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UNIVERSIDAD PRIVADA DE

TACNA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y

PINTURA MANIERISTA
DEL RENACIMIENTO

CURSO: HISTORIA DEL


ARTE
DOCENTE : ARQ. EDUARDO SANCHEZ
VILDOSO
ALUMNA: MARIA JIMENA PALOMINO
MAQUERA

MANIERISMO
Inicia en Italia

Desarrollado
por todo Europa

Siglo XVI
sigue al
Cinquecento

Estilo que
rompe las
proporciones
renacentistas

Ideales
religiosos

Mitologa y
sensualidad

Ruptura del
equilibrio

Expresar un
mundo de
horror

Espacios
recargados

Culto a la
belleza del
renacimiento y
pensamiento
cientfico

Formas
complicada
alejndose de
lo verosmil,
tendiendo a la
irrealidad y a la
abstraccin

Fechas
significativas
como las
muertes de
Leonardo
(1519) y Rafael
(1520), dos de
las grandes
figuras del
Cinquecento

Manierismo

Venecia su
mxima
expresin

Dinamismo de
sus
composiciones

Ruptura del
equilibrio clsico

Escorzos y las
desproporciones.

Manierismo es la
imitacin de los
grandes genios

Los discpulos de
Rafael
difundieron el
estilo
Sus
caractersticas

Miguel ngel,
Leonardo da Vinci
y Rafael

Muchas de las
caractersticas
del manierismo
estarn
presentes en el
barroco.

POR QU MANIERISMO?

SU ORIGEN ETIMOLGICO PROVIENE DE LA DEFINICIN QUE CIERTOS


ESCRITORES DEL SIGLO XVI, COMO GIORGIO VASARI, ASIGNABAN A
AQUELLOS ARTISTAS QUE PINTABAN "A LA MANERA DE...", ES DECIR,
SIGUIENDO LA LNEA DE MIGUEL NGEL, LEONARDO, RAFAEL, PERO
MANTENIENDO, EN PRINCIPIO, UNA CLARA PERSONALIDAD ARTSTICA.

LOS COLORES NO REMITEN A LA NATURALEZA, SINO QUE SON EXTRAOS,


FROS, ARTIFICIALES, VIOLENTAMENTE ENFRENTADOS ENTRE S, EN VEZ DE
APOYARSE EN GAMAS.
TIZIANO, CORREGIO O GIORGIONE SOMETEN ALGUNAS DE SUS PINTURAS A
COMPLICADOS SIMBOLISMOS, COMO EN LA TEMPESTAD, DE ESTE LTIMO.

LA ORFEBRERA FUE UNO DE LOS MBITOS MS BENEFICIADOS POR ESTE


COMPLEJO ARTE, QUE AFECT TARDAMENTE, PERO DE FORMA GENIAL, A EL
GRECO.

GIORGIO VASARI

PINTURA

FLORENCIA
RAFAEL
MIGUEL ANGEL

USO DEL COLOR


LINEA DINAMICA

ANTECEDEN
TES

VENECIA
TIZIANO
TINTORETTO
GRECO

INFLUIDA POR
ELEMENTOS TEORICOS

PINTURA
LOS PINTORES TIENEN OBSESIN A LA
PROFUNDIDAD

HAY DOS CORRIENTES:


EL MANIERISMO
ACADMICO
SEGUAN
INSPIRANDO EN LA
NATURALEZA

EL MANIERISMO
REVOLUCIONARIO
EXCNTRICOS Y
ATORMENTADOS.

CARACTERSTICAS DE LA PINTURA

LA PERSPECTIVA LINEAL

NATURALISMO
( TAL COMO
COSAS ) Y A LA IMAGINACIN

EL ESPACIO FUE OCUPADO POR MULTITUD DE


FIGURAS DENTRO DE DIFERENTES PLANOS
PICTRICOS.

EL PERSONAJE PRINCIPAL DE LA PINTURA SER


DIFCIL DE DISTINGUIR

EL CLAROSCURO NO MODELA YA LA FIGURA

LA LUZ CREAR ILUSIONES PTICAS,

COLORES INTENSOS E ILUMINACIN TEATRAL.

VEMOS

LAS

LA LNEA QUE PREDOMINA SER LA DIAGONAL,

LA LNEA COBRAR UN MOVIMIENTO


CURVILNEO QUE ENVUELVE A LAS FIGURAS.

PINTORES
MANIERISTA
S
MAS
IMPORTANTE
S

CARACTERSTICAS DE LA PINTURA EN EL
COLOR.
LOS COLORES NO IMITAN A LA
NATURALEZA, SINO QUE SON:
EXTRAOS
FROS
ARTIFICIALES,
CONTRASTES VIOLENTOS
COMPLICADOS SIMBOLISMOS.

TIZIANO

EL GRECO

TINTORETTO

VERONS

GIORGIO VASARI

CORREGGIO

COMO REACCIN AL MANIERISMO,


SURGI EN ITALIA EL CARAVAGGISMO.
DESPUS DE SER REEMPLAZADO POR
EL BARROQUISMO, FUE VISTO
DECADENTE Y DEGENERATIVO.

ESTE
MANIERISMO
PICTRICO
YA
LO
HABA
INICIADO
MIGUEL NGEL EN EL
JUICIO FINAL

TIZIANO

REFLEJA UN GRAN COLORIDO


VARIADAS TONALIDADES
RIQUEZA DE MATICES
FUE UN GRAN RETRATISTA
REALIZO VARIOS CUADROS PARA
LA CORTE ESPAOLA

EL
AMOR
SAGRADO
Y EL AMOR
Las mujeres,
PROFANO
de
belleza
renacentista,
son
de
similares
caractersticas
, habindose
pensado
en
ocasiones que
se trata de la
misma
persona.
1.
DONCELLA SENTADA JUNTO A CUPIDO Y SIENDO
2.
3.
4.
5.
6.

ASISTIDA POR LA DIOSA VENUS.


EL VELO TRANSPARENTE SOBRE SUS HOMBROS,
LAS ROSAS EN SU MANO DERECHA,
EL CINTURN (SMBOLO DE LA CASTIDAD).
LA FIGURA VESTIDA SUJETA EN SUS MANOS UNA VASIJA
LLENA DE ORO Y GEMAS, QUE SIMBOLIZA LA EFMERA
FELICIDAD DE LA TIERRA
LA DIOSA, DESNUDA, SOSTIENE UNA LAMPARILLA CON
LA LLAMA ARDIENDO DE DIOS QUE SIMBOLIZA LA

Fuente
de
piedra
ricamente
decorada,
situados en un paisaje
iluminado por una puesta
de sol.

BACANAL

LA BACANAL, (1518-19)
MUSEO DEL PRADO
TODAS LAS FIGURAS SE ENCUENTRAN EN POSICIONES
FORZADAS, ALGUNAS SIGUIENDO UNA DIAGONAL.

DESDE 1963, SE MANTIENE LA HIPTESIS


DE QUE PODRA SER UN RETRATO DE LA

DUQUESA ELEONORA
GONZAGA. (GALERA UFFIZI)

LA VENUS DE URBINO

VENUS Y ADONIS
(1553-1554)
SE CARACTERIZA POR EL DESNUDO DE
VENUS QUE BUSCA EL IDEAL DE
BELLEZA, POR ELLO INCIDE LA LUZ
SOBRE SU ESPALDA DESNUDA

TINTORETO

PROFUNDAS PERSPECTIVAS
EFECTOS LUMINOSOS
FIGURAS ALARGADAS
GRAN RETRATISTA

POR SU FENOMENAL ENERGA A LA


HORA DE PINTAR FUE APODADO EL
FURIOSO, Y SU DRAMTICO USO DE
LA PERSPECTIVA Y LOS ESPECIALES
EFECTOS DE LUZ HACEN DE L UN
PRECURSOR DEL ARTE BARROCO

JOS Y LA MUJER DE PUTIFAR

VENUS, MARTE, Y VULCANO

BACO Y ADRIADNA

ARIADNA, A LA QUE
DIONISO HA ENCONTRADO
EN LA PLAYA.
EST SIENDO CORONADA
POR VENUS QUE APARECE
EN
UN
FORZADO
ESCORZO MUY DEL GUSTO
DEL PINTOR.

EL DIOS APARECE REVESTIDO


DE HOJAS DE PMPANOS Y
RACIMOS DE UVA.

GRECO
LA ESCUELA DE VENECIA DEL CINQUECENTO
(TIZIANO
Y
TINTORETTO).
EL
GRECO
APRENDER DE ELLOS EL USO DE COLORES
CLIDOS Y LA IMPORTANCIA DE LA LUZ.
ESCULTOR Y PINTOR
EN LA PINTURA
SUS OBRAS COLORES PLIDOS
FIGURAS ALARGADAS
VERTICAL

DE

COMPOSICIN

EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ


MARTIRIO DE SAN MAURICIO
DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ

EN LA ESCULTURA
ENTEROS

PLASMO

EL RAPTO DE LAS SABINAS

GRUPOS

EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO


ENCARGADO POR FELIPE II PARA EL
MONASTERIO DE EL ESCORIAL, EL
CUADRO NO GUST AL MONARCA

COMBINAR
COMPLEJAS
ICONOGRAFAS
POLTICAS
CON
MOTIVOS
ORTODOXOS
MEDIEVALES
EN EL CUADRO SE NARRA EL MARTIRIO DEL
GENERAL ROMANO MAURICIO Y DE TODA SU
LEGIN POR NEGARSE A PARTICIPAR EN LOS
SACRIFICIOS DE LOS DIOSES PAGANOS.

EL ENTIERRO
DEL CONDE DE
ORGAZ

DESCRIBE UNA LEYENDA


LOCAL SEGN LA CUAL EL
CONDE FUE ENTERRADO
POR SAN ESTEBAN Y SAN
AGUSTN. EN LA PARTE
INFERIOR,
REALISTA,
RECRE UN ENTIERRO CON
LA POMPA DEL SIGLO XVI;
EN
LA
SUPERIOR,
IDEALIZADA, REPRESENT
LA GLORIA Y LA LLEGADA
DEL ALMA DEL CONDE