailuminacin, circunstancias que
permitieron la creacin de escenarios dotados
de mayor plasticidad (circulares, mviles,
transformables, etc.) y liberaron al teatro de la
apariencia pictrica proporcionada por la
estructura clsica del arco del proscenio.

Bibliografa
Oliva, Csar de y Francisco Torres Monreal.
Historia Bsica del Arte Escnico. Madrid:
Ediciones Ctedra, 1997
Macgowan, K. y W. Melnitz. Las Edades de Oro
del Teatro. Mxico: Fondo de Cultura
Econmica, 1964.
Cruciani, Francisco. Arquitectura Teatral.
Mxico: Escenologa A.C., AO?!