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Polifona, cronotopo

y entramado en
Todos estbamos a la
espera de lvaro
Cepeda Samudio
Julin Daniel Acosta Gmez

lvaro Cepeda
Samudio
(Barranquilla, 30 de
marzo de 1926
Nueva York, 12 de
octubre de 1972)

Objetivo General
Describir la polifona, el
cronotopo y la tcnica del
entramado en Todos estbamos a
la espera de Cepeda Samudio.

Todos estbamos a la
espera (1954) ed. 2009

En el libro aparecen los relatos Hoy decid


vestirme de payaso, Todos estbamos a la
espera, Vamos a matar a los gaticos, Hay
que buscar a Regina, Un cuento para
Saroyan, Jumper Jingger, El piano
blanco, Nuevo intimismo, Tap-Room,
Proyecto para la biografa de una mujer sin
tiempo, Intimismo y , En la calle 148 hay
un bar donde Sammy toca el contrabanjo

Morales Yaruro (2001):La


coexistencia del discurso de la
conciencia (monlogo interior), el
dialogismo y la desolada
ambientacin, en estos cuentos,
revela su inquebrantable confianza en
la idea artstica de la vanguardia
(p.141).

Polifona
El objeto est rodeado e impregnado de ideas

generales, de puntos de vista, de valoraciones y


acentos ajenos. La palabra orientada hacia su objeto
entra en ese medio agitado y tenso, desde el punto
de vista dialgico, de las palabras, de las
valoraciones y de los acentos ajenos; se entrelaza en
complejas relaciones, se une a algunos, rechaza a
otros, o se cruza con los dems; todo eso modela
sustancialmente la palabra, que puede sedimentarse
en todos sus estratos semnticos, complicar su
expresin, influenciar por completo su aspecto
estilstico (Bajtin,1989, p.94).

Vamos a matar a los gaticos


Pero yo quiero unas guindas. Tengo hambre dijo Doris.
En la nevera hay galletas. Ve y trelas.
Por qu lloras? pregunt Martha.
Yo no estoy llorando.
S ests llorando dijo Martha.
No me molestes.
T no queras matar los gaticos dijo Martha.
S quera.
No tengas miedo. Doris no le dice nada a Mam
dijo Martha.
Yo no tengo miedo Entonces por qu ests
llorando? dijo Martha.
Por nada, por nada, por nada (p.62).

Un cuento para Saroyan


Mr. Saxon, hoy voy a comprar ese libro
No te creo, Al
Ve este paquete? Pues tengo veinte dlares
en l, y voy a comprar ese libro, Mr. Saxon
Pero no me dijiste que ya sabas todo lo que
el libro deca de los colores?
S, pero tengo que comprarlo.
No entiendo, Al
Hasta luego Mr. Saxon cuando regrese
traer el libro para que lo vea (p.72).

Tap-room
Whisky, por favor, permiso, permiso
te digo que Marion es distinta, gracias, no,
S, doble, srvalo, una vez, hace aos yo
no soy un poltico, no seor, pero ver
usted por favor, yo digo que durar, es
Sartre, no, no seor, whisky, nueve
ochenta y t no me comprendes, no me has
comprendido nunca (p.107).

Lo saba, lo he sabido otras veces; no hubo


otras veces, pero soy un caballero, t lo
has dicho, hubieras hecho esto ms
sencillo; dnde est tu dignidad; la
predicada hombra; djame siquiera ese
recuerdo; no seas imbcil; sigue si eso
te sirve de algo; qu se hicieron los
poemas; no puede ser, no resultara: y
ahora hago el ridculo, estoy resucitando el
melodrama (p.109).

Cronontopo
la conexin esencial de las
relaciones temporales y espaciales
asimiladas artsticamente en la
literatura (Bajtn, 1989, p.237).

El epgrafe otorga contexto: Estos cuentos


fueron escritos, en su gran mayora, en
Nueva York, que es una ciudad sola. Es una
soledad sin solucin, es la soledad de la
espera. Los personajes son hombres y
mujeres que yo he visto en un pequeo bar
de Alma, Michigan; esperando en una
estacin de Chattanooga, Tennessee; o
simplemente viviendo en Cinaga,
Magdalena y las palabras son inferiores a
ellos (p.31).

Ernesto Sbato (1991) afirma que:


Aunque la soledad del hombre es perenne,
no sociolgica sino metafsica, nicamente
una sociedad como esta poda revelarla en
toda su magnitud. As como ciertos
monstruos solo pueden ser entrevistos en
las tinieblas nocturnas, la soledad de la
criatura humana se tena que revelar en
toda su aterradora figura en este
crepsculo de la civilizacin maquinista
(p.18).

Jumper Jingger
Alguna vez se haban congelado los engranajes
del reloj redondo pegado a las paredes,
sostenido all nicamente por el gran vertical
rojo que se haba estacionado tres puntos
redondos y negros antes de llegar al trazo
recto y negro que iniciaba un nmero. Y
cuando entr con sus libros limpios, olorosos a
papel nuevo, sus pantalones azules y su grueso
saco marinero y sacudiendo la nieve que
comenzaba a derretirse entre el laberinto de
cabellos amarillos y los pliegues de una
paoleta espaola multicolor, haba
preguntado la hora; alguien dijo las dos y
diecisiete (p.82).

Intimismo
No fue ms el comienzo, porque del tiempo
cero y del sonido cero y del movimiento cero
se haba principiado a medir. Sin embargo,
los nmeros estaban todava a la espera. No
se poda detener el sonido, ni detener el
movimiento, ni detener el tiempo, para decir
su medida, y como la cerilla persista en su
doloroso recorrido: los nmeros tenan que
estar a la espera (p.133).

Entramado
Elaboracin

dada
a
partir
intertextualidad y las isotopas.

de

la

La
intertextualidad

Gennette (1989) entiende el concepto como


una relacin de copresencia entre dos o ms
textos, es decir, eidticamente y
frecuentemente, como la presencia efectiva
de un texto dentro de otro (p.10).

La mujer que est parada al frente del


tocadiscos echando monedas en la ranura,
habl sin levantar la vistan de los nombres
de las canciones. Sammy tal vez sepa. El
toca el contrabanjo y canta en L-bar. Yo
quiero saber dnde est Sammy. No s, tal
vez en Londres o en Suramrica. Ya no toca
en L-Bar. l siempre quiso irse a Londres y
seguro eso es lo que ha hecho: Se ha ido a
Londres (Hoy decid vestirme de payaso,
p.42).

En Un cuento para Saroyan, el personaje


Al menciona el bar: Antes de llegar a la
librera tengo todava que pasar a ver a
Johnny Saxon, que tiene su bar en la 148.
Mr. Saxon es el mejor cocinero de arroz del
mundo. Este es un dato muy importante
(p.72).

Penny Shannon, Sammy, Mr


Schneider
0 La luz entra por las persianas de
lminas oblicuas, choca contra el suelo
sin reflejarse. Se queda ah aprisionada
en la opacidad de los mosaicos,
enredada entre las cenizas y las colillas
que se han desparramado por el piso
despus de que los ceniceros estuvieron
colmados. La luz no avanza (Biografa
para una mujer sin tiempo,p.115).

Schneider siempre proceda lo ms


juiciosamente posible. Su mentalidad
calculadora y comercial conservaba el
equilibrio aun en los momentos ms
apremiantes. Schneider lo calculaba todo y
nunca proceda desordenadamente. Eso
haba dicho Sami una vez que Ella le pregunt
si Schneider era (sic). Sami se lo haba
presentado una vez hace dos o tres aos,
cuando lo encontraron al salir de un teatro y
los llev al hotel en su automvil (p.129).

En Un cuento para Saroyan el momento


en que Al dice: Qu va usted a hacer
cuando sea millonario, Mr. Schneider?
(p.73).

Al final la mirada sobre los senos era lo de


menos. Era cuando le miraban el vientre
ligeramente curvado cuando no poda
soportarlo. Tena miedo de que le hicieran
dao, un miedo enfermizo. Y despus era
asco, asco de que alguien le mirara el
vientre (p.128).

En Nuevo intimismo la protagonista dice:


Se lo dije a las muchachas, y se lo dije a
Rita, y se lo dije a Sammy, y se lo escrib a
mam (p.100).

en el cuento En la 148 el narrador dice:


Y Penny Shannon, con su vientre llano
donde haba fracasado su hijo mulato,
diciendo las palabras, nada ms las palabras
de los Spirituals. Y sin saberlo l comenz a
hacer ms grande su soledad y la de Penny
Shannon (p.137),

Las isotopas

Greimas (1973) define como el conjunto


redundante de categoras semnticas que
hace posible una lectura uniforme (p.222).

La moneda ni siquiera brill en la mano


hinchada, fofa, casi viscosa. Joe comenz a
rerse otra vez. A rerse con esa risa que
nunca haba conocido el sonido y de la cual
no poda decirse que era una muestra de
alegra. Los ojos deban dilatarse, los
msculos de la cara distenderse, los sonidos
comenzar a orse para poder decir que era
una risa. Pero la cara de Joe sigui exacta.
[] La moneda se perdi un momento entre
la mano regordeta y viscosa y reapareci
increblemente victoriosa de un combate
entre los enormes tentculos que rodeaban al
crculo sin brillo (p.84).

La cerilla comenz su recorrido. Fue apenas


el comienzo. La iniciacin de ese
movimiento incalculable, del que no se
poda decir cunto durara. La cerilla haba
comenzado a moverse sobre los cristales
rotos y erizados: desde este momento en
adelante todo se podra contar: El
movimiento, el sonido, el tiempo: antes no.
Fue apenas el comienzo. De lo que no se
puede decir nada, porque no hay nada
anterior (p.131).

Conclusiones
Todos estbamos a la espera cuenta entre sus
narrativas formales con la polifona, el
cronotopo, y el entramado.

Bibliografa
Bajtn, Mihail. (1989) Teora y esttica de la
novela. Buenos Aires, Argentina: Taurus.
Cepeda Samudio, lvaro. (2009). Todos
estbamos a la espera. Bogot, Colombia:
Punto de lectura.
Garca Burgos, lvaro. (2001-2002). La
modernidad en Todos estbamos a la espera
de lvaro Cepeda Samudio. No. 20. La casa
grande. pp 36-38.

Greimas, A.J. (1973). En torno al sentido.


Madrid, Espaa: Fragua.
Genette, Grard. (1989). Palimpsestos, la
literatura en segundo grado. Madrid,
Espaa: Taurus.

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