LA ESCULTURA ROMNICA

Son principalmenterelieves(en la pared),

aunque tambin hay esculturas de bulto
redondo(independientes).
Tienen un carcter simblico, decorativo y
didctico.
Suelen ser de tema religioso.
Muchas veces representan alPantocrtor,
que es Jesucristo sentado y bendiciendo.
Las esculturas sonrgidas y poco
expresivas.

Laescultura romnica, se inserta en

general, dentro de las metas artsticas del
movimiento delarte romnico, incluida la
comunicacin entre laIglesia catlicay
entre losfieles, monjes y dinastas califales
de la poca lo que es elreino de Diosen la
tierra y el templo. As, la escultura tuvo una
estrecha relacin con laarquitectura,
insertndose como un elemento
complementario, y se dedic
principalmente a la enseanza de las
escenas bblicas con relieves de piedra que
fueran comprensibles para los creyentes
laicos. Esta actividad se desarroll entre

Es el romnico del siglo XI, en el que se dan a conocer las primeras obras de
escultura monumental que se presentan desde el siglo V, periodo en el que dejan de
existir piezas de bulto redondo (piezas tridimensionales) y observan un aumento de
la produccin de pequea escultura y trabajos en metal, desarrollados durante
el perodo prerromnico.
El empuje del nuevo factor de produccin de la escultura fue la ruta de peregrinacin hacia
la Catedral de Santiago de Compostela, a lo largo del cual se levantaron nuevas iglesias
bajo la organizacin de la Orden de Cluny. Estos templos fueron construidos en lugares de
paso en este periodo de fervor religioso, para una acogida espiritual de peregrinos y la
exposicin de las reliquias.

En la escultura romnica e, incluso, en la gtica ya se trate de obras de piedra, marfil o

madera fue muy comn la policroma siempre sobria en la viveza de colores por ms que
haya desaparecido la pintura con la accin del tiempo en casi todos los ejemplares o haya
sido sustituida por decoraciones ms modernas.
Las principales labores de escultura romnica se admiran hoy en los relieves de muy
variados capiteles y en las magnficas portadas y elegantes cornisas de muchos edificios de
la poca, en cuyos frontis se representan escenas bblicas y figuras alegricas (entre ellas,
los llamados bestiarios y las personificaciones de los signos del zodiaco, etc.) a una con
imgenes de Santos en gran relieve. Adems, se ejercit la escultura romnica en la talla de
curiosos dpticos de marfil, de graves crucifijos (de marfil y de bronce) y de estatuas de
la Virgen Mara (en piedra y en madera, ya sola ya chapeada en bronce) que se conservan en
sus santuarios o en los Museos y, en fin, se manifest ingeniosa dicha escultura en la
decoracin de arquetas o cofrecillos para guardar reliquias y joyas, de ricas tapas para
libros litrgicos, de fontales o antipndium para los altares, de pilas y sepulcros de piedra
con relieves, etc. Desde la invasin de los brbaros qued olvidado casi por completo en
Occidente el cultivo de la glptica en lo que se refiere a piedras finas pero se utilizaron las
gemas anteriormente labradas por griegos y romanos aplicndolas sin estudio a objetos
preciosos y de adorno especialmente, sortijas. Hubo, sin embargo, algunos entalles con
inscripciones o con alguna figura tosca, como la esmeralda del Tesoro de Guarrazar, y gran
empleo de piedras finas en forma de cabujn para objetos de orfebrera.

LA ESCULTURA ROMNICA
1. Los precedentes histricos:
La escultura romnica no surge por generacin espontnea,; hay que
buscar sus antecedentes en los ensayos prerromnicos de los pueblos
brbaros: joyas, marfiles, iluminacin de cdices, etc., en la estatuaria
bizantina: la herencia grecolatina mediatizada por la espiritualidad cristiana
(hieratismo, simbolismo y carcter sobrenatural) y en la escultura
tardorromana y los sarcfagos paleocristianos, que aportaron rasgos
formales e iconografa.
2. La subordinacin al marco arquitectnico: el concepto de espacio-lmite.
La portada y el capitel son el soporte especfico de la escultura. Estos
espacios constituyen el lmite natural de la escultura monumental y el
relieve; tales manifestaciones estn obligadas a adaptarse al marco
arquitectnico.

En elRomnico de ltima poca, hay una

mayor profusin escultrica, ms riqueza en
los ropajes con mltiples plegados y en
movimiento. Se olvida, incluso, la funcin
arquitectnica y se buscan efectos pintorescos
o anecdticos. Esta etapa final de la escultura
romnica ha sido llamada por los historiadores
del arte: etapa de transicin al Gtico. As, en
el ltimo tercio del siglo XII, hay varias obras
que apuntan una evolucin dentro del
romnico, en lo que se podra denominar la
fase barroca del romnico

La
Tcnica:
Domina el antinaturalismo,
desconexin de la realidad como probable
herencia del arte bizantino. El modelado es
tosco, recuerda los perodos arcaicos de otras
culturas
(posturas
hierticas,
rostros
inexpresivos). Las figuras romnicas forman el
Estilo Ideal-Abstracto:
- Figuras hechas con arreglo a frmulas
ideales, geomtricas.
Modelos
estilizados,
rgidos,
incluso
deformados.
- No hay culto a la belleza formal porque hay
repugnancia a representar temas cristianos
conforme a la naturaleza.

NOS HA ENCANTADO ESTE

TRABAJO Y ESPERAMOS CON
IMPACIENCIA OTRO IGUAL.
DISFRUTADLO :D