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El origen peyorativo de la palabra

barroco se haya en el termino


<<barrueco>>-perla irregular para
engastar sus joyas suntuosas-, y su
sentido se asocia a la complejidad y la
rareza. Otros orgenes atribuidos a la
palabra remiten al vocablo griego baros
(pesadez) o al latino verruca (verruga).
En el siglo XVIII su valoracin fue
completamente negativa, enfocada
desde una ptica clasicista.

Era considerado un estilo derivado


del renacimiento, una degeneracin
hacia
la
extravagancia,
la
exageracin y el mal gusto.
En el siglo XIX se interpreto como un
estilo en oposicin al renacimiento.
Hasta el siglo XX el barroco se
entendi como una particular visin
del mundo que dio lugar a un estilo
durante el siglo XVII y la primera
mitad del XVIII.

Manierismo el antecedente
del barroco
Manierismo, estilo que se desarroll
en Italia en el siglo XVI. Se
caracteriza por el uso de modelos
muy plsticos, figuras exageradas, a
menudo con posturas forzadas, un
irreal tratamiento del espacio, con
frecuencia de efectos dramticos, y
una aparente eleccin arbitraria del
color.

Supone el rechazo del equilibrio y la


claridad del renacimiento en busca
de composiciones ms dramticas y
complejas, y el deseo de efectos ms
emotivos, de mayor movimiento y
contraste. En este aspecto, anticip
el barroco que se desarrollara hacia
el ao 1600.

Desde el siglo XVI el conocimiento


humano
del
mundo
se
ampli
constantemente,
y
muchos
descubrimientos cientficos influyeron
en el arte; las investigaciones que
Galileo realiz sobre los planetas
justifican la precisin astronmica que
presentan muchas pinturas de la
poca.

Hacia 1530, el astrnomo polaco


Coprnico madur su teora sobre el
movimiento de los planetas alrededor del
Sol, y no de la Tierra como hasta
entonces se crea. La demostracin de
que la Tierra no era el centro del
Universo coincide, en el arte, con el
triunfo de la pintura de gnero
paisajstico,
desprovista
de
figuras
humanas.

La religin determin muchas de las


caractersticas del arte barroco. la
Contrarreforma, lanzada a combatir
la
difusin
del
protestantismo,
contribuy a la formacin de un arte
emocional, exaltado, dramtico y
naturalista, con un claro sentido de
propagacin de la fe.

Las monarquas absolutas de Francia


y Espaa promocionaron la creacin
de obras que, con su grandiosidad y
esplendor, reflejaran la majestad de
Luis XIV y de la casa de Austria, en
especial de Felipe III y Felipe IV

Caractersticas
Su sentido del movimiento, la
energa y la tensin. Fuertes
contrastes de luces y sombras
realzan los efectos escenogrficos de
muchos cuadros, esculturas y obras
arquitectnicas.

Una intensa espiritualidad aparece


con frecuencia en las escenas de
xtasis, martirios y apariciones
milagrosas.
La
insinuacin
de
enormes espacios es frecuente en la
pintura y escultura barrocas, los
pintores pretendieron siempre en sus
obras la representacin correcta del
espacio y la perspectiva.

El naturalismo es otra caracterstica


esencial del arte barroco; las figuras no se
representan en los cuadros como simples
estereotipos
sino
de
manera
individualizada, con su personalidad
propia.
Los
artistas
buscaban
la
representacin
de
los
sentimientos
interiores,
las
pasiones
y
los
temperamentos,
magnficamente
reflejados en los rostros de sus personajes

xtasis de
Santa
Teresa
Gian Lorenzo
Bernini

Las races del barroco se localizan en el


arte italiano, especialmente en la Roma
de finales del siglo XVI. El deseo
universalista inspir a varios artistas en
su reaccin contra el anti clasicismo
manierista y su inters subjetivo por la
distorsin, la asimetra, las extraas
yuxtaposiciones y el intenso colorido. El
principal exponente fue Caravaggio, que
tiene tendencia al naturalismo.

La conversin
de San Pablo

Narciso

La escuela de Annibale Carracci, por


el contrario, intent liberar al arte de
su amaneramiento retornando a los
principios
de
claridad,
monumentalidad y equilibrio propios
del pleno renacimiento.
Este barroco clasicista tuvo una
importante presencia a lo largo de
todo el siglo XVII.

El alto barroco o pleno barroco,


apareci en Roma en torno a 1630, y
se
considera
el
estilo
ms
caracterstico del siglo XVII por su
enrgico y exuberante dramatismo

En Italia, la pintura, escultura y


arquitectura barrocas evolucionaron
a partir del manierismo. Este cambio
fue consecuencia del Concilio de
Trento en 1563, que reclamaba un
arte capaz de instruir y suscitar la
piedad por medio de la austeridad.

Annibale, famoso ya en Bolonia por


su pintura al fresco, lleg a Roma en
1595 para pintar la bveda del salngalera del palacio Farnesio (15971600). Fue su obra ms importante, y
constituy un punto clave para la
evolucin posterior del clasicismo
barroco, del que Annibale fue el
principal precursor.

Obras como La vocacin de san Mateo y


el Martirio de san Mateo (c. 1599-1600,
iglesia de San Luis de los Franceses,
Roma)
fueron
bien
acogidas,
convirtindose
Caravaggio
en
el
maestro de toda una escuela de
naturalistas barrocos. El naturalismo se
propag durante las dos primeras
dcadas del siglo XVII gracias a otros
pintores italianos

Aunque con menor importancia en la


Italia posterior a 1630, el naturalismo
mantuvo su enorme influencia en
algunas zonas de Europa a lo largo de
todo el siglo XVII.

Otro momento clave en la historia de


la pintura barroca tuvo lugar a finales
de la dcada de 1620. Algunos
artistas intentaron introducir un
efecto monumental en sus obras a
partir de la representacin de
espacios ilimitados (ilusionismo).

La pintura al fresco de bvedas y techos


mediante
la
creacin
de
ilusiones
perspectivas y grandes escenas unitarias
vistas de abajo a arriba fue una tcnica muy
empleada por los pintores del pleno barroco.
Pietro Berrettini la manej de manera
extraordinaria en obras como los techos del
gran saln del palacio Barberini en Roma
(1633-1639). Este gnero de pintura, que
exige grandes conocimientos matemticos,
recibi el nombre de cuadratura.

Escultur
a

El gusto por lo curvilneo, el


dramatismo y la pronunciada torsin
de los cuerpos son caractersticas
que se repiten en sus primeros
trabajos. Fue Gian Lorenzo Bernini,
sin embargo, quien domin la
escultura barroca en Roma.

muestran su dominio de la escultura en


mrmol, creando efectos realistas de gran
tensin dramtica, fuertes contrastes de
luz y sombra y la ilusin ptica del
jaspeado.

Beata Ludovica
Albertoni
(Bernini)

Fuente de
los 4 ros
(Bernini)

Otro gran exponente fue Alessandro


Algardi con un mayor barroco, una
composicin mas compleja y un modelado
mas definido; fue estudiante de Carracci

Relieve del
Encuentro de Len I
y Atila (huno) en
Roma
(Alessandro Algardi)

La iglesia fue la protagonista de la arquitectura


en italia, debido a la necesidad de construir
nuevos templos tras el concilio de Trento.
Se pueden establecer tres tendencias:
Contrarreformista: Respondia a las
necesidades utilitarias de la liturgia y de culto.
Especulativa: de funciones propagandisticas,
pretendia unir al pueblo con la iglesia.
Teatral: defendia el concepto de espacio unico
sobre las bases de plantas geometricas

La relacin fachada cpula es


fundamental en esta poca que
considera la cpula como un
elemento casi indispensable en un
edificio religioso, por que representa
el cielo sobre el lugar del culto.

El primer gran arquitecto italiano fue


Carlo Maderno que concluyo San
Pedro del Vaticano. Entre 1606 y
1612 prolong la nave de la baslica
y levant la fachada monumental de
esta iglesia, esto para crear una
planta basilical de cruz latina.

Borromini principalmente gracias a sus


iglesias, transform la antigua Roma en
una ciudad barroca. Al contrario que
Bernini y Cortona, Borromini tan slo se
dedic a la arquitectura, llegando hasta la
obsesin su empeo heterodoxo de
encontrar nuevas formas espaciales. En
sus edificios, el vaco y el lleno se
combinan en una culminacin de la
bsqueda barroca de espacios dramticos.

San Carlo alle


quattro fontane

Pietro da Cortona realiz diversas


iglesias romanas, como Santa Maria
della Pace (1657). La fachada tiene
un prtico semicircular entre dos alas
cncavas,
creando
un
efecto
escenogrfico propio del barroco.

Santa
maria de
la pace
(religiosa-

Bernini, arquitecto papal; aunque sus


primeros proyectos como arquitecto
fueron
religiosos,
la
misma
aristocracia romana tambin le
encarg obras civiles, entre las que
destacan el palacio Ludovisi modelo
para los palacios barrocos europeos.

Y religiosos la de Santo Toms en


Castelgandolfo
(1658-1661),
construida
sobre planta de cruz griega, y Santa Mara
de la Asuncin en Ariccia (1662-1664), con
una planta circular inspirada por el Panten
de Agripa. La tercera es su mayor logro
dentro de la arquitectura religiosa: el templo
de San Andrs del Quirinal (1658-1670) de
Roma se construy sobre planta oval, para
conseguir un dramatismo escnico singular.

A las ordenes de Alejandro VII le encargo la


columnata de la plaza de San Pedro

El siglo de oro espaol


El Siglo de Oro transcurre a partir del
momento de mayor empuje histrico de
la Espaa recin surgida como un Estado
unificado, a partir de la Reconquista y la
unificacin de las coronas de Castilla y
Len, enriquecida con el reciente
descubrimiento de las Indias y
empeada en la titnica tarea de su
colonizacin; hasta el comienzo de su
decadencia.

El periodo est caracterizado por la


audacia de estilo que profundiza en la
tcnica (matemticas en la arquitectura
y teora de los colores en la pintura) para
hacer posibles sus atrevimientos.
Es una arte espacial y de movimiento:
por lo tanto relacionado con la expansin
en el espacio y la relacin entre espacio
y tiempo.

El barroco adems del predominio de


la curva y la abundancia decorativa
es
tambin
planteamiento
y
soluciones de problemas espaciales:
espacio y movimiento, de lo fsico a
lo psquico en formas a veces
delirantes (tambin haba superficies
lisas) y apasionadas (salvo la
serenidad de Velzquez).

El barroco en Espaa fue una


evolucin
del
clasicismo
renacentista.
La escenografa fue una constante
barroca,
junto
con
abundante
decoracin, sorprendentes columnas
cortadas y los arcos que fingen
sostenerse en el aire.

Las
fachadas
adquieren
la
mxima
importancia pues en ella se suelen volcar los
mayores empeos decorativos, pues son
tpicos los elementos que pueden acentuar
la sensacin de movimiento y equilibrio
inestable: la columna de fuste retorcido,
torsa o Salomnica, cornisas y columnas
griegas y romanas, el cilindro apoyado en
una superficie curva como a punto de rodar
por ella; la estpite o pilastrilla ms ancha
por arriba que por abajo

Por el predominio de los elementos


decorativos sobre los constructivos, se
puede afirmar que el estilo barroco ms
que un estilo de arquitectura es una forma
de decoracin arquitectural.

Fachada de la plaza
mayor de Salamanca

Todo es potente, grandioso y ceremonioso a


la vez, pattico y desmesurado, abrumador,
convulso y musculoso, pese a esto, en el
fondo
hay
un
pensamiento
que
aparentemente resuelve el desorden en un
sistema de jerarquas
subordinadas y
orgnicas, hasta el punto de que las
secciones de las columnas de un patio de
planta elptica son tambin elpticas para
avenirse mejor con el esquema general del
monumento.

Las fachadas son arquitectnicas,


pero de manera que lo constructivo
se convierte en una prolfica escultura
que alcanza valores casi pictricos,
por su policroma y su perspectiva, su
composicin puede ilustrar un texto o
guin literario, relacionado con el
espritu dela contrarreforma y como
ostentacin del triunfo de la iglesia.

Fachada de la
catedral de
Granad de
Alonso Cano

Se usaban materiales como:


uso de piedra combinada con el ladrillo,
con cubiertas muy inclinadas de pizarra,
torres
angulares
y
capiteles
apiramidados que las rematan.
Superficial, decoracin aplicada en
puertas, ventanas y remates, no abunda
en
soluciones
constructivas
innovadoras.

Fachada Barroca de
Santiago de
Compostela

El bodegn
Se le denomino bodegn a cualquier pintura
de objetos inanimados, flores, frutas,
objetos, animales muertos acompaados a
veces por algn personaje humano tiene
personalidad bien singular. Una sensibilidad
humilde y grave, profunda e impregnada de
un sentimiento casi religioso, que ordena los
objetos con valor de trascendencia, es lo
que hay de nuevo y personal en los
primeros artistas espaoles de este gnero.

Naturaleza muerta
por Abraham Mignon

jddkif

Diego Velzquez, el pintor ms importante


del barroco espaol, se mover entre el
naturalismo de la primera mitad del siglo
XVII y el barroquismo de la segunda.
Sus series de retratos reales culminaron
con Las Meninas.

Vieja friendo
huevos de
Diego
Velasquez

El aguador de
Sevilla

La ltima fase del barroco sevillano


tiene en Juan de Valds Leal a su
mejor representante.

Finis gloriae
mundi
(la muerte, el
juicio, el
infierno o la
gloria)

El realismo y la intensa preocupacin


por el detalle, puestos al servicio del
fervor religioso contrarreformista,
son
sus
caractersticas
fundamentales;
las
figuras
generalmente se pintan (policroma)
e incluso a veces llegan a emplearse
ojos
de
cristal,
vestimentas
autnticas y pelo natural.

San
Jernimo,
de Martinez
Montaes

bibliografa
Bach, E., et al. (2000).El mundo del arte
autores, movimientos y estilos. Barcelona,
Oceano.
Alcolea, S., et al. (1998).Gran historia del
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Auboyer, J., et al. (1970).Historia del arte.
Vol. 7, Barcelona, Salvat editores.
http://www.arteguias.com/arquitecturabarr
oca.htm

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