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Pedro Morales

Pino

(1863 –
1926)

Es precisamente ésta condición la que lo puso en relación directa con músicos y trovadores de la época pertenecientes a los pasajes de Cartago.Antecedentes estéticos • La calle protagonizó el detonante artístico del que por ahora era un joven de precarios recursos que vendía dulces para ayudar a sostener su familia. su ciudad natal. . • A los trece años se traslada con su familia a Ibagué para emprender su carrera como dibujante. Es así como consigue una beca para estudiar en Bogotá en la Academia de dibujo Alberto Urdaneta.

siendo el segundo grupo musical de la historia colombiana en realizar giras por . En 1897 se crea “La Lira Colombiana”. Es este grupo musical el responsable de dar a conocer las primeras obras de arraigo popular colombiano a nivel internacional. agrupación de la cual era director y primera bandola. Dos años después de su ingreso conforma un dueto con Vicente Pizarro (Guitarrista de renombre de finales del siglo XIX).Posterior a su carrera como dibujante decide presentarse a la Academia Nacional de Música en el año 1882 con la intención de perfeccionar sus conocimientos musicales de la mano del entonces maestro Julio Quevedo.

“Danza para piano” (1.898) .

Fallece en Bogotá en Marzo de 1926. Es allí donde conoce a la pianista Guatemalteca Francisca Llerena con quien contrae matrimonio en 1905. Allí reside hasta el año 1902 en razón de las condiciones posteriores al terremoto de dicho país. Posterior a la muerte de su esposa regresa a Guatemala intentando recuperarse de su pérdida. .Posterior a la conformación de la “Lira Colombiana” es contratado en Medellín para conformar la “Lira Antioqueña”. Un año antes de su muerte gana el concurso nacional de Música.

es la adaptación sonora de la música colombiana a la partitura haciendo uso de uno de los tantos recursos que le brindó su formación en el campo de la música académica occidental. además de ser de orden tipográfico. se pueden evidenciar en la fusión estilística resultante de la música de arraigo popular colombiano y la música académica occidental. permitiendo así el acceso público a la escucha e interpretación del quehacer musical. • Dichos recursos. • Modificó la bandola colombiana anexando a la misma cinco cuerdas más. presumiendo así que su legado artístico fue extenso. creando la variante de 16 cuerdas de dicho instrumento. • Es de gran relevancia su aporte pedagógico – musical con relación a la dirección de un sinfín de tríos y estudiantinas.Aportes musicales • El primero y más importante si se quiere. .

José A. Morales (1913 – 1978) .

• Inicia su formación musical en su pueblo natal. un tango con el que ganó grandes éxitos. Socorro Santander. • En 1935 se traslada a Bogotá donde ejerció distintos oficios que alternaba con su quehacer musical. que posteriormente son grabadas en . Fue el primer compositor colombiano en hacer música protesta con sus canciones “Ayer me echaron del pueblo” y “Pueblito viejo”. • Su primera composición se titula “Marta”. en la ejecución del tiple y el canto. Ellos son los encargados de interpretar sus obras. • Es con el dueto Garzón y Collazos donde empieza a tener amplio reconocimiento nacional.

“Ayer me echaron del pueblo” (1.935) .

• Sus composiciones entran con fuerza en el ámbito económico colombiano por medio de la disquera Sonolux. . dándole reconocimiento a nivel nacional. otorgándole a la misma el segundo lugar.Aportes musicales • Es el primer compositor de música protesta en Colombia. lejos de atenerse a la corriente nacionalista de la época que impidió que su canción “Ayer me echaron del pueblo” fuera la ganadora del festival de la canción en Villavicencio en 1. • Su rigor estilístico sugiere un lenguaje coloquial y despreocupado.962. • Fue comentarista de radio y relacionista público de Sonolux. en la voz de “Garzón y Collazos”.