NEOPLASTICISMO, el arte

de lo sencillo y lo primario

Orgenes
En Holanda, en 1917, surge una
esttica renovadora basada en la
depuracin formal.
El planteamiento bsico de este
movimiento queda perfectamente claro
en una frase de uno de sus creadores,
Doesburg, quien dijo: "Desnudemos a la
naturaleza de todas sus formas y slo
quedar el estilo.
Theo van Doesburg junto a Piet
Mondrian fund la revista De Stijl,
principal rgano de difusin del
movimiento, en cuyo primer nmero
apareci publicado el manifiesto
neoplasticista, propugnando la
abstraccin y la simplificacin

 "De Stijl" fue un movimiento

integrador de las distintas artes
(arquitectura, diseo industrial,
artes plsticas) que buscaba una
total renovacin esttica del entorno
humano basada en unos valores
plsticos nuevos, universales y ms
puros.
Piet Mondrian fue quien formul las
bases tericas de la nueva esttica
y que posteriormente denominara
"Neoplasticismo".
Propugn dentro de la abstraccin,
un arte objetivo, o sea, revelador de
la estructura interna de la realidad
sensible capaz de erigirse como un
lenguaje plstico, de validez
universal.

 En su bsqueda de
"universales plsticos",
utiliz slidos principios
geomtricos en el anlisis
de la estructura interna
de las cosas, lo que lo
llev a reducirlas a slo
forma y color; yendo an
ms lejos, se redujo todas
las formas a la oposicin y
el equilibrio entre la lnea
vertical y la horizontal
(formando ngulos rectos)
y todos los colores a los
tres primarios, adems de
incorporar la negacin del
color (el blanco, el negro y
el gris), a la composicin
de la obra.

 Las teoras de Mondrian, que

tienen su origen en las obras
cubistas de Georges Braque y
Picasso y en la teosofa, reivindican
un proceso de abstraccin
progresiva en virtud del cual las
formas se iran reduciendo a lneas
rectas horizontales y verticales, y
los colores al negro, el blanco, el
gris y los tres primarios.
El excesivo rigor de las propuestas
de Mondrian provoc violentas
crticas tanto dentro como fuera de
su crculo de adeptos. No obstante,
el neoplasticismo est considerado,
junto con el suprematismo de
Malivich, el origen de la
abstraccin geomtrica.

Influencia del neoplasticismo

La influencia posterior de
Mondrian, ser enorme,
quiz mayor que la de
ningn otro artista del
siglo XX.
Los principios de la nueva
pintura neoplasticista y la
conciencia utpica que
conllevaba eran tambin
aplicables a la
arquitectura y el diseo.
Se produce entonces
tambin una colaboracin
entre pintores y
arquitectos en interiores
abstractos: en realidad,
los pintores se limitan a
dar color a las zonas
indicadas por los

 Pero en todo caso los interiores

abstractos son el primer peldao
hacia la confluencia de las artes que
se dar en el seno de la Bauhaus.
Arquitectura y diseo crean
composiciones coloristas basadas en
planos rectos, ngulos rectos (como
juegos geomtricos de interpretacin
tridimensional del neoplasticismo).

El lugar de la pintura, como deca Van

der Leck, ser la implantacin de planos
cromticos como parte orgnica de la
nueva arquitectura.

 El dinamismo geomtrico de
las lneas y los planos de las
pinturas de Mondrian alejado
de cualquier intencin de
simetra, encuentra su
correlato en la descomposicin
elementarista de los polmicos
proyectos de Rietveld y van
Eesteren, as como en la
vibracin plstica del cafcabaret Aubette de van
Doesburg.
Posteriormente la influencia del
movimiento neoplstico se hizo
sentir en la Bauhaus, con la
cual haba una fuerte corriente
de intercambios. De hecho, la
etapa berlinesa de Mies van
der Rohe, antes de su exilio en
Estados Unidos, est
fuertemente signada por la
experiencia neoplstica.

 El neoplasticismo al eliminar la
ornamentacin, la modulacin de
acusadas superficies puras, la
bsqueda de un color vivo y la
absoluta abstraccin de cualquier
figurativismo, seal una etapa
decisiva en la historia del gusto
moderno. Y Mies van der Rohe fue
fruto de la interrelacin De StijlBauhaus.
La culminacin de la manera
neoplstica de Mies van der Rohe
la constituye sin lugar a dudas el
magnfico Pabelln Alemn de la
Exposicin de Barcelona, en el cual
el elementarismo centrfugo y a la
vez sereno de los planos fugando
hacia el espacio y desdibujando
las nociones de espacio interior y
exterior alcanzan un grado de
sntesis no superado.