Gustavo Adolfo Bcquer

Rimas y Leyendas

RIMAS Y LEYENDAS

Es una de las figuras ms

importantes del Romanticismo y
sus Rimas supusieron el punto de
partida de la poesa moderna
espaola.
Naci en Sevilla en 1836, hijo de
un pintor y hermano de otro,
Valeriano. Tambin l mismo
practic la pintura, pero, despus
de quedarse hurfano y
trasladarse a Madrid, en 1854, la
abandon para dedicarse
exclusivamente a la literatura.
No logr tener xito y vivi en la
pobreza, colaborando en
peridicos de poca categora.
Posteriormente escribi en otros
ms importantes, donde public

RIMAS Y LEYENDAS

Obtuvo un cargo muy bien

pagado, en 1864, de censor
oficial de novelas.
Hacia 1867 escribi sus
famosasRimasy las preparaba
para su publicacin, pero con la
Revolucin de 1868 se perdi el
manuscrito y el poeta tuvo que
preparar otro, en parte de
memoria.
Su matrimonio, con la hija de un
mdico, le dio tres hijos, pero se
deshizo en 1868. Bcquer, que
desde 1858 estaba aquejado de
una grave enfermedad,
probablemente tuberculosa o
venrea, se traslad a Toledo, a
casa de su hermano Valeriano.

RIMAS Y LEYENDAS

A los 21 aos contrajo la

tuberculosis. Se enamor de Julia
Espn y la am en silencio.

Consigui un trabajo, pero lo perdi porque

pasaba el tiempo dibujando.
Se enamor de Elisa Guilln, que lo
abandon, resentido, se cas con Casta
Esteban.

RIMAS Y LEYENDAS

OBRA EN
PROSA

LEYENDAS: 28 relatos con claros rasgos romnticos:

- El amor imposible (El rayo de luna)
- Lo misterioso y sobrenatural (Maese Prez, el
organista)
- Lo extico (El caudillo de las manos rojas)
- Lo costumbrista (La venta de los gatos), etc.
CARTAS LITERARIAS A UNA MUJER: Ensayo literario en
forma epistolar sobre la mujer, fuerza principal y objeto
ltimo del proceso de creacin potica.
CARTAS DESDE MI CELDA: Crnicas compuestas durante
una estancia de reposo en el monasterio de Veruela

OBRA EN
VERSO

RIMAS: 84 poemas breves, asonantados en general, y de

metros variados, en los que se funda la importancia de
Bcquer en la poesa espaola.

OBRA LRICA

RIMAS

Las publicaron sus amigos en

1871, muerto ya el poeta (en
vida solo se publicaron 15), en
una edicin con 76 rimas.
Actualmente son unas 86. Los
poemas fueron ordenados en
cuatro grupos

OBRA LRICA

RIMAS

Cuatro grupos
RIMAS I -XI

RIMAS XII- XXIX

RIMAS XXX -LI

La poesa como
tema,
en
especial, acerca
del deseo
de
expresarse
mediante
la
poesa.

Las
diecisiete
rimas
de
este
grupo obedecen a
una
contemplacin
afirmativa
y
confiada de la
belleza femenina
y del amor.

Rimas amargas y
dolientes,
con
tonos que van
desde la ira a la
desesperacin.

RIMAS LIITratanLXXVI
de la
soledad y de la
muerte
desde
un punto de
vista desolado y
pesimista.

OBRA LRICA

RIMAS
TEMAS

POESA Y CREACIN ARTSTICA

OBRA LRICA

RIMAS

POESA Y CREACIN ARTSTICA

Bcquer divide el universo en
la idea y la forma, en lo
espiritual y lo material. La
idea, el espritu, es algo
inalcanzable racionalmente:
se representa por un himno,
un perfume o cualquier otro
smbolo que evoque su
inmaterialidad. El poeta
caracteriza el mundo de la
idea como excelso y gigante y
el de la forma como mezquino
y banal.
La poesa existe para todo el
que la sepa sentir en el
mundo natural, en los
ambientes misteriosos, en el
ser humano... aunque nadie la

LA POESA

POESA INTIMISTA
POSROMNTICA

POESA Y CREACIN ARTSTICA

El acto de escribir (la forma) es
posterior a la vivencia potica (la
idea) y el poeta es el genio que
consigue juntar las dos fases (Yo
soy el invisible/ anillo que sujeta/
el mundo de la forma/ al mundo
de la idea). No se puede escribir
en el mismo momento en el que
el sentimiento no deja pulir las
palabras (Cuando siento, no
escribo). El mezquino idioma no
es capaz de plasmar la emocin
dndole forma potica. Por ello
recure al smbolo: la palabra
potica no tiene por qu ser
lgica ni sonora, ha de dirigirse
directamente al sentimiento.

OBRA LRICA

RIMAS

POESA Y CREACIN ARTSTICA

Bcquer distingue entre la poesa:

o adornada, desarrollada, "magnfica y
sonora
o breve y desnuda, la que prefiere>
poesa de sugerencias -muy valorada
por los poetas contemporneos-.

IDEAS POTICAS
Segn Bcquer existen
dos tipos de poesa:
Una poesa pomposa que seduce
con su armona y hermosura:
Agrada a todo el mundo.
Produce satisfaccin y se
desvanece.

Una poesa breve y seca que

brota del alma como una chispa
elctrica, desnuda de artificio:
Roza el alma del lector y
despierta su fantasa.
Es la poesa de los poetas: se
produce como un acorde del
arpa, que queda vibrando en el
aire y no acaba.
Al concluir su lectura se inclina
la
frente
cargada
de
pensamientos sin nombre.

OBRA LRICA

RIMAS

AMOR, DESENGAO AMOROSO Y

DECEPCIN
El amor, relacionado con la poesa, la
naturaleza y Dios, es el tema central de
las Rimas.
El amor es un ideal inalcanzable y la
amada, la expresin mxima de la
belleza.
La amada resulta ser un ideal, un ser
inaccesible, un misterio intangible, que
se desvanece como un sueo.
El resultado final es el fracaso, el
desengao.
La decepcin se muestra con irona,
crueldad y sarcasmo; o bien, con
angustia y desesperacin

OBRA LRICA

RIMAS

SOLEDAD Y MUERTE
La
soledad
es
un
sentimiento
consustancial al yo lrico romntico,
para el que la naturaleza suele
constituir un refugio.
El individuo se siente solo en la soledad
del mundo y no encuentra respuestas
para los interrogantes vitales.
La soledad se intensifica frente al
enigma de la muerte y queda
simbolizada en la tumba abandonada
que todos ignoran.

OBRA LRICA

RIMAS
MTRICA

Muy variada. Utiliza estrofas clsicas:

octava real, serventesio y quintilla.
Las series de endecaslabos y
heptaslabos (al modo de la silva culta
aunque en estrofas breves).
Coplas populares: copla asonantada y
seguidilla.
Preferencia por la rima asonantada y
frecuencia de encabalgamientos.
Suele cerrar las estrofas con un pie
quebrado.

OBRA LRICA

RIMAS

RIMA X
Los invisibles tomos del aire
en derredor palpitan y se infaman,
el cielo se deshace en rayos de oro,
la tierra se estremece alborozada.
Oigo fotando en olas de armonas
rumor de besos y batir de alas;
mis prpados se cierran Qu
sucede?
Dime?... Silencio! Es el amor que
pasa!.

OBRA LRICA

RIMAS
ESTILO

Se caracteriza por unir los artificios de la

poesa culta con los de la popular. A partir
de l se escribe de una manera diferente.
La novedad radica en:
su tono bajo, intimo
su aparente sencillez, que esconde una
gran complejidad formal:
o Expresin sencilla y concreta, sintaxis
simple: se evitan los adjetivos aparece
pocos y muy bien seleccionados- y se
potencian los sustantivos y los verbos.
o Repeticiones: de palabras clave, de
anforas, de los temas y tambin de
paralelismos y de estribillos y ritmos.
Sirven para dar sensacin de unidad.

OBRA LRICA

RIMAS
ESTILO

Estructura general apelativa (monlogo apelativo): el yo potico suele

dirigirse al t.
Finales que culminan el tema. Suele ser una estrofa completa o un
verso de pie quebrado o con suspensin, breve y contundente, que
sorprende al lector (estructura inductiva).
El uso del smbolo (expresiones que provocan en el lector una
emocin no motivada por la lectura racional de las palabras, sino por
algo irracional. En los poemas simblicos primero nos emocionamos y
luego entendemos. Se trata de correspondencias entre sentimientos e
intuiciones y la realidad) que ser el gran hallazgo de la poesa
contempornea.

OBRA LRICA

RIMAS: PRIMERA SERIE

No digis que, agotado su tesoro,Mientras se sienta que se re

de asuntos falta, enmudeci la
el alma,
lira.
sin que los labios ran;
Podr no haber poetas, pero
mientras se llore sin que el
siempre
llanto acuda
habr poesa.
a nublar la pupila;

mientras el corazn y la
Mientras las ondas de la luz al
cabeza
beso
batallando prosigan;
palpiten encendidas,
mientras haya esperanzas y
mientras el sol las desgarradas
recuerdos.
nubes
habr poesa!
de fuego y oro vista;

mientras el aire en su regazo

Mientras haya unos ojos que
lleve
reflejen
perfumes y armonas;
los ojos que los miran;
mientras haya en el mundo
mientras responda el labio
primavera,
habr poesa!
suspirando

al labio que suspira;

Mientras la ciencia a descubrir mientras sentirse puedan en
no alcance
un beso

OBRA LRICA

RIMAS: PRIMERA SERIE

RIMA VII
Del saln en un ngulo oscuro,
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo,
vease el arpa.
Cunta nota dorma en sus cuerdas,
como el pjaro duerme en las ramas,
esperando la mano de nieve
que sabe arrancarlas!
Ay! pens; cuntas veces el genio
as duerme en el fondo del alma,
y una voz, como Lzaro, espera
que le diga: "Levntate y anda!"!.

OBRA LRICA

RIMAS: SEGUNDA SERIE

RIMA XI

Yo soy ardiente, yo soy

morena,
yo soy el smbolo de la
pasin;
de ansia de goces mi alma est
llena.
A m me buscas? No es a ti,
no.

Mi frente es plida, mis

trenzas de oro,
puedo brindarte dichas sin
fin;
yo de ternuras guardo un
tesoro.
A m me llamas? No, no es a
ti, no.

OBRA LRICA

RIMAS: SEGUNDA SERIE

RIMA XIII

Tu pupila es azul, y
cuando res,
su claridad save me
recuerda
el trmulo fulgor de la
maana
que en el mar se refleja.

Tu pupila es azul , y
cuando lloras,
las transparentes
lgrimas en ella
se me figuran gotas de
roco
sobre una violeta.

Tu pupila es azul, y si

OBRA LRICA

RIMA

XXI

Qu es poesa?
mientras clavas
en mi pupila tu
Qu es poesa?
preguntas?
Poesa... eres

RIMA XXIII
Por
por
por
qu

RIMAS: SEGUNDA SERIE

dices
pupila azul.
Y t me lo
t!

una mirada, un mundo;

una sonrisa, un cielo:
un beso..., yo no s
te diera por un beso

RIMA X

Los invisibles tomos del

aire
en derredor palpitan y se
inflaman,
el cielo se deshace en
rayos de oro,
la tierra se estremece
alborozada.

Oigo flotando en olas de

armonas
rumor de besos y batir de
alas;
mis prpados se cierran...
Qu sucede?
Es el amor que pasa!

OBRA LRICA

RIMAS: TERCERA SERIE

RIMA XXX

Asomaba a sus ojos una

lgrima
y a mi labio una frase de
perdn;
habl el orgullo y se enjug
su llanto,
y la frase en mis labios
expir.
Yo voy por un camino, ella
por otro;
pero al pensar en nuestro
mutuo amor
yo digo an: "Por qu call
aquel da?"
Y ella: "Por qu no llor

OBRA LRICA

RIMAS: TERCERA SERIE

RIMA XXXI

Nuestra pasin fue un

trgico sainete,
en cuya absurda fbula
lo cmico y lo grave
confundidos
risas y llanto arrancan.

Pero fue lo peor de aquella

historia
que, al fin de la jornada,
a ella tocaron lgrimas y
risas,
y a m solo lgrimas!

OBRA LRICA

RIMAS: TERCERA SERIE

RIMA XLII

Cuando me lo contaron sent

el fro
de una hoja de acero en las
entraas;
me apoy contra el muro, y
un instante
la conciencia perd de dnde
estaba.

Cay sobre mi espritu la

noche;
en ira y en piedad se aneg
el alma...
Y entonces comprend por
qu se llora!
Y entonces comprend por
qu se mata!

OBRA LRICA

RIMAS: CUARTA SERIE

RIMA LIII
Volvern las oscuras golondrinas
en tu balcn sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus
cristales
jugando llamarn.

Pero aquellas que el vuelo

refrenaban
tu hermosura y mi dicha a
contemplar,
aquellas que aprendieron
nuestros nombres...
esas...no volvern!

Volvern las tupidas madreselvas

de tu jardn las tapias a
escalar
y otra vez a la tarde an ms
hermosas

Volver del amor en tus

odos
las palabras ardientes a
sonar,
tu corazn de su profundo
sueo
tal vez despertar.

Pero mudo y absorto y de

rodillas
como se adora a Dios ante su
altar,
como yo te he
querido...desengate,
asno te querrn!.

OBRA LRICA

RIMAS: CUARTA SERIE

RIMA XXXVIII
Los suspiros son aire y van al aire,
las lgrimas son agua y van al mar.
Dime, mujer: cuando el amor se olvida
sabes t a dnde va?

OBRA LRICA

RIMAS: TERCERA SERIE

RIMA LXI
Al ver mis horas de fiebre
e insomnio lentas pasar,
a la orilla de mi lecho.
quin se sentar?

Cuando la trmula mano

tienda prximo a expirar,
buscando una mano amiga
quin la estrechar?

Cuando la muerte vidre

de mis ojos el cristal,
mis prpados an abiertos,
quin los cerrar?
Cuando la campana suene,
si suena en mi funeral,
una oracin al orla,
quin murmurar?

Cuando mis plidos restos

oprima la tierra ya,
sobre la olvidada fosa,
quin vendr a llorar?

Quin, en fin, al otro

da,
cuando el sol vuelva a
brillar,
de que pas por el mundo,
quin se acordar?

OBRA LRICA

RIMAS: CUARTA SERIE

RIMA LXVI

De dnde vengo?... El ms horrible y

spero
de los senderos busca;
las huellas de unos pies
ensangrentados
sobre la roca dura,
los despojos de un alma hecha jirones
en las zarzas agudas,
te dirn el camino
que conduce a mi cuna.

A dnde voy? El ms sombro y triste

de los pramos cruza,
valle de eternas nieves y de eternas
melanclicas brumas.
En donde est una piedra solitaria
sin inscripcin alguna,
donde habite el olvido,

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Introducci
n

Las Leyendas son un conjunto de

relatos cortos de carcter fantstico y
ambientacin romntica (la Edad
Media, el mundo oriental o morisco, el
halo de misterio, la noche).
Las Leyendas se encuentra muy
cerca del Romanticismo tradicional,
por los precedentes del gnero
(Zorrilla, Espronceda, duque de Rivas,
la novela histrica) y por los temas
que desarrolla (la mujer ideal, el
desengao, el ansia de amor
absoluto), as como por los
personajes (caballeros, galanes,
artistas, bellas mujeres) y por los
ambientes exticos o legendarios.

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Introducci
n
Las Leyendas de Bcquer transmiten
siempre un mensaje tico relacionado
con los problemas espirituales de su
poca. El tema de cada leyenda se
pone al servicio de alguna idea; es
decir, cada una encierra una
meditacin sobre el ser humano y sus
confictos.

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Temas
Es imposible separar al Bcquer
prosista del Bcquer poeta. A lo
largo de sus relatos breves,
podemos rastrear inquietudes
similares a las que guiaron al
poeta de las Rimas.
Se acenta el gusto romntico
por lo popular. A este fondo
popular se unen algunos de los
tpicos favoritos del
Romanticismo: las ruinas, a los
monasterios, medievalismo,
individualismo, etc.

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Temas
Le gustan temas que permitan
vagar la imaginacin, la fantasa
del poeta, en busca de "lo
potico" que existe en todo lo
que nos rodea. Aunque es
inalcanzable, el creador se
desvive por conseguirlo, como el
enamorado de El rayo de luna.
La enraizada religiosidad
becqueriana se ve en todas las
leyendas. La maldad es
castigada y el bien triunfa
siempre. Los actos sacrlegos de
sus personajes, producto de la
vanidad, el orgullo, el
descreimiento o la ambicin,
tienen como fin el castigo:
Beatriz en El monte de las

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Temas

La mujer real se presenta en las Leyendas

como un ser diablico cuya belleza o
coquetera lleva a los hombres a la perdicin
(El monte de las nimas). Esta especie de
misoginia era muy abundante en la literatura.
Bcquer llega a ella a travs del desengao y
prefiere entre todas las mujeres la que es slo
producto de su imaginacin. Se trata de una
mujer inalcanzable, ideal, irreal. Los que la
buscan desesperadamente, no son
castigados, pero se precipitan hacia el
fracaso porque el ideal les engaa (Los ojos
verdes, El rayo de luna).

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Estructura
En las Leyendas podemos diferenciar
varias partes:
El autor comienza algunas de sus
leyendas con un prlogo explicativo
en que a veces da noticia del origen de
su informacin: quin se la cont,
dnde fue recogida, lugar en que
sucedieron los hechos, etc. Con
frecuencia esta informacin se presenta
en forma autobiogrfica: el autor relata
el momento en que le fue contada la
historia.
Tras el prembulo se inicia la
narracin de la historia. En algunas
leyendas son los mismos personajes
quienes, tras el prlogo, comienzan a
explicar la historia.
El Eplogo, no siempre presente, es la

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Personajes
No se describen casi nunca los
rasgos fsicos de los personajes:
no importa cmo son, pero s lo
que dicen o hacen. Se les conoce
por sus actitudes, palabras y
fundamentalmente por el modo de
sentir el suceso maravilloso.
Simbolizan a veces el
materialismo demonaco, otra la
fuerza del ideal trascendente. Son
fuerzas morales que estn en
continuo contraste: unos son
fuerzas del mal y otros fuerzas del
bien.

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Personajes
LAS FUERZAS DEL MAL: estn
generalmente aprisionados en su
falta de fe, vanidad, orgullo,
ambicin desmedida, sensualidad,
egosmo. Muchas veces las
fuerzas del mal estn
representadas por mujeres. Llevan
al hombre a la perdicin.

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Personajes
LAS FUERZAS DEL BIEN:
representan positivas fuerzas del
espritu que impulsan al hombre
hacia las fronteras del ideal: el
amor, el arte. En Los ojos
verdes, el caballero busca la
trascendencia del amor; en El
miserere, el peregrino aspira a la
perfeccin en el arte. El fracaso,
para ellos, no supone un castigo
moral. Fracasan, no se condenan.
Y fracasan porque el ideal engaa
(Los ojos verdes), se diluye (El
rayo de luna), se transforma (La
corza blanca).

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Personajes
El tpico hroe becqueriano es el
poeta (Manrique de El rayo de
luna y Fernando de Los ojos
verdes) capaz de despreciar la
limitacin humana y perderse tras
el ideal engaoso. Aunque slo
logren como recompensa la locura
o la muerte, advertimos que para
esos hroes no hay condenacin.
Los personajes funcionan como
smbolos. No necesita Bcquer
una caracterizacin profunda de
sus protagonistas, aunque los
secundarios estn muy bien
descritos (tipos costumbristas).

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Ambiente
Se ha dicho que el verdadero protagonista de las leyendas de Bcquer
es el ambiente. Bcquer elimina el elemento terrorfico que el
Romanticismo haba unido a la visin de lo sobrenatural, para hacer
predominar lo lrico. Se pasa de forma fcil del mundo real al
sobrenatural.

OBRA EN PROSA: LAS LEYENDAS

Tcnica narrativa y
estilo
En ocasiones recurre a la tcnica teatral para hacer ms viva la
narracin. As, por ejemplo, El Monte de las nimas comienza con
un dilogo, sin prembulo alguno:
Atad los perros, haced la seal con las trompas para que se renan
los cazadores y demos la vuelta a la ciudad. La noche se acerca, es
da de Todos los Santos y estamos en el Monte de las nimas. (5,5)
Bcquer estructura la mayora de sus leyendas en captulos que ms
bien parecen actos teatrales. As sucede con El Cristo de la
calavera, La ajorca de oro, Los ojos verdes... Las descripciones
de los lugares, minuciosas, decoran maravillosamente el escenario
para el desarrollo de la accin.
La prosa becqueriana destaca en las Leyendas por sus valores
rtmicos y musicales y por sus calidades pictricas (abundancia de
adjetivos), que preludian ya las narraciones modernistas.