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La

iluminacin
en
fotografa
consiste en dirigir y rebotar luz hacia
un objeto con la intencin de que sta
pueda ser registrada por una pelcula o
un sensor electrnico CCD o CMOS.

La luz resulta fundamental en la


fotografa ya que sin sta no es posible
plasmar una fotografa.

Una iluminacin bsica consiste en el uso


de tres luces: principal, relleno y contra.

Luz Principal: es la fuente ms potente,


la de ms intensidad y fija la colocacin
de las dems.

Luz de Relleno: suele situarse al lado


contrario de la luz principal y sirve para
disimular las sombras producidas por la
luz principal.

Contraluz: crea un halo detrs del


elemento a fotografiar y ayuda a darle
volumen separndolo del fondo.
Si se desea que el fondo no quede muy
oscuro, se puede iluminar con una luz
suave, para que no se distraiga y desve
la mirada del objeto protagonista de la
fotografa.

La luz natural es aquella que proviene del


mismo sol y es influenciada en su paso
por la atmsfera terrestre, adems
dependiendo de la hora del da puede dar
diferentes
matices
en
intensidad,
direccin, dureza y color, dando por
consecuencia que una luz apta para
determinado trabajo tenga poca duracin
debido a la rotacin de la tierra.

Una ventaja de la luz natural es que


permite hacer tomas fotogrficas en
exteriores y puede ser complemento a la
luz artificial.

La luz artificial es aquella que proviene de


lmparas, spots, flashes y otros objetos
luminosos controlados por el fotgrafo,
teniendo como ventaja el poder manipular
la direccin, color e intensidad de stas.

Sin embargo el uso de luz artificial resulta


en un costo ms caro de produccin y
adems
requiere
de
conocimientos
tcnicos
para
manejar
las
luces
adecuadamente;
dependiendo
de
la
cantidad de luces en uso siempre puede
haber un lmite de la extensin de la
superficie eliminable, por lo que la luz
artificial suele ser complemento de la luz
natural y viceversa.

Viene determinado por la longitud de onda


de la luz y por el color intrnseco del objeto.
El color es una parte importante del
registro fotogrfico ya que usualmente le
da un sentido dramtico a la fotografa y
puede provocar distintas expresiones o
estados de nimo dependiendo de lo que el
fotgrafo quiera manifestar por medio de
ella.

COLORES FRIOS.- azul, violeta y verde


producen efectos frescos y relajantes.
La sombra al descubierto es fra por la luz
azul difusa del cielo.

COLORES CALIDOS.-los colores rojizos dan


un toque de calidez e intensidad.
La luz amarillo-rojiza predomina en
amaneceres y atardeceres.

La Direccin de la luz y la altura es el


ngulo de direccionamiento de las luces
hacia el modelo y tiene una importancia
decisiva en el aspecto general de la
fotografa.

Variando la posicin de la fuente, pueden


resaltarse los detalles principales y
ocultarse los que no interesen.

De la direccin de la luz tambin depende la


sensacin de volumen, la textura y la
intensidad de los colores. Como ejemplo se
puede citar que una luz dirigida de manera
horizontal puede sugerir tranquilidad o
ambiente de atardecer.

Aunque las posiciones de la luz respecto al


motivo y la cmara, pueden ser infinitas, todas
ellas pueden incluirse en mayor o menor parte
en unos de los tres tipos siguientes:

1)Luz frontal
Luz Promedio, produce aplanamiento de los
objetos, aumenta la cantidad de detalles
pero anula la textura. Los colores se
reproducen con gran brillantez.
2)Iluminacin lateral
Destaca el volumen y la profundidad de los
objetos tridimensionales y resalta la
dimensin, textura y redondes; aunque da
menor informacin sobre los detalles que la
luz frontal y, adems, aumenta el contraste
de la imagen.

3)Contraluz
iluminacin mas intensa
contornos y figuras.

que

define

La fuente luminosa se encuentra detrs


del motivo. Uno de los mejores motivos
para realizar una fotografa a contraluz,
son las hojas, las flores, el agua. Su finura
hace que se filtre la luz con facilidad.

Iluminacin desde arriba: (cenital)Esta


fuente de iluminacin hace que las partes
inferiores de un objeto permanezcan en
sombra, pero por otro lado ilumina los
detalles
ms
sobresalientes.
Iluminacin por todas partes: Luz suave
e uniforme en todo el individuo. No se
producen sombras y mejora mucho el
aspecto de las personas. Produce colores
muy
sutiles.

Iluminacin
Contrapicado.es
cuando la luz se proyecta de abajo
hacia arriba (posicin contraria a la
cenital).

Luz y la superficie:
Cuando la luz incide sobre una superficie,
cambia la direccin y calidad de la misma, esta
puede ser: Reflejada, absorbida, difundida o bien
la
mezcla
de
las
tres.

Determina la nitidez del borde de las


sombras y, por tanto, la dureza o
suavidad de la imagen.
La luz dura produce, en general, efectos
fuertes y espectaculares, mientras que la
suave resta importancia a las sombras y
hace que sea el volumen del motivo el
que domine sobre las lneas.

Ambos tipos de iluminacin estn


determinados por el tamao y proximidad
de la fuente luminosa. La luz dura
procede de fuentes pequeas y alejadas,
como el sol y las bombillas o flashes
directos.

La distancia y el tamao determinan el


grado de dureza. La luz dura es idnea
para destacar la textura, la forma y el
color; y proporciona el mayor grado de
contraste.

La iluminacin semidifusa procede de


fuentes ms grandes y prximas al objeto
y, aunque produce sombras definidas, ya
no tienen los bordes ntidos.
La luz semidifusa destaca el volumen y la
textura, pero sin sombras negras y vacas
y sin el elevado contraste de la luz dura.
El color resulta ms apagado.

La luz suave es muy difusa y no proyecta


apenas sombras. La fuente luminosa ha
de ser muy extensa como un cielo
cubierto, o rebotarse sobre una superficie
muy grande y prxima, como el techo,
pantallas, lienzos, etc.
Esta iluminacin es la menos espectacular
de todas pero la ms agradable y fcil de
controlar. El control del contraste, uno de
los principales problemas con que se
enfrenta
el
profesional,
queda
perfectamente resuelto con este tipo de
luz.

La combinacin de longitudes de onda en


la luz natural vara con la hora del da
debido a la diferente refraccin de los
rayos en la atmsfera. Al medio da todos
los rayos refractan por igual y la luz
aparece blanca. Las molculas del aire
dispersan parte de la luz, sobre todo las
radiaciones ms cortas y por ello vemos
el cielo azul.

Al atardecer, el sol debe atravesar un


capa ms gruesa de aire; El extremo
rojo del espectro es, como ya vimos, el
que sufre una mayor refraccin, y, por
tanto, los atardeceres son rojizos.
La intensidad de la luz como factor
determinante del color, es nicamente
una ilusin ptica debida a la peculiar
fisiologa de nuestra retina.

1.

ALTO CONTRASTE.amplia escala de intensidad


Un da soleado es alto contraste, luz
fuerte y sombras definidas.

2.

BAJO CONTRASTE.-los das nublados y


las sombras al descubierto ofrecen
bajos contrastes , luz uniforme con
sombras tenues.

INTERIORES

Cuanta ms Luz Natural Mejor. Sube


las persianas y corre las cortinas: siempre
es mejor contar la mayor cantidad de luz
natural posible.
Si Puedes, Evita el Flash. Parece que
estemos enamorados de la luz natural. No
te pierdas los ricos matices de la luz
natural, aunque sea un poco pobre. A
menudo, la luz de flash es muy dura.

No te Olvides del Balance de Blancos.


Seamos realistas: el flash es una pieza
necesaria en fotografa y, en muchos
casos, de uso indispensable. Si utilizas
iluminacin artificial, no te olvides de
compensar el tono de la luz con el
sistema de balanceo de blancos de tu
cmara digital.

EXTERIORES

La Luz del Medioda no es la Mejor. La


intensa y perpendicular luz del medioda
genera imgenes duras y planas por el ms
reducido rango tonal disponible. El amanecer
y el oscurecer suelen ser momentos de
iluminacin mucho ms interesante para
todo buen fotgrafo.
El Trpode no es slo para Interiores.
Como las mejores luces exteriores no son
muy intensas, lleva siempre contigo el
trpode: lo agradecers.

La Orientacin de la Luz es Clave en


Interiores y Exteriores
En cada momento, uno tiene la luz que tiene. Y
muchas veces no podemos esperar a conseguir
una mejor iluminacin porque el momento para
esa instantnea inolvidable es ahora.
Sea buena o poca la luz de partida, la
orientacin que esta tenga es un elemento
clave (y casi siempre controlable) para obtener
excelentes tomas. No te olvides tener en
cuenta que:

La Luz Trasera Genera Contraluz. Y


en los contraluces el objeto de nuestra
foto queda oscurecido. A menos que
quieras jugar con siluetas no nos
interesa jugar con iluminacin trasera.

En Contraluz Inevitable, el Flash es


tu Mejor Amigo. Si no puedes evitar
el contraluz, el flash puede compensar.
Fuerza el uso del flash en tales casos.

Iluminacin Homognea: Sombras o


Luces. La cmara digital no capta una
escena como lo hace un ojo humano.
Como el rango dinmico que puedes
capturar con tu cmara es menor,
conviene que todos los elementos de
inters de tu instantnea estn, bien a la
sombra, bien a la luz.
De otro modo, puede ser que pierdas a
unos o a otros.

Los Ojos y los Deslumbrados. Cuando


fotografes personas o mascotas, piensa que
una luz demasiado intensa les molesta, y
sus rostros no saldrn naturales: los ojos
entrecerrados y una expresin extraa.
Los Filtros Ayudan en Muchos Casos.
Los filtros de densidad neutra y otros tipos
de filtros, son de gran ayuda para el
fotgrafo. En muchos casos te permitirn
conseguir efectos sorprendentes.

Usa Parasoles y Evita Brillos


Extraos. El modo en que la luz incide
en tu objetivo puede causar reflejos y
brillos indeseados.