* EL GNERO

NARRATIVO

*SITUACIN

COMUNICATIVA
NARRADOR

MUNDO NARRADO

EMISOR

MENSAJE

LECTOR

RECEPTOR

Personaje

* Ese domingo, frente al arco, mir al arquero a los ojos.

Mir a mis compaeros. Pens en mi familia y en mis

pichangas de infancia. Si anotaba ese penal, se
cumplira el sueo de mi vida. Y as fue. Dispar mi zurda
infalible en el costado del arco. ramos campeones.

* Sentados en las tribunas del estadio, podamos sentir la

tensin de los 22 jugadores en la cancha mientras

nuestro campen, se preparaba para anotar ese penal
decisivo bajo la atenta mirada de sus compaeros. Anot
justo en uno de los ngulos del arco, y el estadio se vino
abajo. ramos los campeones.

* Cuando el DT le pidi a Ivn que dispara el penal, nos

asustamos un poco, ltimamente su zurda le haba

fallado. Abrazados rezbamos para que le achuntara. No
quise mirar, y cuando abr los ojos, todos corran hacia
Ivn para llevarlo en andas. Ivn era nuestro hroe.

* Antes de anotar, Ivn record a su familia y sus pichangas

de infancia. Saba que si anotaba ese penal, se cumplira el
sueo de su vida. Podran vender su pase a un equipo
europeo. Y as fue. Con una zurda revent en el ngulo
izquierdo del arco. Por primera vez su equipo era campen
nacional.

* Ese domingo, frente al arco, Ivn mir al arquero a los

ojos. Se dio vuelta y mir por ltima vez a sus compaeros.

Antes de anotar, se detuvo y observ el pasto por un
segundo. Con una zurda revent en el ngulo izquierdo del
arco. Los espectadores saltaban cantando sin cesar. Por
primera vez su equipo era campen nacional.

DIRECTO
Narrador deja
que los
personajes
hablen por s
mismos, a
travs de
monlogos o
dilogos

INDIRECTO
LIBRE
Mezcla ambos
estilos anteriores,
se presenta la
onmisciencia del
narrador con la
expresin de la
interioridad de los
personajes.

*ESTILOS

INDIRECTO
Es el narrador
quien se
encarga de
contar lo que
dicen los
personajes

*Estilos narrativos
* Directo:
- conoce Usted a Pedro Pramo? Le pregunt.
Me atrev a hacerlo porque vi en tus ojos una gota de
confianza.
-quin es me atrev a preguntar?.
--Un rencor vivo- me contest l.

Rulfo, Juan. Pedro Pramo

Mi to se puso rojo como un tomate cuando Trim daba sus

explicaciones. Pero no rojo de ira, de modestiao
arrepentimiento, sino de gozo. El cabo de Trim y su proyecto
le han electrizado. Trim!, dijo, No digas ms! Podramos
empezar la campaa la misma fecha que su majestad

Sterne, Laurence. La vida y opiniones del caballero

Shandy
*

* Indirecto
* El tipo que atendi dijo que no estaba en
casa. No s porqu se me ocurri que
menta y le dije que no era cierto, porque
yo la haba visto entrar. Entonces me dijo
que esperara un instante y al cabo de
cinco minutos volva al aparato e invent
que yo tena suerte, porque en ese
momento haba llegado

* Benedetti, Mario. Sbado de Gloria

*Estilos narrativos

* Indirecto Libre
* En este modo narrativo los dos modos

anteriores se funden , ya que el narrador

refiere en su discurso las palabras del
personaje , pero de forma que sus propias
huellas quedan disimuladas.
* Entran a la gobernacin, don Fabio destapa
unas cervezas, brindan, iban bien las cosas
en Nueva?, en Iquitos?, problemas con los
paganos? {} Mas tarde, Julio Retegui y
Fabio Cuesta salen, en la plaza el guardia
sigue jugando con el perro, suben la
pendiente hacia la misin observados desde
las viviendas , ah don Fabio , las mujeres ,
perder un da por este asunto, llegara al
campamento de noche y don Fabio para qu
estn los amigos don Julio?

*Estilos narrativos

*FOCALIZACIN
* Cuando leemos un texto narrativo surgen preguntas

como: quin ve? O quin percibe lo narrado?

* A esto le denominamos focalizacin (foco de la
informacin), es decir el modo concreto que asumen el
narrador para permitir que una accin sea concebida
de una forma determinada, pudiendo ser:
* Focalizacin cero
* Focalizacin interna
* Focalizacin externa

* Se denomina as a la perspectiva propia de

la narracin clsica en que se aprecia una
ausencia total de focalizacin- no se
percibe restriccin en la entrega de
informacin por parte del narrador.
* Esta modalidad narrativa se corresponde
con el narrador omnisciente, pues conoce
todos los puntos de vista o perspectivas
posibles. N otras palabras el narrador sabe
ms que los personajes.

*Focalizacin cero

* Naci as una nia. Vivieron dos aos con

la angustia a flor de alma, esperando

siempre otro desastre. Nada acaeci, sin
embargo, y los padres pusieron en ella
toda su complacencia, que la pequea
llevaba a los ms extremos lmites del
mimo y la mala crianza
* (Horacio Quiroga en La gallina degollada)

*Ejemplo

* El punto de vista del narrador est situado

en el interior de un personaje quien
narra conoce los hechos a partir de su
propia experiencia-. Podemos hablar, en
consecuencia, de un narrador que podra
ser protagonista, testigo o personaje .
* En los tres casos, la focalizacin interna
supone un grado de conocimiento relativo
o parcial de los hechos.

*Focalizacin
interna

* Cmo y por qu llegu hasta all? Por los

mismos motivos por los que he llegado a

tantas partes. Es una historia larga y, lo que
es peor, confusa. La culpa es ma: nunca he
podido pensar como pudiera hacerlo un metro,
lnea tras lnea, centmetro tras centmetro,
hasta llegar a ciento o a mil; y mi memoria no
es mucho mejor
Fragmento de la novelaHijo de ladrnde
Manuel Rojas, chileno.

*Ejemplo

* La focalizacin puede ser interna puede

ser fija centrada en un solo focalizador

o mltiple un mismo hecho es
presentado por varios focalizadores.

* Fija: Pregntale a Alicia. Annimo

* Mltiple: Los detectives salvajes. Roberto
Bolao

* La voz narrativa solo describe lo que ve y

oye: no accede a la conciencia de los
personajes: acta slo como un testigo
del acontecer.
* El narrador se ubica fuera de los hechos
narrados y fuera de los personajes: se
informa simultneamente con el lector.
* Se condice con el narrador objetivo o de
conocimiento relativo.

*Focalizacin
Externa

* Sus manos sostuvieron su cabello por

largo rato. Apretujada contra su cuerpo,

aquel abrazo pareci ser eterno, sus
rostros mostraban el dolor de los dos
amantes. Sin embargo ella se apart
forzosamente para luego salir
rpidamente de aquella habitacin.

*Ejemplo

*Identifica en los siguientes

textos:

*TIPO DE NARRADOR
*ESTILO NARRATIVO
*FOCALIZACIN

*Actividad

* Por

un recndito y oscuro callejn paseaba un

sabio.
* - Ay! Pobre de m! -deca para s-. En esta maldita
vida no puede existir gente ms desdichada que yo
-se deca, entristecido-. Tengo la desgracia de ser
tuerto...
* - Oiga usted! -exclam otro sabio que haba
escuchado sus lamentos, procurando llamar su
atencin-. De qu se queja?
* - Es que no repara usted -le contest el otro sabioen este parche que me cubre un ojo y que me
imposibilita la visin por l?

* En aquel pueblo, como en todos los pueblos, haba

nios ricos y pobres. Uno de los nios ricos cumpli
aos y le regalaron muchas cosas: un caballo de
madera, seis pares de calcetines blancos, una caja
de lpices y tres horas diarias para hacer lo que
quisiera. Durante los diez primeros minutos el nio
rico mir todo con indiferencia.

...Una tarde, habindome informado

bruscamente de que lady Madeleine ya no
exista, me anunci la intencin de
conservar el cuerpo
durante una
quincena
(en
espera
del
entierro
definitivo) ,en una de las numerosas
cuevas situadas bajo los gruesos muros
del castillo... (La Cada de la Casa
Usher, Edgar Allan Poe.)

* Es un elemento de la historia que comprende la

duracin, la sucesin y el orden de los
acontecimientos.

*El tiempo del

relato

* Tiempo lineal: Es aquel que ordena los acontecimientos

en orden cronolgico. Aparece en los cuentos folclricos,
medievales o en la novela realista

* Anacrona o tiempo en desorden: Es aquel que

presenta rupturas en la lnea de acontecimientos.

ANALEPSIS
(Retroceso o
retrospeccin al
pasado)

RACCONTO
Retroceso de mayor
extensin. Narra
acontecimientos
del pasado del
personaje, pero de
manera detallada.

FLASH BACK

Vuelta repentina y
rpida al pasado
del personaje.
Es un retroceso
fugaz.

Racconto
En el cine, Titanic es un
ejemplo de racconto, ya
que la pelcula es un
recuerdo de la anciana
sobreviviente al
naufragio.

PROLEPSIS o FLASH
FORWARD
Narra acontecimientos futuros,
anticipaciones de lo que va a
suceder en la historia.

* El da en que lo iban a matar,

Santiago Nasar se levant a las 5:30 de la

maana para esperar el buque en que
llegaba el obispo.
(Crnica de una muerte anunciada,

Gabriel Garca Mrquez)

* 1) Como deca, me llamo Juan Pablo Castel.

Podrn preguntarse qu me mueve a escribir

la historia de mi crimen (no s si ya dije que
voy a relatar mi crimen) y, sobre todo, a
buscar un editor.

Identifica la tcnica
narrativa utilizada:

* 2) Pues sepa vuestra merced, ante todas cosas, que a m

llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tom Gonzlez y de

Antona Prez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca.
Mi nacimiento fue dentro del ro Tormes, por la cual causa
tom el sobrenombre, y fue de esta manera: Mi padre,
que Dios perdone, tena cargo de proveer una molienda de
una azea que est ribera de aquel ro, en la cual fue
molinero ms de quince aos y, estando mi madre una
noche en la azea, preada de m, tomle el parto y
parime all; de manera que con verdad me puedo decir
nacido en el ro. (Annimo: El Lazarillo de Tormes)

* 3)

En
el
mostrador,
como
todas
las
noches,
emborrachndose, los hombres discutan de mquinas y
carroceras; tomadas del brazo, las mujeres haban
atravesado, lentas y susurrantes, el gran saln oscurecido
que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens en el
sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, con el
dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa
lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viaje ideal
civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que
rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, prximo a
la respiracin del muchacho empleado. La hora del triunfo,
el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el
recuerdo de doce sesiones inaugurales del Concejo con sus
montonos, previstos seis votos en contra, le lleg a Barth
en el stano de la farmacia, meses atrs, mientras vestido
con un largo guardapolvo recin lavado aspiraba el olor de la
bolsa de tilo que sostena abierta el peoncito.

Mientras ms leamos,
ms podremos
comprender